Karakterlerinizde Duyguyu Ustaca Göstermek

CS Lakin'in konuk gönderisi

Duyguları etkili bir şekilde ifade etmek zordur, ancak bir kurgu yazarıysanız bu gerekli bir beceridir.

Okuyucular etkilenmek ve kalplerine ulaşanları asla unutmamak isterler. Biz yazarlar dikkatli ve ustaca duygu uyandırmazsak, hikaye anlatıcıları olarak başarısız oluruz.

Karakterlerinizdeki duyguları açığa çıkarmanın üç ana yolu vardır:

1) Beden dilini kullanmak (içsel duyumları açığa çıkarmak)

2) Duyguyu adlandırmak

3) Karakterin düşünceleri aracılığıyla

Yazarlar genellikle bunların bir kombinasyonunu kullanır ve her birinin avantajları ve dezavantajları vardır.

Duyguları "göstermenin" zorluğuna bakalım - ve bu, bir sahneye sıkılı bir yumruk veya çarpan bir kalp atmaktan daha fazlasıdır.

Duyguları Tespit Etmek Genellikle Zordur

Kişinin bedeni duyguyu hem hisseder hem de açığa vurur. Herhangi bir dış işaret olmadan dahili olarak hissedilebilir. Tersine, duygular, kişi duygunun bilincinde olmadan beden diliyle gösterilebilir.

Fiziksel anlatımlar güçlü olabilir. İnsanlar, ince hareketlere karşı son derece duyarlıdır; hafif bir hareket, hatta bir göz kırpışı bile çok şey söyleyebilir. Keder ve öfke gibi yoğun duygular, zar zor fark edilen ifadelerle açığa çıkarılabilir. Biz yazarlar dikkate almalıyız.

Bunu zorlaştıran şey, POV karakterinizin ne hissettiğinden veya vücut dilinin ne yayınladığından habersiz olduğunu gösterecek şekilde konuşabilmesi ve düşünebilmesidir.

Senin iç çektiğini veya ağladığını görmem, ne hissettiğini bildiğim anlamına gelmez. Beden dili, bir karakterin duygularını etkili bir şekilde iletmek için ancak bir yere kadar gidebilir.

Her Şey Karakterinizle İlgili

Her sahnede herkesin duygu durumunu okuyucuya bildirme ihtiyacı hissetmeyin.

Bir sahnedeki her şey, POV karakterinizin o anda dikkatini vererek fark ettiği gözlerinden gösterilir. Başkalarının vücut dilini fark etmeyebilir veya kendi duygularının farkında olmayabilir.

Hiç aniden dişlerinizi gıcırdattığınızı, direksiyon simidini gıcırdattığınızı veya hızlı nefes aldığınızı fark ettiniz mi? Çoğu zaman, bir başkası duygu saldığımıza dikkat çeker. Çoğunlukla kendi içimizde bir görsel değil, bedensel bir duyum alırız.

Intended for Harm dramamdan bir pasaja bakalım. Duyguyu ima eden jestlere, küçük eylemlere dikkat edin - hem POV karakterinin başkalarında ne fark ettiğini, hem de okuyucu olarak sizin onda ne fark ettiğinizi:

Jake, Simon'ın tişörtünü yakasından yakaladı. "Asla ne demek istedin? Shane nerede?

Cevaplarını duymasına gerek yoktu; suçluluk şüphe götürmez bir şekilde yüzlerini doyurdu.

Levi'nin gözlerinde yaşlar birikti. "Sh-shane yaklaşık bir hafta sonra şehre geri döndüğünde, onunla buluşmak için sözleştik... onun götürdüğü yere... Dinah'ı götürdü..."

Levi yutkundu, ağzını kapattı. Jake onun gözyaşlarını bastırmaya çalıştığını gördü, gözyaşlarını utançtan değil, eylemlerini kınamak yerine onaylamak istediğinden tuttuğunu biliyordu.

Simon ayağını yere vurdu, açıkça Levi'nin söylemesini istemiyordu ama Jake onların ağzından çıkaracaktı.

Levi titreyen uzun bir nefes aldı. O devam etti. “Onu h-dövdük. Ama sanırım biz… kendimizi kaptırdık.”

Jake ağzını açtı ama hiçbir şey çıkmadı. Tüm enerjisi çekildi ve ayakları üzerinde yalpaladı. Sözcükler, alevlere kanat açıp ölüme giden güveler gibi gırtlağından çıktı. "Onu öldürdün …"

Levi yere baktı ama Simon onunla göz göze geldi. Cesedi arabasına taşıdık, sonra uçurumdan aşağı ittik. Kimse onu bulamayacak—”

Jake'in dizleri çözüldü ve garajın beton zeminine çöktü. İnanamayarak yüzünü ellerinin arasına aldı. "Aman Tanrım... aman Tanrım..."

Jake inledi, çocuklarının orada mı durduğundan habersiz ve umursamadan. O an bulandı, onu bataklık gibi bulaştırdı, aşağı, aşağı çekti.

Yanında gezinen Levi'nin sesini duydu. "Baba. İyi olacak. Kimsenin bize p-işaret etmesi mümkün değil. G-eldiven giydik. Shane'in Dinah'a tecavüz ettiğini kimse bilmiyordu - bizden başka kimse bb-. Kimsenin bununla bir ilgimiz olduğunu düşünmesi için hiçbir neden yok - c-arabasını bulsalar bile. Uçurumdan düştüğünü düşünecekler. Kanında d-uyuşturucu vardı. Suçu d-ilaçlara atarlar, baba.”

