Bir Yazarın Bakış Açısı Rehberi

Tomurcuklanan yazarlar bana sık sık soruyor:

"Bakış Açısı konusunda nasıl ustalaşabilirim?"

Bu kavramı kavrayamamak, hevesli roman yazarlarında gördüğüm en yaygın sorundur.

Kıdemli editör Dave Lambert, "Vereceğiniz hiçbir karar, hikayenizin şeklini ve dokusunu, Bakış Açısı seçiminizden daha fazla etkileyemez" diyor.

Öyleyse düzeltelim, olur mu?

Bu gönderiyi okuduktan sonra, profesyonel yazarların kullandığı (ve yayıncıların aradığı) önemli POV kurallarını ve tekniklerini ve bunları hikayenize nasıl uygulayacağınızı öğreneceksiniz.

Bakış Açısı nedir?

Bakış Açısını parçalara ayırmadan önce anlamamız gereken şeyler:

1. Bakış Açısı gerçekten iki şeydir:

A. Hikayenizi anlattığınız Ses.

Yazınızın tonu veya sesiyle karıştırılmaması için (bu Sesi yazma tutumunuz olarak düşünün), bunu Birinci Kişi (I), İkinci Kişi (siz) veya Üçüncü Kişi (o, o) olarak anlatmak sizin seçiminizdir. veya o).

B. Perspektif Karakteriniz.

Temel olarak, bu "Bu kimin hikayesi?"

2. Bakış Açısının ana kuralı:

Kendinizi sahne başına, tercihen bölüm başına, ideal olarak kitap başına bir Perspektif Karakteriyle sınırlayın.

Bu, bırakın aynı paragraf veya cümleyi, aynı sahnede bile POV karakterlerinin değiştirilemeyeceği anlamına gelir.

(Evet, bu yaygın bir amatör hatasıdır ve kafa atlamayla sonuçlanır - dev bir Bakış Açısı hayır-hayır aşağıda daha ayrıntılı olarak ele alacağım.)

Bakış Açısı üzerinde durulmaya değer, bu kadar önemli .

Profesyonellerin bile Her Şeyi Bilen bir bakış açısına kaymaktan kaçınmaları gerektiğini kendilerine hatırlatması gerekir.

Bakış Açımı veya Perspektif Karakterimi kameram olarak hayal ederek bundan kaçınıyorum - sadece karakterimin "kamerasının" gördüğü, duyduğu ve bildiği şeyi yazmakla sınırlıyım.

Özünde, onun bakış açısıyla sınırlıyım.

Bakış Açısı Seslerini Dağıtmak

POV her seferinde bir perspektif karakteriyle sınırlıyken, üç ana sesin her biri şimdiki veya geçmiş zamanda yazılabilir.

Birinci Şahıs Bakış Açısı

Bu bakış açısında perspektif karakteri hikayeyi anlatıyor.

Birinci Kişi, kurmacada en sık kullanılan ikinci sestir, ancak pek çok yeni başlayan romancıya tavsiye ederim, çünkü bakış açınızı tek bir Perspektif Karakterle sınırlandırmaya zorlar - bunu Her Şeyi Bilen dışında tüm POV'larda yapmanız gerekir.

İlk 13 romanım (The Margo Mysteries) birinci şahıs geçmiş zamanda yazılmıştı.

Birinci Şahıs Örnekleri

Birinci kişinin en yaygın kullanımı geçmiş zamandır.

Herman Melville'in Moby-Dick'i şimdiki zamanda başlıyor ama hemen geçmişe geçiyor:

Bana İsmail de. Birkaç yıl önce, tam olarak ne kadar sürdüğünü bir kenara bırakın, cüzdanımda çok az para olduğu ya da hiç olmadığı ve karada beni ilgilendirecek özel bir şey olmadığı için, biraz yelken açıp dünyanın sulak tarafını görmeyi düşündüm.

Birinci şahıs olarak tavsiye etsem de, şimdiki zamanı garip ve sürdürmesi zor bulacağınızı düşünüyorum.

Öte yandan, Suzanne Collins'in Açlık Oyunları bu şekilde işlenmiştir ve gelmiş geçmiş en başarılı roman serilerinden biri haline gelmiştir.

