Romanların Reddedilmesinin 10 Nedeni

Yayıncılar, belirli bir kitabı almak istememeleri için birçok neden sunar.

Örneğin, bazen hikayenin kendisi işe yarar, ancak zamanlama yayıncı için doğru değildir.

Ve eğer durum buysa, yıldızların hizalanmasını beklerken (veya hikayenizi farklı yayıncılara göndermeye başlarken) başka bir şey yazmaya başlamak dışında bu konuda hiçbir şey yapamazsınız.

Diğer durumlarda, zamanlama doğrudur , ancak hikaye tam olarak yürümez.

Ve bunu duymak zor bir şey.

Bunca zamanı taslağınızı yazmak ve cilalamak için harcadınız, ancak işe yaramıyor ve yayıncılar tarafından reddedildi.

Ancak durum buysa, bir sonraki hamlenizi yapmadan önce yıldızların hizalanmasını veya zamanlamanın doğru olmasını beklemeniz gerekmez.

Hemen işe koyulabilir ve taslağınızda neyin yanlış olduğunu anlayabilir, böylece onu düzeltebilir ve hikayenizi yeniden gönderebilirsiniz.

Bu gönderide, romanların yayıncılar tarafından reddedilmesine neden olan on yaygın nedenden bahsedeceğim. Ve bu nedenlere (kabaca) bir temsilciyi veya editörü ne kadar çabuk hayır dedirtme sırasına göre bakacağız.

1. Neden: Kategori veya tür, temsilci veya editör için uygun değil.

Bir temsilcinin veya editörün bir taslağı reddetmesinin ilk nedeni, hikayenin kategorisinin veya türünün onlar için uygun olmamasıdır.

Ve bunu söylemekten nefret ediyorum ama çoğu zaman, bir yazar sorgulamadan önce uygun miktarda araştırma yapmadığında hikayeler bu nedenle reddedilir.

Örneğin, bir gerilim filmi yazdığınızı ve yalnızca romantizmi temsil eden bir ajanı sorguladığınızı varsayalım. Açıkçası, eğer bu ajan gerilim filmlerini temsil etmiyorsa, hikayeniz onlar için uygun olmayacak, bu yüzden sorgu mektubunuzun ilk birkaç satırını okumadan onu reddedecekler.

Bu, hikayenizin yaş kategorisi söz konusu olduğunda da olur.

Bu nedenle, yalnızca orta sınıf hikayeleri temsil eden bir ajanı sorgularsanız, ancak sizinki yetişkin kurgusuysa, büyük olasılıkla reddedilmeyle sonuçlanacaktır.

Ve bunun apaçık göründüğünü biliyorum ama ne sıklıkta gerçekleştiğine şaşıracaksınız. Ve en zor kısım, reddedilmenin hikayenin kendisiyle hiçbir ilgisi olmaması, sadece yazarın araştırma eksikliğinden kaynaklanıyor.

Yani mesele şu ki, sorgulamadan önce ödevini yap.

Yazmakta olduğunuz kategoriye veya türe kesinlikle aşık olan bir aracı veya editör seçin .

Hevesli bir temsilci veya editör, romanların başarılı olmasının ana nedenlerinden biridir, bu nedenle, bu amaca uymayan birini sorgulayarak zamanınızı boşa harcamayın.

Sebep #2: Hikayede cansız yazı veya zayıf imla ve dilbilgisi var.

Bir taslağın bir temsilci veya editör tarafından reddedilmesinin ikinci nedeni, taslağın cansız yazılar içermesi veya yazım ve dilbilgisinin zayıf olmasıdır.

Çoğu durumda, bir temsilcinin veya editörün baktığı ilk şey sorgu mektubunuzdur.

Sorgu mektubunuzda yazım ve dilbilgisi hataları varsa veya kötü yazılmışsa, temsilcinin veya editörün gönderdiğiniz diğer materyallere bakması pek olası değildir.

Bunun yerine, otomatik bir ret olacak ve yığındaki bir sonraki taslağa geçecektir.

Bir temsilci veya bir editör, sorgu mektubunuzu geçerse, büyük olasılıkla özetinize veya örnek bölümlerinize bakacaktır. Ve aynı şey burada da geçerli.

Bir ton yazım ve dilbilgisi hatası varsa veya çok fazla zarf kullanıyorsanız, zayıf bir üslup veya sese sahipseniz, sıkıcı diyaloglar yazıyorsanız veya cansız eylemler yazıyorsanız, bunların tümü taslağınızın ilk veya iki sayfasında aşikar olacaktır.