Oda sessizleşti. "Çık dışarı," dedi Jake. Dinledi ama ayak sesleri duymadı. Yerde kıvrılmış yattığı yerden başını kaldırdı, orada durup düşünen Simon'a baktı.

Peki ya Joey? diye sordu Simon, sesi tiksintiyle kalınlaşmıştı.

"Ondan ne haber?" diye sordu.

"Tuzağını kapalı tutmasını nasıl sağlayacağız? Her şey hakkında gevezelik eder ve birine anlatır.”

Onunla konuşacağım, dedi Jake.

Simon homurdandı. Bu onu susturacak gibi mi? Onun ne kadar kutsal ve doğru olduğunu biliyorsunuz. Tüm günahları bildirmenin Tanrı tarafından kendisine verilmiş bir görev olduğunu düşünüyor. Kötülük yapanların suçlarından dolayı cezalandırıldığından emin olmak için—”

"Onunla konuşacağımı söyledim!" Jake kurumuş gırtlağından bağırdı, vücudunun geri kalanı gibi kurumuştu, rahatlamaya susamıştı ama tek bir damla bile bulunamayacağını biliyordu.

Levi, hadi gidelim, dedi Simon, garaj kapısına doğru yürürken.

Jake, erkek çocuklarındaki duygusal anlatımları gözlemler . Oğullarının yüzlerindeki bariz suçluluk duygusu dışında hissettikleri duyguları adlandırmaya çalışmıyor, ancak bu ifadeler onların sıkıntılı olduklarını gösteriyor - gözyaşları, yutkunma, tepinme, horlama.

Jake ayrıca kendi bedensel duyumlarının, tanık olduklarına karşı içgüdüsel tepkilerinin farkına varır. Enerjinin vücudundan çekildiğini hissediyor, sallanıyor, düşerken dizleri çözülüyor.

Sonra Jake'in vücut dilini gösteren, duyguları ima eden kelimeler ve ifadeler var: yüzünü ellerine gömmek, inlemek, bağırmak.

Duyguları Göstermenin 3 Yolu

Burada beden dili veya duyumlar yoluyla duyguları göstermenin üç yönünü görüyoruz.

1) Karakterin başkalarında gözlemlediği şey

2) Karakterin kendi bedeninde hissettikleri

3) Karakterin doğrudan bakış açısının dışından, yazarın karakterde gösterdiği şey

Bu üçüncü bileşenle, bakış açısı karakterinizin bu fiziksel anlatımları gösterdiğinin farkında olması gerekir. Jake onun bağırdığının farkında olurdu. Ama kocama bağırdığını söyledim ve o bunun farkında değil. Bazıları yüzlerinin ıslandığını fark edene kadar ağladığını fark etmez. Bazen inlediğimizi, ağladığımızı, inlediğimizi, iç çektiğimizi, nefesimizi tuttuğumuzu ve hatta ellerimizi veya çenemizi sıktığımızı fark etmeyiz.

Bakış açısı karakterinizin duygusal olduğunu bilip bilmemesi önemli mi? Bu, onu gösterme amacınıza bağlıdır. Okuyucunun karakterdeki duyguyu hissetmesi mi? Karakteriniz çocuğunun gömleğinin yakasını neredeyse boğacak kadar sıkı kavrıyorsa, birisi onu çekip çıkarana kadar karakterin bunu fark etmemesi sizin sahnenize hizmet edebilir.

Burada dikkatli olmalısınız çünkü derin bir bakış açısı içindeyken bir sahnedeki her şey karakterinizin duyularından gelir. Farkında olmadığı bir şey gösterirseniz, gerçekten onun bakış açısında olamazsınız. Dolayısıyla bir karakter yumruklarını sıkmasına dikkat etmese de, bir düzeyde bunu yaptığının farkında olmalıdır.

Karakterinizin fark edilmesini istemeyebileceği duyguları açığa çıkarmanın yollarını düşünün. POV karakterinizde duyguları tetikleyebilecek şeyleri düşünün. Jake, Simon'ın tekmelediğini gördüğünde, onun küçük erkek kardeşine susması için işaret verdiğini biliyor. Simon bunu görmesini istemiyor.

POV karakterlerinin diğerlerinin tonlarını, ifadelerini ve hareketlerini fark etmesi önemlidir. Bunları kullanmanızın bir başka nedeni de okuyucuların zihninizi okuyamaması.

Bu ipuçlarını aklınızda tutun ve duygusal ustalık yolunda olacaksınız.

CS Lakin bir editör, ödüllü blog yazarı ve yirmi romanın ve yazarlara yönelik Writer's Toolbox eğitim kitaplarının yazarıdır. Yılda 200'den fazla el yazmasını düzenler ve eleştirir ve yazarların ustaca romanlar yazmalarına yardımcı olmak için atölye çalışmaları ve eğitim kampları öğretir.

Usta bir duygu ustası olmak için, Lakin'in yeni çevrimiçi video kursu Emotional Mastery for Fiction Writers'a ¹ Eylül'den önce kaydolun ve bu bağlantıyı kullanarak yarı indirim kazanın.