10 ประการที่นวนิยายโลกทัศน์ทุกเล่มต้องการ

คุณกำลังเขียนนวนิยายสำหรับผู้ใหญ่หรือไม่? หรือเรื่องราวเกี่ยวกับตัวละครที่กำลังผ่านการเปลี่ยนแปลงหรือการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในชีวิต? ถ้าใช่ คุณจะต้องชอบโพสต์ของวันนี้เกี่ยวกับการประชุมประเภทโลกทัศน์!

แนวโลกทัศน์ได้แทบทุกเรื่อง เป็นส่วนโค้งทางอารมณ์ (หรือการเปลี่ยนแปลงภายใน) ที่ตัวละครประสบในขณะที่เขาหรือเธอไล่ตามเป้าหมาย เผชิญกับสิ่งกีดขวางบนถนนหรือความท้าทายที่ดูเหมือนจะเป็นไปไม่ได้ และแสดงตัวตนอีกด้านหนึ่งที่เก่งกว่าและมีความสามารถมากกว่า

และแม้ว่าจะไม่มีวิธีการเขียนนวนิยายโลกทัศน์ที่ประสบความสำเร็จ แต่ก็ มี วิธีต่างๆ ที่จะทำให้แน่ใจว่าเรื่องราวของคุณอยู่ในกรอบที่ถูกต้องทั้งหมด

ดังนั้นในโพสต์ของวันนี้ ฉันจะอธิบายถึงแนวคิด 10 ประเภทที่ต้องมีในนวนิยายโลกทัศน์ของคุณ เพื่อตอบสนองผู้อ่านเหล่านั้นและเขียนเรื่องราวที่ได้ผล ฉันจะแสดงให้คุณเห็นว่าข้อตกลงเหล่านี้แสดงให้เห็นอย่างไรในภาพยนตร์ยอดนิยมสาม เรื่อง ได้แก่ The 40-Year Old Virgin, The Perks of Being a Wallflower และ Juno แต่ก่อนที่เราจะเข้าสู่แบบแผนของประเภทโลกทัศน์ เรามาทำความเข้าใจข้อมูลพื้นฐานกันก่อน

อะไรทำให้เรื่องราวโลกทัศน์?

เรื่องราวของโลกทัศน์มุ่งเน้นไปที่ช่วงเวลาหนึ่งของชีวิตตัวละครหลักที่เขาหรือเธอกำลังเปลี่ยนจากสถานะสำคัญหนึ่งไปสู่อีกสถานะหนึ่ง เรื่องราวเหล่านี้แสดงให้เห็นว่าเหตุการณ์ภายนอกของโครงเรื่องส่งผลต่อตัวละครอย่างไรในลักษณะที่เขาหรือเธอต้องเติบโต เปลี่ยนแปลง และตื่นขึ้นสู่ความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับตนเองหรือโลกรอบตัวเขาหรือเธอ

ถ้าฟังดูคุ้นๆ หรือเหมือนทุกเรื่องที่คุณเคยอ่านมา แสดงว่าคุณคิดถูก ส่วนโค้งทางอารมณ์หรือการเปลี่ยนแปลงโลกทัศน์ภายในประเภทนี้สามารถพบได้ในเกือบทุกเรื่อง

นวนิยายเยาวชนจำนวนมากตกอยู่ในประเภทนี้เพราะเรื่องราวของ YA มักจะเกี่ยวกับตัวละครที่ "โตเป็นผู้ใหญ่" หรือช่วงเปลี่ยนผ่านจากวัยรุ่นไปสู่วัยผู้ใหญ่ แต่ไม่ใช่ทุกเรื่องราวในโลกทัศน์ที่จำเป็นต้องมีตัวเอกวัยรุ่นที่กำลังโตเต็มวัย ฉันแน่ใจว่าเราทุกคนเคยพบผู้ใหญ่สองสามคนที่เติบโตขึ้นมาบ้างใช่ไหม?

ไม่ว่าตัวเอกจะอายุเท่าไหร่ เรื่องราวเหล่านี้มักจะจบลงด้วยความรู้สึกเดียวกัน นั่นคือชีวิตจะไม่เปลี่ยนแปลง ดังนั้นฉันควรเปลี่ยนดีกว่า และโดยปกติแล้ว การเปลี่ยนแปลงนี้จะเป็นไปในทางที่ดีขึ้น ทำให้ตัวเอกเป็นคนที่แข็งแกร่งขึ้นและมีความสุขมากขึ้น พร้อมความรู้สึกซาบซึ้งใหม่ ๆ สำหรับชีวิตข้างหน้าของเขาหรือเธอ

ทำไมคนอ่านเรื่องโลกทัศน์?

