Hikayeniz İçin En İyi Bakış Açısını Nasıl Seçersiniz?
Yayınlanan: 2022-12-05Romanınız için hangi bakış açısını seçmelisiniz? Birden fazla bakış açısı mı kullanmalısınız yoksa sadece birine mi bağlı kalmalısınız? Geçmiş zamanda mı yoksa şimdiki zamanda mı yazmak daha iyi?
İster inanın ister inanmayın, hikayenizi hangi bakış açısından yazacağınızı seçmek, yeni bir projeye başlarken vermeniz gereken en önemli kararlardan biridir!
Okuyucularınız için farklı deneyimler yaratmak için farklı bakış açıları kullanabilirsiniz ve seçtiğiniz her şey, okuyucunun karakterlerinize ve onların eylemlerine nasıl tepki vereceğini temelden etkileyecektir.
Bugünün gönderisinde, üç ana bakış açısı türünü ve hikayeniz için en iyi bakış açısını nasıl seçeceğinizi inceleyeceğiz. Ama önce, temel bilgilerle başlayalım.
Kurguda Bakış Açısı Nedir?
Bakış açısı (veya POV), hikayenizin anlatıldığı "mercek" dir. Okuyucunun hikayenizi kimin gözünden deneyimleyeceğini belirler.
Kurguda seçim yapabileceğiniz üç ana seçenek vardır:
- Birinci Kişi: “Ben” hikayeyi anlatıyorum.
- İkinci Kişi: Hikaye “size” anlatılıyor.
- Üçüncü Kişi: Hikaye "o" veya "o" hakkındadır.
Birinci Şahıs Bakış Açısı
Birinci şahıs bakış açısından, ana karakter hikayenin anlatıcısıdır. Hikayelerini , kendi bakış açılarından, kendi sesleriyle, benzersiz dünya görüşleri ve önyargılarından süzülen olaylarla anlatıyorlar .
Bu bakış açısı seçimi, anlatıcı ile okuyucu arasında yakınlık sağlar çünkü okuyucu, karakterin düşüncelerini, duygularını ve olayların öznel yorumunu olduğu gibi deneyimler. Karakterin güçlü bir duygusal deneyimi varsa, okuyucunun da bir tane olması muhtemeldir.
İşte Suzanne Collins'in Açlık Oyunları'ndan birinci şahıs bakış açısına bir örnek:
“Uyandığımda yatağın diğer tarafı soğuk. Parmaklarım uzanıyor, Prim'in sıcaklığını arıyor ama bulabildiğim tek şey şiltenin kaba kanvas örtüsü. Kötü rüyalar görmüş ve annemizin yanına girmiş olmalı. Tabii ki yaptı. Bu, hasat günüdür.”
Anlatıcı, bakış açısı karakteri olduğu için, hikayede meydana gelen olaylara ilişkin sınırlı bir görüşe sahiptir. Bu, okuyucunun bilgiyi yalnızca karakterin doğrudan deneyimi (gördükleri, hissettikleri, duydukları, söyledikleri ve yaptıkları) ve belirli bir dereceye kadar dolaylı deneyimleri (başkalarının eylemlerinden, sözlerinden veya koşullarından yorumladıkları) yoluyla öğrenebileceği anlamına gelir. .
Bu, yazdığınız hikayenin türüne bağlı olarak bir avantaj veya dezavantaj olabilir.
Örneğin, gizemler ve ifşaatlar hikayeniz için çok önemliyse, birinci şahıs bakış açısının yakınlığı, okuyucunun bilgiyi karakter keşfettikçe keşfetmesine olanak tanır. Okuyucu, yalnızca karakterin bildiklerini bildiğinden onlara sürprizler yapmak kolaydır. Parçaları bir araya getirmeye çalışan karakterden kaynaklanan gerilim ve gerilim, okuyucunun karakterle paylaşabileceği bir deneyim haline gelir.
Birinci şahıs bakış açısı, güvenilmez bir anlatıcı kullanmanıza da izin verir. Güvenilmez bir anlatıcı, güvenilirliği tehlikeye atılmış bir anlatıcıdır. Bunun nedeni, karakterin yalan söylemesi, akli dengesinin yerinde olmaması, aldatılmış olması, genç ve saf olması ya da bir dizi başka neden olabilir. Güvenilmez bir anlatıcı örneği, Agatha Christie'nin yazdığı The Murder of Roger Ackroyd'da bulunabilir. Romanın sonunda beklenmedik bir olay örgüsü var ve son bölümde Dr. Sheppard kendisinin ne kadar güvenilmez bir anlatıcı olduğunu anlatıyor.
