6 ฉากที่นวนิยายโลกทัศน์ทุกเล่มต้องการ

ในโพสต์ของวันนี้ ฉันจะพูดถึงฉากบังคับของประเภทโลกทัศน์ หากคุณกำลังเขียนนวนิยายสำหรับผู้ใหญ่หรือเรื่องราวที่ตัวละครต้องผ่านการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในชีวิต โพสต์นี้เหมาะสำหรับคุณ!

นอกจากนี้ ฉันยังจะแสดงให้คุณเห็นว่าฉากสำคัญทั้ง 6 นี้ปรากฏในภาพยนตร์ยอดนิยม 3 เรื่อง ได้แก่ The Perks of Being a Wallflower, Juno และ The 40-Year-Old Virgin ได้อย่างไร

ทำไมต้องภาพยนตร์? ทำไมไม่หนังสือ?

คำตอบง่ายๆ ก็คือ หนังใช้เวลาลงทุนน้อยกว่าหนังสือ ฉันหวังว่าถ้าคุณยังไม่ได้ดูภาพยนตร์เหล่านี้ คุณจะดูหลังจากอ่านโพสต์นี้เพื่อช่วยประสานฉากสำคัญเหล่านี้ไว้ในใจของคุณ

แต่ก่อนที่เราจะเข้าสู่แบบแผนของประเภทโลกทัศน์ เรามาทำความเข้าใจข้อมูลพื้นฐานกันก่อน

อะไรทำให้เรื่องราวโลกทัศน์?

เรื่องราวของโลกทัศน์มุ่งเน้นไปที่ช่วงเวลาหนึ่งในชีวิตของตัวละครที่เขาหรือเธอกำลังเปลี่ยนจากสถานะสำคัญหนึ่งไปสู่อีกสถานะหนึ่ง

เรื่องราวเหล่านี้แสดงให้เห็นว่าชีวิตบังคับให้ตัวละครเติบโตและเปลี่ยนแปลงอย่างไร และปลุกความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับตนเองหรือโลกรอบตัวพวกเขา

นวนิยายเยาวชนจำนวนมากตกอยู่ในประเภทนี้เพราะเรื่องราวของ YA เป็นเรื่องเกี่ยวกับตัวละครที่กำลังจะ "บรรลุนิติภาวะ" หรือการเปลี่ยนแปลงจากวัยรุ่นสู่วัยผู้ใหญ่

แต่ไม่ใช่ทุกเรื่องราวในโลกทัศน์ที่จำเป็นต้องมีตัวเอกวัยรุ่นที่กำลังโตเต็มวัย ฉันแน่ใจว่าเราทุกคนเคยพบผู้ใหญ่สองสามคนที่เติบโตขึ้นมาบ้างใช่ไหม?

ไม่ว่าตัวเอกจะอายุเท่าไหร่ เรื่องราวเหล่านี้มักจะจบลงด้วยความเข้าใจเดียวกัน นั่นคือชีวิตจะไม่เปลี่ยนแปลง ดังนั้นฉันควรเปลี่ยนดีกว่า

และโดยปกติแล้ว การเปลี่ยนแปลงนี้จะเป็นไปในทางที่ดีขึ้น ทำให้ตัวเอกแข็งแกร่งขึ้น มีความสามารถมากขึ้น พร้อมความรู้สึกซาบซึ้งใหม่ ๆ สำหรับชีวิตข้างหน้า

นอกเหนือจากนั้น เรื่องราวในโลกทัศน์สามารถมีโทนหรือรูปแบบใดก็ได้ เกิดขึ้นในสถานที่หรือเวลาใดก็ได้ และมีหลายระดับของความรัก การผจญภัย ความลึกลับ หรือเวทมนตร์

พวกเขาสามารถใส่โครงเรื่องย่อยต่างๆ ได้ ตราบใดที่การเปลี่ยนแปลงภายในของตัวเอก การเปลี่ยนผ่านจากช่วงชีวิตหนึ่งไปสู่อีกช่วงหนึ่ง ยังคงเป็นประเด็นสำคัญของเรื่อง

ทำไมคนอ่านเรื่องโลกทัศน์?

ชีวิตไม่ได้ให้สิ่งที่เราต้องการเสมอไป จริงไหม? เราทุกคนเคยถูกเตะก้นโดยชีวิตไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง - ความตาย วัยแรกรุ่น การหย่าร้าง วิกฤตวัยกลางคน ตกงาน ความเจ็บปวดที่เพิ่มขึ้นของวัยรุ่น...

