Yazarın Bir Hikayenin Konusunu Oluşturma Rehberi

Sayfaları çeviren harika hikayeler olay örgüsüne göre yaşar ya da ölür.

“Köpeği parka götürdüm” beni ilgilendirmiyor.

“Köpeği parka götürdüğümde olanlara inanmayacaksın” ilgimi çekiyor. Neler olduğunu bilmek istiyorum, bu yüzden hikayen beni tuttuğu sürece seninle kalacağım.

Kitabınızın sayfalarını çevirmeye devam etmem için, beni boğazımdan yakalayan ve sonuna kadar yanınızda tutan bir olay örgüsüne ihtiyacınız var.

Peki Bir Hikayenin Konusu Nedir ?

Arsa , hikayenizi oluşturan olaylar dizisidir. Okuyucunuzu sayfaları çevirmeye veya kitabınızı bir kenara bırakmaya zorlayan şey budur.

Olay örgüsünü romanınızın motoru olarak düşünün.

Başarılı bir hikaye iki soruya cevap verir:

1. Ne olur?

2. Bu ne anlama geliyor?

Olanlar sizin Planınızdır.

Bunun anlamı sizin Temanızdır.

Örneğin, romanım Riven'da iki baş karakter var: Brady Wayne Darby (parçalanmış bir evden hesapsız bir ezik) ve Thomas Carey (mücadele eden küçük bir kilise papazı).

Hayatları başlangıçta ayrı ortamlarda geçer, ancak sonunda hikayeleri kesişir. Temam hikayeleri birbirine bağlıyor: En iğrenç suçlar için bile affedilme derecesi.

Thomas, kendi kızının inancını terk etmesine neden olacak kadar kendisine kötü davrananları affedebilecek mi?

Brady Darby nihai ölümcül günah için affedilebilir mi?

İdeal olarak, okuyucularınız temanız hakkında günlerce düşünür. Olay örgüsünü hatırlayabilirler, ancak konuyu çiğnemeleri gerekir.

Daha Derine İnmek: 7 Çizim Türü

Hikayeler sınırsız görünse de, çoğu olay örgüsü şu kategorilere girer:

1. Macera : İnsan yeni yerlere gider, yeni şeyler dener ve sayısız engelle karşılaşır. Örnekler: Harry Potter, Huckleberry Finn'in Maceraları, Narnia Günlükleri, Gulliver'in Seyahatleri, Walter Mitty'nin Gizli Yaşamı.

2. Değişim : Bir kişi dramatik bir dönüşüm geçirir. Örnekler: Alice Harikalar Diyarında, Büyük Umutlar, Güzel ve Çirkin, Küçük Prenses, Don Kişot, Moby Dick, Harika Oz Büyücüsü, Yüzüklerin Efendisi.

3. Romantizm : Kıskançlık ve yanlış anlamalar aşıkların mutluluğunu tehdit eder. Örnekler: Sense and Sensibility, Titanic, The Fault in Our Stars, The Notebook, Uğultulu Tepeler, Water for Elephants, Reddeeming Love.

4. Hata : Anlamadığı bir duruma düşen masum bir insan, düşmanlarını yenmeli ve hiç beklemediği tehlikelerden kaçmalıdır. Örnekler: Indiana Jones, Finding Nemo, The Color Purple, To Kill a Mockingbird, Left Behind.

5. Cazibe : Kişi ayartmaya, intikama, öfkeye veya başka bir tutkuya teslim olup olmayacağına karar vermelidir. Kendisi hakkında bir şeyler keşfetmekten büyür. Örnekler: Yeşil Yol, Esaretin Bedeli, Riven, Bir Noel Şarkısı, Sefiller, Kızıl Mektup, Fareler ve İnsanlar, Hobbit, MacBeth, İnci, Oliver Twist, Arıların Gizli Yaşamı, Hayvan Çiftliği.

6. Irk : Karakterler zenginlik veya şöhret peşinde koşar ama başarılı olmak için diğerlerini alt etmeleri gerekir. Örnekler: Great Gatsby, Catch-22, Charlie ve Çikolata Fabrikası, Hazine Adası, Ateş Arabaları, Mutluluğun Peşinde, Şeytan Prada Giyer.

7. Hediye : Sıradan bir insan başka birine yardım etmek için kendini feda eder. Başrol, duruma ayak uydurana kadar kendi kahramanlığının farkında olmayabilir. Örnekler: Owen Meany İçin Bir Dua, Kırmızı Cesaret Rozeti, Bülbülü Öldürmek, Odyssey, The Green Mile, Charlotte's Web, Schindler's List.

Hangi temel olay örgüsünü seçerseniz seçin, hedefiniz okuyucunuzu en başından boğazından yakalamak ve asla bırakmamak olmalıdır.

Arsa Geliştirme Sırları

Kendinize iki soru sorun: Hikaye fikriniz 75.000 ila 100.000 kelimeyi gerektirecek kadar ağır mı ve okuyucuyu sonuna kadar tutacak kadar güçlü mü?

