Düşen Hareket: Tanım ve Neden Çoğu Öyküde Düşen Hareket Yok?

Düşme eylemi, ortaokul yazma derslerinde ve yaratıcı yazarlık bloglarında dolaştığını duyduğunuz edebi bir terimdir, ama nedir? Ve gerçekten iyi bir hikayeyi anlamanıza ve belki yazmanıza yardımcı olacak mı?

Bu yazıda düşme eyleminin tanımını yapacağım, kısaca edebi bir terim olarak kökeninden ve dramatik yapıdaki yerinden bahsedeceğim ve ardından onu hikaye yapılandırma sürecinize dahil edip etmemeniz gerektiğinden bahsedeceğim.

Spoiler uyarısı: yapmamalısın.

Toplu iğne

Düşen Hareketin Tanımı

Dramatik yapıda, çözümlemeden hemen önce meydana gelen olay örgüsünün altı unsurundan biridir.

Oldukça kısa, genellikle tek bir sahne ve birçok hikayede yok.

Siz sayın yazar, hikayenizde düşme eylemini kullanıp kullanmamanıza geçmeden önce düşme eyleminin ne olduğundan bahsedelim. Ama önce düşen eylemin dramatik yapıya nasıl uyduğunu görmek için dramatik yapıyı gözden geçirmemiz gerekiyor.

Düşen Eylemin Dramatik Yapıya Uyduğu (veya Uymadığı) Yer

Dramatik yapı, Aristoteles'in Poetikasından kaynaklanan, etkili hikayelerin öğelere ayrılabileceği fikridir. The Write Practice'de dramatik yapının altı unsurunu tanımlıyoruz:

• Sergi
• Teşvik Olayı
• Yükselen eylem
• İkilem (kriz)
• doruk
• son

Pek çok hikaye yapısı çerçevesi, özellikle Freytag'ın Piramidi, düşen eylemi doruk ve sonuç arasına şöyle yerleştirir:

• Teşvik Olayı
• Yükselen eylem _
• doruk
• Düşen eylem
• son

Düşen eylem oraya nasıl geldi? Ve neden onu hikaye yapısı çerçevemize dahil etmiyoruz?

Bunu cevaplamak için, hikaye yapısının tarihini, özellikle de bir olay örgüsündeki doruk noktasının tarihini biraz anlamalısınız.

Düşen Hareketin Kısa Tarihi

Düşen aksiyon terimi ilk olarak Gustav Freytag adlı bir Alman romancı tarafından popüler hale getirildi. Freytag Piramidi , en yaygın olarak öğretilen olay örgüsü yapısı çerçevesi haline geldi ve ortaokul ve lise sınıflarının yanı sıra binlerce yazarın eğitiminde de yerini buldu.

Ancak, Freytag'ın olay örgüsü çerçevesine daha yakından bakarsanız, hikaye yapısını bugün öğretilenden kökten farklı anladığını fark etmeye başlarsınız.

Freytag gerçekten tek bir hikaye türüyle ilgileniyordu: trajedi. Bunun hikaye anlatıcılığının önde gelen biçimi olduğunu düşündü. Yazdığı tüm romanlar trajediydi ve Freytag'ın Tekniği'nde çalıştığı hikayelerin neredeyse tamamı trajedi.

Onun olay örgüsü diyagramı bu tercihten etkilenmiştir ve trajik bir hikaye yayını (özellikle, Icarus hikaye yayını) takip etmektedir.

Freytag, her hikayenin ortada doruk noktası olan bir oyun ve bir karşı oyun olmak üzere iki yarı içerdiğine inanıyordu.

Toplu iğne

Bu, dünyadaki ilk olay örgüsü diyagramı olan Freytag'ın Drama Tekniği'nin 1863 versiyonundaki olay örgüs diyagramıdır.

Ama aynı zamanda biraz garip, çünkü Freytag'a göre doruk, hikayenin tam ortasında beliriyor.

Örnek olarak Romeo ve Juliet'i kullanmak gerekirse, Freytag'a göre doruk noktası, Tybalt'ın Mercutio'yu öldürmesine misilleme olarak Romeo'nun Tybalt'ı öldürmesinden hemen sonra gerçekleşir. Tybalt'ı öldürmenin doruk noktası olmadığını unutmayın. Bunun yerine, Romeo ve Juliet'in yollarının ayrıldığı zamandır.

Ha?

Kafanız karıştıysa, bu mantıklı çünkü gerçekten kafa karıştırıcı. Freytag, esasen, tüm hikayedeki en düşük aksiyon anlarından birinin aslında doruk olduğunu söylüyor. Mantıklı değil.

Bugün bu hikayeyi analiz eden çoğu insan, hatta Freytag'ın Piramidini takip ettiklerini söyleyenler bile, doruk noktasının Romeo intihar ettiğinde, yanlışlıkla Juliet'in öldüğünü düşünerek gerçekleştiğini ve Juliet'in ölümünü fark ederek uyandığında intihar ettiğini söyler.