ผู้คนเลือกอ่านนวนิยายแนวโลกทัศน์เพราะพวกเขาเชื่อมโยงได้ดีมาก!

ชีวิตไม่ได้ให้สิ่งที่เราต้องการเสมอไป จริงไหม? ฉันหมายความว่าเราทุกคนเคยถูกเตะก้นโดยชีวิตไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ไม่ว่าจะผ่านวัยแรกรุ่น การหย่าร้าง ความตาย วิกฤตวัยกลางคน ตกงาน ความเจ็บปวดของวัยรุ่น... เราทุกคนต่างเคยประสบกับ "ปัญหาชีวิต" บางอย่างที่ทำให้เราต้องหยุดเดินและทบทวนตัวเองใหม่ว่าเราเป็นใครและให้ความสำคัญกับอะไรเพื่อที่จะก้าวไปข้างหน้า

เรื่องราวของโลกทัศน์ทำให้ผู้อ่านได้เห็นภาพรวมว่าคนอื่นๆ (ตัวละครของคุณ) รับมือและเอาตัวรอดจาก “สิ่งกีดขวางบนถนน” เหล่านี้อย่างไร พวกเขาทำให้ผู้อ่านรู้สึกโล่งอก พึงพอใจ และอาจหวังว่าพวกเขาจะสามารถเอาตัวรอดจากสิ่งกีดขวางหรือความท้าทายที่เกิดขึ้นในชีวิตของพวกเขาได้เช่นกัน

และความสวยงามของเรื่องราวเหล่านี้ก็คือ เมื่อตัวเอกค้นพบบางอย่างเกี่ยวกับตัวเอง ในที่สุดผู้อ่านก็ค้นพบบางอย่างเกี่ยวกับตัวเองเช่นกัน ดังนั้น ไม่เพียงแต่ตัวเอกจะเติบโตและเปลี่ยนแปลงเท่านั้น แต่ผู้อ่านก็อาจเติบโตและเปลี่ยนไปเล็กน้อยเช่นกัน เรื่องเหล่านี้เป็นเรื่องสากลเพราะชีวิตเป็นเรื่องสากล

และเช่นเดียวกับนิยายทุกประเภท คุณต้องมอบประสบการณ์ทางอารมณ์ที่ผู้อ่านกำลังมองหาเพื่อให้เรื่องราวของคุณดำเนินไป ในการมอบประสบการณ์ทางอารมณ์นี้ คุณต้องรวมฉากบังคับและแบบแผนของประเภทของคุณไว้ในนวนิยายของคุณ

ฉากบังคับและอนุสัญญาคืออะไร?

อนุสัญญาคือชุดของบทบาท การตั้งค่า เหตุการณ์ และคุณค่าที่กำหนดไว้อย่างสมเหตุสมผลซึ่งมีความเฉพาะเจาะจงสำหรับประเภท สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่ผู้อ่านคาดหวังโดยสัญชาตญาณว่าจะมีอยู่ในนิยายประเภทต่างๆ ไม่ว่าพวกเขาจะรู้ตัวหรือไม่ก็ตาม

ฉากบังคับคือเหตุการณ์สำคัญ การตัดสินใจ และการค้นพบที่ขับเคลื่อนตัวเอกไปตามการเดินทางของเขาหรือเธอ ฉากสำคัญเหล่านี้คือสิ่งที่จะทำให้เกิดปฏิกิริยาทางอารมณ์ในตัวผู้อ่าน และเมื่อรวมกับแบบแผนของประเภทของคุณ ก็จะทำให้ผู้อ่านได้รับประสบการณ์ที่พวกเขากำลังมองหา

