ทำไมตัวละครถึงมีความสำคัญในเรื่อง? 4 วิธีที่ตัวละครสำคัญสร้างผลงาน

ในฐานะนักเขียน คุณทราบดีว่าเรื่องราวไม่สามารถดำรงอยู่ได้หากไม่มีตัวละคร แต่คุณเคยสงสัยหรือไม่ว่า “เหตุใดตัวละครจึงสำคัญในเรื่องหนึ่ง”

บางทีคุณอาจเคยตั้งคำถามกับปัญหาที่ยากกว่านั้นอีก: “เมื่อใดที่ตัวละครสำคัญพอที่จะเก็บไว้ในเรื่องราว และเมื่อใดที่การเล่าเรื่องจะทำงานได้ดีขึ้นหากไม่มีพวกเขา”

เข็มหมุด

เพื่อให้ตัวละครรอง—หรือตัวละครใดๆ—มีความสำคัญในเรื่อง พวกเขาต้องทำงานเป็นตัวละครสำคัญที่ส่งผลต่อตัวเอก โครงเรื่อง ฉาก หรือแง่มุมที่สำคัญอื่นๆ ที่หล่อหลอมหรือขับเคลื่อนเรื่องราวไปข้างหน้า

ในบทความนี้ คุณจะได้เรียนรู้สี่วิธีในการพิจารณาว่า (1) ตัวละครมีความสำคัญหรือไม่ และ (2) พวกเขามีส่วนทำให้เกิดเรื่องราวอย่างไร

นอกจากนี้ คุณจะได้เรียนรู้ประเภทของตัวละครหลักและวิธีตัดสินว่า คุณควรทบทวนบทบาทของพวกเขาหรือตัดออกจากเนื้อเรื่อง

เรื่องราวที่ขับเคลื่อนด้วยตัวละครไม่เท่ากับตัวละครจำนวนมาก

ฉันรักเรื่องราวที่ขับเคลื่อนด้วยตัวละคร

แม้ว่าความคิดเห็นอาจแตกต่างกันในหัวข้อนี้ แต่ฉันเชื่อว่าในที่สุดเรื่องราวเกี่ยวกับตัวละคร—ตัวเลือกของพวกเขา ผลที่ตามมา การทดลองและความยากลำบากของพวกเขา และบทเรียนที่พวกเขาเรียนรู้

ตัวละครนำพาเรื่องราวและท้ายที่สุดแล้วชะตากรรมของตัวละครที่ผู้อ่านลงทุนมากที่สุดคือชะตากรรมของตัวละคร เมื่อคุณพูดถึงเรื่องราวที่ยึดติดกับผู้คน พวกเขาจะนึกถึงตัวละคร

เชอร์ล็อค โฮล์มส์, แคทนิส เอเวอร์ดีน, โฟรโด แบ๊กกิ้นส์ . . พวกเขาเป็นมากกว่าแค่นิยาย พวกเขาขับเคลื่อนโครงเรื่องที่น่าสนใจและสร้างความสัมพันธ์ส่วนตัวกับผู้อ่าน

ดังนั้นมันอาจฟังดูแปลกๆ เมื่อฉันบอกคุณว่าอักขระที่น้อยลงจะดีกว่า

อดทนกับฉันสักครู่ การมีตัวละครน้อยลงไม่ได้หมายความว่าคุณควรมีตัวละครน้อยที่สุด และไม่ได้หมายความว่าคุณควรตั้งเป้าที่จะบอกเล่าเรื่องราวที่คุณต้องตัดนักแสดงปัจจุบันของคุณเพื่อจุดประสงค์ที่แท้จริงในการลดขนาดตัวละคร

มันหมายความว่าเมื่อคุณบอกเล่าเรื่องราวของคุณ ทำให้ตัวละครทุกตัว มีค่า

4 คุณสมบัติของตัวละครที่สำคัญ

ขั้นตอนแรกในการนับจำนวนอักขระคือการประเมินว่าอักขระทุกตัวมีความสำคัญหรือไม่

การประเมินนักแสดงของคุณทำได้ดีที่สุดหลังจากร่างแรก

นั่นเป็นเพราะมันยากที่จะคิดออกว่าตัวละครใดมีความสำคัญและตัวใดไม่สำคัญ จนกว่าคุณจะผ่านเหตุการณ์ในเรื่องราวมาอย่างน้อยหนึ่งครั้ง

