เขียนนวนิยายของคุณในหนึ่งปี – สัปดาห์ที่ 28: แบ่งบทและฉาก

Writers เขียนสร้างทรัพยากรการเขียน ในโพสต์นี้ เราพูดถึงการแบ่งบทและฉากในนิยายของคุณ

ยินดีต้อนรับสู่สัปดาห์ที่ 28 ของซีรีส์ของ Anthony ที่มีเป้าหมายเพื่อช่วยให้คุณเขียนนวนิยายได้ภายในหนึ่งปี อ่านโพสต์ของสัปดาห์ที่แล้วที่นี่

[โพสต์ 52 รายการในซีรีส์นี้ยังมีอยู่ใน สมุดงานแบบไม่มีโฆษณาที่ดาวน์โหลด ได้ ซื้อได้ที่นี่: เขียนนวนิยายของคุณในสมุดงานหนึ่งปี]

ตั้งเป้าหมาย

1. เขียนฉากหรือบทของนวนิยายของคุณต่อไป

ทำลายมันลง

'การเลิกกันมันไม่ง่ายเลย ฉันรู้...'

ดังนั้นเพลง Abba ที่โด่งดัง 'Knowing Me, Knowing You' จึงกล่าวเช่นนั้น คุณจะรู้ได้อย่างไรว่าเมื่อใดควรจบฉาก บท หรือตอนของนวนิยายของคุณ นี่คือหน่วยพื้นฐานในการเขียนของคุณ และเป็นสิ่งที่ทำให้งานเขียนสามารถจัดการได้มากขึ้น นอกจากนี้ยังให้สถานที่สำหรับผู้อ่านที่จะพักผ่อนและหายใจ ทำให้นิยายน่าอ่านน้อยลง ทั้งสองเป็นเหตุผลที่ดีที่จะใช้ช่วงพักเหล่านี้

โดยทั่วไปแล้ว นวนิยายขนาดยาวจะถูกแบ่งออกเป็นตอนๆ เพื่อสร้างความแตกแยกในการเล่าเรื่อง คุณสามารถจัดกลุ่มส่วนเหล่านี้เพื่อส่งสัญญาณการเปลี่ยนแปลงของเวลา สถานที่ หรืออักขระ โดยปกติแล้ว เราจะมาถึง 'จุดหยุดชั่วคราว' เหล่านี้ค่อนข้างเป็นธรรมชาติในการเขียนของเรา

ตัวอย่างเช่น หากคุณมีเวลาผ่านไปมาก คุณสามารถใช้ตัวแบ่งส่วนเป็นเครื่องหมายได้ หากเรื่องราวของคุณย้ายจากเคนยาไปยังคูเวต ตัวแบ่งส่วนก็จะใช้ได้เช่นกัน และถ้าคุณมีเสียงบรรยายที่แตกต่างกัน คุณสามารถใช้เสียงเหล่านี้เป็นตัวแบ่งได้เช่นกัน

อย่างไรก็ตาม สำหรับนิยายขนาดสั้น คุณไม่จำเป็นต้องแบ่งหนังสือออกเป็นส่วนๆ ตัวอย่างเช่น ในนิยายของฉัน ฉันตัดสินใจละทิ้งการแบ่งส่วน หนึ่ง ฉันคิดว่ามันอาจส่งผลต่อจังหวะและลดความตึงเครียดของการเล่าเรื่อง สอง ไม่มีเหตุผลที่ดีที่จะเลิกรากัน – ไม่มีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในด้านเวลา สภาพแวดล้อม หรือลักษณะนิสัย สิ่งที่ฉันพูดคือ: อย่าใช้มันเพื่อเป็น 'ที่คั่นหน้า' แฟนซี ให้มันเรียบง่ายและสะอาด

อย่าเปลี่ยนไม้แขวนหน้าผาให้เป็นเหวหาว …

หากเราดูหน่วยพื้นฐานที่สุดของงานเขียน – ฉาก – เรารู้ว่ามันต้องมีสามองค์ประกอบ

1. ตัวละครต้องต้องการอะไรในฉาก
2. ต้องมีความขัดแย้ง การแทรกแซง หรือสิ่งกีดขวางบนถนนอื่นๆ เพื่อขัดขวางไม่ให้พวกเขาได้รับสิ่งที่ต้องการ
3. ตัวละครได้รับสิ่งที่ต้องการหรือไม่? หรือมีการบิดหรือห้อยหน้าผาในตอนท้าย?

