Hikayenizde Birden Fazla Kahramanınız Olabilir mi?

Bir hikayede kahramanın oynadığı rolü anladığımızı düşünmek kolay.

Filmler izledik, kitaplar okuduk. Kahramanı gördüğümüzde tanıyoruz. Ancak, yazarlara akıl hocalığı yaptığım ve editörlük yaptığım için, daha fazla yazar bana şu büyük soruyu soruyor: “Bir hikayede birden fazla ana karakteriniz olabilir mi?”

Toplu iğne

Evet yapabilirsin. Ama yapmalısın?

Kahramanın Tanımı

Birden fazla kahramanı kullanmanın yollarına (ve ne zaman) derinlemesine girmeden önce, bir kahramanı ikincil bir karakterden neyin belirlediğini anlamak önemlidir.

Geleneksel bir hikayede, kahramanın çok özel gereksinimleri vardır ve kahramanınız bu gereksinimleri karşılamıyorsa, hikayeniz çökecektir.

Ana karakter aynı zamanda kahraman veya ana karakter olarak da adlandırılabilir, ancak bu terimler kesin değildir ve bazı hikayeler için açıkça yanlıştır. Örneğin Macbeth'in kahramanı açıkça bir kahraman değil. Nick Carraway, The Great Gatsby'nin anlatıcısıdır, ancak kahramanı değildir.

Kahramanın en sevdiğim tanımı Stephen Koch'un Yazarın Atölyesi'nden :

Kahraman, kaderi hikaye için en önemli olan karakterdir.

Kahraman hikayeyi merkeze alır. Konuyu tanımlar ve ilerletirler. Kaderleri hikayenin bir trajedi mi yoksa komedi mi olduğunu belirler.

Romanınızı yazmanın yarısına gelene kadar kahramanınızın kim olduğunu bilemeyebilirsiniz. Kahramanınızın tek bir karakter olduğunu düşünebilirsiniz, ancak kötü adamınızın aslında kahramanınız olduğunu anlayabilirsiniz.

Daha iyi bir yazar olmak için, yazmaya başlamadan önce baş kahramanınızın kim olduğunu bilmeniz gerekmez - ancak devam eden çalışmanıza bakarken şunu sormanız önemlidir:

Bu hikaye için, bu hikayedeki diğer karakterler için kimin geleceği en önemli? Kimin geleceği benim için en önemli?

Bu soruları cevaplayabiliyorsanız, kahramanınızı buldunuz.

Ayrıca, okuyucuların genel hikayede (muhtemelen) kök salacağı karakter(ler)i de buldunuz.

Hiç Birden Fazla Kahramanı Olan Bir Kitap Okudunuz mu?

Yaratıcı yazarlığı öğrettiğim bir yıl, öğrencilerim ve ben Celeste Ng'nin Her Yerde Küçük Ateşler kitabını okuduk. Bu kitabı daha önce okumadıysanız (veya Hulu'daki TV dizisini izlemediyseniz), işte hikayenin arka kapağına kısa bir bakış (Amazon'da görüldüğü gibi):

Cleveland'ın sakin, ilerici bir banliyösü olan Shaker Heights'ta, dolambaçlı yolların düzeninden, evlerin renklerine ve sakinlerinin sürdüreceği başarılı yaşamlara kadar her şey planlanmıştır. Ve hiç kimse bu ruhu, yol gösterici ilkesi kurallara göre oynamak olan Elena Richardson kadar somutlaştıramaz.

Gizemli bir sanatçı ve bekar bir anne olan Mia Warren, genç kızı Pearl ile bu pastoral balona gelen ve Richardson'lardan bir ev kiralayan Mia Warren'a girin. Yakında Mia ve Pearl kiracıdan daha fazlası haline gelir: Richardson'ın dört çocuğu da anne-kız çiftine çekilir. Ancak Mia, gizemli bir geçmişi ve bu özenle düzenlenmiş topluluğu alt üst etmekle tehdit eden statükoyu hiçe sayıyor.

