Hikayelerinizde Sebep ve Etki Gücünü Nasıl En Üst Düzeye Çıkarırsınız?

Hikâyelerinizde sebep ve sonucu birleştiriyor musunuz?

Hayatın bozuk bir Rube Goldberg makinesi gibi hissettirdiği günler oldu mu hiç? Dökülmüş hurda parçalarından bir araya gelerek, topallayarak ve tatmin edici bir sonuç getiren bağlantıları kaçırarak mı?

Toplu iğne

Varsa, insanlığın büyük kısmıyla bir şeyler paylaşıyorsunuz. Çoğumuz bir noktada böyle hissediyoruz.

Bir kişinin hayatı, bağlantıların nadiren açık veya izlenebilir olduğu kadar büyük bir ölçekte, neden-sonuç olaylarının birbirine karışmış muazzam bir kütlesinden oluşur. Buna karşılık, bir karakterin hikayesi, nedensel ilişkilerin belirgin olduğu bu tür olayların ilgili bir alt kümesidir. Bazen açık, bazen ince ama okuyucularda yankı uyandıran bir hikaye yaratmak istiyorsanız her zaman hazır.

Bu gönderide, hikayedeki sebep-sonuç ve onu mahvetmenin dört ana yolu hakkında bilgi edineceksiniz.

Her Şey Neyle İlgili?

Hepimiz kalbimizde bir anlam duygusu ararız, hayatımızdaki olayları anlamlandırmaya çalışırız. Okuyucular bu ihtiyacı karşılayan hikayelere yönelirler.

Bu nedenle, hikayeniz tüm parçaları sırayla olan iyi yağlanmış bir mekanizmadan çok arızalı bir Goldberg makinesine benziyorsa, neden ve sonucun gücünün nasıl yardımcı olabileceğini öğrenmek için okumaya devam edin.

Yazarınızın Beceri Setini Oluşturma

Ralph Waldo Emerson'dan şu önemli alıntıyı hatırlamak hoşuma gidiyor:

Sığ insanlar şansa veya koşullara inanırlar. Güçlü adamlar sebep ve sonuca inanırlar.

Aynı şey yazarlar için de söylenebilir. Sebep ve sonucu yazarınızın beceri setinin hayati bir parçası haline getirmek, her sahnenin etkili olmasını sağlamak için uzun bir yol kat edecektir. Bu, genel olarak hikayenin sonucuna katkıda bulunacağı anlamına gelir.

Kurguda, nedenler genellikle karakterlerin arka planından kaynaklanırken, etkiler bu arka plan nedenlerinden kaynaklanan olay örgüsünde bulunur.

Bir yazar olarak hikayenizin bütününde, sahnelerinizin devamlılığında, satır satır hareketlerde bu ilişkilerin farkında olmalısınız.

Uyaran ve Tepki Açısından Düşünün

Sahne ve Yapı adlı kitabında Jack M. Bickham şöyle yazıyor: "Uyaran ve tepki, neden ve sonuç daha belirgin ve anında yapılır." Yazınızda netliği ve güvenilirliği artırmak için bu tekniği kullanmak için şu yönergeleri veriyor:

• Uyarıcı dışsal olmalıdır. Yani, eylem veya diyalog, eğer işlem bir sahnede olsaydı tanık olunabilecek bir şey.
• Tepki de aynı şekilde harici olmalıdır.
• Her uyaran için bir tepki göstermelisiniz.
• İstenen her tepki için bir uyaran sağlamalısınız.
• Tepki genellikle aynı anda uyaranı takip etmelidir.
• Uyaran tepkisi yüzeyde mantıklı olmadığında, normalde bunu açıklamanız gerekir.

Bu yönergeleri izlemeyi ihmal ederseniz, iki kötü şey olur.

1. Okuyucunuzun kafası karışacak ve kafası karışmış bir okuyucu, hikayenize bağlı kalmak için çok az motivasyona sahip, hüsrana uğramış bir okuyucudur.
2. İnandırıcılığını kaybedersin. Hikayenize inanamayan bir okuyucu okumayı bırakacaktır.

İşleri Karıştırmanın 4 Yolu

Bickham, yazarların teşvik-tepki işlemini mahvettikleri yaygın yöntemleri tartışmaya devam ediyor:

1. Tepkisiz uyaran

Bir uyaran gösterebilir ve ardından hiçbir dış tepki göstermeyebilirsiniz (ya da belki uymayan ya da mantıklı olmayan bir tepki).

İşte bir örnek.

Diyelim ki karakteriniz Mike, Jennifer için adliye kapısını açıyor. Mike'ın kapıyı tutma eylemiyle bir uyaran oluşturdunuz.

Okuyucu Jennifer'dan bir yanıt bekleyecektir. Ona teşekkür edebilir, ölmesini söyleyebilir ya da basitçe geçmesini söyleyebilir, ancak uyaran-tepki döngüsünü kapatmazsanız, bu okuyucuyu bir düzeyde rahatsız edecek ve hikayenizi zayıflatacaktır.

Kabul, bu basit bir örnek, ama umarım konuyu taşımıştır. Ayrıntılar, bilinmesi gerekenler temelinde bir hikayeye dahil edilir.