Muazzam bir yazma yeteneğiniz ve onunki kadar kozmik bir fikriniz varsa, tavsiyemi görmezden gelip onun peşinden gitmekten çekinmeyin. ???? Onunki şöyle başlıyor:

Uyandığımda yatağın diğer tarafı soğuktu. Parmaklarım uzanıyor, Prim'in sıcaklığını arıyor ama bulabildiğim tek şey şiltenin kaba kanvas örtüsü. Kötü rüyalar görmüş ve annemizin yanına girmiş olmalı. Tabii ki yaptı. Bu hasat günüdür.

İkinci Şahıs Bakış Açısı

Bu bakış açısı, "siz, sizin" yapısını kullanır ve anlatıcı, okuyucu olan "sizi" baş kahraman yapar.

Kurmacada ender ve kurmaca olmayanda çok daha popüler olmasına rağmen, okuyucuyu hikayenin aksiyonunun içine soktuğu için, ikinci kişinin bir romana yakınlık duygusu getirebileceği söylenir.

Denemeye cesaret edemem ve tavsiye etmem.

İkinci Şahıs Örnekleri

Jay McInerney Bright Lights, Big City'de şimdiki zamanı şu şekilde kullandı:

Sen sabahın bu saatinde böyle bir yerde olacak türden bir adam değilsin. Ama işte buradasınız ve ayrıntılar bulanık olsa da arazinin tamamen yabancı olduğunu söyleyemezsiniz. Bir gece kulübünde saçlarını kazıtmış bir kızla konuşuyorsun.

Bu yöntemin okuyucuyu özünde nasıl bir karakter olmaya zorladığını ve bunun yazar için 300-400 sayfa dayanmasının ne kadar zor olduğunu görebilirsiniz.

Üçüncü Şahıs Bakış Açısı

Son olarak, hikaye anlatımında en sık kullanılan bakış açısına geldik: üçüncü şahıs.

Üçüncü Şahıs Sınırlı

Sınırlı üçüncü şahıs olarak yazıldığında, hikaye o kişi hakkındadır veya karakter adıyla anılır.

Omniscient'in yanı sıra diğer tüm POV'larda olduğu gibi, yazar tek bir perspektif karakteriyle sınırlıdır: kameranız.

Yazdığınız her şey o kameradan görülmelidir: perspektif karakterinizin gözleri, kulakları ve zihni.

Üçüncü Şahıs Her Şeyi Bilen

Burada hikaye hala onunla ilgili ama anlatıcı her şeyi bilen, her şeyi gören bir bakış açısıyla yazıyor ve zamanla sınırlı bile değil.

Birçoğumuz Her Şeyi Bilen yazarı/anlatıcısı ile klasiklerle büyüdüğümüz için, sahnedeki ve sahne dışındaki her karakteri bilmek ve anlatmak istemek içimize yerleşmiş görünüyor.

Hatta görünmeyenleri ve henüz görünmeyenleri anlatmak istiyoruz. Bu tür mucizevi kehanetler genellikle şöyle ifade edilirdi: "Kahramanımız 20 mil ötede, ertesi gün başına geleceklerin şimdiden planlandığını bilmiyordu."

Bu bakış açısıyla yazmak bir avantaj gibi gelebilir, ancak Her Şeyi Bilen bakış açısından kurgu bugün geleneksel veya bağımsız pazarlarda nadiren başarılı oluyor.

Kurgusal olmayan eserlerde Her Şeyi Bilen anlatıcı yaygındır ve mantıklıdır, çünkü siz öğretmeye veya ikna etmeye çalışan bir uzmansınız ve bu nedenle her şeyi bilen ve her şeyi anlatan bir duruş benimsiyorsunuz.

Üçüncü Şahıs Örnekleri

Pek çok okuyucu üçüncü şahıs şimdiki zamanı tuhaf bulduğundan, bunu pek çok romanda bulamazsınız.

Kulağa şöyle bir şey gelirdi:

Fritz garaja atlar, cebinde anahtarlarını arar. Direksiyonun arkasına geçer ve arabayı çalıştırır.

Baştan sona sürdürülürse bunun okuyucu için ne kadar rahatsız edici olacağını tahmin edebilirsiniz.

Şimdiye kadar, modern kurgu için en yaygın seçim üçüncü şahıs geçmiş zamandır.

Left Behind'ın başlangıcındaki perspektif karakterim bir havayolu pilotu.