ขณะที่ฉันพิจารณาข้อตกลงเหล่านี้ ฉันต้องการให้คุณพิจารณาว่าทำไมแต่ละบทบาทหรือการตั้งค่าหรือเหตุการณ์เหล่านี้จึงต้องอยู่ในนวนิยายโลกทัศน์ -- หรือจุดประสงค์ใดที่พวกเขาใช้ในการเล่าเรื่องโดยรวม คุณอาจสังเกตเห็นว่าข้อตกลงเหล่านี้แต่ละข้อมีเหตุผลเฉพาะเจาะจงจริงๆ ว่าเหตุใดจึงต้องมี และด้วยเหตุนี้ คุณสามารถใช้ข้อตกลงเหล่านี้ (รวมถึงฉากบังคับของประเภทโลกทัศน์) เพื่อช่วยคุณสร้างโครงร่างหรือ ร่างแรกของเรื่องราวที่ใช้งานได้

ดังนั้นการประชุมประเภท Worldview คืออะไร? มาดูกันเลย ( คำเตือน-สปอยล์ล่วงหน้า!) :

อะไรคืออนุสัญญาของเรื่องราวโลกทัศน์?

#1. ที่ปรึกษา

สิ่งแรกที่คุณจะต้องรวมไว้ในนวนิยายโลกทัศน์ของคุณคือที่ปรึกษา ที่ปรึกษาคือบุคคล (หรือกลุ่มบุคคล) ที่ให้คำแนะนำ ความช่วยเหลือ แนวทาง เครื่องมือ ข้อมูลเชิงลึก หรือทั้งหมดข้างต้นแก่ตัวเอก พวกเขาช่วยกระตุ้นตัวเอกและกระตุ้นให้เขาหรือเธอก้าวไปสู่ขั้นต่อไปในชีวิตของพวกเขา

กรณีศึกษา:

• ใน The 40-Year Old Virgin เพื่อนของแอนดี้ ได้แก่ เดวิด แคล และเจย์ ทำหน้าที่เป็นที่ปรึกษาเมื่อต้องพบปะกับผู้หญิงและออกเดตแบบไม่เป็นทางการ ทริชเป็นที่ปรึกษาของแอนดี้ในเรื่องความโรแมนติกและความรัก
• ใน The Perks of Being a Wallflower แซมและแพทริคน้องชายของเธอทำหน้าที่เป็นที่ปรึกษา นำชาร์ลีเข้าสู่โลกของพวกเขาและช่วยให้เขารู้สึกปลอดภัย
• ใน Juno พ่อและแม่เลี้ยงของ Juno ทำหน้าที่เป็นที่ปรึกษาหลัก ช่วย Juno ผ่านพ้นการตั้งครรภ์ของเธอและสอนเธอเกี่ยวกับชีวิตและความรัก

#2. ตัวเอกที่มีโลกทัศน์ที่ล้าสมัย

สิ่งที่สองที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวที่กำลังเติบโตของคุณคือตัวเอกที่มีโลกทัศน์ที่ล้าสมัยหรือความเชื่อผิดๆ บางอย่างที่เขาหรือเธอต้องเอาชนะให้ได้เมื่อจบเรื่อง โดยปกติแล้ว โลกทัศน์ที่ล้าสมัยนี้เกิดขึ้นเพราะตัวเอกมองโลกตามที่พวกเขาเชื่อว่าเป็น ไม่ใช่อย่างที่เป็นจริง และด้วยเหตุนั้น และเพื่อที่จะบรรลุเป้าหมายของเรื่องราว ตัวละครเอกจึงต้องเผชิญและเอาชนะโลกทัศน์ที่ล้าสมัยหรือความเชื่อผิดๆ และผลิดอกออกไปสู่เวอร์ชั่นใหม่ของตัวเอง (ด้วยโลกทัศน์ที่ปรับปรุงใหม่)

กรณีศึกษา:

• ใน ภาพยนตร์เรื่อง The 40-Year Old Virgin แอนดี้มีประสบการณ์ทางเพศที่น่าสยดสยองเมื่อตอนที่เขายังเด็กและได้พัฒนาความเชื่อที่ว่าเขาไม่ดีในเรื่องเซ็กส์ เขายังเชื่อว่าทริชจะไม่รักเขาเมื่อเธอรู้ว่าเขาเป็นสาวบริสุทธิ์และสะสมแอ็คชั่น ฯลฯ
• ใน The Perks of Being a Wallflower ชาร์ลีเชื่อว่าป้าเฮเลนเป็นเพื่อนที่ดีที่สุดของเขาและเป็นคนเดียวที่เข้าใจเขา นอกจากนี้เขายังเชื่อว่าจะไม่มีใครชอบเขาหากพวกเขารู้ว่าเกิดอะไรขึ้นในหัวของเขา
• ใน Juno นั้น Juno ให้ความสำคัญกับการเป็นคน "เจ๋ง" เธอจัดคนไว้ในหนึ่งในสองกล่อง - พวกเขา "เจ๋ง" หรือไม่ก็ตาม เธอพยายามทำตัวเป็นผู้ใหญ่ที่ไม่เพียงแต่ทำตัว "เท่" เท่านั้น แต่เพื่อหลีกเลี่ยงการรับมือกับอารมณ์ของเธอที่มีต่อบลีกเกอร์และการถูกแม่ทอดทิ้ง คุณสามารถพูดได้ว่าเธอมีความเชื่อว่าความสัมพันธ์ไม่ได้ผลจริงๆ

#3. ปัญหาสังคมหรือความท้าทายทางศีลธรรม

สิ่งที่สามที่คุณต้องการรวมไว้ในนิยายโลกทัศน์ของคุณคือปัญหาสังคมบางประเภทหรือความท้าทายทางศีลธรรมที่ตัวเอกของคุณต้องเผชิญและหรือต้องรับมือ ตัวอย่างของปัญหาทางสังคมหรือความท้าทายทางศีลธรรม ได้แก่ การกลั่นแกล้ง การแบ่งชนชั้นทางสังคม การทำแท้ง ความยากจน สิทธิพลเมือง เรื่องสมรส การเปลี่ยนแปลงของสภาพอากาศ ความเท่าเทียมทางเพศ การหย่าร้าง อัตลักษณ์ทางเพศและเพศ และอื่นๆ เช่นนั้น ตามหลักการแล้ว ปัญหาสังคมหรือความท้าทายทางศีลธรรมอะไรก็ตามที่ตัวเอกของคุณเผชิญอยู่จะเกี่ยวข้องกับส่วนโค้งของตัวละครของเขาหรือเธอและโลกทัศน์ที่ล้าสมัยที่เขาหรือเธอกำลังพยายามเอาชนะ

กรณีศึกษา:

• ใน The 40-Year Old Virgin แอนดี้ถูกตัดสินและถูกเลือกให้เป็นสาวพรหมจารีอายุ 40 ปี
• ใน The Perks of Being a Wallflower ชาร์ลีต้องรับมือกับการล่วงละเมิดทางเพศ ภาวะซึมเศร้า การเก็บตัว การรังแก และเรื่องเพศ (ทั้งของตัวเองและของคนอื่น)
• ใน จูโน จูโนโต้เถียงกันเรื่องการทำแท้งหรือรับลูกไปเลี้ยง เรายังได้เห็นภาพรวมของคู่สามีภรรยาที่ไม่สามารถตั้งครรภ์และเลือกที่จะรับเด็กมาเลี้ยงแทน

#4. จำแลง

สิ่งต่อไปที่คุณจะต้องรวมไว้ในเรื่องราวโลกทัศน์ของคุณคือหุ่นจำแลงอย่างน้อยหนึ่งตัว Shapeshifters คือตัวละครที่กลายเป็นตัวละครที่แตกต่างจากที่ปรากฏครั้งแรก ไม่ว่าจะเป็นตัวเอก ผู้อ่าน หรือทั้งสองอย่าง Shapeshifters มักจะตระหนักถึงความจริงที่ว่าพวกเขาแสร้งทำเป็นสิ่งที่พวกเขาไม่ใช่และระมัดระวังที่จะปกปิดมันจากตัวเอก พวกเขาอาจจะ "ดี" หรือ "ไม่ดี" (หรือทั้งสองอย่าง) ขึ้นอยู่กับว่าพวกเขาปรากฏตัวที่ใดในเรื่อง

กรณีศึกษา:

