Bu 3 Şey Olmadan Bir Sahneye Başlamayın

  Bağlam eksikliğinin, okuyucuların bir hikayeden kopmasının en yaygın nedenlerinden biri olduğunu biliyor muydunuz?

Mantıklı çünkü insanlar tamamen başka bir zaman ve yere dalmak için okuyorlar - başka bir kişinin cildinde olmak, hikayeyi onlar gibi deneyimlemek için. Dolayısıyla, sahnelerinizin her birine uygun miktarda bağlam dahil etmediğinizde, okuyucuların kafası karışacak ve kafa karışıklıkları onları hikayenin dışına çekecektir.

Ancak bağlam eksikliği nasıl hissettirir?

Hiç bir kitap okuyorsunuz ve sonra sayfayı yeni bir sahneye çevirip neler olup bittiğine dair hiçbir fikriniz olmadığını fark ettiğiniz oldu mu? Hikayeden çekiliyorsunuz ve kendinize “Bekle, bir şey mi kaçırdım? Şu anda neler oluyor?” Hatta önemli bir ayrıntıyı atlamadığınızı tekrar kontrol etmek için bir veya iki sayfa geri çevirebilirsiniz, ancak sonuçta kafanız karışır.

Yazarlar olarak, sahnelerinizin her birine uygun miktarda bağlam eklemeyi unutmak gerçekten çok kolay çünkü yazarken karakterinizin kafasının içindesiniz; bağlam sizin için açıktır, dolayısıyla eksik olduğunu fark etmezsiniz. sayfa.

Ancak okuyucu için açık değildir, bu nedenle uygun miktarda bağlamla yönlerini bulmalarına yardımcı olmanız gerekir. Bu şekilde, her yeni sahneye kolaylıkla 'damar' açabilirler ve mümkün olduğu kadar uzun süre hikayenizle ilgilerini sürdürebilirler.

Bu yazıda, her bir sahnenin açılışında oluşturmanız gereken 'olması gereken' üç bağlamsal öğeyi size anlatacağım. Bir vaka çalışması olarak, Sabaa Tahir'in yazdığı An Ember in the Ashes'ın ilk bölümünden bir sahnenin başlangıcına bakacağız.   İşte ilk 800 kelimenin çok hızlı bir özeti (merkezi çatışma başlamadan önceki her şey):

Laia geç kalmıştır ve kardeşi Darin'in nereye gizlice gittiği ve günlüğündeki çizimlerin ne anlama geldiği konusunda onunla yüzleşebilmesi için eve gelmesini beklemektedir. Onun gizlice İmparatorluk için -ebeveynlerini ve kız kardeşlerini öldüren aynı İmparatorluk için çalıştığından endişeleniyor. Darin, evin dışından gelen bir ses duyduğunda her şeyi açıklamak üzeredir.

Yani, bu ilk sahnenin başlangıcı. Tam sahne değil ama yazarın bu sahnenin bağlamını nasıl kurduğundan çok şey öğrenebiliriz. Hadi bir bakalım.

Her Sahnenin İhtiyaç Duyduğu, Olmazsa Olmaz 3 Bağlamsal Unsur

1. Bu Sahne Nerede ve Ne Zaman Geçiyor?

Kurmak isteyeceğiniz ilk şey, sahnenin nerede ve ne zaman geçtiğidir. Bir önceki sahneden hemen sonra mı oluyor? Şimdi beş ay sonra mı? Konum değişti mi?

Durum ne olursa olsun, her sahnede, ideal olarak ilk paragrafta, mümkün olan en kısa sürede zamanı ve yeri netleştirmek isteyeceksiniz.

Bu önemlidir, çünkü kurgunun amacı okuyucuları bir hikayeye kaptırmaktır. Ve okuyucular ihtiyaç duydukları bağlama sahip olmadıklarında, hikayede olup bitenlerden uzaklaşırlar ve kendi gerçekliklerine geri çekilirler.

Sabaa Tahir'in Küllerdeki Kor'un ilk paragrafında, bu sahnenin tam olarak nerede ve ne zaman geçtiğini bize bildiriyor:

“Ağabeyim , karanlık saatlerde, şafaktan önce , hayaletler bile dinlenmeye çekildiğinde eve varır. Çelik, kömür ve demirhane kokuyor. Düşman kokuyor.”

Böylece, baş karakter Laia'nın evde (nerede) olduğunu ve gece yarısı (ne zaman) yani şafaktan saatler önce olduğunu hemen anlarız.

