Göz ardı edebileceğiniz 4 Gramer Miti

Sadece bir hikayeyi nasıl olduğunu bildiğin en iyi şekilde anlatmak istiyorsun. Size öğretilen gramer kurallarına uyarak kendinizi ifade etmek için çok çalışıyorsunuz. Ama ya bu kurallar gerçekten kural değilse?

Toplu iğne

Bazen, iyi niyetli öğretmenler ve akıl hocaları, yanlış anlamalara dayanan bilimsel bilgelik parçalarını aktarırlar. Çoğu zaman, bu kuralları çiğnemek yazımızı gerçekten geliştirip güçlendirebilecekken bu kurallara uymaya çalışırız.

Bu gramer mitlerini edebiyat dünyasının şehir efsaneleri gibi düşünün. Sık sık sevişme noktasına gelen kancalı eli firari mahkum veya aynı karanlık evde başka bir odadan bebek bakıcısını arayan çılgın katil gibi.

Bir şekilde filizlendiler ve nesiller boyunca, genellikle büyük bir coşkuyla aktarıldılar, ama bunlar geçerli mi?

Tüm dilbilgisi kurallarını pencereden atmanızı hiçbir şekilde önermiyorum, ancak daha iyi bir hikaye üretecekse, göz ardı edebileceğiniz dört efsaneyi inceleyelim.

4 Sinsi Gramer Miti

William Bernhardt Sizzling Style adlı kitabında bu dört mitin hiçbirinin Chicago Manual of Style'ın sayfalarında bulunmadığına dikkat çekiyor. Çünkü bunlar gramer kuralları değiller ve hiçbir zaman da olmadılar.

Bu var olmayan kurallara uymaya çalışmak, yazınızı sert ve doğal olmayan hissettirebilir. Hikayeler yazıyoruz. Amacımız okuyucuyu içine çekmek ve yanlarında götürmek ve bazen dilbilgisi kurallarına uygun cümleler kurmak bu amaca yardımcı olmuyor.

Neyin uygun olduğuna dair bir fikir geliştirmenin en iyi yolu, seçtiğiniz türden çok sayıda kitap okumaktır ve bu hareket tarzını şiddetle tavsiye ederim. Bu arada, gerektiğinde görmezden gelebileceğiniz dört efsaneye bir göz atalım.

1. Cümleye asla bağlaçla başlama

Bağlaçların ne olduğundan emin değilseniz, FANBOYS'u hatırlayın: F veya, And, N veya, B ut, O r, Y et ve S o. Bu, tüm bağlaçları kapsamaz, ancak iyi bir başlangıç ​​yapmanızı sağlar. Daha kapsamlı bir liste için buraya gidin.

Çoğumuza bu kelimeleri kullanmanın herhangi bir cümle için kötü başlangıçlar yaptığı öğretildi. Ama bu doğru değil. (Orada ne yaptığımı gördün mü?)

Bazen bir cümleye bağlaçla başlamak en mantıklısı ve en doğal olanı. Konuyu açıklamak için, çok beğenilen yazarlardan bazı alıntılar ekliyorum:

“ Uzun bir süredir elimden gelenin en iyisini yazmaya çalışıyorum. Bazen şansım yaver gidiyor ve yapabileceğimden daha iyi yazıyorum.”

-Ernest Hemingway

" Ama uyanma ve gerçek uyku arasındaki yumuşak, kayıp, uykulu anlarda hatırlayacaksın..."

—Neil Gaiman, Uyanış

“Orman güzel, karanlık ve derin.
Ama tutmam gereken sözler var,
Ve uyumadan önce gidilecek miller,
Ve uyumadan önce gitmem gereken kilometrelerce."

—Robert Frost, “Karlı Bir Akşamda Ormanda Durmak”tan

Elbette bu son örneğin şiir olduğunu ve ritim için bağlaçlara bağlı olduğunu iddia edebilirsiniz. Ve bu benim amacıma ulaşmama yardımcı olurdu. İyi ritim, netlik kadar iyi bir düzyazının önemli bir parçasıdır.

2. Cümleyi asla edatla bitirme

Edatları biliyorsunuz - içinde, üzerinde, hakkında, üzerinde, çevresinde, vb. Burada listelenecek çok fazla şey var, ama siz anladınız. Edatlar, cümlenizdeki öğeler arasındaki ilişkiyi ifade eden kelimelerdir. Chicago Stil El Kitabı, bir cümleyi bir edatla bitirmeye karşı hiçbir emir vermez ve çağrıldığında bunu yapmalısınız.

Gerekmediğinde , genellikle diyalog satırlarına belirli bir boyunduruk kalitesi verir. Güzel - eğer bunun için gidiyorsan. Tekme olarak, en sevdiğim komedyenlerden biri olan Brian Regan'dan bir klip ekliyorum. İki dakika içinde, nasıl yapılmayacağının mükemmel bir örneğinde edatla biten bir cümle kullandığını duyacaksınız.

Bir cümleyi edatla bitirmekten kaçınmak için çarpıtmak gülünç sonuçlar doğurabilir. Bunu düşün:

"Hikayeniz ne hakkında?" "Hikayeniz ne hakkında?"

Hangisi daha doğal geliyor? Hangisi kelimelerin kendilerine dikkat çeker ve anlamlarından uzaklaşır?