เราทุกคนต่างเคยประสบกับ "ปัญหาชีวิต" บางอย่างที่ทำให้เราต้องหยุดเดินและทบทวนตัวเองใหม่ว่าเราเป็นใครและให้ความสำคัญกับอะไรเพื่อที่จะก้าวไปข้างหน้า

เรื่องราวโลกทัศน์ทำให้ผู้อ่านได้เห็นภาพรวมว่าคนอื่นๆ รับมือและเอาตัวรอดจาก “สิ่งกีดขวางบนถนน” เหล่านี้อย่างไร พวกเขาทำให้ผู้อ่านรู้สึกโล่งอก พึงพอใจ และอาจหวังว่าพวกเขาจะสามารถเอาตัวรอดได้ไม่ว่าจะเจออุปสรรคใดๆ ในชีวิตก็ตาม

ความสวยงามของเรื่องราวเหล่านี้คือเมื่อตัวเอกค้นพบบางอย่างเกี่ยวกับตัวเอง ในที่สุดผู้อ่านก็ค้นพบบางอย่างเกี่ยวกับตัวเองเช่นกัน ตัวเอกไม่เพียงแค่เติบโตและเปลี่ยนแปลงเท่านั้น แต่ผู้อ่านอาจเติบโตและเปลี่ยนไปเล็กน้อยเช่นกัน

กล่าวอีกนัยหนึ่งเรื่องราวเหล่านี้เป็นเรื่องสากลเพราะ ชีวิต เป็นเรื่องสากล

และเช่นเดียวกับนิยายทุกประเภท คุณต้องนำเสนอฉากบังคับและข้อตกลงที่ผู้อ่านคาดหวังเพื่อมอบประสบการณ์ทางอารมณ์ที่พวกเขาคาดหวัง

ฉากบังคับและอนุสัญญาคืออะไร?

อนุสัญญาคือชุดของบทบาท การตั้งค่า เหตุการณ์ และคุณค่าที่กำหนดไว้อย่างสมเหตุสมผลซึ่งมีความเฉพาะเจาะจงสำหรับประเภท สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่ผู้อ่านคาดหวังโดยสัญชาตญาณว่าจะมีอยู่ในนิยายประเภทต่างๆ ไม่ว่าพวกเขาจะรู้ตัวหรือไม่ก็ตาม

ฉากบังคับคือเหตุการณ์สำคัญ การตัดสินใจ และการค้นพบที่ขับเคลื่อนตัวเอกไปตามการเดินทางของเขาหรือเธอ ฉากสำคัญเหล่านี้คือสิ่งที่ช่วยให้คุณกระตุ้นปฏิกิริยาทางอารมณ์ในตัวผู้อ่าน และเมื่อรวมกับแบบแผนของประเภทของคุณ จะทำให้ผู้อ่านได้รับประสบการณ์ที่พวกเขากำลังมองหา

พูดง่ายๆ ก็คือ หากคุณไม่นำเสนอฉากบังคับและแบบแผนของประเภทของคุณ เรื่องราวของคุณจะไม่ทำงาน

ดังนั้นการประชุมประเภท Worldview คืออะไร?

มาดูกันเลย ( คำเตือน-สปอยล์ล่วงหน้า!) :

ฉากบังคับของประเภทโลกทัศน์คือ:

#1. โลกทัศน์ของตัวเอกเป็นฉากที่ท้าทาย

'

ฉากสำคัญฉากแรกในโลกทัศน์ของคุณคือฉากที่โอกาสหรือสถานการณ์บางอย่างท้าทายความเชื่อของตัวเอกและ/หรือความเข้าใจของพวกเขาเกี่ยวกับวิธีการทำงานของโลก ในหลายกรณี ตัวเอกยอมรับโอกาสหรือความท้าทายนี้เพราะพวกเขาไม่มีทางเลือก แต่ในบางกรณี พวกเขายอมรับโอกาสหรือความท้าทายนี้เพราะถือเป็นสัญญาว่าจะหลีกหนีจากความเจ็บปวดใด ๆ ที่พวกเขาเก็บงำอยู่ภายใน

กรณีศึกษา:

• ใน The Perks of Being a Wallflower ชาร์ลีมีช่วงเวลาที่ยากลำบากในการหาเพื่อน เพราะเขาเชื่อว่าหากผู้คนรู้จักเขาจริงๆ พวกเขาจะไม่ชอบเขา ชาร์ลีหวังว่าการมีเพื่อนใหม่ในปีการศึกษานี้ เขาจะหลีกหนีจากความเจ็บปวดของสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขาในวัยเด็ก และเอาชนะภาวะซึมเศร้าของเขา โลกทัศน์ของเขาถูกท้าทายเมื่อเขานั่งกับแพทริกและแซมที่เกมฟุตบอล และหลังจากนั้นพวกเขาก็เชิญเขามาที่ Kings
• ใน จูโน จูโนไม่เคยยอมรับหรือจัดการกับความรู้สึกที่เธอมีเกี่ยวกับการถูกทอดทิ้งของแม่ เพื่อไม่ให้รู้สึกเจ็บปวดแบบนั้นอีก Juno จึงใช้กลไกป้องกันตัว (ทำตัวเหมือนผู้ใหญ่และ "เท่สุดๆ") เพื่อให้ผู้คนอยู่ในอ้อมแขน เธอเชื่อว่าเมื่อโตเป็นผู้ใหญ่แล้ว คุณสามารถทำอะไรก็ได้ ทำตัวอย่างไรก็ได้ และไม่จำเป็นต้องไว้ใจหรือพึ่งพาใครนอกจากตัวเอง โลกทัศน์นี้ถูกท้าทายเมื่อ Juno นอนกับ Bleeker และตั้งท้องลูกของเขา
• ใน The 40-Year-Old Virgin แอนดี้เชื่อว่ามันสายเกินไปที่เขาจะเริ่มต้นความสัมพันธ์หรือค้นหาความรัก นอกจากนี้เขายังเชื่อว่าเขาแย่มากในเรื่องเพศเพราะประสบการณ์เลวร้ายในอดีตของเขา เมื่อเพื่อนร่วมงานของเขาพบว่าเขายังบริสุทธิ์อยู่ พวกเขาจึงเสนอตัวช่วยให้แอนดี้สูญเสียความบริสุทธิ์ แอนดี้ตกลงที่จะลองทำตามที่พวกเขาแนะนำ เพราะลึกๆ แล้วเขาต้องการความรักจริงๆ

#2. ตัวเอกกระทำสิ่งผิดฉาก

ฉากสำคัญที่สองในเรื่องราวโลกทัศน์ของคุณคือฉากที่ตัวเอกกระทำผิด และจากนี้ ฉันหมายความว่าตัวเอกมักจะมุ่งมั่นที่จะไล่ตาม "ความต้องการ" ของตนหรืออะไรก็ตามที่พวกเขาคิดว่าจะทำให้พวกเขามีความสุข ดังนั้น ณ จุดนี้ พวกเขาไม่รู้ถึงสิ่งที่พวกเขาต้องการจริงๆ หรือว่าอะไรที่จะทำให้พวกเขารู้สึกมีความสุขและเติมเต็ม ในบางกรณีตัวเอกต้องเผชิญกับโอกาสที่จะได้รับสิ่งที่ต้องการ แต่พวกเขาปฏิเสธโอกาสที่จะไล่ตามสิ่งที่พวกเขาต้องการ

กรณีศึกษา:

• ใน The Perks of Being a Wallflower ชาร์ลีเผลออารมณ์เสียและบอกแซมเกี่ยวกับเพื่อนสนิทของเขาที่ฆ่าตัวตายเมื่อปีที่แล้ว เขาประหม่ากับปฏิกิริยาของแซมและขอตัวไปเข้าห้องน้ำ แซมตระหนักว่าชาร์ลีไม่มีเพื่อนคนอื่น ดังนั้นเธอและแพทริคจึงพยายามเป็นพิเศษในการดึงชาร์ลีเข้ามาในกลุ่มของพวกเขา ชาร์ลีรู้สึกว่าในที่สุดเขาก็พบสถานที่ที่เขายอมรับได้ กับคนที่ไม่ตัดสินใคร แต่ในความเป็นจริง ชาร์ลีจำเป็นต้องยอมรับตัวเองและเลิกตัดสินตัวเองจากเรื่องในอดีตที่เขาควบคุมไม่ได้
• ใน จูโน จูโนตัดสินใจไม่ทำแท้งและรับเด็กไว้เป็นบุตรบุญธรรมแทน เธอพบคู่รักในหนังสือพิมพ์ที่กำลังมองหาลูกและแบ่งปันแผนการของเธอกับพ่อแม่ของเธอ จูโนคิดว่าการรับเด็กไปเลี้ยงเป็นบุตรบุญธรรม เธอจะได้รับอิสรภาพกลับคืนมาและสามารถพยายามอย่างเต็มที่ที่จะเป็นผู้ใหญ่ต่อไปได้
• ใน The 40-Year-Old Virgin แอนดี้ได้พบกับทริชและได้รับหมายเลขโทรศัพท์ของเธอ เขาไม่โทรหาเธอเพราะได้รับคำแนะนำแย่ๆ จากเพื่อน โดยพื้นฐานแล้วเพื่อนของเขาบอกให้เขาหา "สาวฝึกหัด" เพื่อออกเดทและสานสัมพันธ์ก่อนที่เขาจะออกเดทกับผู้หญิงอย่างทริช แอนดี้ตกลงทำตามแผนเพราะเขาไม่มั่นใจในการเป็นสาวพรหมจารี