Ajanlar ve editörler, okuma içgüdülerini hassas bir şekilde ayarlamıştır ve çok az sayfada gördükleri örnek bölümlerin çoğuna evet veya hayır diyebilirler.

Yani buradaki nokta, taslağınızı mümkün olduğunca kendi başınıza cilalamak ve aracılara veya editörlere göndermeden önce ikinci bir görüş almak istemenizdir.

Bu, birçok yazarın bir edebiyat temsilcisiyle çalışmayı seçmesinin bir nedenidir. İyi bir temsilci, çalışmanızı yayıncılara göndermeden önce hazır olduğundan emin olmanıza yardımcı olabilir.

Elbette çalışmanızı bir acenteye göndermeden önce, çalışmanızın güçlü bir yazar ortağı, beta okuyucu ve/veya serbest çalışan bir editör tarafından değerlendirilmesini sağlamak en iyisidir.

Sebep 3: Yazar, hedef kitlesinin kim olduğunu henüz bilmiyor.

Bir taslağın bir editör veya temsilci tarafından reddedilmesinin üçüncü nedeni, yazarın henüz hedef kitlesinin kim olduğunu bilmemesidir.

Ya da daha da kötüsü, bir yazar hikayelerinin herkes için olduğunu söylüyor - erkekler, kadınlar ve her yaştan ve ilgi alanından çocuklar. Bu doğru değil.

Sorgu mektubuna böyle bir şey koyan yazarların çoğu , bunu a) bunun doğru olmasını umdukları veya b) bunun ajanslar ve editörler için hikayelerini daha çekici hale getireceğini düşündükleri için yapar.

Hikayenizin herkese hitap etmesi gerçekçi değil ve olmasını beklemeniz gereken bir şey değil. Bunun yerine, hikayenizin mükemmel olacağı bir hedef kitleye veya ideal bir okuyucu tipine sahip olmak en iyisidir.

JK Rowling'in Harry Potter Serisini düşünün. Bu kitaplar başlangıçta fanteziden hoşlanan orta sınıf okuyucular için tasarlanmıştı. Ancak, çok harika oldukları için tüm yaş gruplarından geniş bir izleyici kitlesine hitap ediyorlar.

Bahse girerim JK Rowling bir yayıncıya gidip hikayesinin her yaştan ve ilgi alanından erkek, kadın ve çocuğa hitap edeceğini söylememiştir. Bunun yerine, aklında muhtemelen çok özel bir kitle veya kitaplarından en çok keyif alacak belirli bir okuyucu türü vardı.

Yani, buradaki nokta şu ki, yayıncıların ne yapmak için iş yaptıkları gerçeğini düşünmemiz gerekiyor. Kitap satmak için iş yapıyorlar.

Gerçek olmasını ne kadar istesek de onların işi bizi mutlu etmek veya satamayacakları kitapları basmak değil.

Onlara hikayenizle ne tür bir okuyucuyu hedeflediğinizi bildiğinizi ve o kitle için bir hikaye oluşturmak için gerekli çalışmaları yaptığınızı gösterebilirseniz, kitabınızın hangi okuyucu kitlesine uyduğunu daha kolay anlayacaklardır. pazar yeri.

Sadece bu da değil, aynı zamanda hikayenizi hedef kitlenizin ellerine ulaştırmak için daha kolay zamanları olacak. Ve bu nedenle, söz konusu temsilci veya editörle ortaklık kurma şansınız daha yüksek olacaktır.

Sebep #4: Hikaye dünyası, hikayenin organik bir parçası gibi hissettirmiyor.

Bir taslağın ajanslar veya editörler tarafından reddedilmesinin dördüncü nedeni, hikaye dünyasının ağırlığını çekmemesi veya hikayenin organik bir parçası gibi hissetmemesidir.

Ve bu birkaç farklı şekilde tezahür edebilir.

Örneğin, hikayeniz ister gerçek dünyada ister uydurma bir dünyada geçiyor olsun, sorun, ortamınızın özel yönlerini vurgulama işini yapmamış olmanız olabilir.

Bunu düzeltmek için, taslağınıza geri dönüp okuyucularınıza bakış açısı karakterinizin gözünden dünyanızın özel yönlerini göstermeye odaklanmak isteyebilirsiniz .

Spesifik olarak, karakterinizde duygusal bir tepkiyi tetikleyen unsurlara veya farklı ve yeni olan herhangi bir unsura odaklanmak istersiniz.

Dünyanız hakkında neyin özel olduğunu veya okuyuculara neyin gösterilmeye değer olduğunu bilmiyorsanız, bu biraz daha fazla araştırma yapmanız veya biraz daha fazla dünya inşa etmeniz gerektiği anlamına gelebilir.