Birinci tekil şahıs ağzından yazılan diğer kitap örnekleri şunlardır: Jon Green'in The Fault in Our Stars'ı , Veronica Roth'un The Divergent Series'i , Stephanie Meyer'in The Twilight Series'i .
İkinci Kişi Görüş Açısı
İkinci kişi ağzından yazılan bir hikâyede okuyucu, hikâyenin ana karakteri olur.
Kendi Maceranı Seç kitaplarını hatırlıyor musun? Bunlar ikinci şahıs bakış açısıyla yazılmıştı.
İşte RA Montgomery'nin Deniz Altında Yolculuk'tan ikinci şahıs bakış açısına bir örnek:
“…Ünlü kayıp şehir Atlantis'i arayan bir derin deniz kaşifisiniz. Bu senin en zorlu ve tehlikeli görevin. Korku ve heyecan artık yol arkadaşınız.”
İkinci şahıs bakış açısının yeniliği, doğru şekilde yapıldığında ilginç ve ilgi çekici olabilir. Ancak kurgu için yaygın bir tercih olmadığı için okuyucuyu sarsabilir. Bu günlerde, ikinci şahıs bakış açısı en çok kısa öykülerde, öğretici anlatımlarda ve nasıl yapılır kitaplarında bulunur.
Üçüncü Şahıs Bakış Açısı
Üçüncü şahıs bakış açısıyla anlatılan bir hikaye, okuyucuyu hikayenin dışarıdan bir izleyicisi yapan bir anlatım mesafesinden sunulur.
Üçüncü şahıs POV içinde iki seçeneğiniz vardır:
- Üçüncü Şahıs Her Şeyi Bilen POV
- Üçüncü Şahıs Sınırlı Görüş Açısı
Üçüncü Şahıs Her Şeyi Bilen POV
Üçüncü şahıs her şeyi bilen POV'da, anlatıcı hikayeye "tanrı gözüyle" bakar. Bu, anlatıcının hikayedeki her şeyi gördüğü ve bildiği ve bilgisinin herhangi bir karakterin bildiği veya gördüğü şeyle sınırlı olmadığı anlamına gelir.
Her şeyi bilen anlatıcı, neredeyse hikayenin olaylarında olmayan başka bir karaktere sahip olmak gibidir. Onlar hikayeyi anlatan ve olup bitenler hakkında yorum yapan bir dış sestir.
Bu nedenle, her karakterin sesi dışında anlatıcının kendine özgü bir sese sahip olması çok önemlidir, böylece okuyucu o anda kimi dinlediğini asla şaşırmaz.
Her şeyi bilen üçüncü şahıs kullanmanın bir yararı, okuyucu karakterin bilmediği bir şeyi bildiğinde yazarın "dramatik ironiden" yararlanmasına izin vermesidir.
Ancak dışarıdan bir anlatıcı olduğu için, bu bazen üçüncü şahıs her şeyi bilen kişiyi kişiliksiz hissettirebilir ve okuyucuların karakterlerinizle özdeşleşmesini zorlaştırabilir.
JRR Tolkien'in Yüzük Kardeşliği'nden üçüncü şahıs her şeyi bilen örneğine bakalım -
"Karanlıkta yürümeyi sevdiğini sanıyordum," dedi Frodo. "Ama çok acelemiz yok." Merry öbür gün bizi bekliyor; ama bu bize yaklaşık iki gün daha kalıyor. Muhtemel ilk noktada duracağız.' "Rüzgar batıdan esiyor," dedi Sam. "Bu tepenin diğer tarafına geçersek, yeterince korunaklı ve rahat bir yer bulacağız, efendim." Doğru hatırlıyorsam, hemen ileride kuru bir köknar ağacı var.' Sam, Hobbiton'a yirmi mil mesafedeki araziyi gayet iyi biliyordu, ama onun coğrafyasının sınırı buydu. Tepenin hemen üzerinden köknar ormanına geldiler. Yoldan ayrılarak ağaçların derin reçine kokulu karanlığına girdiler ve ateş yakmak için ölü dallar ve koniler topladılar. Kısa süre sonra büyük bir köknar ağacının dibinde neşeli bir alev çıtırtısı duydular ve bir süre başlarını sallamaya başlayana kadar etrafında oturdular. Sonra, her biri büyük ağacın köklerinin bir köşesinde, pelerinlerine ve battaniyelerine kıvrıldılar ve çok geçmeden derin bir uykuya daldılar. Nöbet kurmazlar; Frodo bile henüz hiçbir tehlikeden korkmuyordu, çünkü onlar hâlâ Shire'ın kalbindeydiler. Ateş söndüğünde birkaç yaratık gelip onlara baktı. Kendi işi için ormandan geçen bir tilki birkaç dakika durup burnunu çekti. "Hobbitler!" düşündü. Sırada ne var? Bu topraklarda garip şeyler yapıldığını duydum, ama nadiren dışarıda bir ağacın altında uyuyan bir hobbit duydum. Üçü! Bunun arkasında çok tuhaf bir şey var.' Oldukça haklıydı, ama bundan daha fazlasını asla öğrenemedi.”
