Çoğu Yazarın Senaryo Yapısı Hakkında Bilmedikleri

Senaryo yapısıyla mücadele ediyor musunuz? Özellikle o uzun ikinci perdede momentumu sürdürmek?

Toplu iğne

Bir senaryo yazmayı öğrenirken, yazarlara ezici bir şekilde senaryo yapısının üç eylemden ibaret olduğu öğretilir. Ama bir senaryoyu yapılandırmanın en kolay yolu bu mu? Hatta doğru yol?

Geleneksel Üç Perde Yapısı ile İlgili Sorun

Üç perde paradigması şuna benzer: Bir kahraman birinci perdede (kurulum) bir sorunla karşılaşır, ikinci perdede (yüzleşme) çözmeye çalışır ve üçüncü perdenin sonunda (çözüm) başarısız olur veya başarılı olur.

Bununla birlikte, bu üç perde formülüyle ilgili sorun, çoğu zaman yazarların ikinci perdede "çatışma" ile doldurmaya çalıştıkları için enerjilerinin tükenmesine yol açmasıdır. Bu, ikinci perdenin gerçekten bağlantılı olmayan ve sadece "olanlar" için var gibi görünen bir dizi bağlantısız olay olduğu anlamına gelir.

Bu, senaristler geleneksel üç perdelik yapıya çok fazla odaklandıklarında ve her perdenin altında yatan yapı taşlarını -sekansları görmezden geldiklerinde- olur.

Dizileri Kullanarak Senaryo Yazmak Neden Daha Kolay?

Her perde aynı zamanda kendi içinde bir başı, ortası ve sonu olan sekanslardan oluşur ve bu nedenle “mini filmler” olarak kabul edilebilir. Her dizinin başlangıcında, kahramana genellikle başarması gereken bir hedef sunulur ve sonunda, tıpkı bir eylemde olduğu gibi başarılı ya da başarısız olurlar.

Her perdeyi sekanslara bölmek, özellikle ikinci perdedeki o uzun “yükselen riskler” sırasında kahramanın senaryodaki yolculuğunu planlamayı çok daha kolay hale getiriyor.

Geleneksel üç perdeli yapıda sadece beş ana dönüm noktası elde ederiz:

• Harekete Geçirici Mesaj / dakika yaklaşık 12 (bazen Katalizör veya Tetikleyici Olay olarak adlandırılır)
• Act One Dönüm Noktası / dak 25 yaklaşık
• Orta nokta / dak 55 yaklaşık
• İkinci Perde Dönüm Noktası / dak 85 yaklaşık
• Doruk / dak 100 yaklaşık

Bu dönüm noktalarını desteklemek için dizileri kullanırsak, yedi tane elde ederiz:

• Harekete Geçirici Mesaj / dak 12 yaklaşık
• Act One Dönüm Noktası / dak 25 yaklaşık
• Tek Eylem Karar Başarılı veya Başarısız / dak 40 yakl
• Orta nokta / dak 55 yaklaşık
• Orta Nokta Kararı Başarılı veya Başarısız / dak 70 yakl
• İkinci Perde Dönüm Noktası / dak 85 yaklaşık
• Doruk / dak 100 yaklaşık

Her dizi yaklaşık on iki ila on beş dakika sürer ve ya beş orijinal dönüm noktasından biriyle ya da iki yeni dönüm noktasından biriyle ilgili bir doruk noktasıyla sona erer. Her diziye ayrıca A'dan G'ye tanımlayıcı bir harf verilir ve şu şekilde ayrılır:

• Birinci Perde
  • Sıra A
  • Sıra B
• İkinci Perde
  • Sıra C
  • Sıralanmış
  • Sıra E
  • Sıra F
• Üçüncü Perde
  • Sıra G

Bir Dizi Örneği

Bu örnek için Kristen Wiig ve Annie Mumolo tarafından yazılan Bridesmaids'i kullanacağım.

Sıra A, Harekete Geçirici Mesaj ile sona erer.

Nedime'de Annie ve onun ezici hayatıyla tanışıyoruz. Bu sekansın doruk noktası aynı zamanda tüm filmin Eylem Çağrısıdır: en iyi arkadaşı Lillian, Annie'den baş nedimesi olmasını ister.

Sekans B, Birinci Perde Dönüm Noktası ile sona erer.

Bu genellikle kahramanın verdiği bir karardır veya gerçek çatışmayı ortaya çıkaran bir şeydir. Nedime'de Annie, birbirlerinin konuşmalarını geride bırakmaya çalıştıktan sonra Helen'in büyük bir rakibi olduğunu fark eder.

Sekans C, Birinci Perde Kararının Başarılı veya Başarısız olmasıyla sona erer.

Bu an, kahramanın birinci perdede kurulan sorunu çözmeye yönelik ilk girişiminin sonucunu ifade eder. Nedimeler'deki C Sekansı, Annie'nin kızları elbise dikmeden önce bir Meksika restoranına götürme seçimi etrafında dönüyor. Herkes ishal olduğunda felaketle sonuçlanır.

Sıra D, Orta Nokta ile biter.

Bu genellikle, kahramanın kaderinde, onları başarması artık daha da zor olan bir göreve devam etmeye zorlayan büyük bir tersine çevirmedir. Örneğin, Annie Vegas gezisini mahveder ve baş nedime görevini kaybeder.

Sıra E, Orta Nokta Kararı Başarılı veya Başarısız ile sona erer.

Orta Nokta gibi, bu genellikle işlerin geçici olarak daha iyi veya geçici olarak daha da kötüleştiği başka bir büyük bükülmedir. Örneğin, Vegas gezisini mahvettikten sonra Annie, aşkını, Rhodes'u kaybeder; kovulur; ve annesinin yanına taşınır

F dizisi, İkinci Perde Dönüm Noktası ile sona erer.

Çoğu zaman bu, kahramanın tüm senaryodaki en kötü anı çünkü başlangıçta olduklarından daha kötü sonuçlanıyorlar. Annie'nin gelin duşunda çıldırdığı ve Lillian'la düştüğü yer burasıdır.

Sekans G, filmin genel zirvesinde sona erer.

Bu dizi, kahramanın geçmesi gereken “son test” aşamasıdır ve sonunda başarılı olurlar ya da başarısız olurlar. Annie, Nedime'nin sonunda Helen ile arasındaki farkları çözüp Lillian'ı bulduğunda başarılı olur ve düğün sorunsuz geçer.

Diziye Dayalı Bir Senaryo Deneyin

Bir senaryoyu sekanslara bölmek, kahramanın arayışını başarması için mini hedeflere ayırabildiğiniz için çatışmayı yazmanın daha kolay hale geldiği anlamına gelir. Bu, özellikle ikinci perdede çatışmayla doldurulması gereken o uzun esneme sırasında kullanışlı oluyor.

İzleyicilerinizi en başından bağlamak ve sonuna kadar yatırım yapmalarını sağlamak için deneyin.

Senaryo yapısına bu şekilde bakma hakkında ne düşünüyorsunuz? Yorumlarda bana bildirin.