ตัวละครที่ขาดไม่ได้มีส่วนทำให้เกิดเรื่องราวอย่างน้อยหนึ่ง (ควรมากกว่าหนึ่งอย่าง) ต่อไปนี้:

1. มีส่วนช่วยในการวางแผน

ตัวละครที่จำเป็นจะต้องช่วยขับเคลื่อนโครงเรื่องไปข้างหน้า หากจุดประสงค์เดียวของตัวละครคือการตกแต่ง การมีอยู่ของตัวละครนั้นก็ไม่จำเป็น

คำถามบางข้อที่ต้องพิจารณา:

• ตัวละครนี้แสดงอารมณ์ที่ซับซ้อนหรือไม่? หากตัวละครของคุณดูเหมือนจะไม่ตอบสนองต่อสิ่งที่เกิดขึ้นในเรื่องด้วยอารมณ์ พวกเขาก็ไม่น่าจะมีส่วนในเนื้อเรื่อง
• ตัวละครนี้น่าเชื่อถือหรือไม่? ตัวละครที่น่าเชื่อถือเชื่อมต่อกับผู้อ่านมากขึ้นและช่วยให้พวกเขาเชื่อมต่อกับโครงเรื่อง หากตัวละครเกินจริงหรือแบนเกินไป พวกเขามักจะกลายเป็นสิ่งรบกวนสมาธิ
• ตัวละครนี้ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในเรื่องหรือไม่? หากไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลงเนื่องจากการกระทำของตัวละครตัวนี้ อาจเป็นเพราะตัวละครในเบื้องหลังมากกว่า

2. มีส่วนช่วยในการพัฒนาตัวละครหลัก

มุ่งเน้นที่รูปร่างของตัวเอกของคุณและผลกระทบที่ตัวละครสนับสนุนส่งผลต่อพวกเขาอย่างไร

นี่อาจหมายความว่าบางคนมาจากอดีตของตัวละครหลักและส่งผลกระทบต่อตัวตนของพวกเขาในช่วงเวลาของเรื่อง หรือบางคนคือเหตุผลที่ตัวละครหลักมีหลักการบางอย่างหรือตัดสินใจเลือกพวกเขา

หากตัวละครไม่มีผลกระทบโดยตรงต่อวิธีการหรือเหตุผลที่ตัวละครหลักตัดสินใจเลือก ตัวละครตัวนี้อาจไม่จำเป็น

คำถามบางข้อที่ต้องพิจารณา:

• ตัวเอกของคุณเปลี่ยนใจเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่างเพราะตัวละครนี้หรือไม่? การมีอิทธิพลต่อการตัดสินใจ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการเลือกที่ยาก หมายถึงตัวละครทำหน้าที่เป็นตัวเร่งปฏิกิริยาสำหรับการพัฒนาตัวละคร
• ตัวเอกของคุณมีลักษณะบุคลิกภาพเนื่องจากตัวละครนี้หรือไม่? ใครบางคนที่เป็นเหตุผลที่ตัวเอกของคุณมีความสุข/โกรธ/หึงหวง/อยู่ไม่สุขเป็นตัวละครที่สำคัญ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับตัวเอกเด็ก
• ตัวละครนี้มีส่วนทำให้ตัวเอกของคุณประสบความสำเร็จหรือล้มเหลวในท้ายที่สุดหรือไม่? การมีบทบาทโดยตรงในการสรุปเรื่องราวทำให้ตัวละครมีความสำคัญ

3. มีส่วนทำให้เกิดข้อขัดแย้งอย่างน้อยหนึ่งข้อ

ความขัดแย้งเท่านั้นที่น่าสนใจ หากไม่มีความขัดแย้งก็ไม่มีเรื่องราว

ตัวละครที่ก่อให้เกิดความขัดแย้ง (เช่น การโต้เถียง การต่อสู้ ความเข้าใจผิด การสื่อสารที่ผิดพลาด) มักจะเป็นตัวละครที่สำคัญ

ตัวละครที่ก่อให้เกิดความขัดแย้งอาจเป็นส่วนหนึ่งของความขัดแย้งเองหรือไม่ก็ได้

คำถามบางข้อที่ต้องพิจารณา:

