Öykü Yayları: 6 Öykü Şeklinin Tanımları ve Örnekleri

Hayatta, nedensellik olmadan ve çok az veya hiç anlam ifade etmeyen şeylerin rastgele gerçekleştiğini hissedebilir.

Ancak insan beyni anlama ihtiyaç duyar . İşlerin bizim için neden kötü gittiğini anlamamız gerekiyor ki bundan kaçınabilelim ya da neyin bu kadar iyi çalıştığını böylece daha fazlasını yapabilelim.

İnsanların hikayeyi sevmesinin nedeni budur, çünkü hikayeler bize bir amaç, anlam ve şekil duygusu verir ve bunu hikaye yayları aracılığıyla yaparlar.

Toplu iğne

Hikayelerde, aksi takdirde rastgele olaylar arasındaki neden-sonuç bağlantılarını görürüz. Hayatın daha derin anlamını deneyimliyoruz. Gerçek hayatın kaosunu ve altında yatan modeli görebiliriz.

Bu modelin edebi terimi hikaye arkıdır ve insanlar hikaye arklarını sever .

Bu makalede, hikaye yaylarının tanımı hakkında konuşacağız, edebiyatta en yaygın olarak bulunan altı hikaye yayına bakacağız, bunları yazınızda nasıl kullanacağınız hakkında konuşacağız ve son olarak, hangi hikaye yaylarının en çok olduğunu inceleyeceğiz. başarılı.

Öykü Yayının veya Anlatı Yayının Tanımı

Tanım bu, ama aslında ne anlama geliyor? Hadi parçalayalım.

Hikaye Yayları Yükselir ve Düşer

Hikayeler değişir. Bir anlatıda yükseliş veya düşüş yoksa, bu bir hikaye değildir. Bu bir dizi olay.

Karakterlerin kaderinin yükselişi ve düşüşü bizi her şeyden daha çok ilgilendiriyor.

Bu değişiklik, bir hikayedeki yükseliş ve düşüş, bir eğri şekli çizgisi oluşturmak için bir grafik üzerinde çizilebilir.

Ve bunların grafiğini çizdiğinizde, tüm hikaye biçimlerindeki kalıpları görmeye başlarsınız.

İşte Kurt Vonnnegut'un "Man in a Hole" olarak tanımladığı dramatik bir yayın basit bir grafiği:

Toplu iğne Toplu iğne

Grafiğin x ekseni anlatının kronolojisini, y ekseni ise ana karakterin deneyimlediği pozitif veya negatif değeri tanımlar.

Bu, hikaye yaylarının, arsa boyunca meydana gelen karakter gelişimini gösteren karakter yayları da olabileceği anlamına gelir.

Ancak, tüm karakter yayları hikaye yayları olsa da, TÜM hikaye yayları karakter yayları değildir. Başka bir deyişle, bazı hikaye yayları, ana karakterin gelişiminden ayrı şeyleri gösterir, aşağıdaki “Hikaye Yayları Değerleri Ölçme” bölümünde daha fazla konuşacağız.

6 Birincil Öykü Yayı

Tabii ki hikaye yayları her zaman bu kadar basit grafikleri takip etmez. Aslında, hikaye yayları genellikle düzgün bir eğriden çok şöyle görünebilir:

Toplu iğne

Evet, hikayeler değişmelidir, ancak bu, hepsinin aynı şekilde değiştiği anlamına gelmez.

Ancak tarih boyunca en iyi hikayelerin hikaye yaylarını karşılaştırdığınızda, kalıplar ortaya çıkmaya başlar ve bu yayların düşündüğünüzden çok daha tekdüze olduğunu görürsünüz.

Andrew Reagan ve Vermont Üniversitesi'nden araştırma ekibi, Project Gutenberg kütüphanesindeki 4.000'den fazla en iyi romanı analiz ettikten sonra bunu buldu.

Aslında, hikayelerin, aşağıda listeleyeceğim altı ana bölüme ayrıldığını buldular. Toward a Science of Human Stories adlı çalışmanın tamamını burada bulabilirsiniz (bahsettiğimiz kısım 73. sayfada başlıyor).

1. Paçavralardan Zenginliğe (yükseliş)

Tüm hikayeler hareket eder, ancak bazı hikayelerin yalnızca bir hareketi vardır.

"Paçavradan Zenginliğe" hikaye yayında, bu hareket, sonsuza dek mutlu bir şekilde yukarı doğru sürekli bir tırmanıştır.