Ama bunun nedeni, Freytag'in doruk noktasında bizim şimdi yaptığımızdan farklı bir anlama gelmesiydi. Freytag için doruk, bir hikayedeki dönüm noktası, ana karakter için iyi giden işlerin kötü gitmeye başladığında tersine çevrilmesidir.

Başka bir deyişle, doruk tamamen farklı bir şeydir.

Freytag's Climax: bir hikayenin ortasındaki dönüm noktası
Modern Doruk: Bir hikayedeki en yüksek aksiyon anı, genellikle sondan ikinci veya üçüncü sahne

Freytag ile modern yazar ve öykü yapısı öğretmenleri arasındaki bu iletişimsizlik pek çok soruna neden olur ve en büyük sorun düşme eyleminin ne olduğunun yanlış anlaşılmasıdır.

Freytag ve Modern Öykü Yapısı

Freytag'ın çerçevesinde, düşme eylemi tamamen mantıklı. Sonuçta, eğer dönüm noktası/doruk hikayenin ortasındaysa, o zaman olay örgüsünün neredeyse yarısı düşen aksiyon olacaktır!

Ancak daha modern bir doruk noktası anlayışı kullanıyorsanız, düşme eylemi hikayenin sonuna yakın gerçekleşir.

Bu, iyi kurgulanmış hikayelerde "düşme eylemi"nin yalnızca bir sahne olabileceği anlamına gelir. Hiç var olmayabilir!

Örneğin, Romeo ve Juliet'te doruk noktası (ana karakterin ikili intiharı) sondan ikinci sahnede gerçekleşir. Son sahne son sahneyse, düşme eylemi mevcut değildir.

Bu aynı zamanda, çoğumuzun yaptığı gibi, bu modeli kullanırsanız, düşme eyleminin gerçekten yararsız bir terim olduğu anlamına gelir, çünkü yalnızca bir veya iki sahne olabilir veya hiç olmayabilir.

Freytag'ın kendisi, düşme eyleminin önemli bir terim olmadığını öne sürüyor, çünkü dramatik yapı üzerine kendi kitabı, Freytag'ın Drama Tekniği'nde , düşme eylemiyle ilgili bir bölüme bile yer vermiyor. Yükselen eylemden (kendi çerçevesi içinde yükselen hareket) doruk noktasına ve sonuca (kendi çerçevesi içinde felaket) kadar her olay örgüsünü ayrıntılı olarak araştırır. Ancak düşen aksiyona dair bir bölüm eklemeyi ihmal ediyor.

Bazı Hikayeler Düşen Aksiyona Sahiptir

Tüm hikayelerde evrensel olmasalar da, bazı hikayelerin düşme hareketi vardır, yani Icarus yayı olan hikayeler.

Vermont Üniversitesi'ndeki bir araştırma ekibine göre, altı ana hikaye arkı var. Hikaye yaylarının tam listesini ve tüm arsa şemalarını burada bulabilirsiniz.

Altıdan biri olan İkarus yayı, özünde trajik yapıdır. Aşağıdaki şemaya bakın.

Toplu iğne

Tanıdık geliyor, değil mi?

Bir Icarus yayında, karakter gerçekten kötü bir konumda başlar, ancak hikaye ilerledikçe, işler bir dönüm noktasına ulaşana kadar daha iyi ve daha iyi hale gelir, bir terslik olduğunda ve hikaye bitene kadar karakter için her şey kötü gitmeye başladığında. bir trajedide.

Kulağa da tanıdık geliyor, değil mi? Neredeyse Freytag'ın tüm hikaye yapısı konsepti gibi mi?

Bu yayda bir yükseliş var - buna yükselen bir hareket diyebilirsiniz - ve sonra bir düşüş - buna düşen bir hareket diyebilirsiniz.

Başka bir deyişle, bu Freytag'ın piramididir. Freytag her hikayeyi anlatmıyordu. Bu belirli bir yayı tarif ediyordu.

Ayrıca düşen eylemin bir arsa öğesi olmadığı anlamına gelir. Bir yayın bir bölümünün açıklamasıdır.

Yararlı, evet, ama pek evrensel değil.

Hikaye Yapınızda Düşen Bir Hareket Kullanmalı mısınız?

Artık bir hikayede düşme eyleminin gerçekte nasıl çalıştığını (ya da değil) anladığımıza göre, hikayenizin düşen bir eylemi olmalı mı ?

Bir Icarus hikayesi ark trajedisi yazmıyorsanız, hayır, yapmamalısınız.

Kendimize karşı dürüst olabilir miyiz ve bir çözüm gerçek bir şey ve hikayelerin yapısının önemli bir parçası olsa da, düşen aksiyon aslında çoğu hikayede mevcut değil diyebilir miyiz?

Belirli bir hikaye yayını anlamanın yararlı bir yolu, ancak bu yayın dışında mevcut değil.

Düşen eylem, olay örgüsünün evrensel bir öğesi değildir. Bir hikaye yayının bir bölümünü anlamanın yararlı bir yolu, ama bu kadar.[/share-quote]

Ne düşünüyorsun? Düşme eylemi bir arsa unsuru mu? Hikayende kullanmalı mısın? Yorumlarda bana bildirin.