• ตัวละครนี้มีความขัดแย้งส่วนตัวกับตัวเอกหรือไม่? ความขัดแย้งส่วนตัวกับตัวละครหลักมักจะทำให้ตัวละครมีความจำเป็น มากยิ่งขึ้น ดังนั้นหากมันขัดแย้งกับอารมณ์
• ตัวละครนี้ทำให้เกิดความขัดแย้งแม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้เกี่ยวข้องโดยตรงหรือไม่? ความเข้าใจผิดเป็นอุปกรณ์ทางวรรณกรรมที่มีประโยชน์ ผู้ที่ก่อให้เกิดมันเป็นสิ่งสำคัญเสมอ

4. แก้ไขข้อขัดแย้งอย่างน้อยหนึ่งข้อ

ตัวละครที่แก้ไขข้อขัดแย้งนั้นมีความสำคัญมากกว่า นี่อาจเป็นคนที่สลายการต่อสู้ ไกล่เกลี่ยการโต้เถียง แก้ไขความเข้าใจผิด หรือเพียงแค่สื่อสารข้อมูลที่สะดวก

ตัวละครที่แก้ไขข้อขัดแย้งอาจหรือไม่อาจเป็นส่วนหนึ่งของความขัดแย้งเอง

โปรดทราบว่าตัวละครที่เป็นส่วนหนึ่งของ “นักแสดงหลัก” มักจะมีคุณลักษณะทั้งสี่ข้างต้น หากตัวละครที่คุณพิจารณาว่าเป็นส่วนหนึ่งของนักแสดงหลักไม่มีคุณสมบัติทั้งสี่ประการ คุณอาจต้องพิจารณาว่าตัวละครเหล่านี้เป็น "ตัวหลัก" จริงๆ หรือมากกว่านั้นเป็นตัวละครข้างเคียง

คำถามบางข้อที่ต้องพิจารณา:

• ตัวละครนี้แก้ไขข้อขัดแย้งโดยตรงหรือไม่? ตัวละครที่ยุติความขัดแย้งมีผลกระทบอย่างมากต่อโครงเรื่อง
• ตัวละครนี้มีข้อมูลสำคัญที่อาจนำไปสู่การยุติความขัดแย้งหรือไม่? นี่อาจเป็นสิ่งที่ไขปริศนา ไขปริศนา หรือแก้ไขความเข้าใจผิด ตัวละครที่น้อยกว่าสามารถกลายเป็นตัวละครที่สำคัญได้หากพวกเขาเก็บข้อมูลที่ถูกต้อง

เมื่อจะรวม (และเมื่อจะแยก) ตัวละคร

เมื่อคุณทราบแล้วว่าตัวละครใดเป็นตัวละครหลักและตัวละครใดเป็นตัวละครเสริม คุณควรพิจารณาว่าตัวละครทุกตัวมีความสำคัญหรือไม่

ในเรื่องที่ดี ตัวละครทุกตัวมีจุดมุ่งหมาย หากคุณไม่แน่ใจว่าตัวละครตัวใดมีจุดมุ่งหมายหรือไม่ อาจถึงเวลาที่จะรวมตัวละครนั้นเข้ากับตัวละครอื่นหรือตัดมันทั้งหมด

ในการทำเช่นนี้ ให้พิจารณาว่าตัวละครของคุณตรงกับประเภทใดประเภทหนึ่งต่อไปนี้หรือไม่:

ตั้งค่าตัวละครแต่งตัว

เหล่านี้เป็นอักขระที่แสดงขึ้นสั้นมาก

คนเดินผ่านไปมา คนขายของริมถนน เพื่อนร่วมฝูงชน—ตัวละครใดๆ ก็ตามที่เสริมฉากแต่ไม่มีความสำคัญต่อเรื่องราว

การเล่าเรื่องกล่าวถึงพวกเขาเพียงครั้งเดียวและอาจจะไม่เกิดขึ้นอีกเลย—แต่ตัวละครเหล่านี้ควรมี จุดประสงค์

หากตัวเอกของคุณมาถึงเมืองใหม่ บางทีพวกเขาอาจมองดูบุคคลอื่นที่แต่งกายด้วยชุดสีท้องถิ่นซึ่งช่วยจัดฉาก หรือบางทีพวกเขาอาจถูกจับและสังเกตเพื่อนเชลยคนหนึ่งในช่องเก็บสัมภาระที่คับแคบ

ตัวละครในการแต่งตัวควรได้รับการปฏิบัติเช่นนี้—การแต่งกายชุด ไม่ควรตั้งชื่อหรือให้คำอธิบายมากเกินไป