• ใน The 40-Year Old Virgin แอนดี้เป็นหนึ่งในนักจำแลงร่างที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เพราะเขาเสแสร้งว่ามีประสบการณ์ทางเพศมากกว่าที่เป็นจริง ผู้หญิงที่แอนดี้พยายามจะออกเดทก็เป็นพวกจำแลงเช่นกัน ดูเหมือนจะเป็น "คนปกติ" เมื่อพบพวกเธอครั้งแรก แต่ต่อมาก็เปิดเผยว่าตัวเองเป็น "คนบ้า" ในระดับต่างๆ กัน
• ใน The Perks of Being a Wallflower มีคนจำแลงอยู่สองสามคน ป้าเฮเลนดูเหมือนจะเป็นป้าที่น่ารักและใจดีของชาร์ลี แต่เรามารู้ทีหลังว่าเธอไม่ใช่คนที่ดีขนาดนั้น แบรด แฟนหนุ่มของแพทริค ยังเป็นคนจำแลง โดยแสร้งเป็นเพศตรงข้ามและเก็บความสัมพันธ์ของเขากับแบรดไว้เป็นความลับ คุณยังสามารถพูดได้ว่า Mary Elizabeth เป็นคนจำแลงแปลงพฤติกรรมและรูปลักษณ์ที่เปลี่ยนแปลงไปกับผู้ชายใหม่แต่ละคนที่เธอออกเดท
• ใน Juno มาร์คเป็นร่างจำแลงที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ในตอนแรกดูเหมือนจะมีความตั้งใจที่ดี แต่ต่อมาก็แสดงเจตนาที่ไม่ดีนักเมื่อพูดถึงความสัมพันธ์ของเขากับจูโน Bleeker ยังเป็นร่างจำแลง แต่ยิ่งไปกว่านั้นการรับรู้ของ Juno ที่มีต่อเขามากกว่าการกระทำหรือพฤติกรรมของเขา

#5. การเปลี่ยนแปลงภายใน

สิ่งต่อไปที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวโลกทัศน์ของคุณคือการเปลี่ยนแปลงบางอย่างภายในตัวเอกของคุณ ดังนั้น ในบางจุดของเรื่องราว ตัวเอกของคุณจะต้องตระหนักว่าโลกจะไม่เปลี่ยนแปลง ดังนั้นเขาหรือเธอจึงต้องเปลี่ยนแปลงแทน นี่คือตอนที่โลกทัศน์ของตัวละครเปลี่ยนไป และตอนนี้พวกเขายอมรับได้ว่าโลกนี้ไม่ได้เป็นสีขาวดำอย่างที่เขาหรือเธอคิดไว้ในตอนแรก บางครั้ง การเปลี่ยนแปลงนี้เกิดขึ้นเมื่อตัวเอกตัดสินใจว่าเขาหรือเธอจะไม่ถูกกำหนดโดยสังคมหรือครอบครัวอีกต่อไป และยอมรับคำจำกัดความใหม่ของตัวเอง ซึ่งเขาหรือเธอสร้างขึ้นโดยอิสระจากการรับรู้และ/หรือความคิดเห็นของคนอื่น

กรณีศึกษา:

• ใน The 40-Year Old Virgin แอนดี้เปลี่ยนจากการเป็นสาวพรหมจรรย์ที่ไม่ปลอดภัยมาเป็นชายที่แต่งงานแล้วที่มีความมั่นใจมากขึ้น ซึ่งหลงรักทริช ภรรยาของเขา
• ใน The Perks of Being a Wallflower ชาร์ลีเปลี่ยนจากการหลีกเลี่ยงความจริงเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับป้าเฮเลนเป็นการยอมรับความจริง นอกจากนี้เขายังเรียนรู้ที่จะเป็นตัวของตัวเองและไว้วางใจผู้อื่น
• ใน จูโน จูโนเปลี่ยนจากการพยายามอย่างหนักเพื่อให้เข้ากับผู้ใหญ่ (ไร้เดียงสาแต่เสแสร้งเป็นผู้ใหญ่) สู่การใช้ชีวิตแบบวัยรุ่นทั่วไป เธอเริ่มต้นเรื่องราวโดยหลีกเลี่ยงความรู้สึกของเธอ (เกี่ยวกับการตั้งครรภ์ Bleeker การถูกทอดทิ้งของแม่ของเธอ ฯลฯ) และยอมรับในตอนท้าย