Ayrıca kalkmış, erkek kardeşinin eve dönmesini beklediğini ve nedense çelik, kömür ve demirhane kokularını bu noktada bizim bilmediğimiz düşmanla ilişkilendirdiğini de çıkarabiliriz. Birazdan bununla ilgili daha fazla bilgi alacağız.

Yani, dahil etmek isteyeceğiniz ilk bağlamsal unsur budur – zaman ve yer veya sahnenin nerede ve ne zaman geçtiği.

2. Kahramanınız Ne Düşünüyor ve Hissediyor?

Belirlemek isteyeceğiniz ikinci şey, karakterinizin zihinsel ve duygusal durumudur. Peki sahne açıldığında ne düşünüyorlar ve hissediyorlar? Son sahnedeki zihinsel veya duygusal durumlarını taşıdılar mı? Ne olmasını bekliyorlar ya da ne umuyorlar?

Bunu her sahnenin başında belirlemek önemlidir çünkü bu, sahnenin geri kalanında olan her şeyi bağlamsallaştıracaktır. Ayrıca gerçekçi davranışlar yazmanıza da yardımcı olacaktır çünkü onlar sahnenin dış olaylarında gezinirken karakterinizi neyin beslediğini ve motive ettiğini daha iyi anlayacaksınız.

Genel olarak, karakterinizin zihinsel ve duygusal durumunu göstermenin iki ana yolu vardır. Yapabilirsiniz:

• Okuyucuların kahramanınızın zihnine girmesine izin verin ve onları etkileyen her şey hakkındaki düşüncelerini ve duygularını gösterin .
• Kahramanınızın davranışlarının ve fiziksel hareketlerinin zihinsel ve duygusal durumları hakkında fikir vermesine izin verin.

Kahramanınızın düşünceleri ve duygularıyla birleştiğinde, fiziksel hareketler bir karakterin nasıl hissettiğini aktarmada uzun bir yol kat edebilir, ancak bununla ilgili birkaç uyarı var.

Birincisi, okuyuculara karakterinizin üzgün olduğunu öylece söyleyemezsiniz. Onlara tam olarak neden üzgün olduklarını ve hangi özel düşüncelerin bu duyguları tetiklediğini göstermelisiniz .

İkinci olarak, tekrarlayan hareketlerin yanı sıra genel hareketler (iç çekme veya bir karakterin tuttuklarını bilmedikleri bir nefesi bırakmaları gibi) kullanmaktan kaçınmak isteyeceksiniz. Bu nedenle, eğer yardımcı olabilirseniz, aynı hareketleri tekrar tekrar kullanmayın.

Tüm bunlar, sahnenin çıkarlarını belirlemek için önemlidir. Bahisler, karakterinizin bir sahnede veya bir hikayede kaybetmeye veya kazanmaya hazır olduğu şeydir. Bu yüzden kahramanın ne istediği onlar için önemlidir. Ve her zaman iki soru sorarak bir sahnenin veya hikayenin özüne inebilirsiniz:

• Kahraman başarılı olursa ne olacağını düşünüyor?
• Başarısız olurlarsa ne olacağından korkuyorlar?

Ve cevapları spesifik hale getirmek isteyeceksiniz, bu yüzden "kendini başarısız hissediyor" gibi veya soyut bir şey söylemeyin. Kahramanın en iyi ve en kötü durum senaryoları olarak resmettiği belirli zihinsel imgelere odaklanın.

Bir karakterin umutlarını ve korkularını dile getirirseniz, okuyucu olan bitenin kahraman için neden önemli olduğunu anlayacak ve sonuca daha fazla bağlı hissedecektir. Aynı zamanda, kahramanınız başarılı olursa işleri daha tatmin edici veya başarısız olursa daha dokunaklı kılan da budur - çünkü başarının veya başarısızlığın onlar için ne anlama geldiğini anlıyoruz.

Şimdi An Ember in the Ashes'ın ilk sahnesindeki sonraki birkaç paragrafa bakalım. Sabaa Tahir (altı çizili metin, karakterin zihinsel ve duygusal durumunu temsil eden fiziksel harekettir ve kalın metin, içselliktir):

Korkuluk gövdesini pencereden içeri katlıyor, çıplak ayakları hasırların üzerinde sessiz . Arkasından esen sıcak bir çöl rüzgarı gevşek perdeleri hışırdatıyor. Eskiz defteri yere düşüyor ve sanki bir yılanmış gibi hızlı bir ayakla onu ranzasının altına itiyor .

Darin neredeydin? Kafamda soruyu soracak cesaretim var ve Darin cevap verecek kadar bana güveniyor. Neden kaybolmaya devam ediyorsun? Neden, Pop ve Nan'ın sana ihtiyacı varken? Sana ihtiyacım olduğunda?"