ตัวละครวัตถุประสงค์เดียว

นี่เป็นขั้นตอนเดียวจากตัวละครในการแต่งตัว พวกเขามีชื่อและมีปฏิสัมพันธ์กับตัวเอก แต่มีอยู่เพียงเพื่อผลักดันความขัดแย้งเฉพาะเพื่อสร้างสถานการณ์บางอย่าง

อักขระเหล่านี้เป็นตัวเลือกหลักสำหรับการรวมเป็นอักขระอื่น

ตัวอย่างเช่น:

สมมติว่าตัวเอกของคุณอยู่ที่ร้านกาแฟกับเพื่อนของเธอ ผู้หญิงที่อยู่ข้างหน้าพวกเขาไม่สุภาพกับแคชเชียร์ที่ดูเศร้าและกังวลกับการมีปฏิสัมพันธ์ ตัวเอกปลอบโยนแคชเชียร์และให้คำแนะนำที่ดีแก่พวกเขา

การโต้ตอบนี้มีขึ้นเพื่อแสดงให้เห็นว่าตัวเอกของคุณใจดี

ผู้หญิงที่หยาบคายเป็นตัวละครที่จำเป็นจริงๆหรือ? เธอจะไม่ปรากฏตัวอีกเลย และจุดประสงค์เพียงอย่างเดียวของเธอคือยุยงให้เกิดเหตุการณ์

เพื่อนของตัวเอกอยู่ที่นั่น แต่เธอไม่ได้ทำอะไรเลย แม้ว่าเธอควรจะเป็นส่วนหนึ่งของนักแสดงหลักก็ตาม แทนที่จะใช้ตัวละครเสริมในฉากนี้ ทำไมไม่ลองใช้ตัวแสดงหลักให้ดีกว่านี้ล่ะ

ให้จินตนาการว่าเพื่อนของตัวเอกกำลังมีวันที่แย่ เธอบ่นเกี่ยวกับชีวิตของเธอและจากนั้นก็หยาบคายกับแคชเชียร์เมื่อเขาทำการเปลี่ยนแปลงที่ผิดให้เธอโดยไม่ได้ตั้งใจ

ตัวเอกรอให้เธอเดินออกไปแล้วปลอบแคชเชียร์อย่างเงียบๆ บอกเขาว่าปกติแล้วเพื่อนของเธอไม่ใช่คนแบบนี้ และทิ้งเคล็ดลับดีๆ ไว้ให้เขา บางทีอารมณ์ของเพื่อนอาจเป็นส่วนหนึ่งของเรื่องราว ซึ่งในกรณีนี้ ฉากนี้ไม่เพียงแต่จะกระชับขึ้นมากเท่านั้น แต่ยังทำหน้าที่เป็นตัวนำไปสู่พล็อตโดยรวมอีกด้วย

ตัวละคร Deus Ex

อักขระ Deus Ex (จากวลี Deus Ex Machina) นั้นคล้ายกับอักขระวัตถุประสงค์เดียว ยกเว้นว่ามีอยู่เพียงเพื่อบิดพล็อตครั้งใหญ่เพียงครั้งเดียวและไม่มีอะไรอื่น

ตัวละครประเภทนี้มักจะปรากฏในเรื่องราวลึกลับหรือในจินตนาการที่ฮีโร่ "ค้นพบพลังลึกลับของพวกเขา" แทนที่จะร้อยเรียงเหตุการณ์ต่างๆ ผ่านโครงเรื่อง การพยายามโยนตัวละครที่บิดเบี้ยวและเรียกมันว่าวันนี้

ลองนึกภาพว่าตัวเอกของคุณพยายามไขคดีฆาตกรรม และในตอนท้าย ตัวละครที่ไม่มีใครพูดถึงก็ปรากฏตัวขึ้นและพูดว่า “ฉันเป็นอดีตภรรยาคนที่สามของพี่ชายของเหยื่อที่เป็นภรรยาคนที่สามของเหยื่อ ฉันเป็นนักฆ่ามาตลอด!”