Winston Churchill'in edebiyat için Nobel Ödülü kazandığının farkında olmayabilirsiniz. Muhteşem bir yazardı. Bernhardt'ın Sizzling Style kitabına geri dönerek, Churchill hakkında bir anekdot anlatıyor. Hikaye, bir keresinde, bir editör, bir edatla biten cümlelerinden birini düzeltme cüretini gösterdiğinde, Churchill onu geri değiştirdi ve şöyle dedi: "Bu korkunç bir müdahaledir, buna katlanmayacağım."

Nokta yapıldı.

İşte bu kuralı çiğneyen başarılı yazarlardan birkaç örnek daha:

“Okuyucu ve ana karakter arasında empatik bir vuruş olması gerektiğini düşünüyorum. Okuyucuyu hikayeyi birlikte süreceğiniz bu kişiye bağlayan söylenmiş ya da bilinen bir şey olmalı.”

—Michael Connelly

"Devre dışı bırakılmak göründüğü gibi değil. Bir boksörün kalkması gerekmez.”

—Joyce Carol Oates

“Kimse caddede emlak kredisi ve vasiyetname yapan dürüst avukat hakkında okumak istemiyor. Kitap satmak istiyorsanız, ilginç avukatlar hakkında yazmalısınız - tüm parayı çalıp kaçan adamlar . İşin eğlenceli tarafı bu."

—John Grisham

3. Mastarları asla bölmeyin

Bir mastar, bir fiilin en temel şeklidir. Mastarları tartıştığımızda, genellikle "to + fiil" mastar ifadesinden bahsediyoruz: olmak, koşmak, yemek yemek, sarılmak. Bu - sözde - asla bölünmemesi gereken şey.

Bölünmüş mastarın en ünlü, uzun süredir devam eden örneğine bir göz atalım. Gene Roddenberry, Star Trek'in her bölümünü açan anlatımı yazdı, ancak doğru olması için birkaç taslak aldı. Sonunda başardığında, William Shatner, The Dagger of The Mind'ın çekimleri sırasında seslendirme yapması için setten çağrıldı. İşte orijinal metin:

"Boşluk son sınır. Bunlar Yıldız Gemisi Atılgan'ın yolculukları. Beş yıllık görevi: garip yeni dünyaları keşfetmek; yeni yaşam ve yeni medeniyetler aramak; daha önce kimsenin gitmediği yerlere cesaretle gitmek ."

Yıllar boyunca, iki kez değiştirildi. Beş yıllık görev şimdi devam eden görevidir. Ve “hiç kimse” “hiç kimse” olmuştur.

Ancak bölünmüş mastar zamanın testine dayanmıştır. "Cesurca", mastar şeklindeki "to go" ifadesini hâlâ böler. Çünkü misyonun ruhunu en iyi şekilde ifade eder ve cümlenin ritmini dengeler.

Mastarı bölmek, yazıyı güçlendirir, netliği artırır veya stil eklerken, elbette, bölün.

4. Asla çift negatif kullanmayın

Bir çift negatif, bir matematik denklemi gibi, birbirini iptal eden iki negatif terim içeren bir ifadedir. Örneğin, "Hiçbir şey söylemedim", kelimenin tam anlamıyla "bir şey söyledim" anlamına gelir. Ancak ima edilen anlam “Ben bir şey söylemedim”.

Bazen diyalog sırasında bu şekilde çift negatif kullanırız, eğer bir karakter böyle konuşuyorsa. Bu, bu uygunsuz yapının kabul edilebilir bir kullanımı. Bununla birlikte, çift olumsuzluğun doğru kullanımının anlamınızdaki nüansı ilettiği ve onu ideal bir seçim haline getirdiği zamanlar vardır. Şu iki örneği göz önünde bulundurun:

"Seni sevemem."

Konuşmacı, senin çok sevimli olduğunu söylüyor gibi görünüyor ya da istesem de istemesem de seni sevmek zorunda kalıyorum.

Andrea: “Hikayemi beğendin mi?”

Brad: “Beğenmedim.”

Brad'in yanıtı, Andrea'nın hikayesinin ılık bir değerlendirmesidir ve bize gerçekte ne düşündüğü hakkında oldukça iyi bir fikir verir.

Bozulma Lisansı

Hikayenizi yazarken ilk amacınız onu okuyuculara net bir şekilde iletmek olmalıdır. Bu, mesajınızı ileten ve okuyucunuzu dikkat çekmeden hikayenin içine çeken kelimeler ve cümle yapıları kullanmak anlamına gelir.

Bunun için dil bilgisi kurallarını doğru bilmek ve kullanmak gerekir. Ayrıca bir kuralı çiğnemenin ne zaman doğru olduğu konusunda da bir fikir sahibi olmanız gerekir. Ya da çiğnenecek bir kural olmadığında.

Bu dört dilbilgisi efsanesini hatırlayın ve bunu, bildiğiniz en iyi hikayeyi anlatmanıza izin verecekse, bu sözde kuralları çiğneme yetkiniz olarak kabul edin.

Bu dört “dil bilgisi kuralı” size okulda öğretildi mi? İstendiğinde onları kırabileceğinizi bilerek şimdi daha özgür hissediyor musunuz? Yorumlarda bize bundan bahsedin.