Toplu iğne

Paçavradan Zenginliğe hikaye yayını en yaygın hikaye türlerinden biridir, ancak diğer hikayelerin daha yaygın olarak okunduğunu bulan Vermont Üniversitesi'nden araştırmacı Reagan'a göre bu hikayelerin popülaritesi gerilerde kalıyor.

Paçavradan Zenginliğe hikaye yaylarına örnekler:

• Disney'in Karışık
• Bir Kış Masalı , William Shakespeare
• Jane Austen tarafından Gurur ve Önyargı
• Matilda , Roald Dahl
• Louis Sachar tarafından delikler
• Roald Dahl tarafından BFG
• My Fair Lady (film) / Pygmalion (roman) George Bernard Shaw
• Büyük Amerikan Rüyası / İlerleme

2. Zenginlikten Paçavralara (düşme)

Paçavradan Zenginliğe olduğu gibi, Zenginlikten Paçavra hikayesinde de sadece bir hareket vardır. Ancak bu hareket ters yönde, yükselişten çok düşüşte .

Toplu iğne

Bir Riches to Pags hikayesinde, kahraman olay örgüsünü oldukça yüksek bir yerden başlatır, ancak yavaş yavaş hayatları sona erene kadar, hayatları eski benliğinin bir harabesi olana kadar.

Riches to Pags hikaye yaylarına örnekler:

• JD Salinger tarafından Çavdarda Yakalayıcı
• Hayvan Çiftliği , George Orwell
• Yakalama-22 , Joseph Heller
• Seni Sonsuza Kadar Seviyorum , Robert Munsch
• Oscar Wilde tarafından Dorian Gray'in resmi

Genellikle bağımlılık hikayeleri veya ruh sağlığı ile ilgili hikayeler bu yapıya uyar.

3. Bir Delikte Adam (düştükten sonra yüksel)

Bu, eğimin yükseldiği/düştüğü ve ardından tekrar yükseldiği/düştüğü ve bir delik gibi görünen bir şekil oluşturduğu en yaygın ve yüksek puanlı yaylardan biridir. Bu, Crowdsourcing Paris kitabımda kullandığım bir yay bile.

Toplu iğne Toplu iğne

Man in a Hole hikayesi yaylarına örnekler:

• JRR Tolkien tarafından Hobbit
• Alice Harikalar Diyarında Lewis Carroll tarafından
• Disney'in Canavarları, Inc.
• Kayıp Balık Nemo
• Donald Trump'ın Kampanya Sloganı "Amerika'yı Yeniden Büyük Yap"

Bu eğride gösterildiği gibi, birçok hikaye aslında iki ardışık Man in a Hole hikayesi yaylarını içerir:

Toplu iğne

Reagan ve Vermont Üniversitesi'ndeki araştırmacılara göre, bu en popüler yapılardan biri ve mutlu sonla biten en popüler yay. Gazetesinde şöyle diyor:

“İkarus” (-SV 2), “Oidipus” (-SV 3) ve iki ardışık “Delikteki Adam” yayının (SV 4) en başarılı üç duygusal yay olduğunu görüyoruz.

Bir Delik yayındaki Çift Adam örnekleri şunları içerir:

• Harry Potter ve Azkaban Tutsağı JK Rowling
• Disney'in Aslan Kral
• Ve dahası

Hatta bazı hikayeler birçok Man in a Hole yaylarını içerir - Man in a Hole, Man in a Hole, Man in a Hole ad infinitum olmak. Yüzüklerin Efendisi ve 6.700 sayfalık çevrimiçi serileştirilmiş roman Solucan buna örnektir.

4. Icarus / Freytag Piramidi (yükselip sonra düş)

Bu, Gustav Freytag'ın şimdi Freytag Piramidi olarak bilinen olay örgüsünü icat ederken ilgilendiği olay örgüsüdür (popüler inanışın aksine, Freytag Piramidi olay örgüsü için evrensel bir yapı değil , tek bir yayın tanımıdır). Bu edebi kavram (ve o zamandan beri nasıl yanlış anlaşıldığı) hakkında daha fazla bilgi için, burada tam Freytag Piramidi kılavuzumuza bakın.

Toplu iğne

Adını, balmumundan kanatlar yaparak bir adada hapisten kaçan ve nihayetinde güneşe çok yakın uçan bir çocuk hakkındaki uyarıcı Yunan hikayesinden alan İkarus yayı, en popüler hikaye yaylarından biridir.

