Muhabirlerin İyi Yazar Olmasının 5 Nedeni… Çoğu Zaman
Yayınlanan: 2014-04-12Adaylar, nut graflar ve kötü şöhretli altı W - kim/ne/ne zaman/nerede/neden ve nasıl - günlük flaş haberleri yaratıcı çalışmalardan ayırıyor. Yoksa yaparlar mı?
Fotoğraf Roger H. Goun (Creative Commons)
Bir karşılaştırmaya bakalım:
Flaş Haber
Bugün St. Louis, MO'da, bu blogcu kendisini okuyucular için gazeteciliğe meyilli bir flaş haber yazma örneği geliştirmek için mücadele ederken buldu. Bu blogda, muhabir tarzı yazmayı destekleyen ve bunun neden yazarlar için etkili bir araç olduğunu ve okuyucular tarafından kabul edildiğini gösteren kanıtlar sunacak.
Yaratıcı GörüşHikayelere başlarken hep zorlandım. Kendime, “Karakterimle ilgili en önemli şey nedir? Bir açılışı nasıl akılda kalıcı, değerli kılabilirim ve okuyucuları bir sonraki paragrafa nasıl yönlendirebilirim?” Geçmişim gazetecilik, kazara düştüğüm ve resmi olarak hiç çalışmadığım bir meslek (BFA'm aksini savundu). Ancak şu anki bir serbest çalışan ve yaşam boyu okuyucu olarak, hikayeleri ve bölümleri etli bilgilerle açmanın en etkili yol olduğunu öğrendim: A) Kısa ve öz yazmak, B) Akışı planlamak ve C) Okuyucular için sahneyi ve eylemi ayarlamak .
Etkili bir şekilde, her iki açıklık da farklı ayrıntı seviyeleriyle aynı şeyi söylüyor.
Yazarlar Muhabirlerden Ne Öğrenebilir?
Ancak bir yazar, muhabir veya günlük yazma meraklısı olarak, ayrıntıları öne ve merkeze nasıl yerleştirebilir ve onu ölüm ilanlarından ve lise basketbol maç özetlerinden ayıran eğlenceli düzyazıyı nasıl koruyabilirsiniz?
1. Muhabirler Sahneyi Ayarladı
Bir flaş haberi okumak ve nerede olduğumuza dair bir fikir edinmemek zor. Aynı şey yaratıcı çalışma için de söylenmelidir.
Yakında kendi başıma yayınlanacak projelerimi yazarken bununla mücadele ettim. Okurlarımı (bir çift editör) saklamaya, kızdırmaya ve tuzağa düşürmeye çalıştım. Sonuçta amacım onları “oh” anı için kandırmaktı. “Ah” anı hiç gelmedi.
Bir anlatı öyküsü, diğer sanat biçimlerinden farklıdır çünkü bakılacak bir şey yoktur. Tabii ki ee cummings değilseniz ve kaligram yazmadıkça (yapma). Okuyucuların sözdizimi üzerine anlambilimi yerleştirebilmeleri, karakterlerin hareketlerini izleyebilmeleri ve olayları görselleştirebilmeleri için nerede olduğumuzu göstermek her bölüm, bölüm ve sahnedeki ilk satırlara bağlıdır. Muhabirler bu konuda harika.
2. Muhabirler Kesin Bir Şekilde Yazıyor
Bu Victoria İngiltere'si değil ve hiç kimse, bir açıklamayı, yorumu, düşünceyi ve umut verici bir noktayı kapatana kadar, etrafta dolanan uzun, noktalı virgül ağır nesirleri okumayı pek umursamaz.
Hemmingway'den bir sayfa alın ve mümkün olan en basit şekilde ne söyleyebileceğinizi söyleyin. Muhabirler veya en azından belirli bir web öncesi dönemden muhabirler, inç ve kelime sayılarıyla ilgileniyorlardı. Bir hikayenin son birkaç paragrafını “çok fazla yer kapladı” diye bir tanrısallık keserse çoğumuz kuşkusuz yıkılırdık ama genellikle onu kısa tutmak okuyucunun yararınadır.
Basit bir aritmetik probleme indirgenmiş uzun, açıkça karmaşık bir cebirsel denklem gibi. Okuyucular, kelimeler, cümleler ve paragraflar düz ileri olduğunda karakterlerinizin sahnelerde nasıl dans ettiğini yorumlamaya ve görselleştirmeye daha yatkındır. “Etkilemeye çalışmayı” aşk mektuplarına bırakın sevgili şairler.
3. Muhabirler Gerçekleri Öğrenir
Eğitimli bir muhabir gerçekleri rapor edecektir. Bunlar arasında “ ona göre burada , bu saate yakın bir zamanda bu oldu ” ifadeleri ya da atıflar alıntıdır. Ne yazık ki, alıntılar nadiren haber makaleleriyle ilgili en ilginç şeylerdir ve bunun nedeni, bir araba kazasıyla ilgili 200 kelimelik bir raporun tam olarak beş dakikada yazılmasıdır.
Muhabirler insanların ne söylediğini icat edemezler ama sorma yetkileri vardır, “Bunu benim için yeniden ifade edebilir misin? Peki ya gözyaşların ve nasıl kokuyordu?” Onlar mı? Sık değil, ama yapmalılar. Buna görüşülen kişiye liderlik denir ve etik olabilir veya olmayabilir mi? Belirtildiği gibi, raporlama konusunda hiç ders almadım.