Richardsonların eski aile dostları Çinli-Amerikalı bir bebeği evlat edinmeye çalıştığında, kasabayı çarpıcı bir şekilde bölen ve Mia ile Elena'yı karşıt taraflara getiren bir velayet savaşı patlak verir. Mia'dan ve onun amaçlarından şüphelenen Elena, Mia'nın geçmişindeki sırları ortaya çıkarmaya kararlıdır. Ancak takıntısı beklenmedik ve yıkıcı maliyetlerle gelecek.

Kulağa büyük bir tuval türünden bir hikaye gibi geliyor, değil mi? Bu.

Ve öğrencilerim ve ben çeşitli hikayelerde çözülen bazı büyük (ve parlak) fikirleri ele alırken, sınıfım bir bütün olarak hikayenin ana karakteri olarak gördükleri konusunda bölünmüş kaldı.

Elena mıydı yoksa Mia mı?

Bazıları onun Pearl olduğunu bile düşündü.

Tesadüfen değil (ki bu yazının çok meraklı okuyucuları zaten fark etmiş olabilir), bu üç seçim aynı zamanda kitaptan alıntıda isimleriyle belirtilen farklı karakterlerdir.

Bunun bir nedeni var.

Elena, Mia ve Pearl'ün (özellikle Elena ve Mia) her biri, ana konuyu (veya A Story) önemli ölçüde etkileyen hayati karakter kavisleri yaşar.

Şahsen Pearl'ü ana karakter olarak önermesem de (o ve Richardson çocuklarının edebi gerilimde çılgınca önemli roller oynamasına rağmen), hem Elena hem de Mia'nın topluluk kadrosunda merkezi roller oynadığını düşünüyorum.

Bu, bu kitabın birden fazla kahramanın olabileceğine bir örnek olduğu anlamına mı geliyor?

Bence de. Ve diğer hikayelerin de birden fazla kahramanı var.

Öncelikle bu yazıda ele alacağım üç nedenden dolayı.

Bir Hikayede Birden Fazla Kahraman Kullanmak için 3 Neden

İster Hemingway'in Beyaz Filleri gibi kısa bir hikaye, Star Wars gibi epik bilimkurgu, The Glass Castle gibi gerçek hayattan bir anıyı anlatıyor ya da Ragtime gibi karmaşık bir tarihi kurgu romanını parlatıyor olun, bir kahramanı güvenle belirlemeniz gerekir— veya iki - ana planınız için.

Ancak, ana hikayenizi destekleyen (ama yönlendirmeyen) ana karakterler olarak çalışan önemli karakterler ile ikincil karakterler arasındaki farkı nasıl anlayabilirsiniz?

Bu zor ve aşağıda inceleyeceğimiz üç noktanın istisnaları var. Ancak bu üç nokta, hikayenizin birden fazla kahramana ihtiyacı olup olmadığını belirlemenize yardımcı olacak genel yönergeleriniz olacaktır.

1. Hikayenizin Birden Fazla Bakış Açısı Karakteri Var

Değişen bir destekleyici karakter (Han Solo gibi) veya birden fazla kahraman olarak çalışan ana karakterler arasındaki farkı nasıl anlarsınız?

Bakış açılarınıza bir göz atın.

Birden fazla kahramanı olan her hikaye, birden fazla bakış açısı içerir. Ancak dikkatli olun, birden fazla bakış açısına sahip her hikayenin birden fazla kahramanı olmaz !

Birçok Bakış Açısı, Bir Kahraman: Hamilton

Konuyla ilgili örnek: Hamilton .

Alexander Hamilton, bu Broadway fenomeninin tek kahramanıdır, ancak bu bir drama olduğu için, seyirciler olarak, hepsi Hamilton'ın karakter eğrisine ve kaderine bağlı olan birden fazla hikaye ve bakış açısına sahibiz.

Hamilton'ın ana düşmanı Aaron Burr ve hikayenin onun tarafını gördüğümüz için Burr'a çok daha sempatik geliyoruz.

İlk perdenin büyük bölümünde seyirci en çok Hamilton ve Burr hakkındaki izlenimi ile ilgilidir: Burr sürekli bir şeylerin olmasını bekler ve ardından sosyal merdivende “yükselmediğinde” giderek daha fazla hayal kırıklığına uğrar.

Burr neden harekete geçmiyor?