แม้ว่าฉันจะไม่เถียงว่าวิธีการเขียนแบบแขวนบนหน้าผาเป็นวิธีเขียนที่มีประสิทธิภาพ แต่คุณสามารถไปไกลเกินไปได้ ในที่สุดผู้อ่านจะเห็นวิธีการเขียนตามตัวเลขนี้ พวกเขาฉลาดในเล่ห์เหลี่ยมของคุณ พวกเขาจะหาวและปิดหนังสือของคุณ ปิดไฟ และเข้านอน

มาเผชิญหน้ากัน บางครั้งตัวละครของคุณก็ได้ สิ่ง ที่พวกเขาต้องการ แล้วคุณก็สร้างความขัดแย้งใหม่ในฉากต่อไป หรือพวกเขาได้รับความละเอียดเพียงบางส่วนเท่านั้น สิ่งที่ได้ผลคือสิ่งที่ฉันเรียกว่า 'double whammy'

ในฉากหนึ่งในหนังสือของฉัน สิ่งต่าง ๆ เปลี่ยนไปอย่างคาดไม่ถึงเมื่อเจนน่า นางเอกของฉันเข้าไปในห้องในโรงแรมที่จองไว้สำหรับนางแบบและสไตลิสต์เพื่อใช้ในการถ่ายภาพ เธออยู่คนเดียวในห้องเมื่อมอนตี้ ชายหนุ่มผู้คลั่งไคล้เธอและแมตต์ออกมาจากห้องน้ำ มันน่าจะเป็นที่ที่ดีที่จะจบบทด้วยโน้ตเสียงสูง แต่ฉันปล่อยให้มันเล่นออกไป เธอไม่อยากอยู่กับเขาตามลำพังและเริ่มคุยกับเขาด้วยความประหม่า โดยหวังว่าใครสักคนจากกองถ่ายจะเดินเข้ามา จากนั้น ขณะที่เธอคิดว่าเธอมีโอกาสที่จะยิงได้ มอนตี้ก็ทำสิ่งที่ไม่คาดคิด จริงๆ เขาทรุดตัวลงนั่งบนขอบเตียงและเริ่มสะอื้นไห้ เธอจะทำอะไรตอนนี้?

บางครั้งคุณสามารถให้เรื่องราวของคุณมีพื้นที่หายใจเล็กน้อยเพื่อคลายร้อน ในฉากหนึ่งในนิยายของฉัน เจนน่าไม่ได้แก้ปัญหาความขัดแย้งกับแมตต์ แฟนหนุ่มของเธอ พวกเขาอยู่บนเตียง – และเธอนอนอยู่ในความมืด อยู่คนเดียวกับความคิดที่สับสนของเธอ Jago แมวของพวกเขากระโดดขึ้นไปบนเตียงอย่างเงียบ ๆ และนั่งอยู่บนขอบเตียงมองดูเธอ มันเป็นวิธีที่เงียบในการจบฉาก แต่ฉันรู้สึกว่ามันได้ผลดี การจ้องมองที่ไม่อาจเข้าใจได้ของแมวช่วยเพิ่มองค์ประกอบที่น่าตกใจให้กับฉาก

การเลื่อนเลนส์มุมมอง…

เหตุผลที่ชัดเจนที่สุดประการหนึ่งในการเริ่มฉากหรือบทใหม่คือการอนุญาตให้คุณเปลี่ยนมุมมองจากตัวละครหนึ่งไปยังอีกตัวละครหนึ่ง หากคุณมีตัวเอกสองตัวที่ต้องต่อสู้กันตัวต่อตัวหรือแม้แต่เรื่องราวความรัก คุณสามารถเปลี่ยนจากตัวละครตัวแรกไปยังตัวละครตัวที่สองในบทอื่น ซึ่งบางครั้งเรียกว่า 'วิธีการปัดน้ำฝน' วิธีนี้อาจใช้ได้กับนิยายของฉัน แต่ฉันไม่ต้องการให้เจนน่าและแมตต์มีน้ำหนักเท่ากัน ฉันยังไม่ได้เขียนเรื่องราวความรัก - แต่เป็นหนังระทึกขวัญ

ในหนังระทึกขวัญหรือเรื่องลึกลับ คุณอาจต้องการเปิดเผยตัวตนของ 'ตัวร้าย' ในตอนท้ายเท่านั้น ดังนั้นเพื่อให้มุมมองของฆาตกรหรืออาชญากร ฉากหรือบทต่างๆ ตลอดทั้งเล่มอาจคลายความตึงเครียดได้ วิธีหนึ่งในการหลีกเลี่ยงคือการใช้เทคนิคของบุคคลที่หนึ่งหรือสอง – เข้าไปในหัวของฆาตกรหรืออาชญากรโดยไม่เปิดเผยชื่อ