Jennifer için kapıyı tutan Mike'a dikkat çekmek önemliyse, yanıtını da eklemek aynı derecede önemlidir.

Okuyucunun Jennifer'ın adına bir eylemde bulunacağını düşünebilirsiniz, ancak Bickham, okuyucuların yüksek bir yüzdesinin bu noktaları birleştirmediğini belirtiyor.

Güvenli tarafta olun ve döngüyü kapatın. Unutmayın, büyük ölçüde bilinçaltı düzeyde olan şeylerden bahsediyoruz.

Okuyucu onları neyin rahatsız ettiğini bilmeyecek, sadece bir şey var.

2. Uyaransız tepki

Bunun için güvenilir bir uyarıcı gösterilmediğinde bir karakter tepkisi gösterebilirsiniz.

Yazarlar olarak, okuyucudan çok daha fazlasını bilir ve görürüz ve bazen okuyucuya ipucu vermeyi unuturuz. Bir keresinde yeni başlayan bir yazardan, bir beyzbol maçında tribünlerden sıçrayan ve koşan bir seyirciyi anlatan bir hikaye okumuştum. Yanıt buydu, ancak gösterilen herhangi bir uyaran yoktu.

Bunu sorduğumda yazar, adamın bir karınca yuvasına bastığını açıkladı.

Sorun? Okuyucunun yanıtı anlamlandırabilmesi için karınca yuvası hakkında bilgi sahibi olması gerekir. Açık görünüyor, ancak bu tür bir hata oldukça yaygındır.

3. Uyaran ve tepki arasında çok fazla zaman

Uyaran ve tepki arasına o kadar çok hikaye zamanı koyabilirsiniz ki, iki olay arasındaki mantıksal ilişki artık belirgin değildir.

Uyarıcı: Sarah patikaya çıktığında botunun üzerinden büyük bir siyah yılan geçti.

Yanıt: Üç saat sonra çığlık attı.

Sahneniz iyi zamanlanmış bir sebep-sonuç zincirini izlemiyorsa, okuyucuların kaybolması için bir boşluk yaratır.

4. Tepki, sonra uyaran?

Geri alabilirsiniz.

Örnek: Scott, bir gök gürültüsü zemini salladıktan sonra sıçradı.

Daha iyi: Bir gök gürültüsü yeri sarstı ve Scott'ın zıplamasına neden oldu.

Doğru Anlamak

Umutsuzluğa kapılmayın! Bickham, yazarların bu alanda genellikle nasıl yetersiz kaldığını bize gösterdi, ancak aynı zamanda neden ve sonuç akışınızdaki sorunları bulmak ve düzeltmek için yönergeler de veriyor.

Her uyaran bir cevaba ihtiyaç duyar

Ayarladığınız her uyaranın bir yanıt aldığından emin olun; devreye soktuğunuz her nedenin karşılık gelen bir sonuç doğurduğunu. Ve doğru sıraya koyun.

Bir şeyin neden olduğunu açıklaman gerekiyorsa, hikayeyi tersten anlatıyorsun.

Yazdıklarını baştan sona oku. Her sahnenin sonuçları bir sonraki sahne için zemin hazırlıyor mu?

Çalışmanızı satır satır inceleyin. Her uyaran-tepki döngüsünde döngüyü kapattınız mı? Eylemler bundan sonrasını etkiler mi?

Çehov'un silahını hatırlayın - eğer ilk perdede duvara bir tabanca astıysanız. Aşağıdaki eylemde, kovulmalıdır.

Her tepki bir uyarana ihtiyaç duyar

Her yanıtın öncesinde uygun bir uyaran olduğundan emin olun; her etkinin tetikleyici bir nedeni vardır.

Okuyucular, bir hikayeye harcadıkları zaman ve çaba karşılığında Scooby Doo çeşidinin uygun sonuçlarından daha fazlasını talep ederler. Okuyucularınıza düzgün bir şekilde ödeme yapmayı borçlusunuz ve bu, etkiyi yaratmadan önce sebebi inandırıcı bir şekilde hikayenize aktarmayı gerektirir.

Bunu doğru yapın ve okuyucularınız hikayenizde büyük bir memnuniyetle ilerleyecektir.

Senin için ne var?

Çok çaba gibi görünebilir, ancak diğer her şey gibi pratikle daha kolay hale gelir. Bickham, bu beceriyi geliştirmek için mükemmel bir neden sağladı:

Bir yazar olarak bu konuda iyi olduğunuzda, hikayenizde hemen hemen her şeyi gerçekleştirebilirsiniz; tek yapman gereken buna neyin sebep olduğunu bulmak.

Bunun ötesinde, okuyucunuzu mutlu edersiniz ve mutlu bir okuyucu, çalışmanızın daha fazlasını arayacaktır.

Daha da iyisi, arkadaşları olduklarını da okumaları gerektiğini söyleyecekler!

Sebep ve sonuç hikayesi öğelerini kendi hikayelerinizde doğru bir şekilde elde etmekte zorlandınız mı? Aşağıdaki yorumlar bölümünde bize bundan bahsedin.