Icarus hikaye yayının örnekleri şunları içerir:

• Suzanne Collins tarafından Açlık Oyunları
• JH Bunting'in yaklaşan romanı Pluck (ben!)
• William Shakespeare tarafından Macbeth
• Disney'in Peter Pan'ı
• Yaşlı Adam ve Deniz / Silahlara Veda, Ernest Hemingway
• Yıldızlarımızdaki Hata, John Green
• Jurassic Park , Michael Crichton
• Titanik (film)
• Charles Dickens'tan Büyük Beklentiler
• Muhteşem Gatsby , F. Scott Fitzgerald
• Pat Conroy tarafından Büyük Santini

Başlıkta "harika" kelimesi geçiyorsa, üzücü bir sonla karşı karşıya olduğunuzu bilirsiniz! Bu, edebi yazarlar arasında popüler bir hikaye yapısıdır ve birçok klasik için temel bir yapı olma eğilimindedir.

5. Külkedisi (yükselir, sonra düşer, sonra yükselir)

Külkedisi arkı, Rags to Riches gibi, genellikle aşk hikayelerinde, spor hikayelerinde, Disney filmlerinde ve mutlu sonla biten diğer hikayelerde bulunan en yaygın yaylardan biridir.

Toplu iğne

Bir Disney filmi yazıyorsanız, Cinderella olma ihtimali yüksek.

Bu aynı zamanda Kahramanın Yolculuğu'nu takip eden hikayelerin yayıdır. Kahramanın yolculuğu tek bir yaydan daha karmaşık olsa da, çoğu Sindirella yayına uyar.

Külkedisi hikaye yaylarına örnekler:

• Disney Dondurulmuş
• Disney Up
• Dreamwork Ejderhanı Nasıl Eğitirsin
• Jane Eyre , Emily Bronte
• Disney'in Pinochio'su
• Disney'in Alaaddin'i

6. Oidipus (düştükten sonra yükselir, sonra düşer)

Oidipus yayı, çıkarılması en zor yapılardan biridir, ancak aynı zamanda en çok okunan yapılardan biridir.

Toplu iğne

Oidipus hikaye yayının örnekleri şunları içerir:

• Herman Melville tarafından Moby Dick
• Frankenstein , Mary Shelley
• Ve Sonra Hiçbiri Yoktu, Agatha Christie
• Vladimir Nabakov tarafından Lolita
• Güneş de Doğar , Ernest Hemingway
• Rüzgar Gibi Geçti, Margaret Mitchell
• Vaftiz babası Mario Puzo
• Gillian Flynn tarafından Kayıp Kız
• William Shakespeare tarafından Hamlet

En Çok Satan 3 Hikaye Yayları ve Karakter Yayları

Artık altı hikaye yayınını biliyorsunuz, ancak araştırmacıların en çok satan öykülerin yayları olduğunu gösterdikleri üç tane var. Ne olduklarını öğrenmek için videoyu izleyin:

Hikaye Yayları Dramatik Yapıya Nasıl Uyar?

Dramatik yapı, bir hikayenin hareketinin unsurlarını tanımlar ve yukarıdaki hikaye yaylarının her biri dramatik yapıyı içerir. Yazma Uygulamasında, altı çizim noktası veya olay örgüsünün öğelerini tanımlarız:

1. Sergi
2. Teşvik Olayı
3. Yükselen Aksiyon/İlerleyen Komplikasyonlar
4. İkilem
5. doruk
6. son

Pek çok kişinin dramatik yapılarına düşme hareketini dahil ettiğini unutmayın. Bunu dahil etmiyorum çünkü “düşme eylemi” teriminin yanıltıcı olduğuna ve gerçekten de yalnızca Freytag'in modern üç perdelik hikaye yapısına değil, trajik Icarus yapısına ilişkin dar tanımına uygun olduğuna inanıyorum. Düşen aksiyon makalemde bununla ilgili daha fazla bilgi edinebilirsiniz.

İşte bu dramatik yapı unsurlarının Paçavradan Zenginliğe Öykü Yayı'na nasıl uyduğu:

Toplu iğne

Bu yayda, serginin hareketi çok az veya hiç yoktur ve öncelikle okuyucuyu hikayenin ve karakterlerinin dünyasına alıştırmak içindir.

Tetikleyici olay yukarı hareketi başlatır.

Yükselen eylem , hareketin yukarı doğru hareketini tanımlar.

