Edebi Kriz: Bir Kriz Neden İyi Hikayenizi BÜYÜK KAZANIR?

Kriz zamanlarında edebiyata döndünüz ama edebiyatta krizin ne kadar önemli olduğunu düşündünüz mü?

Bir kitap yazmayı bitirdikten sonra gurur duymalısın. Muhtemelen heyecanlısın. Kafanızda yayıncılık dansı vizyonları. Ama sonra geri dönüp hikayenizi, romanınızı ya da kitabınızı okursunuz ve "Eh, bu iyi ve bununla gurur duyuyorum . Ama bildiğim ve sevdiğim hikayeler/romanlar/kitaplarla uyuşmuyor.”

İYİ bir hikaye yazdın, ama BÜYÜK değil. Daha da kötüsü, nedenini bilmiyorsun. Bu yazıda, iyi hikayenizi harika kılmak için tam olarak nelere dikkat etmeniz gerektiğini açıklayacağım.

Toplu iğne

Not : Bu makale, çok satan ve ödüllü hikayelerin ardındaki gizli yapıları konu alan yeni kitabım The Write Structure'dan bir alıntı içermektedir. Harika bir hikayenin nasıl yazılacağı hakkında daha fazla bilgi edinmek istiyorsanız, kitabı sınırlı bir süre için düşük bir fiyata alabilirsiniz. Yazma Yapısını (5.99$) almak için buraya tıklayın.

Nasıl İYİ ama BÜYÜK DEĞİL BİR Kitap Yazdım?

İki yıldır üzerinde çalıştığım kitabı geçen Ekim ayında bitirdim. Bitirdikten sonra okudum ve bazı yerlerinde iyi, bazılarında çok iyi olduğunu düşünürken, bir şeyler eksikti. İYİydi ama kesinlikle BÜYÜK değildi.

Ve kitabımın neden çalışmadığına dair hiçbir fikrim yoktu. Çözmek için bir ay uğraştım. O ay ikiye, bu da dörde dönüştü. Hala neyin yanlış olduğunu çözememiştim.

Dürüst olmak gerekirse, asla çözemeyeceğimi düşündüğüm anlar oldu. Kitabın asla yayımlanmayacağından, yılların emeğinin boşa gideceğinden endişelendim. Kitabı bekleyen tüm okuyucuları düşündüm, onlara kitabı iyi olmadığı için yayınlamamaya karar verdiğimi söylediğimde ne kadar kararsız görüneceğimi düşündüm. Onun yüzünden depresyona giriyordum.

Yazar arkadaşlarım neden yayınlamadığımı anlayamadılar. “Daha iyi olacak başka bir kitap yazacaksın. Sadece bunu yayınlayın ve bir sonrakine başlayın.” İyi bir tavsiyeydi. Onların yerinde olsam benzer bir şey söyleyeceğimi biliyordum. Ama kitabı nasıl düzelteceğimi bilemediğim için onu da bırakamadım.

Harika Kitapların Sırrı

Shawn Coyne liderliğindeki New York City'deki Story Grid atölyesine gittiğimde bir atılım yaşadım. Steven Pressfield'ın editörü, The Story Grid'in yazarı ve Story Grid podcast'inin yaratıcısı.

Atölyeye şüpheyle gittim - çoğunlukla arkadaşım Tim Grahl'ın çalışmasına yardım ettiği için katıldım. Kitabı daha önce okumuş ve birkaç podcast bölümü dinlemiştim, ama dürüst olmak gerekirse, atölye tarafından kökten bir dönüşüm beklemiyordum. On yılı aşkın bir süredir yazma ve hikaye anlatıcılığı okuyorum. Birkaç iyi ipucu alabileceğimi düşündüm ama Coyne'in ya da başka birinin bana daha önce duymadığım kadar çok şey öğreteceğine inanmıyordum.

Ben hatalıydım. Atölye, yazma ve düzenleme sürecimi tamamen değiştirdi. O zamandan beri, Hikaye Izgarası, hikayemin yapısını çerçevelerken sabit hale geldi.

Ayrıca sonunda iyi kitabımın neden harika olmadığını da anladım. Sonunda hikayemin neden işe yaramadığını anladım.