หรือตัวเอกของคุณอาจกำลังอยู่ในช่วงวิกฤตและกำลังสร้างหนังสืออยู่ครึ่งเล่ม เมื่อจู่ๆ ก็มีคนแปลกหน้าลึกลับปรากฏตัวและช่วยชีวิตพวกเขาโดยไม่มีเหตุผลชัดเจน พวกเขาให้คำปรึกษาพวกเขาด้วยพลังบางอย่างที่พวกเขาไม่เคยรู้มาก่อน

ทันใดนั้นพวกเขาก็ได้รับสถานะซุปเปอร์ฮีโร่และชะตากรรมทั้งหมดของเธอเปลี่ยนไป

นี่เป็นตัวอย่างที่เข้าใจง่ายเกินไป แต่คุณคงเข้าใจแล้ว

ตัวละคร Deus Ex นั้นขี้เกียจเขียนและทำให้ผู้อ่านรู้สึกไม่ปลอดภัย อย่างไรก็ตาม มีสองวิธีในการแก้ไขปัญหานี้:

1. กำจัดตัวละครนี้ รวมพวกมันเป็นตัวละครอื่นเหมือนกับที่คุณทำกับตัวละครวัตถุประสงค์เดียวอื่น ๆ
2. สานตัวละครในเรื่อง หากคุณไม่ต้องการกำจัดตัวละครและต้องการให้พวกเขาเล่นบทบาทของการพลิกพล็อต บางทีก็ถึงเวลาที่จะยกระดับบทบาทของพวกเขาแล้ว แนะนำพวกเขาก่อนหน้านี้ในเรื่อง ค้นหาส่วนอื่นๆ ที่จะเล่น บอกใบ้ถึงการมีอยู่ของพวกมันตลอดทั้งเนื้อเรื่อง สิ่งนี้จะทำให้พวกเขากลายเป็นตัวละครที่ดีขึ้นและเต็มเปี่ยมมากกว่าแค่อุปกรณ์วางแผน

ตัวละครมัลติทาสกิ้ง

มัลติทาสก์เป็นตัวละครที่ยุ่งมาก

ตรงข้ามกับอักขระวัตถุประสงค์เดียว พวกเขาเล่นหลายบทบาทและบางครั้งก็ขัดแย้งกันในเรื่อง ส่งผลให้พวกเขาแข่งขันกับตัวเอกเพื่อเรียกร้องความสนใจหรือหลุดออกจากการพัฒนาที่ไม่สอดคล้องกัน

ตัวอย่างที่ดีที่สุดที่ฉันสามารถแสดงเกี่ยวกับตัวละครที่ทำงานหลายอย่างพร้อมกันได้คือจากหนังสือ Headspace ของฉันเอง

ฉันต้องการใครสักคนที่นอกเหนือจากศัตรูหลักเพื่อท้าทายตัวเอก ใครบางคนที่อยู่เคียงข้างเธอแต่ไม่ค่อยเคียงข้างเธอ เพื่อนที่ไว้ใจไม่ได้ หรือเป็นพันธมิตรที่คาดคะเนด้วยแรงจูงใจแอบแฝง

ในฉบับร่างแรก ตัวละครนี้คือ Crish Michaels นักแสดงที่หล่อเหลาและเป็นที่นิยม และเป็นผู้เข้าแข่งขันที่เป็นที่รักในเกม Headspace มากกว่าตัวละครหลัก Astra ที่ร่าเริงแต่กลับกลายเป็นที่ถกเถียงในสายตาของสาธารณชนอย่างรวดเร็ว

Crish Michaels ท้าทาย Astra และผู้เข้าแข่งขันคนอื่นๆ อย่างเปิดเผย โดยแสดงความดูถูกและความเย่อหยิ่งต่อพวกเขา ในขณะเดียวกันก็วางแผนลับหลังเธอเพื่อบ่อนทำลายเธอในสายตาของสาธารณชน

มีปัญหากับสิ่งนี้: เขาทำมากเกินไป

ด้วยการท้าทายเธออย่างเปิดเผย เขาจึงกลายเป็นคนที่ไม่ค่อยเชื่อใครที่มีวาระซ่อนเร้น เพราะเขาดูเหมือนเป็นคนงี่เง่าธรรมดาที่มีมิติเดียว

ในเวลาเดียวกัน การวางแผนลับหลังเธอทำให้เกิดคำถามว่าทำไมเขาถึงต้องการดึงความสนใจมาที่ตัวเองถ้าเขาต้องการดำเนินการในเงามืด

