วิธีเขียนตะขอโดยทำให้ผู้อ่านของคุณตื่นเต้นด้วยอันตราย

หากคุณต้องการให้ผู้อ่านไม่เพียงแค่หยิบหนังสือแต่ต้องพลิกหน้าต่อไป คุณต้องเรียนรู้วิธีเขียนเบ็ดที่จะดึงพวกเขาผ่านเรื่องราวเพื่อไม่ให้พวกเขาไม่อยากวางมันลง ลองหลอกล่อด้วยความตื่นเต้นของอันตรายเพื่อให้ผู้อ่านของคุณไม่พลาด

เข็มหมุด

การอ่านถูกยั่วเย้าด้วยกลิ่นของอันตรายในเรื่องราวของเรา และเราสามารถเพลิดเพลินไปกับมันได้จากความปลอดภัยของเตียงหรือเก้าอี้ชายหาดของเรา

หนังสือดีๆ ที่ดึงเราเข้าไปลึกๆ อาจทำให้เรารู้สึกว่าอันตรายมีจริง และเรามักจะประสบกับมัน แต่เราสามารถดื่มด่ำกับมันและลิ้มรสความตื่นเต้นแทนเพราะเราอยู่ในเขตคุ้มครอง

วันนี้เราจะมาสำรวจวิธีการใช้ตะขอที่ล่อเหยื่อด้วยอันตรายเพื่อขัดขวางและดึงความสนใจของผู้อ่าน

อันตรายทำให้ผู้อ่านตื่นเต้นด้วยการกระทำ

บางครั้งอันตรายที่น่าอร่อยที่สุดในนิยายก็เป็นเรื่องละเอียดอ่อนและสื่อถึงด้วยวิธีแอบแฝง เช่นเดียวกับในความสงสัยทางจิตใจ แต่บ่อยครั้ง อันตรายและการกระทำร่วมกัน ประเภทของการกระทำที่มีความเสี่ยง

ตัวอย่างเช่น รถที่เคลื่อนที่ไปตามถนนคือการกระทำ แต่ไม่มีอันตรายโดยธรรมชาติติดอยู่กับการเคลื่อนไหว ดังนั้นจึงไม่ทำอะไรเลยที่จะดึงดูดผู้อ่าน แต่ด้วยการปรับเปลี่ยนเล็กน้อย เราสามารถทำให้รถที่กำลังเคลื่อนที่นั้นเป็นสิ่งที่อันตรายได้อย่างแน่นอน

วางเด็กเล็กๆ ไว้หลังพวงมาลัย เด็กวัย 4 ขวบกำลังเล่นอยู่บนเบาะคนขับซึ่งบังเอิญปล่อยเบรก หรือบางทีรถยนต์ก็ส่งเสียงแหลมพร้อมกับรถตำรวจหกคันที่กำลังไล่ตาม บางทีอาจเป็นเวลาตี 3 ในตอนเช้า ถนนก็ว่างเปล่า และรถเป็นสิ่งเดียวที่กำลังเคลื่อนที่ ตรึงตัวเอกไว้ที่ไฟหน้า

ต้องใช้มากกว่าการกระทำเพื่อสร้างเบ็ดอันตราย จะต้องเป็นการกระทำที่ทำให้คุณลุกขึ้นนั่งและสังเกต

จดจำความคาดหวังของผู้อ่าน

พวกเราส่วนใหญ่สามารถรับรู้ถึงการกระทำเมื่อเราเห็นมันบนหน้า ดังนั้นฉันจะไม่ใช้เวลามากนักกับเบ็ดอันตรายแบบนั้น—กระสุนที่บินได้ คนร้ายไล่ตาม คาราเต้ที่ตกลงมา

อันตรายที่ชัดเจนและมีอยู่ในปัจจุบันนั้นเป็นตะขอที่แข็งแรงในการพาผู้อ่านไปข้างหน้า แต่จะจางหายไปอย่างรวดเร็ว ดังนั้นคุณต้องพร้อมสำหรับตะขออื่น

ในบทความนี้ ฉันจะใช้เวลามุ่งเน้นไปที่ตะขออันตรายที่หลากหลายยิ่งขึ้น และเช่นเคย การพิจารณาประเภทและความคาดหวังของผู้อ่านเป็นสิ่งสำคัญเมื่อสร้างตะขอเกี่ยวกับอันตรายของคุณ ผู้อ่านประเภทต่างๆ จะรับรู้ถึงเบ็ดในรูปแบบต่างๆ คุณต้องการให้แน่ใจว่าคุณกำลังหลอกล่อเพื่อดึงดูดผู้ชมเป้าหมายของคุณ