Anlatıcının hem Frodo'nun hem de Fox'un düşüncelerine nasıl daldığını görüyor musunuz? Ve sonra anlatıcı, tilkinin tuhaf bir şey olduğu konusunda nasıl haklı olduğu hakkında yorum yapar, ancak daha fazla ayrıntıyı asla bulamaz. Bu, her şeyi bilen bir anlatıcının yeteneğidir.
Her şeyi bilen üçüncü şahıs, bu günlerde yazmak için popüler bir POV değil çünkü okuyucular karakterlere bağlı hissetmekten hoşlanıyor ve her şeyi bilen anlatıcı bu bağlantının önüne geçiyor.
Her şeyi bilen üçüncü şahıs tarafından yazılan kitap örnekleri arasında Jane Austen'in Gurur ve Önyargı , Phillip Pullman'ın Altın Pusula , Leo Tolstoy'un Savaş ve Barış yer alır.
Üçüncü Şahıs Sınırlı Görüş Açısı
Sınırlı üçüncü kişi ağzından anlatılan bir hikaye, sadece bir karakterin yakın perspektifinden anlatılması bakımından birinci şahıs ağzından anlatılan hikayeye benzer. Bununla birlikte, fark şu ki, sınırlı üçüncü şahısta, okuyucu o karakterin kafasının içinde “kapana kısılmış” değildir.
Bu, yazarın, o kişinin sesine, düşüncelerine, duygularına ve öyküdeki olaylara karşı tutumlarına bağlı kalmadan, karakterin öyküsünü yakından anlatabileceği anlamına gelir. Bu, okuyucunun karakteri birinci şahısta karakterin kendisinin izin vereceğinden daha net ve objektif bir şekilde görmesini sağlar.
İşte JK Rowling'in yazdığı Harry Potter ve Sırlar Odası'ndan sınırlı bir üçüncü şahıs örneği -
"Harry, kendisinin ve yara izinin ünlü olduğu büyücü okulundaki yerini almıştı... ama artık okul yılı bitmişti ve yaz için Dursley'lerle birlikteydi, yuvarlanan bir köpek muamelesi görüyordu. kokulu bir şeyde. Dursley'ler bugünün Harry'nin on ikinci doğum günü olduğunu hatırlamamışlardı bile. Elbette umutları yüksek değildi; bırakın pastayı, ona asla uygun bir hediye bile vermemişlerdi - ama bunu tamamen görmezden gelmek...”
Her şeyi bilen bir anlatıcınız olmadığı için, okuyucu yalnızca POV karakterinin bildiğini ve gördüğünü bilir ve görebilir. Yazdığınız hikayenin türüne bağlı olarak bu bir avantaj veya dezavantaj olabilir.
Birinci şahıs gibi, bu, karakterin hikayenin bazı yönleri hakkında karanlıkta tutulduğu romanlar için iyi olabilir. Karakter kendi sınırlı bakış açısından neler olup bittiğini anlamaya çalışırken okuyucu merak içinde kalır.
Ancak, çok sayıda karakter ve birden çok yerde gerçekleşen aksiyon içeren destansı bir fantezi yazdığınızı varsayalım. Sınırlı üçüncü kişi ağzından yazmak zor olabilir çünkü okuyucuya yalnızca POV karakterinizin olduğu yerde neler olduğunu gösterebilirsiniz. Bu tür hikayeleri ele almanın yolu, birden çok bakış açısına sahip karakterler kullanmaktır (buna daha sonra değineceğiz).
Sınırlı üçüncü şahıs ağzıyla yazılan kitap örnekleri arasında George RR Martin'in Buz ve Ateşin Şarkısı Serisi, JK Rowling'in Harry Potter Serisi ve David Mitchell'in Bulut Atlası yer alır.