Hikayemde edebi bir kriz yoktu.

Edebi Kriz Neden Hikayenizin Temeli?

İyi bir hikayede kahramanınızın bir karar vermesi gerektiğini duymuş olabilirsiniz. Bunu biliyordum ama eksik olan bu kararı nasıl vereceğimdi. Hikâye krizi, kahramanınızın seçim yapması gereken çok dar bir noktaya yerleştirildiği andır ve daha da önemlisi, bu karar o kadar çok ağırlık taşır ki, ondan geri dönüş yoktur.

Bu seçim, bir karakterin iç veya dış karşıt güçler arasında nasıl zorlandığını temsil eder ve ilerlemenin tek yolu zor bir karar vermektir.

Başka bir deyişle, bir hikaye krizi dramadır.

Hiç kitap okurken kendinizi şöyle düşünürken buldunuz mu, “Bu karakterin bu durumdan kurtulmasının hiçbir yolu yok! Bu çok kötü. Başlarını aşıyorlar ve bundan çıkış yok.”

BU bir edebiyat krizidir. Ve okuyucular bu anı seviyor . Niye ya? Çünkü bundan sonra ne olacağını bilmek istiyoruz!

Bir kriz bir bilgi boşluğu yaratır ve okuyucular bu boşluğu doldurmak için çaresiz kalırlar. Böyle anlarda okuyucular, her şeyin yolunda gidip gitmediğini öğrenmek için kitabın son sayfasına atlamaya meyillidirler ( bunu hiç yapmadım tabii ki).

Hikayenizde Krizlerin Olduğu Yer

Her sahnenin bir krizi olmalı. Her hareketin bir krizi olmalı. Ve her kitabın bir krizi olmalı.

Krizler hikayenizin temelidir.

Krizler sorulardır, ikilemlerdir ve bir karakterin kafasında meydana geldikleri için genellikle “ekran dışında” ortaya çıkarlar. Başka bir deyişle, ima edilirler ancak belirtilmezler. AMA siz yazar , yazdığınız her hikayede edebi krizin ne olduğunu hala bilmeniz gerekiyor.

Edebiyat krizi nerede ortaya çıkıyor? Coyne, özellikle bir Dönüm Noktası Aşamalı Komplikasyonu ( TPPC ) veya karakteri, muhtemelen bakış açısı karakterini bir kriz kararına zorlayan bir eylem veya vahiy sonrasında krizi doğrudan hikayenizin ortasına koyar. gitmek:

• Tetikleyen olay . Bir sorun var.
• Dönüm Noktası Aşamalı Komplikasyon . Sorun artık göz ardı edilemez.
• Kriz Kararı . Karakterin problemle uğraşmaktan başka seçeneği yok. Onunla uğraşmamak bile bir sonuçla bitiyor. (Bu genellikle ekran dışında olur.)
• doruk . Karakter seçimini yapar ve doruk noktası takip eden eylemdir.
• Çözünürlük . Sorun çözüldü (en azından şimdilik).

Buna güzel bir örnek Gravity filmidir (eğer izlemediyseniz, bu harikadır). Sandra Bullock'un karakterinin sorunu, her şeyin onu öldürmeye çalışmasıdır. Progresif komplikasyonlar, *spoiler uyarısı* onun dışında herkes ölene kadar daha da kötüleşir.

Burası birçok yazarın duracağı yer. Hayatta kalma mücadelesini gösterecekler ve sonunda , aslında hayatta kaldığı bir yere ulaşarak bunu çözeceklerdi.

Ancak bu hikayeyi iyi olmaktan çok BÜYÜK yapan şey, karakterinin bir krize girmesidir. Sonunda, kesinlikle öleceği ortaya çıkıyor. En iyi kötü bir seçim durumuyla karşı karşıyadır: hayatını kendi ellerine alıp kendi yaşamına son vermek VEYA ıstırap çekecek ve neredeyse kesinlikle ölecek olsa da hayatta kalmak için savaşmaya devam etmek. (Filmi izlediyseniz, bu George Clooney'nin yeniden ortaya çıktığı andır.)