ถามตัวเอง— ผู้อ่านหลัก ของฉันจะรู้สึกอันตรายเมื่อพวกเขาอ่านประโยคนี้หรือไม่? ตัวอย่างเช่น เมื่อผู้อ่านหยิบเรื่องระทึกขวัญหรือระทึกขวัญ พวกเขาคาดหวังว่าจะต้องเผชิญกับอันตราย ผู้อ่านตั้งสมมติฐานตามความคาดหวังของพวกเขา ดังนั้นหากฉันจบฉากแบบนี้:

“เขารู้ว่าจะตามหาฉันได้ที่ไหน”

ผู้อ่านนิยายแนวระทึกขวัญที่ช่ำชองจะใส่ความหมายที่ชั่วร้ายกับวลีนี้ พวกเขาจะพบว่ามันอันตราย ในขณะที่ผู้อ่านที่ปกติแล้วไม่อ่านเรื่องลึกลับและระทึกขวัญที่ตึงเครียดก็ไม่จำเป็นต้องดำเนินการในลักษณะเดียวกัน

เมื่อพิจารณาตามมูลค่าแล้ว ไม่มีอันตรายใดๆ เขารู้ว่าจะตามหาข้าได้ที่ไหน แล้วไง?

ใช้เหยื่อล่อที่เหมาะสมเพื่อดึงผู้อ่านของคุณ

เมื่อคุณเพิ่มจำนวนขอเกี่ยวในทางเดิน ความตึงจะเพิ่มขึ้นและการเว้นจังหวะจะเร็วขึ้น ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณใช้ปริมาณที่เหมาะสมสำหรับผู้ชมของคุณ (หรือประเภทของความตึงเครียดที่เหมาะสม) ผู้อ่านที่เป็นกันเองไม่ได้มองหาการผจญภัยที่รวดเร็ว ดังนั้นควรลดขนาดลง คิดเสมอว่าคุณกำลังเขียนถึงใครและเขียนถึงเป้าหมายนั้น

แม้ว่าผู้อ่านส่วนใหญ่จะตอบสนองต่อระดับอันตรายในเรื่องราวของพวกเขาได้ดี แต่ให้แน่ใจว่าคุณปรับขึ้นหรือลงเพื่อให้เหมาะกับผู้ชมของคุณ และโฟกัสก็จะเปลี่ยนไปเช่นกัน

ตัวอย่างเช่น ผู้อ่านที่ชอบเรื่องราวทางวรรณกรรมมากกว่าจะต้องการเน้นที่การตอบสนองทางอารมณ์ของตัวละคร ในขณะที่ผู้อ่านที่คาดหวังความโรแมนติกแบบเบาๆ หรือคาเปอร์จะสนใจมากขึ้นในสิ่งที่เกิดขึ้นต่อไป

มาดูตัวอย่างกัน

“ต้องจัดเครื่องตกแต่ง อาหารต้องจัด เธอต้องการให้ห้องนี้ดีที่สุดเท่าที่เป็นไปได้สำหรับสมาชิก CCCBA สองร้อยคนที่รอคอยงานปาร์ตี้มาหลายเดือน” เร็ว เจฟฟรีย์ ดีเวอร์

คุณเห็นอันตรายที่นี่หรือไม่? ไม่ ฉันไม่ได้คิดอย่างนั้น ฉันใช้สิ่งนี้เป็นตัวอย่างที่น่าสนใจเกี่ยวกับวิธีการทำงานของอันตรายเบ็ดในบริบท ขึ้นอยู่กับความคาดหวังของผู้อ่านและการไหลของข้อมูล เท่าที่ดูไม่มีอันตรายและไม่มีตะขอ อย่างไรก็ตาม เมื่อฉันแสดงเบ็ดที่เปิดเรื่องราวให้คุณดู:

“พวกเขาเพิ่งจะได้เห็นปลาหมึกยักษ์เมื่อเธอได้รับข้อความแจ้งเตือนว่าคนสองร้อยคนกำลังจะตายภายในสองชั่วโมง”