Bu şekilde , hikaye dünyanızın belirli bölümlerine aşık olabilir ve ardından bu özel bölümleri sahne sahne anlatabilirsiniz.

Her iki senaryoda da, dünya inşa ediyor olsanız da olmasanız da, çok fazla açıklama olup olmadığına da dikkat etmek isteyeceksiniz.

Elbette yürümek için ince bir çizgi. Dengeyi bulmakta zorlanıyorsanız, güçlü bir eleştiri ortağından veya profesyonel bir editörden yardım alın.

Sebep #5: Üst düzey hikaye özetleri zayıf veya her yerde.

Bir taslağın temsilciler veya editörler tarafından reddedilmesinin beşinci nedeni, gönderdiğiniz üst düzey öykü özetlerinin ya zayıf olması ya da her yerde olmalarıdır.

Taslağınızı bir acenteye veya editöre gönderdiğinizde, genellikle bir sorgu mektubu, bir özet ve belirli sayıda sayfa gönderirsiniz.

Sorgu mektubuna, hikayenizin ne hakkında olduğuna dair kısa bir özet ekleyeceksiniz. Ve özet, hikayenizin ne hakkında olduğuna dair daha uzun bir özet (en fazla 1-2 sayfa) olacaktır.

İşte bu yüzden önemli.

Her harika hikaye, kitabın ne hakkında olduğunu açıklayan ve okuyucuların ilgisini çeken kısa bir özete indirgenebilir.

Aracılar ve editörler, a) bunun ilgilerini çekecek bir hikaye olup olmadığını ve b) yazarın büyük müsveddelerini başarıyla bir araya getirip getirmediğini görmek için hem sorgu mektubunda hem de özette her zaman bu üst düzey özetlere bakarlar. güçlü evet özlü özet.

Ve iyi bir günlük satırınız veya iyi bir özetiniz varsa, gönderdiğiniz taslağın işe yarama olasılığı daha yüksektir.

Sadece bu da değil, bir temsilcinin veya editörün de hikayenizin satış potansiyelini görmesine yardımcı olur.

Güçlü bir günlük hattınız ve özetiniz varsa, temsilci veya editörün hikayenizi satış zincirinde sıradaki kişiye "satması" daha kolay olacaktır.

Zayıf bir günlük hattınız veya özetiniz varsa, satmaları için daha fazla çalışma gerektirecektir.

Peki, bu senin probleminse ne yapabilirsin?

Öncelikle, tamamen bu tür üst düzey özetler yazmakla ilgili olan bu makaleye göz atmanızı istiyorum. Alıştırmaları gözden geçirin ve ardından bir yazma arkadaşınız, eleştirmen ortağınız ve hatta bir editörün size geri bildirim vermesini sağlayın.

Ayrıca, yazarların bir sorgu mektubu ve bir özet üzerinde çalışmak gibi şeyleri ve bunun gibi şeyleri içeren sunum paketlerini hazırlamalarına yardımcı olma konusunda uzmanlaşmış bir kitap koçunun yardımını da alabilirsiniz. Dolayısıyla, ihtiyacınız olan yardıma bağlı olarak, bu da her zaman bir seçenektir.

Sebep #6: Hikaye, ilginç veya benzersiz olmayan karakterler içeriyor.

Bir taslağın bir temsilci veya editör tarafından reddedilmesinin altıncı nedeni, karakterlerin ilginç veya benzersiz olmamasıdır.

Bir temsilcinin veya editörün ilgisini çekmenin en hızlı yolu, benzersiz ve çekici bir ana karaktere sahip olmaktır.

Bir temsilciden veya bir editörden, karakterlerinizin ilgi çekici olmadığına veya karakterlerinizle bağlantı kurmadığına dair herhangi bir belirti alırsanız, bunu düzeltmek için birkaç şey yapabilirsiniz.

Öncelikle, güçlü bir karakter yazmanın ne demek olduğunu anladığınızdan emin olun. Karakterlerin hedeflere, geçmiş hikayelere, değerlere ve güçlü ve zayıf yönlere ihtiyacı vardır. Tıpkı gerçek hayattaki insanlar gibi çok boyutlu olmaları gerekir.

Etkileyici bir karakter yaratmanın ne anlama geldiğini öğrendikten sonra, sahnelerinizin her birine bakın ve a) her sahne için bir bakış açısı karakteri tanımladığınızdan ve b) okuyucuları kalbine yerleştirdiğinizden ve o karakterin aklı

Bu konuda zorlanıyorsanız, bir yazar arkadaşınızdan veya profesyonel bir editörden dışarıdan görüş alın. Kaçırdığınız şeyleri görebilecekler ve karakterlerinizi canlandırmanıza yardımcı olabilirler.