Hikayenin başlangıcında Hamilton (ve izleyiciler) bu hayal kırıklığını paylaşıyor, ancak daha sonra izleyiciye Burr'ın “Wait For It”te beklemesinin nedeni hakkında içeriden bilgi veriliyor. Bu, Hamilton'ın kendisinin asla öğrenmediği bir şeydir ve bu nedenle Burr'ı ve kararsızlığını asla tam olarak anlamamaktadır.

Hayatta kontrol edebileceğim tek şey benim
ben eşsizim
ben orijinalim
Geride kalmıyorum veya geç kalmıyorum
hareketsiz durmuyorum
beklemede yatıyorum

Hikayenin Burr tarafını bilmek izleyici için ne yapar?

Bir kere, karakterini sempatik kılıyor.

Ayrıca, Burr'ın kahramanı arkadaşına karşı artan acısına tanık olduğumuz için olay örgüsüne gerilim de örüyor.

Jefferson, Madison, Angelica, Eliza ve Washington'un bakış açılarını gördüğümüzde de aynı türden bir gerilim oluşuyor. Hikayenin karmaşıklığı doğal olarak ortaya çıkıyor, ancak her şey tek kahraman olan Hamilton'a bağlı.

Yani Hamilton'un bakış açısı, Shakespeare'in klasik aşk hikayesi Romeo ve Juliet'in aksine , kahramanın rolünü etkilemiyor.

İki Bakış Açısı, İki Kahraman: Romeo ve Juliet

Bu oyunda, seyirci olarak hikayenin hem Romeo'nun hem de Juliet'in tarafını görmemiz de aynı derecede önemlidir. Niye ya?

Çünkü ikisinin de farklı deneyimleri, ne yazık ki ölümleriyle biten ortak bir kadere bağlıdır.

Romeo ve Juliet'in hikayenin doruk noktasında bilmediklerini bilmek, Juliet hançeri kendi hançerine saplamadan çok önce kalbimize saplanan şeydir.

Ve birden fazla bakış açısı hikayede neler olup bittiğine ışık tutarken, iki kahraman, sonunda verdikleri kararlara dayalı nihai sonuçla karşı karşıya.

Karakteriniz için farklı bakış açıları seçmek, ilk taslağınızdaki arsa deliklerini otomatik olarak çözmez. Bununla birlikte, hikayenizin farklı karakterler tarafından daha iyi anlatılıp anlatılamayacağını düşünmek, okuyucunun konuyu özümseme ve anlama şeklini değiştirebilir.

Hikayeniz üçüncü kişiyle sınırlı (en popüler seçim), birinci kişi veya her şeyi bilen üçüncü kişiyle yazılmış olsun, hikayeyi anlatmak için POV'nin nasıl kullanılacağı da bir veya daha fazla kahramanın olup olmadığını belirleyecektir.

Hikayenizdeki Bakış Açısı

Birden fazla kahramanı olan bir hikaye yazmadan önce, birden fazla bakış açısı kullanmanın mantıklı olup olmadığını anlayın. Okuyucunun birden fazla karakterden bilgi alması gerekiyor mu? Her POV karakterinin kendi karakter arkı var mı?

Ardından, bu ayrı hikayelerin bir önem hiyerarşisine sahip olup olmadığına karar verin. Ana ana karakter var mı? Sonunda bir karaktere ne olduğu, okuyucu için diğer karakterlerin kaderinden daha mı önemli? Yoksa birden fazla ana karakterin kaderi eşit derecede önemli mi?

Bir karakterin kaderi hikayedeki en önemli şeyse, birden fazla bakış açısı karakteriniz olsa bile, tek bir kahramanı olan bir hikaye yazın. İki karakterin kaderi eşit derecede önemliyse ve ikisi de bakış açısı karakterleriyse, birden fazla kahramanı olan bir hikaye yazıyorsunuz demektir.

2. Birden Fazla Kahraman Bir Konuya Katkıda Bulunur VEYA İki Ayrı Konuya Sahiptir

Bir hikayenin birden fazla bakış açısına sahip olması, mutlaka birden fazla kahramanın olduğu anlamına gelmez.

Bununla birlikte, birden fazla bakış açısına sahip olmadan birden fazla kahramana sahip olamazsınız çünkü okuyucular olarak bir ana karakter için her hikayeyi ve karakter yayınını deneyimlememiz gerekir.