ตอนนี้คุณเห็นอันตรายแล้ว มันไม่ได้มีแค่ตะขอที่อยู่ในประโยคเปิดนี้เท่านั้น แต่เมื่อ Deaver ปิดฉากต่อมาด้วยตัวอย่างแรกของฉัน ย่อหน้าที่ไม่มีพิษภัยก็กลายเป็นอันตรายถึงตาย—คนสองร้อยคนในงานปาร์ตี้กำลังจะตาย

สังเกตว่าเขาถักตะขอ Raising Question กี่อันด้วย ใครจะตาย? พวกเขาจะตายได้อย่างไร? สิ่งที่สามารถทำได้เพื่อหยุดมันเกิดขึ้น? มีอะไรกับปลาหมึก?

นี่คือตัวอย่างเพิ่มเติมบางส่วน:

“อีกาบินไปทางทิศตะวันออกไม่กี่ไมล์ ในหมู่บ้านที่สูญหายในเทือกเขาซาบาร์เธส ชายร่างสูงผอมบางในชุดสูทสีซีดนั่งอยู่คนเดียวที่โต๊ะไม้สีเข้มและขัดมันอย่างดี” เขาวงกต, Kate Mosse

ตัวอย่างนี้เปิดบทที่สองในหนังสือ ไม่มีสิ่งใดมาก่อนเพื่อสร้างมันขึ้นมา ดังในตัวอย่างที่แล้ว แต่เนื่องจากผู้อ่านที่หยิบ Labyrinth คาดหวังเรื่องราวที่ตึงเครียดซึ่งเต็มไปด้วยอันตราย พวกเขาจะอ่านอันตรายในประโยคนี้ จึงเป็นตะขอที่ดีทีเดียว สังเกตว่าผู้เขียนใช้ถ้อยคำที่สื่อถึงความเศร้าหมอง—หมู่บ้านที่สาบสูญ ชุดสูทสีซีด ไม้ขัดเงาสีเข้ม

“'คุณเคยได้ยินเกี่ยวกับสุนัขของ Pavlov แล้ว' ชายคนนั้นกล่าว เขาสวมผ้ากันเปื้อนลายเลือดและรอยยิ้มคดเคี้ยว 'คนพวกนี้ทำให้พวกเขาอับอาย'” Furrows, Joslyn Chase

อันตรายอาจเกิดขึ้นได้เอง เช่น รถที่วิ่งหนีที่ฉันได้กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ หรือโดยนัย ตามตัวอย่างข้างต้น ย่อหน้านี้เป็นจุดเริ่มต้นของเรื่องราวสยองขวัญ ดังนั้นเมื่อผู้อ่านเห็นผ้ากันเปื้อนเปื้อนเลือดและรอยยิ้มที่คดเคี้ยว และนึกถึงสัตว์ที่ได้รับการฝึกฝนให้น้ำลายไหลที่กระดิ่ง สัญญาณเตือนอันตรายก็ดับไป

“เมื่อฉันไปถึงขั้นบันไดบ้านริมทะเลสาบ ประตูก็เปิดออก ฉันค่อยๆ เดินเข้ามา เอื้อมมือไปหยิบอาวุธปีศาจที่อยู่ข้างๆ ทุกสิ่งรอบตัวฉันขยายออกและรู้สึกเสียวซ่าเมื่อเข้าไปในที่แปลก ๆ ที่เคยเป็นของฉัน” หิมะแห่งความมืด เบรนแดน ดูบัวส์

นี่คือตัวเปิดเรื่อง และแม้ว่าจะไม่มีอะไรเกิดขึ้นมากนัก แต่เรารู้สึกถึงอันตรายพร้อมกับตัวเอก และอีกครั้ง เรามีตะขอที่ทำงานควบคู่กับตะขออื่นๆ การเปิดตัวทำให้เกิดคำถามมากมายที่ผู้อ่านอยากจะตอบ ดึงเขาไปข้างหน้าในย่อหน้าถัดไปและต่อจากนี้

เคล็ดลับ 5 ข้อในการเขียนตะขออันตราย

หากคุณถามว่า “ผู้อ่านเป้าหมายของฉันจะรู้สึกอันตรายเมื่ออ่านประโยคหรือย่อหน้านี้หรือไม่” และสามารถตอบตกลงคุณมีอันตรายเบ็ด แต่มีบางสิ่งที่ต้องจำไว้เพื่อให้แน่ใจว่าคุณได้ทำให้ดีที่สุดเท่าที่จะทำได้