Sebep #7: Hikayenin yazarının güçlü bir sesi yok.

Bir taslağın temsilciler veya editörler tarafından reddedilmesinin yedinci nedeni, öykünün yazarının güçlü bir sesten yoksun olmasıdır.

Sesinin henüz yeterince güçlü olmadığını duyuyorsan, biraz cesaretlendirmeni istiyorum.

Bu genellikle, sağlam bir roman için gereken malzemelerin çoğuna sahip olduğunuz anlamına gelir - iyi bir hikaye dünyası, ilginç karakterler, güçlü bir tema, iyi bir olay örgüsü, vb.

Eksik olan tek şey, sizi diğer tüm kurgu yazarlarından farklı kılacak o sihir Je ne sais quoi - sesiniz!

Ve sesinizi nasıl bulacağınızı merak ediyorsanız, gerçek bir formül veya sihirli bir cevap yoktur - sadece pratik gerektirir.

ÇOK yazıp okumalısınız.

Zaman ve deneyim, sesinizi geliştirmede en önemli bileşenlerdir.

Yani, devam et. Pratik yapmaya devam edin ve pes etmeyin. Bir temsilcinin dikkatini çekmeye düşündüğünüzden daha yakın olabilirsiniz.

Sebep #8: Hikayenin konusu tahmin edilebilir.

Bir taslağın temsilciler veya editörler tarafından reddedilmesinin sekizinci nedeni, hikayenin olay örgüsünün tahmin edilebilir veya sıkıcı olmasıdır.

Hikayenizin olay örgüsünün tahmin edilebilir olduğunu duyarsanız, altında yatan nedeni belirlemeniz gerekir. Öngörülebilir bir olay örgüsü, altta yatan bir hastalığın belirtisidir. Hastalığı tedavi ederseniz, semptom ortadan kalkar.

Öyleyse, planınızın tahmin edilebilir olmasının yaygın nedenlerinden bazıları nelerdir?

Karakterleriniz çok tek notalı olduğu için veya çok tahmin edilebilir oldukları için olay örgünüz tahmin edilebilir olabilir .

Karakterlerinize onları zorlu ahlaki ikilemlere zorlayacak çelişkili değerler veya inançlar vererek bunu düzeltebilirsiniz.

Başka bir deyişle, okuyucuların beklemeyeceği seçimler yapacaklar çünkü sizin bile tahmin edemeyeceğiniz seçimler yapacaklar. Yani, bu bir numaralı çözüm.

İkincisi, sahnelerinizin her birinde yeterince çatışma olmayabilir.

Sahnelerinizin her birinde çatışma, karakterinizi bir kriz anıyla veya iki eşit derecede iyi veya iki eşit derecede kötü şey arasında bir kararla yüzleşmeye zorlamalı. Bunun nedeni , seçimi karakterleriniz için yeterince zorlaştırmazsanız, okuyucular kararlarını tahmin edebileceklerdir.

Bunu, sahnelerinizin her birini gözden geçirerek düzeltebilir ve o kriz anını bakış açısı karakteriniz için daha da zorlaştırabilirsiniz.

Dikkate alınması gereken üçüncü şey, hikayenizde öne çıkardığınız kilit unsurlar veya roller hakkında yeterince araştırma yapmamış olabileceğinizdir.

Örneğin, polisler veya doktorlar hakkında bir hikaye yazdığınızı varsayalım. Yeterince araştırma yapmazsanız, polisler ve doktorlar hakkında hepimizin televizyonda gördüğü şeylere geri döneceksiniz ve hikayeniz klişe gelecek.

Bunu düzeltmek için daha fazla araştırma yapmanız yeterli! TV'den öğrendiğiniz aşikar olay örgüsüne güvenememek için ne hakkında yazıyorsanız onun içini ve dışını öğrenin.

Sonuç olarak, kimsenin tahmin edemeyeceği yeni bir şey bulacaksınız ve hikayeniz tahmin edilebilir veya klişe olmayacak.

Neden #9: Hikayenin teması baskıcı.

Bir taslağın temsilciler veya editörler tarafından reddedilebilmesinin dokuzuncu nedeni, öykünün temasının baskıcı olmasıdır.

Kimse bir kitaptan ders almak istemez. Okuyucular yapmaz, aracılar ve editörler yapmaz. Temanız, hikayenizin diğer unsurlarını bastırıyorsa, bazı değişiklikler yapmanın zamanı geldi.