Bazen bu, Kristin Hannah'nın The Nightingale'deki gibi birden fazla kahramanı kandırmak için kullanılır.

Bu hikayede, iki kız kardeş, Vianne ve Isabelle, içinde bulundukları koşullar nedeniyle büyük ölçüde değişirler. Hikaye, iki bakış açısıyla birinci tekil şahıs olarak anlatılıyor ve okuyucu, son derece zıt karakter seçimlerini ve eylemlerini gösteren son derece farklı yolculuklara çıkıyor.

Hikayeleri ayrı olsa da, her iki kız kardeş de II. Dünya Savaşı ortamlarına tepki olarak kendi karakter yaylarını deneyimliyorlar ve her iki kız kardeşin ayrı hikayeleri, sonunda yeniden bir araya geldiklerinde iç hikayelerini etkiliyor.

Bu, birden fazla kahramana sahip olmanın ikinci anahtarıdır.

Bir hikayenin birden fazla kahramanı olduğunda, okuyucuların bu iki karakter yayının ana olay(lar) tarafından nasıl birbirine dokunduğunu da görmeleri gerekir.

Eğer iki (veya daha fazla) ana karakter ve onların bireysel karakter kavisleri hikayenin sonunda birlik yaşamazlarsa, okuyucu farklı karakterlerin neden ayrı kitapları olmadığını sorgulayacaktır.

İkincil alt planlar, tıpkı Isabelle'in aşk ilgisi gibi, olay örgüsünü kalınlaştırırken, kız kardeşlerin birbirleriyle kendi iklimsel anlarına sahip olmasalardı, okuyucu katarsis yaşamaktan mahrum kalırdı.

Aynı şey Jennifer Weiner'ın Mrs. Everything'indeki ya da Sara Pennypacker'ın Pax'ındaki ikili kahramanlar için de söylenebilir.

Hikayenizde Arsa

Hikayenizin iki olay örgüsü var mı ve bunlar hikayenizin doruk noktasında birleşiyor mu? Eğer öyleyse, hikayenizin birden fazla kahramanı var.

Unutmayın, birden fazla kahramanı olan bir hikayenin, farklı iç kavislerin bu karakterleri uzun zamandır beklenen bir son anda nasıl bir araya getirdiğini göstermesi çok önemlidir. İki olay örgüsü baştan sona ayrı kalırsa, her biri bir kahramanı olan iki kitap yazmayı düşünün.

3. Tür Birden Fazla Kahraman Gerektirir

Romantik komedilerde ve “arkadaş hikayelerinde” (Blake Snyder'ın Save the Cat! The Last Book on Screenwriting You'll Ever Need'da kullandığı bir senaryo kategorisi), iki kahraman vardır. (Ve bu kahramanlar bazen birbirlerinin ana veya ikincil düşmanları olarak çalışırlar!)

Örneğin, Romeo ve Juliet'e tekrar bakın. Hikaye için önemli olan sadece birinin değil, her iki karakterin de kaderi.

Lethal Weapon ve The Odd Couple ile aynı.

The Yacoubian Building veya The Joy Luck Club veya 44 Scottland Street gibi birden fazla bakış açısına sahip karaktere sahip hikayeleri seviyorum. Bu hikayelerde baş kahraman olabilecek birden fazla karakter var, ancak hikayeler birkaç olası kahramanla başlasa da, sonunda yazar sizi sadece bir veya iki kişiye yönlendirdi.

Genellikle birden fazla kahramanı olan diğer türler, akıllı kitap kulübü kurgusu ( The Husband's Secret veya Lone Wolf'u düşünün) veya bir topluluk kadrosu gerektiren herhangi bir hikayedir.

Bu seçeneklerin her ikisinin de bir ana karaktere veya topluluk kadrosunda diğer ana ve yardımcı karakterlerin bir dalı olarak çalışan bir karaktere ihtiyacı olduğunu unutmayın. Veya bakış açısı karakterleri.

Ve bir diğer önemli nokta: Çift kahramanın en çok kullandığını göreceğiniz tür, her biri aşk için bir tane olmak üzere birden fazla bakış açısına sahip aşk romanlarıdır.

