Kafa Atlama ve Hemingway

Bir Yazma Pratiği okuyucusu ve ben geçenlerde, aksiyonun ortasında bir karakterin düşüncelerinden diğerine geçiş yaptığınızda, kafa atlama hakkında bir tartışmaya girdik. Genellikle bir editörün evcil hayvanı olarak bilinir, ancak arkadaşım buna sahip değildi. “Bunu bazı popüler kurgularda görüyorum” dedi ve “dikkat çekici bulmuyorum. Bir parçam hala neden bu kadar tabu olduğunu merak ediyor. Bana aptalca bir kural gibi geliyor.”

Bu tabu çünkü yazarlar, editörler ve okuyucular, anlatıcı bir karakterin düşüncelerinden diğerine çok hızlı geçtiğinde, okuyucuyu sarsıyor ve sahnenin ana karakteriyle olan yakınlığını bozuyor.

Ayrıca, hikaye anlatımının nasıl işleyeceği konusunda okuyuculara tutarlı bir bakış açısı gibi temel kurallar vermek iyidir ve bu temel kuralları çiğnersek okuyucunun güvenini kaybedebiliriz.

Toplu iğne

Nathan Sawaya'nın sanatı. Tony the Misfit'in fotoğrafı.

Kafa Atlama Doğru Yapıldı

Ancak arkadaşımın endişelerine cevap vermek için şunu söyleyeceğim: İyi kafa atlamaları ve kötü kafa atlamaları var. Örneğin, Yaşlı Adam ve Deniz'de Hemingway bu sözde tabuyu sıklıkla işler. İşte ilk bölümden birkaç satır:

Gulf Stream'de kayıkla tek başına balık tutan yaşlı bir adamdı ve seksen dört gündür balık yemeden gitmişti.

Yaşlı adamın her gün boş kayıkla geldiğini görmek çocuğu üzdü ve her zaman ya sarmal halatları ya da direğe dolanmış zıpkın, zıpkın ve yelkeni taşımasına yardım etmek için aşağı inerdi.

Yaşlı adam çocuğa balık tutmayı öğretmişti ve çocuk onu seviyordu.

Yaşlı balıkçıdan diğerleri ona baktı ve üzgündü. Ama bunu göstermediler ve kibarca akıntıdan ve çizgilerini kaydırdıkları derinliklerden, sabit güzel havadan ve gördüklerinden bahsettiler.

"Evet," dedi yaşlı adam. Bardağını tutuyor ve yıllar önceki adamı düşünüyordu.

Anlatıcının bir karakterin, hatta karakter gruplarının düşüncelerinden diğerine nasıl atladığını görüyor musunuz? Bazıları yanlışlıkla buna kafa atlamalı diyebilir. Ancak bu aslında bir üçüncü tekil şahıs bakış açısına örnektir. Hemingway'in her şeyi bilen anlatıcısı, sahne başına bir karakterin düşünceleriyle sınırlı olan üçüncü şahıs sınırlı bir anlatıcının aksine, herkesin zihnine istediği zaman bakabilir.

Bu nedenle Hemingway, The Old Man and the Sea'de teknik olarak kuralları çiğnemiyor. Daha da önemlisi, kuralın ruhunu bozmuyor çünkü bu anlatım garip ya da sarsıcı görünmüyor. Anlatıcı, sahneyi sıkı bir şekilde kontrol ediyor. Aslında bu karakterlerin hiçbirinin kafasında değiliz. Anlatıcıdayız ve o bizi karakterlerin duygu ve düşünceleri arasında bir gezintiye çıkarıyor.

Öte yandan, Hemingway üçüncü şahıs sınırlı kullanıyorsa, şöyle görünecek bir satır sonu koyması gerekirdi:

***

Bu bölücü anlatının akışını ayırır ve okuyucuyu büyük bir değişikliğin yaklaşmakta olduğu konusunda uyarır.

Hemingway gibi Kafaları Zıplamanın Tek Kuralı

Her şeyi bilen üçüncü şahıs bakış açısını kullanmak istiyorsanız, çok önemli bir kurala uymanız gerekir:

İlk iki paragrafta bakış açısını belirleyin.

Örneğin, Yaşlı Adam ve Deniz'de bakış açısıyla ilgili en önemli iki satırı zaten paylaşmıştık. Bunlar ilk paragrafta olur:

Gulf Stream'de kayıkla tek başına balık tutan yaşlı bir adamdı ve seksen dört gündür balık yemeden gitmişti.

Yaşlı adamın her gün boş kayıkla geldiğini görmek çocuğu üzdü ve her zaman ya sarmal halatları ya da direğe dolanmış zıpkın, zıpkın ve yelkeni taşımasına yardım etmek için aşağı inerdi.

Bu satırlar bize şunu gösteriyor:

1. Anlatıcı yaşlı adam hakkında çok şey biliyor, belki de her şeyi.
2. Anlatıcı, düşünceleri ve tüm eylemleri de dahil olmak üzere çocuk hakkında her şeyi bilir.

Sınırlı her şeyi bilen üçüncü şahıs olsaydık, Hemingway bir satır sonu kullanırdı (ki bu bir romanın ilk paragrafında çok garip olurdu). Bunun yerine, her şeyi bilen bir anlatıcı kullandığını ilk paragrafta açıkça ortaya koyuyor.

Kafa atlamak hakkında ne düşünüyorsun? Herkesin söylediği gibi tabu mu? Aslında, herhangi bir istisna var mı?

UYGULAMA

Bakış açısını anlamak için en sevdiğiniz romanlardan birkaçını gözden geçirin ve ilk iki paragrafı okuyun. Yazar üçüncü şahıs sınırlı mı yoksa her şeyi bilen üçüncü şahıs mı (elbette birinci şahıstan yazıyor olabilirler, ama şimdilik bu kitapları görmezden gelelim).

Sınırlı veya her şeyi bilen bir anlatıcı kullanan romanların bir listesini yapın. Ayrıca, bakış açısını erkenden nasıl oluşturduklarına dair bazı notlar alın.

Son olarak, bakış açısını daha iyi anlamamıza yardımcı olabilmeniz için listenizi yorumlar bölümüne gönderin.

İyi okumalar!