#3. ตัวเอกไม่สนใจฉากความจริง

ฉากสำคัญที่สามที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวโลกทัศน์ของคุณคือฉากที่ตัวเอกไม่สนใจความจริงหรือบทเรียนของเรื่องราว ดังนั้น ในกรณีส่วนใหญ่ กลยุทธ์ใดก็ตามที่ตัวเอกพยายามใช้นั้นไม่ได้ผล และถึงเวลาแล้วที่จะลองทำอย่างอื่น โดยปกติแล้ว ตัวเอกจะเห็นความจริงบางส่วน (หรือทั้งหมด) แต่พวกเขาจะตัดสินใจเพิกเฉยต่อมันและจะยังคงยึดติดกับโลกทัศน์ที่ล้าสมัยของพวกเขาแทน

กรณีศึกษา

• ใน The Perks of Being a Wallflower ชาร์ลีและแซมปรึกษาหารือเกี่ยวกับความสัมพันธ์ และชาร์ลียอมรับความรู้สึกที่เขามีต่อแซม แซมบอกชาร์ลีว่าเธอถูกเจ้านายของพ่อล่วงละเมิดทางเพศตั้งแต่ยังเป็นเด็ก ชาร์ลีบอกแซมว่าเขาไม่เคยถูกจูบ แซมจูบเขาเพราะเธอต้องการให้จูบแรกของเขากับคนที่เขารัก (ไม่เหมือนกับประสบการณ์จูบแรกของเธอ) ชาร์ลีบอกแซมว่าป้าเฮเลนของเขาก็ถูกล่วงละเมิดทางเพศเช่นกัน และหลังจากนั้นเธอก็สามารถพลิกชีวิตตัวเองได้ เขายอมรับโลกทัศน์ที่ล้าสมัยของเขาโดยบอกแซมว่าป้าเฮเลนเป็นคนที่เขาโปรดปรานที่สุดในโลก หลังจากที่พวกเขาจูบกัน ชาร์ลีก็เริ่มนึกย้อนไปถึงคืนที่ป้าเฮเลนเสียชีวิต

• ใน จูโน จูโนไปเยี่ยมบ้านของมาร์คและวาเนสซ่าเพื่อแสดงภาพอัลตร้าซาวด์ให้พวกเขาดู แต่วาเนสซ่าไม่อยู่บ้าน มาร์คก้าวร้าวขึ้นเล็กน้อยกับการจีบของเขา ซึ่งน่าจะแสดงให้จูโนเห็นว่าเขาไม่ได้ "เท่" อย่างที่เธอคิด) แต่เธอกลับเพิกเฉย เมื่อ Juno แสดงภาพอัลตร้าซาวด์ให้ Vanessa ดู Juno ก็ตระหนักได้ว่า Vanessa จะเป็นแม่ที่ดีได้ (ซึ่งเป็นสิ่งที่ Juno ไม่เคยมี) เธอเห็นความจริงเกี่ยวกับทั้ง Mark และ Vanessa ที่นี่ แต่ไม่สามารถสรุปได้เพราะเธอยังคงคิดว่า Mark เจ๋งและ Vanessa ไม่มากก็น้อย
• ใน The 40-Year-Old Virgin แอนดี้ตระหนักดีว่าเขาไม่มีความสุขตามคำแนะนำของเพื่อน เขาพยายามหาผู้หญิงแบบสุ่มเพื่อคบหาด้วย ในที่สุดเขาก็ตัดสินใจขอทริชออกเดท และเธอก็ตอบตกลง เขาไม่เต็มใจที่จะบอกความจริงทั้งหมดเกี่ยวกับตัวเขากับเธอและโดยพื้นฐานแล้วเขาซ่อนทุกอย่างในอพาร์ตเมนต์ของเขาเพื่อปกปิดตัวตนที่แท้จริงของเขา