Romancı Dean Koontz'un Klasik Öykü Yapısını ( En Çok Satan Kurgu Nasıl Yazılır adlı kitabında) keşfetmek, kariyerimin başına gelen en iyi şeydi. 1980'lerde kendimi bu kitaba kaptırdım ve yazım asla eskisi gibi olmadı. O zamandan beri yazdığım her romana bilgi sağladı ve birçoğu on milyonlarca sattı.

Benim gibi bir Outliner değilseniz, ancak pantolonunuzun kenarına yazıyorsanız (kendimize Pantoloncular diyoruz), panik yapmayın - bu sadece temel bir yapıdır, bir taslak değildir. Ama biz Pantolonluların bile nereye gittiğimiz konusunda temel bir fikre ihtiyacı var.

Dean Koontz'un Klasik Hikaye Yapısı

1. Ana karakterinizi bir an önce korkunç bir belaya sokun.

Korkunç sorun, türünüze göre değişir, ancak kısacası, ana karakteriniz için aklınıza gelebilecek en kötü ikilemdir. Bir gerilim filmi için bu bir ölüm kalım durumu olabilir. Bir aşk romanında bu, genç bir kadının eşit derecede nitelikli iki talip arasında karar vermesi gerektiği anlamına gelebilir ve ardından seçiminin bir felaket olduğu ortaya çıkar.

Unutma, bu bela tüm romanı taşıyacak kadar büyük riskler taşımalı.

Bir uyarı: İkilem ne olursa olsun, önce karakterinizi önemsemek için nedenler bulmazlarsa okuyucular için çok az şey ifade edecektir. Bir okuyucu karaktere yatırım yaptığında, sorun tamamen farklı bir ışıkta görülür.

2. Karakterinizin bu beladan kurtulmak için yaptığı her şey, durumu daha da kötüleştiriyor…

Kahramanınız için hayatı kolaylaştırma cazibesinden kaçının.

Her karmaşıklık mantıklı olmalı (tesadüf sonucu değil) ve işler giderek daha da kötüleşmeli.

3. …durum umutsuz görünene kadar.

Romancı Angela Hunt bundan En Kasvetli An olarak bahsediyor. Siz bile karakterinizi bundan nasıl çıkaracağınızı merak etmelisiniz.

İçinde bulunduğunuz durumu o kadar umutsuz hale getirin ki liderliğinizi harekete geçmeye, kahraman olmak için engellerle dolu bir kitapla yüzleşerek kazanılan her yeni kas ve tekniği kullanmaya ve her şeyin onarılamayacak kadar göründüğünü kanıtlamaya zorlayın.

4. Sonunda, kahramanınız her şeye rağmen başarılı olmayı öğrenir.

Kahramanınızı sahnede tutarak, harekete geçerek okuyucuları bekledikleri getiri ile ödüllendirin. Onlara son sözüne kadar onları perçinleyen bir bitiş verin.

Bu Ölümcül Entrika Katillerine Dikkat Edin

Birinci bölüm, birinci sayfadan başlayarak, tek göreviniz her kelimeyi değerli kılmaktır.

Bir okuyucunun bir kitaba kıvrılıp ilk bir veya iki saati ortamın ve kültürün güzelliğine kaptırarak geçirmekten keyif aldığı günler geride kaldı. Bunlar kesinlikle önemlidir ve anlatıya çeşni olarak dokunmalıdır.

Ancak bugünün okuyucularının nanosaniyelik dikkat süreleri var. İlk sayfanın sonunda, çengelli olmalılar.

Son bir tavsiye: yanlış yapamayan ana karakterlerden kaçının.

Kahramanlar temelde sevimli olmalı, ancak onların mücadelelerini de görmemiz gerekiyor. Pısırık veya korkak olmamalılar ama kusurları olmalı. Başarılı bir olay örgüsü için karakter yayı çok önemlidir.

Kötüler de üç boyutlu olmalı. Evet, kötü adamların bile yumuşak bir tarafa, zayıf bir noktaya, hatta belki bir nebze cömertliğe ihtiyacı vardır. Ve kötülüklerinin gerçek bir motivasyonu olmalı. Hiç kimse sebepsiz yere kaba değildir.

Karakterlerinize boyut eklemek olay örgüsüne boyut katar.

Daha derinlemesine çizim kaynakları

• Konu ve Yapı , James Scott Bell
• Hikaye Yapısının Sırları, KM Weiland
• Kar Tanesi Yöntemi , Randy Ingermanson

Okumaya değer romanlar

• Morton Freedgood tarafından Pelham One Two Three'nin Alınması
• Stephen King tarafından 22.11.1163
• Scott Turow tarafından Masum Varsayım

Romancılar olarak sizin ve benim tek bir görevimiz var: okuyucular için tatmin edici bir deneyim sunan bir hikaye icat etmek. Okuyucular eğitilmeyi ve eğlendirilmeyi severler ama onları neyin harekete geçirdiğini asla unutmazlar.

Stephen King'in tavsiyesi, "İlginç karakterleri zor durumlara sokun ve ne olduğunu öğrenmek için yazın." Ancak, yukarıdaki güçlü araçları kullanarak hikayenizin olay örgüsünü geliştirmek için zaman ayırırsanız, bunu çok daha kolay bulacaksınız.