Birden Fazla Bakış Açısı Karakteriyle Hikaye Yazmak
Birden çok bakış açısı karakterine sahip olmak istiyorsanız, bunu birinci kişi veya üçüncü kişi sınırlı olarak yapabilirsiniz.
Birden fazla bakış açısı kullanarak, karakterler arasında geçiş yapabilir ve çok fazla uzay ve zamana yayılan bir hikaye anlatabilirsiniz. Bu, yazarın gerektiği gibi hareket etmesine izin verdiği için, büyük kadrolara ve karmaşık olay örgülerine sahip romanlar için harika bir araç olabilir.
Örneğin, George RR Martin'in yazdığı A Game of Thrones'ta 9 POV karakteri var ve hikaye iki kıtadaki üç ana hikayeyi takip ediyor. Her bölüm farklı bir bakış açısı karakterini takip eder ve onların deneyimleriyle sınırlıdır. Aynı olayların çelişkili bakış açılarını görüyoruz ve sonunda kimin haklı olduğunu bize söyleyecek her şeyi bilen bir anlatıcı yok.
Birden fazla POV'ye sahip olmak, bir karakterin hikayenin bazı yönleriyle ilgili bilmeme durumunda olması gereken bir hikayede işe yarayabilir. Okuyucu, ya karakterin yanında keşifler yapar ya da karakterin dramatik ironisine, okuyucunun daha önceki bir bölümde edindiği bilgisi olmadan hareket etmesine tanık olur.
Birden çok bakış açısına sahip olmanın bir başka yararı da, içeriden daha fazla sayıda karakter geliştirebilmeniz, okuyucunun her bir karakterin düşünce ve duygularını anlamasını sağlayarak onları daha gerçek ve karmaşık hissettirebilmenizdir. Okuyucunun herhangi bir zamanda kimi dinlediğini anlaması için her karakterin kendine özgü bir sesi olması önemlidir.
Bu nedenle birden fazla bakış açısıyla yazmak disiplin ve tutarlılık gerektirir. Okuyucularınıza açık bir şekilde geçiş sinyali vermeden bakış açısını değiştirirseniz, onların güvenini kaybetme riskiyle karşı karşıya kalırsınız. Bununla başa çıkmanın en iyi yolu, sahne veya bölüm başına bir karakterin bakış açısına bağlı kalmaktır.
Ayrıca, birden çok bakış açısına sahip karakterlere sahip olmaya karar verirseniz, bunların bir şekilde bağlantılı olması en iyisidir. Örneğin, şunları yapabilirler:
- Birlikte bir ilişki içinde olmak
- Kaderleri birbirine bağlı
- Yaygın bir çatışma biçimiyle karşı karşıya kalın
Başka bir deyişle, karakterlerin kendilerinin farklı olması gerekse de, hikayenizin güzel bir şekilde birbirine bağlanmasını sağlamak için ortak bir arayışı paylaşmaları gerekir.
Birden fazla bakış açısına sahip bir hikaye yazmak istiyorsanız, kendinize bakış açısı karakterlerini değiştirmenin ne kazandıracağını sorun - Eksik bilgi? Yer değiştirme fırsatı? İlginç bir alt planı keşfetme şansı? Zorlayıcı bir nedeniniz olmadıkça birden fazla POV karakteri kullanmayın.
Hangi bakış açısını kullanacağınıza karar verdikten sonra, anlatı zamanını düşünmenin zamanı geldi.
Anlatı zamanı nedir?
Anlatı zamanı, okuyucuya hikayenin ne zaman gerçekleştiğini gösterir.
Anlatı zamanı söz konusu olduğunda üç seçenek vardır:
- Geçmiş zaman - zaten oldu "Dün, dışarıda oynadım."
- Şimdiki zaman - şu anda oluyor "Dışarıda oynuyorum."
- Gelecek zaman - henüz gerçekleşmedi "Yarın dışarıda oynayacağım."
Çoğu hikaye ya geçmiş zaman ya da şimdiki zaman kullanılarak anlatılır. Romanınızı hangi zamanda yazacağınıza karar veremiyorsanız, muhtemelen varsayılan olarak geçmiş zamanda yazmayı seçmelisiniz.
Geçmiş zaman
Geçmiş zaman, hikayeyi geçmiş zaman fiillerini kullanarak sanki zaten olmuş gibi anlatır.