#6. การเผชิญหน้ากับโลกของผู้ใหญ่

สิ่งต่อไปที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวโลกทัศน์ของคุณคือการเผชิญหน้ากับโลกของผู้ใหญ่ ดังนั้น ไม่ว่าตัวเอกของคุณจะอายุเท่าไหร่ เขาหรือเธอจะถูกทดสอบตลอดทั้งเรื่องในฐานะผู้ใหญ่ พวกเขาอาจพร้อมสำหรับการทดสอบหรืออาจถูกบังคับโดยสถานการณ์ ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้น การเผชิญหน้ากับโลกของผู้ใหญ่ที่ทำให้เขาหรือเธอตระหนักว่าพวกเขาต้องแก้ปัญหาของตัวเอง พ่อแม่ เพื่อน และสังคมไม่สามารถช่วยพวกเขาได้ และพวกเขาต้องพึ่งพาตัวเอง ด้วยการรับรู้ที่เจ็บปวดนี้ทำให้ตัวเอกแต่ละคนแยกตัวออกมา

กรณีศึกษา:

• ใน The 40-Year Old Virgin แอนดี้ต้องรับมือกับการเป็นสาวบริสุทธิ์วัย 40 ปี ในตอนแรกเขาพยายามจัดการกับ "ปัญหา" นี้ด้วยการหาหญิงสาวแบบสุ่มเพื่อสานสัมพันธ์ แต่เมื่อสิ่งนี้นำไปสู่ความไม่พอใจ แอนดี้จึงตัดสินใจจัดการเรื่องต่างๆ ด้วยตัวเองและตัดสินใจที่จะปล่อยให้รักแท้เปิดเผยตามเงื่อนไขของเขากับคนที่เขา เลือก (ไม่ใช่เพื่อนของเขา)
• ใน The Perks of Being a Wallflower เพื่อนของชาร์ลีล้วนแก่กว่าเขาและกำลังจะจบการศึกษาระดับมัธยมปลาย เมื่อพวกเขาออกจากวิทยาลัย ชาร์ลีจำใจต้องจัดการกับความจริงเกี่ยวกับป้าเฮเลนด้วยตัวเขาเอง
• ใน จูโน จูโนตั้งท้องในขณะที่ยังเรียนอยู่ชั้นมัธยมปลาย เธอยังเผชิญหน้ากับ "โลกของผู้ใหญ่" ในความสัมพันธ์ของเธอกับมาร์ค เธอเชื่อใจเขาอย่างไร้เดียงสาเพราะเขาเป็น "ผู้ใหญ่ที่ยอดเยี่ยม" เพียงเพื่อที่จะพบว่าเจตนาของเขาไม่บริสุทธิ์

#7. มิตรภาพ

สิ่งต่อไปที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวที่กำลังจะมาถึงของคุณคือการเน้นที่มิตรภาพ! ในเรื่องราวโลกทัศน์ มิตรภาพมักจะมีบทบาทที่ใหญ่กว่าและมีอิทธิพลมากกว่าความสัมพันธ์ของตัวเอกกับพ่อแม่หรือผู้มีอำนาจ ตลอดทั้งเรื่อง ตัวละครเอกจะเรียนรู้วิธีกำหนดตัวเองและยืนหยัดเพื่อตัวตนที่แท้จริง โดยมักจะได้รับการสนับสนุนจากเพื่อน ๆ และการต่อต้านผู้ปกครองหรือผู้มีอำนาจ

กรณีศึกษา:

• ใน ภาพยนตร์เรื่อง The 40-Year Old Virgin เพื่อนร่วมงานของ Andy ช่วยเขาเอาชนะความไม่มั่นใจ ในตอนแรกด้วยการทำให้เขารู้สึกไม่สบายใจจริงๆ จากนั้นจึงสนับสนุนความสัมพันธ์ของเขากับ Trish
• ใน The Perks of Being a Wallflower ชาร์ลีกลายเป็นเพื่อนกับแซมและแพทริค และเรียนรู้ความหมายของการมีความสัมพันธ์ที่แท้จริงกับคนที่อายุเท่าเขา ทั้งแซมและแพทริคสนับสนุนชาร์ลีและยอมรับในตัวตนที่เขาเป็น แม้ว่าพวกเขาจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับอาการเสียของเขาและความจริงของสิ่งที่เกิดขึ้นกับป้าเฮเลนก็ตาม
• ใน จูโน ลีอาห์เพื่อนของจูโนสนับสนุนเธอตลอดการตั้งครรภ์ นอกจากนี้ยังเป็นที่น่าสนใจที่จะทราบว่า "เพื่อน" ของ Juno บางคน เป็น ผู้ใหญ่แล้ว จูโนพยายามอย่างมากที่จะเป็น "ผู้ใหญ่ที่เท่" ด้วยตัวเอง และด้วยเหตุนี้จึงพยายามสร้างสัมพันธ์กับผู้ใหญ่ที่อยู่รอบตัวเธอแทนที่จะเป็นผู้คนในวัยเดียวกับเธอ