1. ใช้กริยาที่แข็งแกร่งและการกระทำที่น่าประหลาดใจ
2. อันตรายอาจเกิดขึ้นโดยธรรมชาติหรือโดยนัย
3. คำนึงถึงความคาดหวังของผู้อ่านและการพิจารณาประเภทเสมอ
4. หากคุณใช้ตะขอเกี่ยวกับอันตราย/การกระทำแบบเดิมอีกครั้ง ในส่วนท้ายของเรื่อง คุณจะต้องขยายหรือสร้างสิ่งใหม่ๆ ไม่เช่นนั้นเอฟเฟกต์จะเจือจางลง
5. เมื่อใช้เบ็ดอันตรายในการเปิดเรื่อง ไม่มีอะไรต้องยึดติด ไม่มีบริบทก่อนให้ดึงมาใช้ ดังนั้นจึงต้องยืนหยัดด้วยข้อดีของตัวเอง

กรณีในจุด

มาดูตอนจบของฉากจากหนังระทึกขวัญของฉัน Nocturne In Ashes ถ้าฉันเขียนแบบนี้ในร่างแรกของฉัน:

มีวิทยุโทรเข้ามา แต่ไม่มีคนรับ

โอเค ไม่ได้แย่ แต่เป็นการเสียโอกาสที่ดีสำหรับตะขออันตรายอย่างแรง เรามาดูกันว่าเราจะทำอะไรได้บ้างเพื่อให้รูปร่างดีขึ้น

ใน Explorer ที่ว่างเปล่า วิทยุส่งเสียงแหลม แต่ไม่มีใครรับสาย

ตอนนี้เรามีกริยาที่สื่อความหมายและชัดเจน—squawked และ Explorer ก็ว่างเปล่า เป็นคำที่บ่งบอกถึงความรกร้างและอาจมีบางอย่างผิดพลาดอย่างน่ากลัว เมื่อพิจารณาจากบริบทและประเภท ซึ่งทำให้เราได้สัมผัสบรรยากาศของฉากนั้นๆ นี่คือเวอร์ชันที่เผยแพร่

“ใน Explorer ที่ว่างเปล่า วิทยุสองทางส่งเสียงร้องและเรียกร้องความสนใจ ไม่มีใครได้ยินและไม่มีใครตอบ” Nocturne In Ashes, โจสลิน เชส

ตอนนี้ เรามีคำว่า "วิทยุสองทาง" และ "เรียกร้องความสนใจ" ซึ่งมีความหมายต่อสมองของผู้อ่าน ฝ่ายหนึ่งกำลังพยายามเข้าถึงอีกฝ่ายอย่างเร่งด่วนโดยไม่ประสบความสำเร็จ “ไม่มีใครได้ยินและไม่มีใครตอบ” ทำให้เกิดความเป็นไปได้ที่จะเกิดเรื่องเลวร้ายขึ้น อันตรายอยู่ในอากาศ

มองหาโอกาส

หากคุณไม่ได้ติดตะขอไว้ในต้นฉบับของคุณ อย่าสิ้นหวัง ในการแก้ไข ให้มองหาโอกาสในการสร้างหรือเสริมความแข็งแกร่งของตะขอ และอย่าลืมใช้ขอเกี่ยวร่วมกับขอเกี่ยวอื่นๆ จนถึงตอนนี้ เราได้ศึกษาตะขอ Raising Question และตะขอ Danger แล้ว แต่ยังมีอีกมาก

หากคุณต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ hooks แหล่งข้อมูลที่ดีคือหนังสือ Writing Active Hooks ของ Mary Buckham

ขอให้สนุกกับสิ่งนี้ จดจำความรู้สึกที่สร้างความรู้สึกอันตรายในเกมที่เราเล่นตอนเด็กๆ ไปเล่นกับตะขออันตรายและหมุนผู้อ่านเป้าหมายของคุณ

แล้วคุณล่ะ? คุณชอบเรื่องราวที่มีรสชาติของอันตรายหรือไม่? คุณเห็นไหมว่า Danger Hook อาจเสริมความแข็งแกร่งให้กับงานเขียนของคุณ? บอกเราเกี่ยวกับเรื่องนี้ในความคิดเห็น