Ana akım yetişkin romanlarının çoğu geçmiş zamanda yazılır. Geçmiş zamanın romanlar için en popüler olmasının ana nedeni, insanların hikayeleri her zaman anlatma şekli olmasıdır - "Bir varmış bir yokmuş, bir prenses varmış..." Bu aynı zamanda onu yazmayı en doğal duygu haline getirebilir.
Geçmiş zamanda yazılmış roman örnekleri: George RR Martin'in Buz ve Ateşin Şarkısı Serisi, Sarah J. Maas'ın Camdan Taht Serisi, JK Rowling'in Harry Potter Serisi , JRR Tolkien'in Yüzüklerin Efendisi Üçlemesi
Şimdiki zaman
Şimdiki zaman, hikayeyi sanki şimdi oluyormuş gibi, gerçek zamanlı olarak, şimdiki zaman fiillerini kullanarak anlatır.
Pek çok ana akım YA romanı şimdiki zamanda yazılır. Bunun nedeni, şimdiki zamanın daha kişisel hissedebilmesi ve POV karakteri ile okuyucu arasında çok az boşluk yaratarak okuyucuyu karakterinizin yerine koymanızı kolaylaştırmasıdır.
Şimdiki zamanın norm olmadığı için birçok okuyucuya sarsıcı gelebileceğini unutmayın.
Şimdiki zamanda yazılmış roman örnekleri: Chuck Palahniuk'tan Dövüş Kulübü , Suzanne Collins'den Açlık Oyunları Üçlemesi, Veronica Roth'tan The Divergent Series , Erin Morgenstern'den The Night Circus , Holly Black'den The Cruel Prince
Hikayeniz İçin Doğru Bakış Açısını Nasıl Seçersiniz?
Romanınız için en iyi bakış açısını başarıyla seçmenin anahtarı, her bir bakış açısı seçeneğinin hikayenizi nasıl etkileyebileceğini anlamaktır. Her bakış açısının kendine göre avantajları ve dezavantajları vardır ve farklı sorumluluk ve etkileri vardır.
Örneğin, bir gizem romanı yazıyorsanız, okuyucu için hiçbir şeyin yasak olmadığı durumlarda her şeyi bilen üçüncü kişiyi kullanmak istemezsiniz. Bilginin hem karakterinize hem de okuyucuya aynı anda ifşa edilmesini sağlayan birinci kişiyi veya sınırlı üçüncü kişiyi seçmeniz daha iyi olur.
Hikayenizi hangi POV'da yazacağınızı seçerken göz önünde bulundurmanız gereken birkaç şey:
- Hangi türde yazıyorsun? Bu tür için ortak POV seçimi nedir?
- Hangi yaş grubu için yazıyorsunuz? Bu yaş grubu için ortak POV seçimi nedir?
- Okuyucu ile karakter arasında bir yakınlık mı yoksa mesafe mi yaratmak istiyorsunuz?
- Hangi bakış açısıyla yazmanız size en doğal geliyor?
- Birden fazla bakış açısıyla mı yoksa sadece bir bakış açısından mı yazacaksınız?
- Okuyucunun hikayeyi okurken kimin sesini duymasını istersiniz?
- Karakterinizi dışarıdan tanımlayabilmek ve düşüncelerine dair fikir verebilmek ister misiniz?
- Anlatıcı varlığını açıkça mı ilan ediyor yoksa görünmez kalmaya mı çalışıyor?
- Geçmiş zamanda mı yoksa şimdiki zamanda mı yazacaksınız?
Bazen bir yazarın seçtiği bakış açısı kişisel tercihlerine bağlıdır. Okuduğum kitapların çoğu sınırlı üçüncü şahıs ağzından yazılmış. Bu nedenle, sınırlı üçüncü şahıs yazmak benim için en doğal yol.
Son düşünceler
Gördüğünüz gibi, seçtiğiniz bakış açısı ve gerginlik, anlatmak istediğiniz hikayeye ve okuyucularınızın bu hikayeyi nasıl deneyimlemesini istediğinize bağlıdır. Doğru ya da yanlış cevap yok!
Yorumlarda tartışalım: Okumak ve yazmak için en sevdiğiniz bakış açısı nedir? Bir bakış açısını diğerlerinden daha zorlayıcı buluyor musunuz? Bakış açısı ve zamanın bu açıklaması, hikayeniz için kararlar vermenize yardımcı oldu mu? Değilse, bakış açısı veya zaman hakkında başka sorunuz var mı?