ส่วนใหญ่แล้ว นิยายของคุณควรให้ 'เวลาออกอากาศ' ส่วนใหญ่แก่ตัวละครหลักของคุณ ดังนั้นจึงสมเหตุสมผลที่ในนิยายของฉัน เจนน่าควรเป็น 'จุดยึด' สำหรับบทส่วนใหญ่ อย่างไรก็ตาม เมื่อจำเป็น ฉันสามารถแบ่งฉากในบทเพื่อไปยังมุมมองของแฟน น้องสาวของเธอ และอื่นๆ

ในช่วงแรก ๆ ของนวนิยายของฉัน เราเห็นโลกของเจนน่าและสถานการณ์ของเธอผ่านสายตาและอารมณ์ของเธอค่อนข้างมาก อย่างไรก็ตาม เมื่อฉันเริ่มเปิดเผยความลับและเรื่องวุ่นๆ มากขึ้น ฉันก็ขยายมุมมองนั้นออกไป ฉันแนะนำให้แมตต์เป็นตัวละครในมุมมองหลังจากคืนที่พวกเขาอยู่กับมอนตี้เท่านั้น – เพื่อเปิดเผยความเปราะบางของเขาในที่สุด และฉันนำศัตรูเข้ามาเป็นตัวละครในมุมมองในช่วงเวลาที่ผู้อ่านต้องรู้เจตนาและความปรารถนาของเขาเท่านั้น

สิ่งที่ฉันพูดก็คือเครื่องหมายจุดชมวิวหรือจุดพักเหล่านี้สามารถใช้เพื่อสร้างความตึงเครียดและเซอร์ไพรส์ได้มากพอๆ กับเทคนิคแขวนหน้าผาทั่วไปของคุณ ถามตัวเองว่า: จุดใดที่จะเป็นประโยชน์กับเรื่องราวของฉันมากที่สุดในการเข้าไปอยู่ในใจของตัวละครอื่น

Timelock — สองถึงห้าชั่วโมง

• เขียนฉากหรือบทของคุณเป็นเวลาครึ่งชั่วโมงทุกวัน

5 แฮ็คด่วน

1. ทดลองกับบทหรือหัวข้อฉากสำหรับนวนิยายของคุณ มีวิธีสร้างสิ่งเหล่านี้ตามธีม วันที่ ชื่อตัวละคร หรือเครื่องหมายคำพูดหรือไม่? บางทีคุณอาจใช้เศษเสี้ยวจากไดอารี่หรือสมุดบันทึกของนางเอกแทน 'บทที่หนึ่ง' หรือ 'บทที่สอง' ทั่วไป
2. ดูไทม์ไลน์ของนิยายของคุณ มันแสดงตำแหน่งที่คุณสามารถแทรกตัวแบ่งส่วนได้หรือไม่?
3. วิเคราะห์ว่านิยายของคุณกำลังใช้มุมมองกี่มุมมอง? คุณมีเสียงบรรยายมากเกินไปหรือน้อยเกินไป?
4. โดยทั่วไปแล้ว มีการใช้พระอาทิตย์ขึ้นและตกเป็นตัวเปิดและปิดฉากมากเกินไป ลิสต์ฉาก "จบหนังสือ" ที่ไม่ธรรมดาอีก 5 ฉาก - อาจจะเป็นฉากเปิดขึ้นโดยพระเอกถอดปลั๊กสมาร์ทโฟนที่ชาร์จแล้วและจบลงด้วยแบตเตอรี่หมด พยายามร้อยเรียงภาพหรืออารมณ์ในฉาก
5. ตรวจสอบให้แน่ใจว่าอุปกรณ์ที่คุณใช้เหมาะสมกับประเภทของคุณ การมีเครื่องหมายฉากเช่น '15:45 เวลาซูลู - ที่ไหนสักแห่งในมหาสมุทรแปซิฟิก' นั้นใช้ได้ดีกับหนังสือเกี่ยวกับทหาร แต่ทำไมคุณถึงใช้มันเพื่อความรักสมัยใหม่

ปักหมุด อ้างอิง เชื่อ:

'หยุดชั่วคราว; มันทนอย่างน่ากลัว' — เอฟ. สก็อตต์ ฟิตซ์เจอรัลด์ใน The Great Gatsby