Ücretsiz Dolaylı Stil ile Hikayenizin Bakış Açısında Devrim Yapın

Bakış açısı, bir hikayeyi yönlendiren araçtır. Doğru anlayın ve romanınız sorunsuz bir şekilde uğuldasın ve okuyucunuz asla fark etmesin.

Ancak yanlış anlarsanız, kitabınız kafa karışıklığıyla dolu, dayanılmaz bir yığın haline gelir.

Toplu iğne

The Story Grid'in yazarı Shawn Coyne, eleştirmenlerce beğenilen ve başarılı birçok kitap okudu ve onların bakış açılarıyla ilgili bir şey fark etti. Bu kitapların hepsinde belirli bir anlatım tarzı kullanılmıştır ve siz de bunu kullanabilirsiniz.

Story Grid'de yeni misiniz? Kitap, podcast ve web sitesine göz atın.

Diğer Bakış Açılarıyla İlgili Sorunlar

Muhtemelen aşina olduğunuz iki bakış açısı, birinci tekil şahıs ve her şeyi bilen üçüncü şahıs bakış açısıdır.

Birinci şahıs, romanların yapması gereken şeyi yapmak için harikadır - bir karakterin zihnini kazmak - ama o kişinin dışında herhangi bir şeyi keşfetmekte yetersizdir. Bu yüzden birinci şahıs kitapların bazı bölümleri sıkıcı olabiliyor. Kahraman döngünün dışındaysa, okuyucu da olacaktır.

Her şeyi bilen üçüncü kişi ise tam tersi bir sorunla karşı karşıyadır: yakınlık eksikliği. Bu bakış açısı, okuyucuyu yabancılaştırarak ve samimi olanı geride bırakarak aşırı “anlatmaya” da düşebilir.

Bu bakış açılarının her ikisinin de sınırlamaları olsa da, her iki dünyanın da en iyisini alıp bunları harmanlayan bir başka bakış açısı daha var: Serbest Dolaylı Stil.

Serbest Dolaylı Stilde Nasıl Yazılır

The Story Grid'de Shawn Coyne, Serbest Dolaylı Bakış Açısını “birinci şahıs ve üçüncü şahıstan oluşan birleşik bir levha” olarak tanımlar. Yani Serbest Dolaylı Tarzda iki ayrı anlatı varlığı vardır. Üçüncü tekil anlatıcı (sen, yazar) vardır ve romanda düşünceleri aracılığıyla da “anlatıcı” olan bir veya birden fazla kişi vardır.”

Başka bir deyişle, hikayeyi bir anlatıcının her şeyi bilme ve uzaklığı ile anlatıyorsunuz. Kahramanın kafasının içinde olmak ve “Ben” demek yerine onun adını yazarsınız.

Yine de onun bildiklerine bağlı kalırsınız ve yeni bilgileri yalnızca o öğrendiğinde ortaya çıkarırsınız. Paylaştığınız düşünceler ana karaktere aittir ve sadece ana karaktere aittir.

Bu etkiyi maksimum güçle gerçekleştirmek için tutarlı bir şekilde yapmanız gereken iki stilistik seçim vardır: Düşüncelerle italik kullanın ve bakış açılarını net bir şekilde değiştirmek için net aralar kullanın.

Düşünceleri İtalik Yazın veya İzole Edin

Serbest Dolaylı Stil ile üçüncü şahıs anlatımı arasındaki fark, düşüncenin aktarılmasıyla ilgilidir.

Normalde bir anlatıcı böyle bir kavramdan sonra “düşündü” yazardı. Ancak Coyne'nin açıkladığı gibi, Free Indirect ile etiketi atlar ve düşünceyi italik olarak yazarsınız. Bu ayrıca ek karakterizasyon veya çatışma için hikayenizdeki kelimeleri ve alanı boşaltır.

İşte daha uzun bir vuruş bağlamındaki fark:

• Üçüncü Kişi : Onu tekrar görmeyi çok isterim, diye düşündü Allison. Karnında bir yumru ile uzaklaşmasını izledi.
• Ücretsiz Dolaylı, İtaliklerle: Onu tekrar görmeyi çok isterim. Allison onun karnında bir yumruyla uzaklaşmasını izledi.
• Serbest Dolaylı, İzole: Allison, onun karnında bir yumru ile uzaklaşmasını izledi. Onu tekrar görmeyi çok isterdi.