Hikayenizdeki Tür

Her tür, birden fazla kahramanın kullanımından faydalanmaz, ancak bazıları yapar. Romantik komediler, arkadaş hikayeleri ve akıllı kitap kulübü kurgusu, çoğu zaman büyük etki için kullanılan birden fazla kahramanı bulacağınız türlerdir.

Tür gelenekleri bunun için bir fırsat sağladığında, hikayelerinizde birden fazla ana karakter kullanın. Aksi takdirde, sadece bir tanesine bağlı kalmak en iyisidir.

Birden Fazla Kahraman Kullanılmadığında

Birden fazla kahramanı kullanmak cazip gelse de, bunu başarıyla uygulamak zordur ve kesinlikle yeni başlayan yazar için önerilmez.

Elbette hikayenizi yazarken, bu sizin hikayeniz ve bu blogu size bir şey yapamayacağınızı söylemek için yazmıyorum. Sadece çift ana karaktere sahip daha karmaşık arsa çizgilerinin büyük engellerle geldiğini bilin.

Ve kötü yapılırsa, okuyucunun kafasını karıştırabilir veya onları ana karakterlerinizden ayırabilir.

Bir ana karakterin büyük kararları tarafından yönlendirilen tek bir hikaye ile arsa yazabiliyorsanız, bu seçeneği tercih etmenizi tavsiye ederim. Bu sizin ilk kitabınızsa (hatta belki ikinci kitabınızsa), muhtemelen tek bir ana karakter daha iyi bir yoldur.

Kahraman için En Önemli Gereksinim

Bu, kahramanınızın tek ve en önemli unsurudur ve dolayısıyla bir bütün olarak romanınızın en önemli unsurlarından biridir. Kahramanınız bunu başaramazsa, hikayeniz başarısız olur. Gerçekten.

Kahramanınız seçmeli.

Kahramanlar kararlar vermelidir. Kendi kaderini seçmeyen ve bu yüzden seçiminin sonuçlarına katlanan bir karakter, kahraman değildir. En iyi ihtimalle bir arka plan karakteridirler.

Kahramanınız ilk başta seçimi reddedebilir. Hangi seçeneği seçecekleri arasında ileri geri tartışabilirler. Waffle için yüz sayfa harcayabilirler. Bu aslında iyi bir şey olabilir. Seçim zor!

Bununla birlikte, ister tek bir kahramanınız olsun, ister birden fazla kahramanınız olsun, sonuna kadar seçim yapmaları gerekir.

Okuyucular pek sevilmeyen kahramanlara sahip olacaklar. Bir karakterde bencilliğe, gurura ve hatta korkaklığa katlanırlar. Ancak okuyucular karar vermeyen bir baş karaktere tahammül edemezler.

Tüm farkı yaratan seçimdir.

Birden Fazla Kahramanınız Olabilir. Sen-meli?

Çoğu hikaye, yüzde seksen beşine bahse girerim, tek bir kahramanla daha iyi sonuç verir.

Ancak, planınızın birden fazla kahramana ihtiyaç duyduğunu düşünüyorsanız, tüm bu kutuları işaretlediklerinden emin olun:

• Hikayeniz birden fazla bakış açısından anlatılıyor.
• Kahramanların her biri hikaye boyunca değişir.
• Birden fazla kahramanı dahil etmek, hikayenizin türüne uyar.

Öte yandan, birden fazla kahramanı kullanmayın :

• Çoğu hikaye için. (Kolay bir cevap, ama hey—birden çok kahraman yazmak zor!)
• Yukarıda listelenen unsurlardan herhangi biri hikayeniz için geçerli olmadığında.

Unutmayın, tek bir kahramanla harika, karmaşık ve tatmin edici bir hikaye anlatabilirsiniz. Ve eğer yeni başlıyorsanız, gidilecek yol budur.

Ancak bir yazma mücadelesine hazırsanız ve anlattığınız hikayeye uyuyorsa, birden fazla kahramanı deneyin!

Hikayenizde kaç kahraman var? Neden birden fazla ana karakter veya tek bir ana karakter seçtiniz? Yorumlarda bize bildirin.