#8. แรงดันภายนอก

สิ่งต่อไปที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวโลกทัศน์ของคุณคือแรงกดดันจากภายนอก โดยปกติแล้ว แรงกดดันจากภายนอกนี้มาจากเพื่อน ครอบครัว และสังคม เพื่อให้เป็นไปในทางใดทางหนึ่งหรือเพื่อตอบสนองความคาดหวังบางประการ หรือเพื่อให้สอดคล้องกับ "บรรทัดฐาน" บางประการ ตัวเอกมักจะพยายามทำตามความคาดหวังเหล่านี้และประสบกับความทุกข์ในที่สุด สิ่งนี้แสดงให้เห็นในขณะที่ตัวเอกไล่ตาม "ความต้องการ" ของพวกเขาและตอบสนอง "ความต้องการ" ของพวกเขา - สำหรับเรื่องราวส่วนใหญ่

กรณีศึกษา:

• ใน The 40-Year Old Virgin แอนดี้เผชิญแรงกดดันอย่างหนักที่ต้องสูญเสียความบริสุทธิ์ ในตอนแรก เขาทำตามแผนที่เพื่อน ๆ วางแผนไว้ แต่ในที่สุดก็รู้ว่ามันไม่สมหวังและตัดสินใจที่จะมุ่งความสนใจไปที่การไล่ตามผู้หญิงคนเดียว
• ใน The Perks of Being a Wallflower ชาร์ลีต้องรับมือกับแรงกดดันจากภายนอกทุกรูปแบบ ตั้งแต่การทดลองเสพยาและแอลกอฮอล์ การแสร้งทำเป็นมีความสุขตลอดเวลา การเข้าสู่ความสัมพันธ์ที่เขาไม่ต้องการอย่างเต็มที่ ฯลฯ
• ใน จูโน จูโนต้องเผชิญกับแรงกดดันจากภายนอกเมื่อต้องตั้งครรภ์ (ขณะเรียนมัธยมปลาย) และจะทำอย่างไรกับการตั้งครรภ์ของเธอ

#9. ความลับ

สิ่งต่อไปที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวโลกทัศน์ของคุณคือความลับหนึ่งหรือสองข้อ และมีความลับอยู่ 3 ประเภทที่มักปรากฏอยู่ในเรื่องราวโลกทัศน์ ได้แก่ ความลับที่คนอื่นเก็บจากตัวเอก ความลับที่ตัวเอกเก็บไว้จากคนอื่น และความลับที่ตัวเอกเก็บไว้จากตัวเอง

กรณีศึกษา:

• ใน The 40-Year Old Virgin แอนดี้เก็บความลับเรื่องพรหมจรรย์ไว้ จากนั้น เมื่อเขาได้พบกับทริช เขาก็เก็บแง่มุมความเป็นจริงของเขา (คอลเลกชันแอ็คชั่นของเขา ความบริสุทธิ์ของเขา สิ่งที่เกิดขึ้นกับเพื่อนของเขา ฯลฯ) จากเธอ
• ใน The Perks of Being a Wallflower ชาร์ลีจะเก็บสิ่งที่เกิดขึ้นกับป้าเฮเลนไว้เป็นความลับไม่ให้ตัวเขาเอง (และจากคนอื่นๆ) ทราบ ชั่วขณะหนึ่ง เขาเก็บความรู้สึกที่มีต่อแซมไว้เป็นความลับ แต่ในที่สุด ความจริงก็เปิดเผย เขาเก็บความสัมพันธ์ของแพทริคกับแบรดไว้เป็นความลับ แม้ว่าแบรดจะเลือกแพทริคก็ตาม และสุดท้าย เขาเก็บความสัมพันธ์ของพี่สาวกับ “Ponytail Derek” ไว้เป็นความลับแม้ว่าเขาจะดูถูกเธอก็ตาม
• ใน Juno จูโนเก็บความรู้สึกที่แท้จริงของเธอที่มีต่อ Bleeker ไว้เป็นความลับจากตัวเธอเองและคนอื่นๆ ในช่วงไตรมาสแรกของภาพยนตร์ เธอเก็บเรื่องการตั้งครรภ์ไว้เป็นความลับจากพ่อแม่ แต่ในที่สุดก็บอกพวกเขา เธอเก็บการเยี่ยมของเธอ (และสิ่งที่เกิดขึ้นระหว่างการเยี่ยมของเธอ) กับมาร์คเป็นความลับเช่นกัน

