Hikaye Yapısı Hakkında Bilmeniz Gereken Her Şey (5 Dakikada)

Bir hikaye için bir fikriniz var ve yazmaya başlamak için can atıyorsunuz.

Peki, seni durduran ne?

Biliyorum, bir fincan kahveye ihtiyacın var. Henüz çözemediğiniz şeylerden bahsetmiyorum bile - arsa noktaları, çatışma ve krizler. Dram nasıl biter? Ne hakkında?

Bir taslak hazırlamak için bir ay harcamanız gerektiğini söylüyorlar. Ya da değil.

Belki de çok fazla “hikaye” okudunuz. Yazarınızın alet çantası size ağırlık mı yapıyor? Eğer öyleyse, yazarın yolculuğunda daha hafif seyahat etmeyi düşünün.

İşte o kahvenin tadını çıkarmak için geçen süredeki hikaye yapısı hakkında bilmeniz gereken her şey.

Üç hikaye unsurunu anlayarak -sadece üç!- bir hikayenin özünü tek bir bakışta görebiliriz.

• KARAKTER iş başında
• Her çabanın BAŞARISIZLIĞI
• Fikir değişimi

Eşsiz inançlarından doğan arzularla beslenen kahramanınız harekete geçiyor, ancak başarısız olmak için. Kendinden iğrenme noktasına kadar büyülenmiş, radikal bir kalp değişikliği geçiriyor.

Bu kadar!

Ana karakteriniz eski benliğini geride bırakmadıysa, bundan sonra gelecek olan doruk noktası ve çözünürlük pek bir şey ifade etmeyecektir.

Başlangıç-orta-son—bu, Storytelling 101'de öğretildiği gibi klasik hikaye yapısıdır. Ancak Aristoteles, kahramanın hikayenin kalbinde “ölmezse” okuyucuların paralarını geri almak için feryat edebileceğini açıklamayı unuttu.

Öyleyse, özgürce ve öfkeyle yazmaya başlayabilmeniz için kurgunun bu üç temel gerçeğini inceleyelim.

DÖRT DAKİKA KALDI…

Karakter Bir Fiildir.

Kahramanınız bir isim değil. Kahramanınızı bir VERB olarak düşünün. Üçüncü Sınıfta öğrendiğimiz gibi, fiiller EYLEM'dir.

Karakter yaratımlarımın her birini bir GÜÇ olarak görselleştiriyorum. Arzuları ve inançları onlara HAREKET bahşeder. HIZLI füzelerdir.

Kahramanlar bir yere gittiklerini düşünmekten hoşlanırlar, ancak gerçek yörüngelerinin asla farkında olmazlar. Okurlar daha iyi bilir; bir yazar bundan emin olur. Okuyucu, karakterin eylemlerinin temelini oluşturan inanç sistemlerini ortaya çıkararak, hikayenin gerçekte nereye gittiğini tahmin eder.

Örneğin geçenlerde Greta Gerwig'in oynadığı Maggie's Plan filmini izledim. Açılış sekansında - başlık ortaya çıkmadan önce - Maggie uzun vadeli bir ilişkiyi sürdürememesinden yakınıyor. Bu yüzden kendi başına bir çocuk sahibi olmak istiyor. Partneri olmadan tek başına yapabilir. Bu onun inancı, Maggie'nin planı.

Maggie'nin net bir yönü var - o hareket halindeki bir güç - o bir fiil.

Bir hikaye böyle başlar - kahramanın çıkarcı arzusu, onu bir yolculuğa çıkaran yakıttır.

Başarısız olması gereken bir yolculuk.
ÜÇ DAKİKA KALDI…

Tamamen başarısızlık.

En iyi kahramanların en üst düzeyde engelleneceği bir kurgu gerçeğidir.

En iyi hikayelerin başarıyla değil, başarısızlıkla ilgili olduğunu öğrendim. Zafer tek başına ilgi çekici değildir ve tekrarlanan başarılar sıkıcı olmaktan daha kötüdür, çünkü bizi en büyük mutluluğumuzu aramaktan uzaklaştırırlar.