Darin'in fiziksel hareketlerinin ve mimiklerinin burada nasıl hissettiğini bize gösterdiğine dikkat edin - fark edilmeden yatak odalarına gizlice giriyor. Ayrıca eskiz defterindeki her şeyi Laia'nın görmesini istemiyor.

Ama Laia eskiz defterinin içindekileri çoktan görmüştür ve şimdi onun için endişelendiği için uyanık yatıp eve gelmesini beklemektedir. Yüzleşme cesaretini toplamaya çalışırken onun düşüncelerini ve duygularını nasıl gördüğümüze dikkat edin - tüm bunları kitabın ve sahnenin ilk sayfasında görüyoruz.

Yani bu, sahnelerinizin her birinin başına dahil etmek isteyeceğiniz ikinci bağlamsal öğedir: POV karakterinizin zihinsel ve duygusal durumu. Ayrıca birazdan daha fazlasını göreceğimiz sahne boyunca karakterinizin duygu ve düşüncelerini göstermeye devam etmek isteyeceksiniz.

3. Kahramanınız Ne İstiyor?

Belirlemek isteyeceğiniz üçüncü şey, POV karakterinizin sahne hedefidir. Peki, karakterin ne istiyor ve bu onlar için neden önemli?

Ve pek çok yazar bununla ilgili sorun yaşıyor çünkü her bir sahnede düşünmeniz gereken gerçekten iki farklı hedef var.

• Sahne başladığında karakteriniz ne istiyor?
• Sahnenin kışkırtıcı olayından sonra karakteriniz ne istiyor?

Bu yüzden ikinci kısma çok fazla girmeyeceğim çünkü sahne yapısıyla ilgili bütün bir bölümüm var, bu 40 numaralı bölüm, hedeflerden ve kışkırtıcı olaydan sonra bazen nasıl değiştiklerinden bahsettiğim ama buna değineceğim kısaca bir saniyede.

Bugün esas olarak bahsettiğimiz şey, karakterinizin her sahnenin başında bir şeyler yapıyor olması gerektiğidir - aktif olmaları ve aracı olmaları gerekir. Ajans önemlidir çünkü hikayenizin sıkıcı olmasını engeller. Ayrıca okuyucuların karakterinizle empati kurmasına ve onunla ilişki kurmasına yardımcı olur. Hepimiz bir şeyler isteriz ve insanların hedeflerinin peşinden gitmesini isteriz, değil mi? Peki, sahne açıldığında karakteriniz ne yapıyor? Başlangıçta ne istiyorlar ve neden istiyorlar?

Sahnelerinizi doğru bir şekilde yapılandırdıysanız, POV karakteriniz önceki sahnede şimdi harekete geçmeleri gereken sonuçlara yol açan bir seçim yapmış olacaktır. Yani, bir önceki sahnede yaptığınız işe dayanarak karakterinizin ilk sahne hedefini zaten biliyor olabilirsiniz. Bunun için uyarılar var, diyelim ki çok zaman geçti, ama çoğunlukla, sahneden sahneye aynı merkezi ipliği takip ediyor olmalısınız.

Şimdi, bazen bir karakterin amacı ve motivasyonu açıktır. Örneğin son sahnede diyelim ki bir karakter olay yerinden fark edilmeden kaçmaya çalışıyor ama biri onları görüyor ve yaya olarak peşine düşüyor. Bir sonraki sahnede, amaçlarının onları kovalayan kişiden kaçmak olduğu açık olabilir.

Ancak diğer zamanlarda, o kadar açık değildir ve okuyucu için bunu netleştirmeniz gerekir.

Her iki durumda da, okuyucunun neye önem vermesi gerektiğini bilmesi için ilk sahne hedefinin yeni bir sahnenin ilk birkaç paragrafında sayfada açıkça yazıldığından emin olmak isteyeceksiniz.

Sahnedeki kışkırtıcı olaydan sonra amaçları değişebilir, ancak diğer zamanlarda aynı kalacaktır. Bundan biraz sonra daha fazla bahsedeceğiz, ama şimdilik Sabaa Tahir'in An Ember in the Ashes'daki ilk sahnesindeki sonraki birkaç paragrafa bakalım (altı çizili metin, karakterin zihinsel ve duygusal durumunu temsil eden fiziksel harekettir). ve kalın metin içseldir):

“Neredeyse iki yıldır her gece sormak istiyordum. Her gece cesaretim kaçtı. Bir kardeşim kaldı. Herkes gibi beni dışlamasını istemiyorum.

Ama bu gece farklı. Eskiz defterinde ne olduğunu biliyorum. Bunun ne anlama geldiğini biliyorum.

