Yazarken Bakış Açısı: En İyi 3 Faydalı İpucu

Yazarken okuyucunuzla bağlantı kurmanıza yardımcı olacak bakış açılarını seçmek, yazma sürecinin önemli bir parçasıdır. Burada, seçeneklerinize bir göz atacağız.

Bir okuyucu olarak muhtemelen tercih ettiğiniz bir bakış açısına sahipsiniz. Belki de ana karakterin hikayeyi kendi bakış açısından anlatması, karakterin düşüncelerini ilk elden duymanıza izin vermesi ve size karakterin nereden geldiğini anlamanın benzersiz bir yolunu sunması hoşunuza gidiyor. Belki de tek bir karakterin doğrudan sizinle konuştuğu ve hikayenin bir parçası olup olmadığınızı sorduğu ikinci şahıs bakış açısını tercih edersiniz. Bazı okuyucular, anlatıcının her şeyi bilen bir varlık gibi davrandığı ve hikayede neler olup bittiğini çeşitli karakterlerin bakış açısından anlattığı üçüncü şahıs bakış açısına yöneliktir.

Bir yazar olarak, hikayeniz için birinci, ikinci veya üçüncü şahıs bakış açısının en mantıklısı olup olmadığına karar vermek zor olabilir. Aynı şekilde, bir okuyucu olarak tercihleriniz, muhtemelen okuyucunuzla nasıl konuşmayı seçtiğinizi etkileyecektir. Her bakış açısından yazmanın artıları ve eksileri vardır ve okuyucularınızın karakterlerinizi tanımasına yardımcı olmak için hangi seçeneğin en uygun olduğunu dikkatlice düşünmeniz gerekir.

Burada, yazılı olarak her bir bakış açısını inceleyeceğiz ve bir sonraki romanınız veya kısa öykünüz için hangi seçeneğin en mantıklı olduğuna nasıl karar verebileceğiniz konusunda bazı ipuçları vereceğiz.

1. Birinci Şahıs Bakış Açısı

Birinci şahıs bakış açısından, bir karakter okuyucuya hikayeyi doğrudan anlatır. Bu, karakterin okuyucuyla bir ilişki geliştirmesine, düşüncelerini açığa çıkarmasına ve hikayedeki olaylara ilişkin yorumlarını paylaşmasına olanak tanır. Birinci şahıs bakış açısıyla yazmak için, yazar birinci şahıs anlatıcının hayatını derinlemesine anlamalıdır. Bu, hikayeyi geliştirmek için kendi gerçek yaşam deneyiminize güvenerek veya hikayenizde ana karakterinizin neler yaşadığını anlamanıza yardımcı olacak kapsamlı araştırmalar yoluyla yapılabilir.

Örneğin, Herman Melville'in yazdığı Moby Dick , birinci şahıs anlatıcının okuyucunun hikayenin ana karakterini tanımasına nasıl yardımcı olabileceğini gösteriyor. Hikâyenin başkahramanı İsmail, hikâyeye en derindeki acımasız düşüncelerini okuyucuyla paylaşarak başlar:

“ Ne zaman ağzımla ilgili olarak kendimi asık suratlı bulsam; ne zaman ruhumda nemli, çiseleyen bir kasım olsa; ne zaman istemeden kendimi tabut depolarının önünde dururken ve karşılaştığım her cenazenin arka tarafını gündeme getirirken bulsam; ve özellikle de hipotermi beni böylesine aştığında, kasten sokağa çıkmamı ve metodik olarak insanların şapkasını çıkarmamı engellemek için güçlü bir ahlaki ilke gerektirdiğinde - o zaman, bir an önce denize açılmanın tam zamanı olduğunu düşünüyorum. elimden geldiğince ”

Güvenilmez anlatıcı

Güvenilmez bir anlatıcı herhangi bir açıdan edebi bir araç olarak kullanılabilirken, bu teknik en çok birinci tekil şahıs ağzından anlatılan hikâyelerde yaygındır. Güvenilmez bir anlatıcı, roman veya kısa öykü boyunca saklı tutulan gerçekleri okuyucuya açıklamaya hizmet eder. Bu yöntem, özellikle gizem ve gerilim romanları olmak üzere, kıvrımlı hikayeler için idealdir.