Bu kriz çok önemli çünkü karaktere seçim yapma şansı veriyor. Hayatta kalmak için savaşmak bir seçim değildir. Kim hayatta kalmak için savaşmaz ki? Ama savaşmaktan vazgeçmek ölmekten daha kolay hale geldiğinde, krize yol açar.

İki Tür Hikaye Krizi

The Story Grid'de Coyne, krizlerin her zaman kahramanınızın karşılaştığı bir seçim olduğunu ve izlemesi kolay iki formülle geldiklerini söylüyor:

• En İyi Kötü Seçim . En iyi kötü seçim krizini anlamak kolaydır. Sadece “tercih eder miydin” oyununu düşünün. İki korkunç şey arasında bir seçim yapma şansın var. Hangisini seçersin? Örneğin, hayatının aşkını başka bir erkekle bir partide bırakmayı mı yoksa onunla flört ederken seni küçük düşürmesine izin vermeyi mi tercih edersin? Görmek? Dram, değil mi?
• Uzlaştırılamaz Mallar . Kriz yaratmanın biraz daha az stresli başka bir yolu daha var. Uzlaştırılamaz mallar, birlikte çalışmayan iki değerdir. Örneğin, aşka karşı para. İkisi de iyidir ama yağ ve su gibi karışmazlar. Başka bir örnek: hayalinizdeki üniversiteye girersiniz, ancak giderseniz lise aşkınızdan ayrılmanız gerekir. Diğer örnekler: konfora karşı macera, kişisel mutluluğa karşı başkalarının mutluluğu ve başarıya karşı aile.

Bu durumları kendi hayatınızda da tanıyabilirsiniz, değil mi? Hepimiz bu kriz anlarından geçtik ve bunların ortasında yaptığımız seçimler, hayatımızda verdiğimiz küçük kararların çoğuna kıyasla çok büyük sonuçlar doğuruyor.

Kendi yazımda, bu iki formülü harika sahneler yazmak için kullanıyorum, aynı zamanda yeterince büyük bir hikaye krizi oluşturduğumdan emin olmak için sahneleri, hikayeleri ve hatta yazmış olduğum tüm kitapları denetlemek için de kullanıyorum.

Örneğin üzerinde çalıştığım hatıratta, net bir krizim olmadığı için işe yaramadığını fark ettim. Olaylar sadece olur . Açık bir edebi kriz kurmadım ve bu nedenle karakterimin yaptığı seçimlerin bir önemi yoktu. Kitap bir anı kitabı olduğu için hikaye krizleri üretemedim ve bu yüzden onları gerçek deneyimimden çıkarmak zorunda kaldım.

Hikayemin ilk perdesinde keşfettiğim biri En İyi Kötü Seçim hikaye kriziydi. Paris'te kafelerde takıldığım, kahve ve şarap içtiğim, atmosferi içinize çekildiğim, insanları izlediğim ve kitabımı yazdığım “yazar hayatı”nı yaşamak istedim. Ancak okuyucularım kitle kaynaklı maceralara atılmam için binlerce dolar verdiğinde, onlara parayı iade etmekle utanmak arasında ya da rahatsız edici (ama belki daha ilginç) bir yolculuk için rahat, “yazma” seyahatimden vazgeçmek arasında seçim yapmak zorunda kaldım.

Özel olarak yaşadığım bir ikilemi alıp hikayemin merkezindeki edebi bir krize dönüştürebildim.

Eylemde bir kriz görmek ister misiniz? Şunu izle. (Benim favorim 7:06'daki kadın.)

Hikayenizi Harika Hale Getirin

Hikayen yeterince riskli mi? Kahramanınız ölüm kalım kararları mı veriyor? Hiç kararlar alıyor mu?

Bu kararların riskini nasıl artırabilirsiniz? Onu en iyi kötü seçim veya uzlaşmaz mal durumuna nasıl sokabilirsin?

Karakteriniz her şeye uyuyorsa hikayeniz iyi olabilir ama asla harika olmaz.

Hiç en iyi kötü seçim veya uzlaşmaz mal kriziyle karşılaştınız mı? Yorumlarda bize bundan bahsedin.