"Uyanık olmamalısın." Darin'in fısıltısı beni düşüncelerimden ayırdı. Tuzaklara karşı bir kedi duygusu var - bunu annemizden almış. O lambayı yakarken ranzada doğruldum. Uyuyor numarası yapmanın bir faydası yok.

“Sokağa çıkma yasağı geçti ve üç devriye geçti. Endişelendim."

"Askerlerden kaçabilirim, Laia. Bol pratik.” Çenesini ranzama dayadı ve annemin tatlı, çarpık gülümsemesiyle gülümsedi . Tanıdık bir bakış - bir kabustan uyanırsam ya da tahılımız biterse bana verdiği bakış. Her şey iyi olacak , diyor bakış.

Yatağımın üzerindeki kitabı aldı. "Gece Toplanın" başlığını okur. "Ürpertici. Bu ne hakkında?"

“Daha yeni başladım. Bir cin hakkında...” Duruyorum. Akıllı. Çok zeki. Benim anlatmayı sevdiğim kadar o da hikaye dinlemeyi seviyor . "Unutmak. Neredeydin? Babamın bu sabah bir düzine hastası vardı.

Tek başına pek bir şey yapamadığı için senin yerini doldurdum. Bu da Nan'ı tüccarın reçellerini tek başına şişelemeye bıraktı. Ama bitirmedi. Şimdi tüccar bize ödeme yapmayacak ve bu kış açlıktan öleceğiz ve neden göklerde umursamıyorsun?

Bunları kafamın içinde söylüyorum. Darin'in yüzündeki gülümseme çoktan düştü.

“İyileşmek için uygun değilim” diyor. "Babam bunu biliyor."

Geri adım atmak istiyorum ama babamın bu sabah çökmüş omuzlarını düşünüyorum. Eskiz defterini düşünüyorum.

"Pop ve Nan sana güveniyor. En azından onlarla konuş. Aylar oldu.”

Anlamadığımı söylemesini bekliyorum. Onu rahat bırakmam gerektiğini. Ama sadece başını sallıyor, ranzasına düşüyor ve cevap verme zahmetine katlanamıyormuş gibi gözlerini kapatıyor.

"Çizimlerini gördüm." Kelimeler bir anda ağzından döküldü ve Darin bir anda ayağa kalktı, yüzü taşlıydı . Casusluk yapmıyordum, dedim. “Sayfalardan biri kopmuştu. Bu sabah telaşları değiştirirken buldum.”

"Nan ve Pop'a söyledin mi? Gördüler mi?”

"Hayır ama-"

"Laia, dinle." Kahretsin, bunu duymak istemiyorum. Onun mazeretlerini duymak istemiyorum. "Gördüklerin tehlikeli," diyor. "Bunu kimseye anlatamazsın. Asla. Risk altındaki sadece benim hayatım değil. Başkaları da var—”

"İmparatorluk için mi çalışıyorsun, Darin? Savaşçılar için mi çalışıyorsun?”

O sessiz. Sanırım cevabı gözlerinde görüyorum ve kendimi hasta hissediyorum. Kardeşim kendi halkına hain mi? Kardeşim İmparatorluğun tarafını mı tutuyor?

Tahıl stoklasa, kitap satsa ya da çocuklara okumayı öğretse anlarım. Yapacak kadar cesur olmadığım şeyleri yaptığı için onunla gurur duyardım. İmparatorluk bu tür "suçlar" için baskınlar yapıyor, hapse atıyor ve öldürüyor ama altı yaşındaki bir çocuğa mektuplarını öğretmek kötü bir şey değil - benim halkımın, Bilginlerin kafasında değil.

Ama Darin'in yaptığı şey iğrenç. Bu bir ihanet.

"İmparatorluk ailemizi öldürdü," diye fısıldadım. "Kızkardeşimiz."

Ona bağırmak istiyorum ama kelimeler boğazımda düğümleniyor. Savaşçılar, Bilim topraklarını beş yüz yıl önce fethettiler ve o zamandan beri, bizi ezip köleleştirmekten başka bir şey yapmadılar. Bir zamanlar Akademik İmparatorluk, dünyanın en iyi üniversitelerine ve kütüphanelerine ev sahipliği yapıyordu. Şimdi, insanlarımızın çoğu bir okulu cephanelikten ayıramıyor.

"Dövüşçülerin yanında nasıl olursun? Nasıl Darin?”

"Düşündüğün gibi değil, Laia. Her şeyi açıklayacağım ama—”

Söz verdiği açıklamayı istediğimde aniden duraksadı , eli beni susturmak için yukarı kalktı . Başını pencereye doğru çeviriyor.