#10. ตอนจบที่หวานอมขมกลืน

การประชุมครั้งสุดท้ายที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวที่กำลังจะมาถึงของคุณคือตอนจบที่หวานอมขมกลืน ตอนจบโลกทัศน์ของเรื่อง ตัวเอกเปลี่ยนไป ตอนนี้เขาหรือเธอมีพละกำลัง ความกล้าหาญ และความเป็นอิสระที่จะเผชิญโลกแบบตัวต่อตัว แต่ด้วยความแข็งแกร่งใหม่นี้มาพร้อมกับการสูญเสียความบริสุทธิ์และมักจะเศร้าใจ เรื่องราวเหล่านี้มักจะไม่จบลงด้วยคำว่า “มีความสุขตลอดไป” แต่เป็นการเริ่มต้นใหม่ด้วยความรู้สึกถึงชีวิตอีกมากมายที่ยังดำเนินต่อไป

กรณีศึกษา:

• ใน The 40-Year Old Virgin แอนดี้แต่งงานกับทริชและไม่เวอร์จิ้นอีกต่อไป เขาขายคอลเลกชั่นฟิกเกอร์แอคชั่นของเขา (สูญเสียความบริสุทธิ์) และได้ลูกติดจากการแต่งงานกับทริช
• ใน The Perks of Being a Wallflower ชาร์ลีต้องยอมรับความจริงของสิ่งที่เกิดขึ้นกับป้าเฮเลน (การสูญเสียความบริสุทธิ์) อย่างไรก็ตาม ตอนนี้เขาได้รับการสนับสนุนจากเพื่อนๆ และครอบครัว ซึ่งเป็นสิ่งที่ขาดหายไปเมื่อเขาพยายามจัดการกับภาวะซึมเศร้าก่อนหน้านี้
• ใน Juno เธอยอมทิ้งลูก (สูญเสียความบริสุทธิ์) แต่กลับมาอยู่กับ Bleeker เธอกังวลน้อยลงกับการทำตัว "เท่" หรือกังวลว่าเธอ "คิด" อย่างไร และแทนที่จะใช้ชีวิตเหมือนวัยรุ่นคนอื่นๆ

แค่นั้นแหละ! นั่นคือแบบแผนของประเภทโลกทัศน์ เพื่อเป็นการเตือนความจำสั้น ๆ สิ่งเหล่านี้เป็นองค์ประกอบที่ผู้อ่านต้องการเรื่องราวที่กำลังมาถึง - พวกเขารักพวกเขา! ดังนั้นอย่าข้ามการประชุมเหล่านี้หรือปล่อยให้พวกเขาไม่อยู่ในเรื่องราวของคุณ

ให้ใช้สิ่งเหล่านี้เพื่อช่วยคุณสร้างเนื้อหาและสร้างเรื่องราวของคุณ จากนั้นจึงหาวิธีส่งมอบข้อตกลงเหล่านี้ในรูปแบบใหม่และคาดไม่ถึง ถ้าคุณทำอย่างนั้น คุณไม่เพียงแต่จะเขียนเรื่องราวที่ได้ผลเท่านั้น แต่คุณยังจะได้แฟน ๆ ไปตลอดชีวิตอีกด้วย และนั่นคือความฝันใช่ไหม

มาคุยกันในความคิดเห็น: คุณกำลังเขียนเรื่องราวโลกทัศน์หรือไม่? คุณมีอนุสัญญาเหล่านี้ในร่างของคุณหรือไม่? ถ้าไม่ คุณจะเพิ่มสิ่งที่ขาดหายไปได้อย่างไร คุณสามารถระบุข้อตกลงเหล่านี้ใน YA หรือหนังสือหรือภาพยนตร์แนว Coming-of-Age ที่คุณชื่นชอบได้หรือไม่?