Fark ince ama etkilidir. Kahramanın düşüncesi ile okuyucunun düşüncesi haline gelmesi arasında daha az ayrılık ya da anlatım vardır.

İyi bir hikaye anlatıcısının en önemli görevlerinden biri, karakterlerin deneyimi ile izleyici arasındaki engelleri ortadan kaldırmaktır. “Anlatmanızı” sınırlandırarak ve düşünceyi anında ve çarpıcı bir biçimde ileterek, engel oldukça iyi bir şekilde yıkılır.

Bakış Açısına Geçiş Aralarını Kullanın

Serbest Dolaylı Stili etkin bir şekilde uygulamak için, kimin düşüncelerinin ve bakış açısının her zaman önde ve merkezde olduğunu netleştirmeniz gerekir. Bu, siz ve okuyucu arasında bir güven oluşturur. Bu güveni ihlal ederseniz, okuyucu işinizden zevk almaya devam etmeyebilir.

Burada iki ilke geçerlidir: Geçiş nadiren ve mantıklı olduğunda geçiş.

İdeal olarak, bölümlerin tamamı bir karakterin bakış açısına, genellikle başkahramanınızın veya birkaç başka karakterden birinin bakış açısına ayrılmıştır. Ardından, bölüm bittiğinde okuyucu hem bölümün sonundaki görsel aradan hem de sahnenin çözünürlüğünden anlatısal aradan yararlanır. Yeni bir karakterin bakış açısını kolaylıkla “sıfırlayabilir” ve kabul edebilir.

Bölümün ortasında geçiş yapmanız gerekiyorsa, bu ipuçlarının her ikisini de sağlamanız ZORUNLUDUR, ancak daha küçük bir ölçekte.

Başka bir deyişle, bir paragraf sonu olmalıdır. Yazarlar genellikle bu değişimi belirtmek için üç yıldız (* * *) sağlar.

Ayrıca, böyle bir değişimi kabul edilebilir kılan bir anlatı ipucu olmalı ve bu değişimin faillikle ilgisi var. Karakter daha fazla hareket edemez veya oynayamazsa, o zaman onun failliği ortadan kalkar. Hikaye muhtemelen onun bakış açısından devam edemez, bu yüzden mantıksal olarak değişmelidir. Bu, karakterler uykuya daldığında, yakalandığında, umudunu yitirdiğinde vb. olur.

Ancak yoğun bir aksiyon veya çatışma sahnesinde ileri geri geçiş yapmaya karar verirseniz, okuyucu için yorucu olabilir. Başka birinin bakış açısına geçmeden önce, bölümünüzün daha geniş yapısı içinde bir mikro yay olsa bile, tam bir anlatı yayının oluştuğundan emin olun.

Serbest Dolaylı Stilin Özgürlüğünün Keyfini Çıkarın

Şu an devam etmekte olan işiniz başınızı ağrıtıyorsa, sorununuz bakış açısı olabilir.

Birinci şahıs bakış açısı, anlatmak istediğiniz hikayenin kapsamını sınırlayarak sizi bıktığınız bir karaktere bağlıyor olabilir. Üçüncü şahıs bakış açısı, hikayeyi anlatırken nereye odaklanacağınızdan emin olmadan kafanızı karıştırabilir.

Ücretsiz Dolaylı'yı deneyin. Kitabınızın bölümleri ve eylemleri boyunca birden fazla karakterin zihnini keşfetmenize olanak tanıyan samimi birinci şahıs ve "özgür" üçüncü şahıs olmanın tüm avantajlarına sahiptir.

Unutmayın, bakış açısı hikayenizi yönlendiren araçtır. Ve okuyucunuzun yolda size güvenebileceğini bilmesi gerekir. Okuyucuları onlarca yıldır heyecanlandıran ve Shawn Coyne gibi editörlerin önerdiği bir bakış açısı kullanın.

Yazınızın hangi yüksekliklere ulaşabileceğini asla bilemezsiniz!

Yazınızda serbest dolaylı stil kullanıyor musunuz? Yorumlarda bize bildirin.