Karakterin kritik bir seçim yapması gereken ikilem ile en yüksek çatışma ve eylem anı olan doruk noktasının birleşimi, işlerin iyileşmeye veya tersine dönmeye devam edebileceği, zirvenin noktasıdır.

Son olarak, sonuç veya çözümleme , hikayenin sonundaki olay örgüsünü bir veya iki göreli sabit sahne ile tamamlar. Deouement, Fransızca'da çözülmek anlamına gelir ve bu son anlarda, arsanın gevşek uçları bağlanır.

Dramatik yapının bu bileşenleri her yayda bulunabilir ve her yaya kendi yapısını veren şeyin parçasıdır.

Hikaye Yayları Üç Perdeli Yapıya da Uyabilir

Yunan filozof Aristoteles, hikayelerin bir başlangıcı, ortası ve bir sonu olması gerektiğini söyleyerek, ilk kayıtlı yazı ipucunu verdi. Şimdiye kadarki en derin tavsiye değil, ancak zamanla bu, günümüzde en yaygın kullanılan yapı olan üç aşamalı yapıya dönüştü (burada daha fazla bilgi edinebileceğiniz beş aşamalı yapının aksine).

Üç perdelik yapı, hikaye yaylarıyla mükemmel bir şekilde birleşerek oluşturmaya çalıştığınız ark açısından esneklik sağlarken aynı zamanda okuyucunun beklentileriyle akan bir yapı sağlar.

Bu bir yasa olmasa da, genellikle yayın yüzde yirmi beşi birinci perdede, yüzde ellisi ikinci perdededir ve hikayenin geri kalanı son perdenin son yüzde yirmi beşine uyar.

Daha karmaşık yaylar aslında dokuz perdeye, başka bir deyişle üç üç perdeli yapıya sahip olabilir.

Daha uzun diziler veya destanlar, daha karmaşık kalıplar oluşturmak için birleşen yayları olan hikayeler, on iki, on sekiz ve hatta yirmi yedi eyleme sahip olabilir.

Öykü Yayları Ölçü Değerleri

Bir hikayenin değerindeki yükseliş ve düşüş, genel olarak “talih” ile ifade edilebilir, ancak bir hikayenin hareketini altı farklı hikaye değerine göre ölçerek daha spesifik olabilirsiniz.

Hikayenizin çatışmaya ihtiyacı olduğunu duydunuz, ama bu aslında ne anlama geliyor? Çünkü çatışma hikayelerinin ihtiyaç duyduğu tür (muhtemelen) daha fazla yumruklaşma ve yüksek sesle tartışma değildir (hikayeye bağlı olarak, bu canınızı yakmayabilir!).

Hayır, hikayenizin ihtiyaç duyduğu çatışma türü bir değer ile onun karşıtı arasındadır.

Hangi değerler?

Story Grid'in yazarı Shawn Coyne'e göre, iyi bir hikaye altı farklı değerden birinin spektrumunda yükselir ve düşer. Maslow'un İnsan İhtiyaçları Hiyerarşisini takip eden altı değer aşağıdaki gibidir:

1. Fizyolojik. Yemeğin, suyun, havanın, sıcaklığın ve dinlenmenin değeri. Hayata karşı ölüm.
2. Emniyet. Kişisel ve grup güvenliğinin değeri. Hikaye açısından, yaşam, ölümden beter bir kadere karşı.
3. Aşk/Aidiyet. Yakın ilişkilerin ve arkadaşlıkların değeri. Aşka karşı nefret.
4. Saygı. Kişisel prestij ve başarının değeri. Başarıya karşı başarısızlık.
5. Kendini Gerçekleştirme. Potansiyelinize ulaşmanın değeri. Olgunluğa karşı saflık.
6. Aşkınlık. Kendinden daha fazlası olmanın değeri. İyiye karşı kötü.

Bu değerlerin yükselişi ve düşüşü, yayın yükselişini ve düşüşünü belirler.

Örneğin, Yerçekimi filmi gibi uzayda geçen ve temel değerin fizyolojik hayatta kalma olduğu bir macera hikayesinde (Man in the Hole arc), yayı bu yaşam-ölüm metriğini temel alarak ölçersiniz.

Toplu iğne

Hikayedeki önemli anlarda ölüme karşı yaşam değerinin yükselişini ve düşüşünü analiz ederek bu yayı parçalayalım:

***Spoiler uyarısı***

Sergi

Dr. Ryan Stone (Sandra Bullock) ve astronot Matt Kowalksi (George Clooney), Hubble Uzay Teleskobu üzerinde bir uzay yürüyüşündeler.