#4. ตัวเอกไม่สามารถวิ่งหนีความจริงได้อีกฉาก

ฉากสำคัญที่สี่ที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวโลกทัศน์ของคุณคือฉากที่ตัวเอกไม่สามารถหนีจากความจริงได้อีกต่อไป นี่คือตอนที่ตัวเอกต้องเผชิญกับความล้มเหลวหรือความผิดหวังบางอย่างที่นำไปสู่การตระหนักว่าเขาหรือเธอต้องเปลี่ยนแปลง โลกทัศน์ที่ล้าสมัยของพวกเขาได้ปกป้องพวกเขามาจนถึงตอนนี้ แต่ตอนนี้ -- เพราะอะไรก็ตามที่เกิดขึ้น -- ไม่มีทางที่จะกลับไปเป็นอย่างที่เคยเป็น พวกเขาไม่สามารถหลีกเลี่ยงการเปลี่ยนแปลงได้อีกต่อไป

กรณีศึกษา:

• ใน The Perks of Being a Wallflower เมื่อชาร์ลีตระหนักว่าสิ่งที่ป้าเฮเลนทำกับเขาเป็นสิ่งเดียวกับที่เจ้านายของพ่อของแซมทำกับเธอ เขาก็สติแตก เขาไม่สามารถซ่อนตัวจากความจริงได้อีกต่อไปและโทรหาพี่สาวเพื่อขอความช่วยเหลือ
• ใน จูโน จูโนรู้ว่ามาร์คกำลังจะทิ้งวาเนสซ่าและตั้งคำถามว่าจะรับเลี้ยงเด็กต่อไปหรือไม่ ในที่สุดเธอก็ตระหนักว่ามาร์คไม่ใช่ "ผู้ชายเท่ๆ" ที่เธอวาดภาพให้เขาอยู่ในใจ จูโนยังได้รู้ว่า Bleeker ขอให้คนอื่นไปงานพรอมและเธอก็อารมณ์เสีย (แม้ว่าเธอจะบอกชัดเจนว่าเธอไม่ต้องการออกเดทกับ Bleeker)
• ใน The 40-Year-Old Virgin แอนดี้และทริชทะเลาะกันเพราะแอนดี้ไม่ยอมนอนกับเธอและให้เธอรู้ความจริงว่าเขาเป็นสาวบริสุทธิ์ พวกเขาแยกทางกัน และ Andy ก็ตระหนักว่าเขารัก Trish มากเสียจนคุ้มที่จะเสี่ยง

#5. ตัวเอกโอบฉากความจริง

ฉากสำคัญที่ห้าที่คุณต้องการรวมไว้ในเรื่องราวโลกทัศน์ของคุณคือฉากที่ตัวเอกยอมรับความจริงในที่สุด และนี่คือเหตุการณ์ใหญ่ที่เรื่องราวดำเนินมาถึง ดังนั้น หลังจากที่ตระหนักว่าพวกเขาต้องเปลี่ยนแปลง ตัวเอกก็ยอมรับความจริงและละทิ้งโลกทัศน์ที่ล้าสมัยของเขาหรือเธอ การยอมรับนี้เป็นสิ่งที่ทำให้ตัวละครสามารถเปลี่ยนลำดับความสำคัญและได้สิ่งที่ "ต้องการ" แทนที่จะเป็นสิ่งที่พวกเขา "ต้องการ"

กรณีศึกษา:

• ใน The Perks of Being a Wallflower ชาร์ลีต้องเข้าโรงพยาบาลโรคจิตที่ซึ่งเขาต้องเผชิญหน้าอย่างเต็มที่และยอมรับในสิ่งที่ป้าเฮเลนทำกับเขาเมื่อยังเป็นเด็ก เมื่อเขายอมรับความจริงนี้และบอกนักบำบัด เพื่อนๆ และครอบครัวของเขา เขาจะได้รับความช่วยเหลือที่จำเป็นในขณะที่เขารักษาตัว เขาเริ่มเข้าใจตัวเองว่าทำไมเขาถึงเป็นอย่างที่เขาเป็น
• ใน จูโน จูโนมีลูกและตัดสินใจที่จะรับเลี้ยงบุตรบุญธรรมแม้ว่าตอนนี้วาเนสซ่าจะเป็นพ่อแม่เลี้ยงเดี่ยวก็ตาม เธอยังตระหนักว่า Bleeker คือคนเท่ที่เธอรัก ไม่ใช่ Mark Juno และ Bleeker เริ่มออกเดทกัน
• ใน The 40-Year-Old Virgin ในที่สุด Andy ก็ยอมรับกับ Trish ว่าเขายังบริสุทธิ์อยู่ ทริชยอมรับความจริงและกลับมาอยู่ด้วยกัน

#6. การสูญเสียความบริสุทธิ์ของตัวเอกเป็นฉากที่ได้รับรางวัล

ฉากหลักที่หกคือฉากที่ตัวเอกสูญเสียความบริสุทธิ์และได้รับการตอบแทน ดังนั้น เมื่อตัวเอกได้ละทิ้งโลกทัศน์ที่ล้าสมัย พวกเขาจะได้รับรางวัลเป็นความเข้าใจชีวิตที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น เรื่องราวเหล่านี้ไม่ได้จบลงด้วย "ความสุขตลอดไป" เสมอไป แต่จบลงด้วยการเริ่มต้นใหม่หรือความรู้สึกว่ายังมีชีวิตอีกมากที่ต้องดำเนินชีวิต เราเห็นว่าตอนนี้ตัวเอกสามารถเข้าสู่ช่วงต่อไปของชีวิตที่ได้รับพลังจากความจริงแทนที่จะซ่อนตัวจากความจริง

กรณีศึกษา:

• ใน The Perks of Being a Wallflower ชาร์ลีบอกว่าเขายังคงทำงานด้วยตัวเอง แต่เขารู้สึกมีความหวังและพร้อมที่จะรับมือกับปีที่สองของเขา

• ใน Juno ประสบการณ์ของ Juno เกี่ยวกับการตั้งครรภ์ของเธอช่วยให้เธอรู้สึกผูกพันในครอบครัวที่เธอมีในที่สุด เธอไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับครอบครัวที่เธอไม่มีอีกต่อไป (แม่ที่ทิ้งเธอไป) ในที่สุดเธอก็สามารถเรียกคืนช่วงวัยรุ่นและเข้าสู่การเป็นวัยรุ่นได้ในที่สุด
• ใน The 40 Year Old Virgin แอนดี้สูญเสียความบริสุทธิ์ในคืนวันแต่งงานของเขาและทริช เขามีความสุขและไม่มั่นคงและโดดเดี่ยวอีกต่อไป

ความคิดสุดท้าย

คุณอาจกำลังคิดว่า "นี่มันชัดเจนมาก บอกอะไรที่ฉันไม่รู้หน่อยสิ!" แต่เอาจริงๆ คุณจะแปลกใจว่าฉันเห็นร่างแรกกี่ตัวที่ขาดช่วงสำคัญเหล่านี้ไป

นี่คือฉากที่ผู้อ่านเข้าสู่เรื่องราวโลกทัศน์

ทุกคนอยากเห็นช่วงเวลาที่ตัวเอกยอมรับความจริงที่จ้องหน้าพวกเขามาทั้งเรื่องในที่สุด จริงไหม? คุณจินตนาการถึงเรื่องราวโลกทัศน์ที่ ไม่มี ฉากนั้นได้ไหม? มันก็จะไม่เหมือนกัน

ดังนั้นอย่าทิ้งฉากสำคัญเหล่านี้ออกไป!

ค้นหาวิธีมอบสิ่งที่ผู้อ่านต้องการด้วยวิธีใหม่ๆ ที่คาดไม่ถึง แล้วคุณจะได้รับแฟนๆ ไปตลอดชีวิต เรื่องราวเกี่ยวกับวัยผู้ใหญ่ที่ยอดเยี่ยมหลายเรื่องยังคงอยู่กับเราเพราะพวกเขารวมฉากสำคัญเหล่านี้ในรูปแบบที่แปลกใหม่ คุณก็ทำได้เช่นกัน!

มาพูดคุยกันในความคิดเห็น: คุณเขียนนวนิยายโลกทัศน์หรือไม่? คุณมีวิธีใหม่ๆ ในการนำเสนอฉากบังคับของประเภทนี้ได้อย่างไร