2. İkinci Şahıs Bakış Açısı

Şimdiye kadarki en zorlu bakış açısı seçeneği olan ikinci bir kişinin bakış açısından yazmak, okuyucuyu ya kendilerini sunulan senaryoya yerleştirmelerini isteyerek ya da onlara hayatın hayatını üstlendiklerini açıklayarak hikayenin içine sokar. ana karakter. Bu zor olsa da, okuyucuları alışılmadık durumlarda etkili bir şekilde meşgul edebilir. Ek olarak, ikinci şahıs bakış açısıyla yazmak, okuyucuları gerçekten karakterin yerinde olsalardı ne yapacaklarını merak etmeye bırakan ilgi çekici bir deneyim yaratır. Jay McInerney tarafından yazılan Bright Lights, Big City , iyi yapılmış bir ikinci şahıs eserinin mükemmel bir örneğidir:

" Sen sabahın bu saatinde böyle bir yerde olacak türden bir adam değilsin. Ama işte buradasınız ve ayrıntılar bulanık olsa da arazinin tamamen yabancı olduğunu söyleyemezsiniz. Bir gece kulübünde saçlarını kazıtmış bir kızla konuşuyorsun. Kulüp ya Heartbreak ya da Lizard Lounge'dur. Banyoya girip biraz daha Bolivya Bando Tozu yaparsan her şey netleşebilir. Sonra tekrar olmayabilir. ”

3. Üçüncü Şahıs Bakış Açısı

Yaygın olarak kullanılan bir edebi araç olan üçüncü şahıs bakış açısı, karakterlerin hikayesini anlatmak için bir anlatıcıya dayanır. Tipik olarak anlatıcı, hikayedeki bir karakter değildir; bunun yerine, okuyucuyla doğrudan iletişim kuran, her şeyi bilen üçüncü taraf gibi davranırlar.

Pek çok yazar, birinci veya ikinci tekil şahıs yerine üçüncü şahıs ağzından yazmayı daha kolay bulur çünkü bu yaklaşım, yazarın ana karakter(ler)in olabileceği ayrıntıları okuyucuyla paylaşmasına olanak tanıyan hikâyeden uzak durmasını sağlar. habersiz olmak Üçüncü şahıs bakış açısıyla yazılan hikayeler, okuyucuları koltuklarının kenarında, ana karakterin burnunun dibinde çok önemli bir bilgi parçasını ne zaman keşfedeceğini merak ederek bırakabilir. İşte Jack London'ın yazdığı To Build a Fire'dan üçüncü şahıs bakış açısı örneği:

"Adam ana Yukon yolundan saptığında gün ağarmıştı. Çam ormanının içinden doğuya doğru uzanan az kullanılmış bir patikanın olduğu yüksek toprak sete tırmandı. Yüksek bir yokuştu ve tepede nefes almak için durdu. Saatine bakarak eylemi mazur gördü. Sabahın dokuzuydu. Gökyüzünde bir bulut olmamasına rağmen güneş ya da güneş vaadi yoktu. Açık bir gündü. Ancak, olayların üzerinde tarif edilemez bir karanlık var gibiydi.”

Üçüncü Şahıs Sınırlı Bakış Açısı

Sınırlı bir üçüncü şahıs bakış açısı, hikaye esas olarak tek bir ana karakterin bakış açısından anlatıldığından, okuyucunun birinci şahıs tarafından yazılmış bir kitabı okumaya benzer bir deneyim yaşaması anlamına gelir. JK Rowling'in Harry Potter serisi, aşağıdaki pasajda görüldüğü gibi, sınırlı bir üçüncü şahıs anlatıcının okuyucunun hikayeye yakın hissetmesine nasıl izin verebileceğinin harika bir örneğini sunuyor:

Harry doğruldu ve kendi kestiği pürüzlü parçayı inceledi, kendisine yansıyan parlak yeşil gözünden başka bir şey görmedi. Sonra parçayı, yatağın üzerinde okunmadan duran o sabahki Gelecek Postası'nın üstüne koydu ve birdenbire kabaran acı hatıraları, pişmanlık bıçaklarını durdurmaya çalıştı. Kırık aynanın keşfi, bagajdaki çöplerin geri kalanına saldırarak hasret uyandırmıştı. ”

Üçüncü Şahıs Her Şeyi Bilen Bakış Açısı

Her şeyi bilen bir anlatıcı her şeyi bilir ve karakterlerin derin düşüncelerini okuyucuyla paylaşabilir. JRR Tolkien'in Yüzüklerin Efendisi serisi, her şeyi bilen bir anlatıcının, hikayede öne çıkan bir karakter olmamasına rağmen okuyucuyla nasıl bağ kurabileceğini gösteriyor:

" İşte Aragorn'un zaman zaman ortaya çıkardığı yüksek asalet havasına sahip biri, belki daha az yüksek, ama aynı zamanda daha az hesaplanamaz ve uzak: Daha sonraki bir zamanda doğmuş, ancak Yaşlı'nın bilgeliği ve hüznüyle dokunmuş İnsanların Krallarından biri. Yarış. Artık Beregond'un adını neden sevgiyle andığını biliyordu. Kara kanatların gölgesi altında bile insanların takip edeceği, takip edeceği bir kaptandı. ”

Kafa Atlama

Üçüncü şahıs bakış açısıyla yazarken, kafadan zıplama veya hikayeyi farklı karakter bakış açılarından anlatma isteği duyabilirsiniz. Bununla birlikte, hikayeden uzak durabilir ve bir gözlemci olarak yazabilirseniz, bu, okuyucunuzun karakterlerinizin zihninde neler olup bittiğine dair fikir vermesi için iyi çalışabilir.