Yaşam ve Ölüm değeri ölçümü: kararlı.

Teşvik Olayı

Bir füze saldırısı, gezegenin etrafındaki uzay araçlarının çoğunu yok etmekle tehdit eden uzay enkazının zincirleme reaksiyonuna neden olur.

Hayata karşı Ölüm değeri ölçümü: Bir ölüm tehdidi belirir.

Yükselen eylem

Uzay enkazı alanı, Stone ve Kowalski'nin gemisi de dahil olmak üzere uzay aracını yok etmeye başlar ve Uluslararası Uzay İstasyonuna kaçmak zorunda kalırlar. Ancak uzay aracı ISS hasar gördü ve Çin uzay istasyonuna seyahat etmeleri gerekiyor. Kowalski yoldayken Stone'u kurtarmak için hayatını feda eder. Diğer uzay maskaralıkları, Stone'un hayatta kalma seçenekleri tükenene kadar gerçekleşir.

Yaşama karşı Ölüm değeri ölçümü: olası ölüme doğru gitgide yaklaşma.

İkilem

Enkaz alanından tek kurtulan ve yakıtsız bir Soyuz kapsülünde sıkışıp kalan Stone, hayatını sona erdirmeyi veya hayatta kalmak için çalışmaya devam etmeyi seçmek zorunda. Başlangıçta yaşam desteğini kapatmaya karar verir, ancak bilincini kaybettiği için, Kowalski'nin bir vizyonu ona çalışan Çin yeniden giriş kapsülüne ulaşmak için nihai bir çözüm sunar.

Yaşama karşı Ölüm değeri ölçümü: ölüme yakın.

doruk

Stone, uzay istasyonu atmosfere çarpmak üzereyken Çin'in yeniden giriş kapsülüne ulaşır. İstasyondan kilidi açar ve bir yangın başladığında Dünya'ya iner. Bir göle güvenli bir şekilde indikten sonra, duman nedeniyle kapsülü derhal boşaltması gerekiyor ve sonunda kıyıya yüzmeden önce neredeyse boğuluyor.

Yaşama karşı Ölüm değeri ölçümü: ölüme yakın ama hayatta kalma zayıf bir olasılık haline geliyor.

son

Stone, Kowalski'ye teşekkür ederek Dünya'ya ilk adımlarını atıyor ve Dünya'nın atmosferinde yanan enkazları izlerken, bir helikopter tepeden uçarak onu kurtarma sinyalini veriyor.

Yaşama karşı Ölüm değer ölçüsü: küçük bir farkla hayatta kalma!

***Spoiler Uyarısını Sonlandır***

Hikayenin, neredeyse hiç ölüm şansından ölüme neredeyse kesinliğe doğru nasıl ilerlediğine dikkat edin, burada kahraman ölüme ne kadar yakın olduğu için hayatta kalma daha da değerli görünüyor.

Öykü, değeri olumlu biçimden olumsuza ve değere bağlı olarak tekrar geri taşır. Hikayenin yayı bu yükseliş ve düşüş hareketiyle yaratılır.

Aynı ark bir aşk hikayesi, bir performans hikayesi, hatta bir reşit olma hikayesi anlatmak için kullanılabilir. Yay aynı kalır, ancak yay tarafından temsil edilen değer değişir.

Birden Fazla Hikaye Yayınız Olabilir mi?

Evet! Aslında, çoğu hikayenin birden çok yayı vardır.

Çoğu roman ve film, yukarıda listelenenler gibi üç farklı değer ölçeğini, üç olay örgüsünü birleştirerek yapılır:

1. ana arsa
2. iç arsa
3. alt nokta

İşte kilit nokta:

Her arsa kendi yayına sahip olmalıdır

Bu, The Alchemist , Harry Potter serisinin çeyreği, A Tale of Two Cities , The Da Vinci Code gibi, çağın gerektirdiği içsel bir kurguya ve bir aşk hikayesi alt konusuna sahip bir macera hikayesi yazıyorsanız , o zaman sahip olacaksınız. her arsa için bir tane olmak üzere üç farklı yay.

Kısa Öykülerin yalnızca bir yayı vardır

Tersine, kısa bir hikaye yazıyorsanız, yalnızca bir yayı vardır. Ve genellikle bu yay sadece bir veya iki harekete sahip olacaktır.