Her neyse, bir romancı veya yaratıcı yazar, ekranda (metin) neyin ve hangi sahnelerin görüldüğünü kimin söylediği konusunda tek otoriteye sahiptir. Tabii ki gerçeklerin hala orada olması gerekiyor ve şaşırtıcı bir hikayeyi geride tutan aradaki şey.
Gerçeklerin alakalı olması, ilerici bir meselede birbirine bağlanması ve karakterler tarafından yansıtılması gerekir. Bu, kafanızda kurduğunuz kavramsal bir plan üzerine bir haber özeti yazmak gibi.
4. Muhabirler Gözlemleyin
Yazarlar gözlemcidir. Hikayenizi nasıl anlatacağınız size kalmış, ancak muhabirlerin onları son derece objektif tutması ve herhangi bir kişilik duygusundan uzak tutması gerekiyor. Bununla birlikte, gazetecilik ve ödüllü hikayeler okuma deneyimlerimden öne çıkan birkaç istisna var.
Sıkıcı siyah beyaz metni kurnaz, gerçeklerle dolu bir hikayeye dönüştüren tuhaf, güzel, kesin ayrıntılar. Editörlerin çoğu, bir muhabirin en gurur duyduğu işini kesmeyi sever, ki bu bizim uğraştığımız bir şeydir, ancak bu, denemeye değmeyeceği anlamına gelmez.
Örnek olarak, iki yıl önce Indiana'da eski bir plak dükkanında bir ev-anne dergisi hikayesi yapıyordum. Biraz daha yaratıcı özgürlüğüm vardı ama yine de nesnel bir bakış açısını korumam gerekiyordu. Ne yaptığımı biliyor musun? Küçük dükkanlarının özünü yakalamak için karakterlerime (görüşme yaptığım kişiler) son derece sıra dışı sorular sordum.
Soyadlarınızı nasıl hecelerim? Bu koku aldığım toz mu? O duvar kağıdı ne renk? Kiralama şartları nelerdir? Duvar kağıdı hakkında daha fazla bilgi verebilir misin? Sizce ne kadar sıcak?
Onları rahatsız ettim mi? Kesinlikle. Ancak mağaza o kadar belirsizdi ki, A) Ne olduğunu, B) Neden birinin umursadığını ve C) Benim zamanıma değip değmeyeceğini anlamak zordu. Bu yüzden şimdi, diğer insanlar tarafından bana bildirilen nesnel gerçeklerim vardı. Daha sonra hikayenin başında kullanılabilirler. Bu bizi bir sonraki noktaya getiriyor.
5. Muhabirler Hırsızlık
Yazarlar, muhabirler ve hikaye anlatıcıları gerçekten okuryazar hırsızlardır. Ayrıntıları buluyoruz, alıyoruz, yazıyoruz, kullanıyoruz. Zaman gazeteciliğimin en ödüllendirici yanı insanlarla tanışmak ve onları yaratıcı çalışmalarımda kesinlikle kullanmak . Hayır, isimleri, yerleri veya gerçek olayları kullandığımı söylemiyorum. Ancak en iyi yazarlar temel seviyededir ve karakterlerin ve durumların nasıl yaratılacağını, karakterlerin etrafında olarak ve durumlara girerek öğrenirler.
Yaklaşan “Çoğu Zaman”
Başlıkta "Çoğu Zaman" yazıyor, bu yüzden hikaye anlatımı yerine çok fazla haber yapan yazarları uyarıyorum (başka bir günün konusu):
Sizin (veya sizin tahmin ettiğiniz) ünlemleriniz, “düzyazı” açıklamalarınız, detaylarınız ve iç diyaloglarınız olmadan, hiç kimse hikayenizle ilgilenmeyecektir. Bu, elbette, kurgusal olmayanı içermek zorunda değildir, çünkü orada adım adım, kasıtlı olarak yazılmış ve gerçeklere dayanan sayısız başarı örneği vardır.
Habercilik, konu ne kadar sıkıcı olursa olsun, sıradan şeyleri değerli bir şeye dönüştürmek için bir fırsattır.
Muhabirlerin iyi yaratıcı yazarlar olduğunu düşünüyor musunuz? Sizce yazarlar gazetecilerden neler öğrenebilir?
UYGULAMA
Kurgusal bir sahneyi bildirin. Kim, ne, ne zaman, nerede ve neden ile başlayın, ardından ikinci paragrafta arsa/öncül ortaya koyun. Sahne nesnel bir bakış açısıyla anlatılmalı ve en önemli eylemleri ilk önce bildirmek için kalan 300 kadar kelimeye öncelik verilmelidir.
On beş dakika sonra DUR. On beş dakikada yaratıcı bir şekilde yazabileceğiniz her şey, muhtemelen bir haber özetinin uzunluğuna yakındır.
Bitirdiğinizde, uygulamanızı yorumlar bölümünde yayınlayın. Ve eğer yayınlarsanız, birkaç diğer muhabir için geri bildirim bıraktığınızdan emin olun… ee… Yazarları kastediyorum.
İyi eğlenceler!