Hikayenizi farklı bakış açılarından açıklamaya karar verirseniz, her karakterin içsel düşünceleri hakkında çok fazla fikir vermemeye dikkat edin. Karakterlerinizin bakış açıları arasında gidip gelirseniz, okuyucunuzun hikayeyi takip etmesi zor olabilir. Bu kafa karıştırıcı yaklaşım, okuyucuların bundan sonra ne olacağını bilmelerini zorlaştırabilir ve hikayenin olaylarını takip etme mücadelesine neden olabilir.

Birden fazla karakterin düşüncelerini okuyucularınızla paylaşmaya karar verirseniz, kimi takip ettiğinizi açıkça tanımlamanız çok önemlidir. Bu, kitabın farklı bölümlerinde veya bölümlerinde farklı bir karakterin bakış açısını paylaşarak başarılabilir. Bu yaklaşım (bir paragrafta veya tek bir bölümde birden fazla bakış açısı arasında ileri geri gidip gelmek yerine), karakter gelişimi izlerini okuyucunuzun zihninde doğrudan tutmanıza yardımcı olabilir.

Bakış Açınızı Seçmek: Yararlı İpuçları

Hikayenizi veya romanınızı yazmaya başlamadan önce bakış açınızı seçmek akıllıca olacaktır. Geri dönüp hikayenizin bakış açısını değiştirmek çok iş gerektirir ve esasen yeniden yazmayı gerektirir. Başlangıçta bakış açınızı seçmek için zaman ayırdığınızda, kendinizi sonraki revizyonlar için harcanan günlerden (veya haftalardan) kurtarmış olursunuz.

1. Karakter-okuyucu ilişkisini düşünün

Okuyucularınızın anlatıcıyla nasıl bir ilişki kurmasını istediğinizi düşünmeniz gerekecek. Örneğin, birinci şahıs bakış açısını seçmek, okuyucunun anlatıcının yakın bir arkadaş gibi hissetmesini istiyorsanız mantıklıdır. Bu, yaratıcı karakter gelişimi gerektirebilir, ancak okuyucunuzun ana karakterinizin iç dünyasında neler olup bittiğini anlayabilmesi için buna değebilir.

Bir meydan okumaya hazırsanız ve okuyucunuzu hikayenin bir parçası gibi hissettirmek istiyorsanız, ikinci şahıs bakış açısı kullanmak iyi bir seçim olabilir. Bu okuma tarzında, okuyucunuz kendisini hikayedeki bir karakter gibi hissedecek, bu nedenle yazınızı, her okuyucunun hikayenizin farklı sahnelerinden geçtiğini hayal edebileceği kadar genel tutmanız gerekecek.

Hikayenizde ana karakterinizin fark etmediği şeyler hakkında okuyucunuza ipucu verebilecek bir anlatıcı kullanmak istiyorsanız veya karakterinizin dünyasına geniş bir bakış açısı sağlamak istiyorsanız, üçüncü şahıs bir anlatıcı olabilir. iyi bir form.

2. POV tercihlerinizi düşünün

Bir okuyucu olarak size en anlamlı gelen bakış açısıyla yazmayı daha kolay bulabilirsiniz, çünkü muhtemelen okumalarınızın çoğu tercih ettiğiniz tarzda yazılmış kitaplardan oluşuyor. En sevdiğiniz kitapları düşünün: Yazarın hikayeyle bağlantı kurmanıza yardımcı olmak için bakış açısını nasıl kullandığına dair neyi seviyorsunuz?

3. Ana karakterinizi temsil edip edemeyeceğinizi düşünün

Birinci şahıs bakış açısı kullanmayı düşünüyorsanız, ana karakterinizin sesini somutlaştırıp yansıtamayacağınızı düşünmeniz gerekir. Örneğin, ana karakterinizin sizin hayatınızda yaşadıklarınızdan çok farklı deneyimleri varsa, gerçekçi birinci şahıs bakış açısıyla bir hikaye yaratmanız daha zor olabilir.

Daha fazla tavsiye için gerilim filmi yazmayı öğrenin.