Karakterlerinizin her birine, özellikle amaçlarına, değerlerine ve inançlarına odaklanarak bir göz atın. Temanızı ifade etmek için mükemmel bir şekilde tasarlanmış gibi görünüyorlar mı?

Eğer öyleyse, karakterlerinize birbiriyle çelişen bazı hedefler, değerler veya inançlar verin. Bu genellikle düz bir karakteri gerçekçi ve çekici bir karaktere dönüştürmenin en kolay yoludur.

Bundan sonra, taslağınıza geri dönün ve her sahneyi yeni ve geliştirilmiş karakterlerinizi yansıtacak şekilde yeniden yazın.

Ve adil bir uyarı, bu biraz kontrolden çıkabilir - ama iyi bir şekilde.

Karakterlerinize yeni ve birbiriyle çelişen değerler, inançlar ve hedefler verirseniz, hikayenizde bunların DEĞİŞMESİNİ mantıklı bulur. Bu yüzden buna hazır olun ve açık fikirli olmaya çalışın!

Neden #10: Hikaye, güçlü bir duygusal deneyim sunmakta başarısız oluyor.

Bir taslağın ajanslar ve editörler tarafından reddedilmesinin onuncu nedeni, hikayenin güçlü bir duygusal deneyim sunamamasıdır.

Kurgu yazmak, okuyuculara güçlü bir duygusal deneyim yaşatmakla ilgilidir. Bu duygusal deneyim, okuyucuların belirli kitapları almak için seçtikleri şeydir.

Bu nedenle, hikayenizin bu tür bir deneyim sağlamadığına dair geri bildirim aldıysanız, o zaman işlerin nerede bozulduğunu bulmanız gerekir.

Önce karakterlerinize bakın. Bakış açısı karakterlerinizin güçlü bir duygusal deneyime sahip olduğunu mu gösteriyorsunuz? Değilse, biraz çalışmanız gerekecek.

Bir karakter ancak çok yönlüyse güçlü bir duygusal deneyime sahip olabilir. Başka bir deyişle, karakterinizin diğer karakterlerinizden bir şekilde farklı olan kendi değerlerine, amaçlarına ve inançlarına sahip olması gerekir.

İkinci olarak, ana karakterlerinizin her biri için neyin tehlikede olduğunu düşünün. Karakterleriniz düşük riskler için oynuyorsa, o zaman hikayenizin duygusal seviyesi düşük olacaktır.

Bunu düzeltmek için hikayenizin çıtasını yükseltin, böylece karakterinizin içinde bulundukları hikaye hakkında ciddileşmekten başka seçeneği kalmaz.

Ayrıca anlatmak ve göstermek arasında daha iyi bir denge bulmanız gerekebilir.

Okuyucunuza duygusal bir deneyimden bahsettiğinizde, okuyucunuz bunu yaşamaz. Bu duygusal deneyimi göstermelisiniz .

Ve bunu yapmanın, eylemi, diyaloğu, iç monoloğu, iç duyguyu ve betimlemeyi karıştırmaktan daha iyi bir yolu yoktur.

Son düşünceler

İşte buradasın. Romanların yayıncılar tarafından reddedilmesinin on yaygın nedeni ve umarız, hikayeniz reddedilirse üzerinde çalışabileceğiniz bazı kolay alıştırmalar.

Bir yayıncının bir hikayeyi reddetmesinin birçok nedeni olduğunu unutmayın.

Bazen bir hikaye, onların iş modeli için doğru olmayabilir. Ve eğer durum buysa, bu konuda hiçbir şey yapamazsınız. Başka bir yayıncıya veya başka bir hikayeye geçme zamanı.

Ancak diğer durumlarda, taslağınızda neyin yanlış olduğunu bulmak için proaktif adımlar atabilir, böylece taslağı düzeltebilir ve çalışmanızı yeniden gönderebilirsiniz.

Her zaman olduğu gibi, taslağınızda neyin işe yaradığını veya neyin (ve neden) çalışmadığını bulmak için yardıma ihtiyacınız olursa, yardım etmek için buradayım! Makale değerlendirme hizmetlerim ve düzeltmelerinizle doğru yolda ilerlemenize nasıl yardımcı olabileceğim hakkında daha fazla bilgi edinmek için buraya tıklayın.

Yorumlarda bana bildirin: Bu makale, makalenizin neden reddedilmiş olabileceğine biraz ışık tuttu mu? Bugün bu içgörüleri eyleme geçirmek için atabileceğiniz bir adım nedir?