İnce duvarların ardından babamın horultularını, uykusunda kıpırdanan Nan'ı, yaslı bir güvercin mırıltısını duyuyorum. Tanıdık sesler. Ev sesleri.

Darin başka bir şey duyar. Yüzünden kan çekiliyor ..."

Yani, Laia'nın geç saatlere kadar Darin'e nereye gizlice gittiğini ve eskiz defterinde neden belirli bir çizim olduğunu sormak için kaldığını biliyoruz. Onunla yüzleşmek istiyor ve cevaplar istiyor. Laia'nın düşüncelerinden, bu işin peşini bırakmayacağını görebilirsiniz, cevaplar almaya kararlı. Ve Darin'in davranışlarından, kız kardeşiyle yüzleşmekten kaçınmaya çalıştığını anlayabilirsiniz. Ona hiçbir şey söylemek istemiyor çünkü onun da tehlikede olmasını istemiyor.

Bu, oluşturmak isteyeceğiniz üçüncü bağlamsal öğedir - merkezi çatışma başlamadan önce her sahnenin başında POV karakterinizin istediği şey.

Darin yakalanırsa neyin tehlikede olduğunu bildiğimizi de belirtmek isterim çünkü bu sahnede güzel bir şekilde ortaya konmuş. Bu yüzden Laia, gece geç saatlerde ortalıkta koşturup onun için çok endişeleniyor. Darin'in nerede ve neden olduğuna dair bir cevap alamazsa, yokluğunun verdiği eziyete devam edecek ve hatta anne babasını ve kız kardeşini kaybettiği gibi onu da kaybedebilir.

Ve bu önemli çünkü bu örneğin sonunda (hatırlayın, bu sahnede sadece ilk 800 kelimeye bakıyoruz) Darin evin dışından gelen bir ses duyuyor ve İmparatorluk'un bir gece baskını düzenlediğini öğreniyoruz. Yani, sahnenin merkezi çatışmasına girerken, neyin tehlikede olduğunu ve İmparatorluğun ne tür insanlardan oluştuğunu zaten biliyoruz.

Gece baskını için ortaya çıkan İmparatorluk aynı zamanda sahnenin Tetikleyici Olayıdır çünkü merkezi çatışmayı başlatır ve Laia için yeni bir sahne hedefine yol açar - bu baskından kaçmak ve hayatta kalmak. Sonunda, ya kalıp ailesine yardım etmek (bu süreçte hayatını riske atarak) ya da kaçıp kendi hayatını kurtarmak (büyükanne ve büyükbabasını ve erkek kardeşini İmparatorluğun ellerine bırakarak) arasında zor bir seçimle karşı karşıya kalacak.

Bu sahne sona erdiğinde, yazarın tüm aynı bağlamsal öğeleri kurduğu başka bir sahne olacak - ortam, kahramanın hedefi ve motivasyonu, onların zihinsel ve duygusal manzarası ve neyin tehlikede olduğu.

Bu kurulumun veya az önce üzerinden geçtiğimiz 800 kelimelik bir kurulumun olmadığını ve kapının çalınmasıyla başladığını hayal edin. Tüm bu bağlam olmadan, Darin veya Laia'nın kaderine bu kadar bağlı olmazdık çünkü neyi umursayacağımızı gerçekten bilemezdik. Bence bu, aksiyonla başlayan ama aynı zamanda okuyucuları doğrudan hikayenin içine çekmek için bize doğru miktarda bağlam sağlayan harika bir hikaye örneği.

Son düşünceler

Yeni bir sahnenin başında uygun miktarda bağlam oluşturmak sıkıcı gelebilir veya çok kalınmış gibi görünebilir, ancak bana güvenin - okuyucuların ilgisini çekmek ve hikayeyi takip etmek için çok önemlidir.

Uygun miktarda bağlam oluşturarak okuyucunuzu temellendirmezseniz, kafalarını karıştırma ve onları hikayenizden çekme riskiyle karşı karşıya kalırsınız. Okuyucular ne olduğunu, nerede olduğunu veya neden olduğunu bilmiyorsa, boşlukları kendileri dolduracaktır, bu da yanlış anlamalara ve daha fazla kafa karışıklığına yol açabilir. Ve kafası karışmış ve ilgisiz okuyucular kitapları bıraktı.

Her sahnenin başında yer alan bu üç bağlamsal öğeyle, okuyucu sahne içinde kendini iyi hissedecek ve kahramanın başarılı olup olmayacağıyla çok daha fazla ilgilenecektir. Bana sorarsan bu bir kazan-kazan!