Ne yazık ki, başarısızlık cehennem gibi acıtıyor. Bununla birlikte, bu süper basit genel bakışın ikinci vuruşu, kahramanın gözyaşlarına boğulmasını sağlamakla ilgilidir. Üzgünüm, ama bu yazarın işi. Hikayenin ortasında, kahramanı hayal edebileceğimiz en kötü başarısızlığa yönlendirmek zorundayız.

Bu kadar basit.

Maggie, "bebek" planına kapılmış herkesin hayatını alt üst etti. Planı mahvoldu, kendine olan inancını yitirdi. Bir yazar bunu başarabilirse, kahramanı kendinden iğrenmeye kadar soyunmalıdır. Ah!

"Kendimden çok sıkıldım!" Maggie, sonun başlangıcından hemen önce diyor. Bu, fikrini değiştirmenin eşiğindeki bir kahramanın sesi.

Kurgu yazarları olarak amacımız bu - “Maggies”imizi varoluşsal bir çıkmaza sokmak. Hikaye tamamen durduğunda, temel ve radikal kalp değişikliğine hazır olun.
İKİ DAKİKA KALDI…

Fikir değişimi

İşte, bu yapısal üçlünün son vuruşunda, okuyucunuzun parasının karşılığını aldığı yerdir.

Kahraman artık kendine inanmadığında, işleri yapma konusundaki eski ve modası geçmiş yolu üzerindeki tutuşunu bırakır. Eski tavırlarının perdesi kalkıyor ve dünyaya yeni gözlerle bakıyor.

En sevdiğim yazarlardan biri olan Henry Miller bunu şöyle ifade etti: "Kişinin gideceği yer asla bir yer değil, yeni bir şeyler görme biçimidir."

Başka bir deyişle, büyüyoruz.

Bir hikayenin bu kuşbakışı görünümüyle, planımızın neyi başarması gerektiğini anlıyoruz - kahramanı, gözlerini açmaktan başka seçeneğin olmadığı varoluşsal çıkmaza zorluyoruz.

Kalbin değişmesi, her kahramanın kasıtsız varış noktasıdır.

BİR DAKİKA KALIYOR…

Hikayenin Kalbi

Hikaye yapısı, işimizin kahramanımızı tekmelemek ve (gerekirse) çığlık atmak olduğunu hikayenin kalbine sürmek olduğunu akılda tutarak kolaylaştırılmıştır.

Kahramanların yeni bir odak noktası buldukları yer burasıdır. Kahramanlar, yüksek doğalarının özelliklerini benimseyerek, III. Perde'ye girmek için ahlaki yetkiye sahip olurlar.

Çoğu hikaye III. Perde'de kahramanca bir sonuçla çözülür, ancak bazı büyük zirveler kahramanın gerçek bedensel ölümünü tasvir eder. Sorun değil.

Konuyla ilgili vakalar—Amerikan Güzeli ve Ocak'ın İki Yüzü. Kahraman, krediler yuvarlanmadan önce ölür. Rocky bile, kaybettiği şampiyonluk savaşından önceki gece en büyük savaşını kazandı. Kendisiyle girdiği savaşı çoktan kazanmıştı. Okuyucuları hikayenin kalbinde şaşkına çeviren şey budur.

BİRKAÇ SANİYEM KALDI MI?

Bir yazar “kurgu sanatı” üzerine okula gidebilir ve bunda bir sorun yok. (Yaptım.) Ama aynı zamanda basit tutmayı da seçebiliriz.

Temelleri anlayarak, bütünsel bir bakış açısı kazandık. Her şeyi bir bakışta görüyoruz. Hikayemizin manzarasına yukarıdan bakmak gibi. İşte gördüğümüz şey—

• Görevdeki bir karakter, sahip olduğu her şeyi verir.
• Sadece bu süreçte kendini tamamen demoralize bulmak için.
• Başarısızlığın ardından, kahramanımıza olayları yeni bir şekilde görme şansı sunar.
• Görüşlerini yeniden ayarlayarak, hikayenin doruk noktasına ve çözünürlüğüne doğru hücum eder.

Güçlü bir ilk taslağa doğru pervasızca yazmaya başlamam için ihtiyaç duyduğum tüm hikaye yapısı bu. Sizi denemeye davet ediyorum.

SÜRE DOLDU.

Yeniden doldurma yok. Yazmaya başlayın. İyi şanlar.