Üçüncü şahıs sınırlı, geçmiş zamanda yazıyorum:

Rayford Steele'in aklı hiç dokunmadığı bir kadındaydı. Atlantik üzerinde otopilotta tam yüklü 747'si ile sabah 6'da Heathrow'a iniş yapan Rayford, ailesiyle ilgili düşünceleri zihninden uzaklaştırmıştı.

Yukarıda bahsettiğim gibi, POV'un ana kuralı, kendinizi sahne başına, tercihen bölüm başına, ideal olarak kitap başına bir perspektif karakteriyle sınırlamaktır.

Bununla birlikte, en çok satan Harry Potter serisi bu kuralı muhteşem bir şekilde çiğneyen JK Rowling iseniz, bu tavsiyeyi görmezden gelmenize tüm kalbimle izin veriyorum.

Baştan savma sorundur .

Left Behind'daki Perspektif Karakteri olarak kendimi tek bir kamerayla (Rayford) sınırlamayı unutmuş olsaydım, nasıl görüneceğine dair bir örnek:

Rayford Steele'in aklı hiç dokunmadığı bir kadındaydı. Bu sırada yardımcı pilotu, kokpit penceresinden dışarı bakarken Rayford'un ne düşündüğünü merak ediyordu.

Bir cümleden diğerine nasıl Rayford'un bakış açısından nasıl kaydığımı ve yardımcı pilotun bakış açısına girdiğimi gördün mü?

Bu, çeşitli karakterlerin kafalarına girip çıkmaktır.

Bu beni Third Person Limited'den Omniscient'e götürüyor. Ve Her Şeyi Bilen anlatıcıların modası on yıllardır.

Aynı Hikayede Birden Fazla Bakış Açısı Kullanmanın Sırrı

Left Behind roman serisinde (Tyndale House Publishers), kitap başına beş adede kadar perspektif karakteri arasında geçiş yaptım, ancak asla aynı sahne içinde olmadım. Ve her geçişimde bunu kristal berraklığında yaptım.

Paragraflar arasına fazladan bir boşluk ekler, tipografik dingbat denilen şeyi eklerdim — bunun gibi: ###— ve yeni POV karakterini tam olarak tanıtırım:

Bu arada, Los Angeles'ta Buck Williams diz üstü bilgisayarının üzerine eğilmiş oturuyordu...

The Valley of the Dry Bones adlı romanımda (Worthy Publishing), kitabın tamamı için tek bir Perspektif Karakteri kullanıyorum.

En Popüler Bakış Açısını Kullanmak

Yeni başlayan bir yazarsanız, birinci tekil şahıs ağzından yazmanız gerektiğini varsayabilirsiniz, Perspektif Karakteriniz kendisine ben diye atıfta bulunur.

Ancak sınırlı üçüncü şahıs, çağdaş kurgu için en yaygın seçimdir.

Aşağıda, bu sesin nasıl etkili bir şekilde kullanılacağına dair bir örnek verilmiştir.

Bir yazar, onun yasallığını ve kendini beğenmişliğini tasvir etmek için karakterini nasıl daha iyi tanımlayabileceğini sordu.

Onun bakış açısından birinci tekil şahıs ağzından yazıldığında bunun ne kadar kolay olacağını görebilirsiniz.

Ama bunu sınırlı üçüncü şahısta nasıl yaparız?

Orijinali:

Clotilde Ana, deri ciltli kalın bir İncil'in sayfalarını karıştırırken, süslü bir masanın başına oturmuş, dalgın dalgın beline dolanan bir dizi boncukla oynuyordu. Bir kazıda ortaya çıkarılan bir şeye benziyordu.

POV ihlalini yakaladınız mı?

Ana Clotilde perspektif karakterdir, ancak o yalnız olduğu için "kazıda gün ışığına çıkarılan bir şeye benziyor" diyemeyiz.

Başka bir karakter, o karakterin bakış açısında olsaydık, bunu söyleyebilir veya böyle düşünebilirdi . Söylemeye gerek yok, Clotilde Ana kendini bu şekilde tanımlamaz.

Hangi POV'u Seçeceksin?

Akıllıca seçim yapın, çünkü karar, taslağınızın bir sözleşme imzalaması veya reddedilmesi arasındaki farkı yaratabilir.

Romancılar olarak bizim işimiz, okuyucularımızı sayfaları çevirdiklerini bile unutacak kadar hikayemizin içine çekmek.

Bakış Açısı seçimleriniz bunun gerçekleşmesini sağlayabilir.