มัลติทาสก์เป็นตัวอย่างหายากที่ฉันจะบอกให้คุณเพิ่มตัวละคร

แยกผู้เล่นหลายคนออกจากกันและค้นหาว่าเจตนาที่แท้จริงของพวกเขาอยู่ที่ไหน

ในกรณีของฉัน ฉันถามตัวเองว่า “บทบาทใดของ Crish Michaels ที่มีความสำคัญต่อเรื่องราวมากกว่ากัน” การตัดสินใจของฉันคือเขาเป็นตัวละครที่ลึกซึ้งและมีความหมายมากกว่าที่ทำงานอยู่ในเงามืด

ฉันยังต้องการใครสักคนที่ท้าทาย Astra ด้วยวิธีที่โจ่งแจ้งและชัดเจน ดังนั้นจึงเพิ่มตัวละครอีกตัวเพื่อเล่นบทนี้

ด้วยเหตุนี้ ตัวละครทั้งสองจึงทำหน้าที่ต่างกัน ทำหน้าที่เฉพาะ และเป็นตัวละครที่ดีกว่าด้วยเหตุนี้

เพื่อสร้างนักแสดงที่มีความหมาย สังหารที่รักของคุณ

“ฆาตกรรมที่รักของคุณ” เป็นคำแนะนำทั่วไปสำหรับนักเขียน มักมีสาเหตุมาจาก William Faulkner แต่แท้จริงแล้วสามารถสืบย้อนไปได้ไกลกว่านั้น

คำกล่าวนี้มีขึ้นเพื่อแนะนำให้ผู้เขียนเข้าใกล้งานเขียนของตนอย่างเป็นกลางและปราศจากความรู้สึก เช่น การฆ่าคนที่รัก

การฆ่าสิ่งที่คุณรักในเรื่องของคุณ—แต่สิ่งที่ไม่ได้ เพิ่ม ให้กับเรื่องราวของคุณ—ก็มีความสำคัญต่อตัวละครของคุณเช่นกัน

การสร้างตัวละครเป็นหนึ่งในสิ่งที่สนุกที่สุดที่เราสามารถทำได้ในฐานะนักเขียน ความเป็นไปได้นั้นไร้ขีดจำกัด แต่บางครั้งตัวละครที่น่าทึ่งและน่าทึ่งที่คุณสร้างขึ้นนั้นไม่เข้ากับเรื่องราว

มองย้อนกลับไปที่ลักษณะของตัวละครที่จำเป็นส่วนด้านบนและถามตัวเอง:

• ตัวละครนี้จำเป็นจริงหรือ?
• เรื่องราวต้องการตัวละครนี้จริงๆ หรือฉันแค่ต้องการให้ตัวละครนี้อยู่ที่นั่นเพราะพวกเขาสนุกกับการเขียน?

เป็นการยากที่จะซื่อสัตย์กับตัวเอง การฆาตกรรมที่รักของคุณไม่ใช่เรื่องง่าย แต่บ่อยครั้งจำเป็น

แน่นอนว่ายังมีวิธีอื่นๆ ในการบันทึกตัวละครที่คุณชื่นชอบ เพียงเพราะพวกเขาไม่เข้ากับเรื่องราวปัจจุบันของคุณอย่างที่มันเป็น ไม่ได้หมายความว่าพวกเขาจะรอดไม่ได้

ต่อไปนี้คือตัวเลือกสองสามข้อที่ควรพิจารณา:

• ให้ตัวละครมีบทบาทมากขึ้น บางทีพวกเขาควรแทนที่บทบาทที่เล่นโดยตัวละครที่คุณไม่ได้มีส่วนร่วม
• ให้ตัวละครเรื่องราวของตัวเอง บางทีเหตุผลที่คุณชอบพวกเขามากก็เพราะพวกเขาใหญ่เกินกว่าจะเมินเฉยและสมควรที่จะเป็นตัวเอกของหนังสือหรือเรื่องสั้นของพวกเขาเอง

จำไว้ว่าอย่าให้ความสำคัญกับความรักของคุณที่มีต่อตัวละครมากกว่าตัวเรื่อง หากตัวละครของคุณไม่เหมาะสม ให้หาวิธีแก้ไขบทบาทของพวกเขา ถ้าแก้ไม่ได้ก็เอาออก

การนำตัวละครออกจะเจ็บปวดสักครู่ แต่เรื่องราวของคุณจะดีขึ้น

มีตัวละครกี่ตัวในงานปัจจุบันของคุณที่กำลังดำเนินการอยู่? แจ้งให้เราทราบในความคิดเห็น