Bazen her bir POV karakteri için ayrı karakter yayları vardır.

Birden fazla bakış açısı karakteriniz veya kahramanınız varsa, her karakter için bir tane olmak üzere birden fazla hikaye yayınınız olabilir .

Bu, birden fazla kahramana sahip olmaktan kaçınmanın bir nedenidir, çünkü hikayeyi karmaşıklaştırır, bazen yazarın (ve okuyucularınızın!) takip edebileceğinden daha fazla yay yaratır, özellikle de nispeten deneyimsizseniz.

(Hikayenizin gerçekten birden fazla kahramandan yararlandığını düşünüyorsanız, bu üç özelliği kontrol ettiğinden emin olun.)

Destanlar, roman veya film dizileri ve epizodik hikayelerin birçok arkı vardır.

Bazı hikayeler, özellikle diziler, destanlar veya epizodik hikayeler olmak üzere daha fazlasına sahip olacaktır.

Örneğin pembe dizilerde genellikle o kadar çok ark vardır ki kendinizi rastgele bir bölümün ortasında bulursanız son derece kaotik hissedeceksiniz.

Çoğu zaman, epizodik TV dizileri, tüm diziyi sürdüren bir veya iki uzun yaya sahip olurken, her bölümde iki ya da üç küçük yayı bulunur.

Noah Charney'e göre durum komedileri genellikle bu yapıyı takip eder:

• Teaser (sergi) – bir ila üç dakika
• Sorun: Öykü A (teşvik edici olay) – üçüncü dakika
• Sorun: Öykü B (teşvik edici olay) – altıncı dakika
• The Muddle: Öykü A (yükselen eylem, ikilem) – dokuzuncu dakika
• The Muddle: Story B: (yükselen aksiyon, ikilem) – on iki dakika
• Zafer/Başarısızlık: Öykü A (doruk) – onüçüncü dakika
• Zafer/Başarısızlık: Öykü B (doruk) – on beş dakika
• The Kicker: Story A + B (son) – on dokuzuncu dakika

Durum komedilerinde, bu iki veya üç yay (bir C hikayesi söz konusu olduğunda) genellikle dizinin genel yayından bağımsızdır. Bununla birlikte, bazen, bu yaylardan biri veya her ikisi, daha önce kurulmuş olan arsaları sürdüren gösterinin daha uzun süren bir ana yayını içerir.

Bunun büyük bir nedeni, romanlardan farklı olarak sitcomlardaki favori karakterlerimizin bölümden bölüme bu kadar değişmesini istemememizdir. Big Bang Theory'deki Sheldon gibi ana karakterler dizide karakter dönüşümü geçirirken, ana tuhaflıkları bölümden bölüme tutarlı olmaya devam ediyor.

Bu aynı zamanda ana karakterlerin bölüm hedeflerine ulaşmaya çalıştıklarında sıklıkla başarısız olmaları için daha fazla fırsat sağlar, bu da karakterin kararlı kişilik özelliklerini ve kusurlarını çeken şakaları bırakmak için daha fazla fırsat sağlar.

Benzer şekilde, sitcom Friends'teki Ross + Rachel arkı şunları içerir: on yıl içinde yüzlerce bölümden oluşan birçok hareket oluşturuldu, ancak bunların hepsi genellikle yukarıdakiyle aynı yapı kullanılarak tek bir yayda yapıldı.

Hikaye Yaylarını Yazınızda Nasıl Kullanırsınız: 6 Yazma İpuçları

Artık altı ana çizgiyi ve hikayelerin şekillerinin bir hikayenin temel değeriyle nasıl etkileşime girdiğini anladığınıza göre, bu bilgiyi harika hikayeler yazmak için gerçekten nasıl kullanırsınız?

Yazınızda hikaye yaylarını kullanmak için beş yazı ipucu:

1. Her şeyden önce, hikayenizin ilerlediğinden emin olun.

Yukarı hareket edebilir, aşağı hareket edebilir, yukarı ve sonra aşağı hareket edebilir. Ama hareket etmeli ve bu hareket erken başlamalıdır.

Aynı kalan bir anlatı, bir hikaye değil, olayların bir açıklamasıdır.

2. İlk taslakta, hikayenizi belirli bir yay ile eşleştirme konusunda endişelenmeyin.

Yazmaya başladığınızda arkınızın ne olduğunu biliyor olabilirsiniz ve olmayabilirsiniz.

Bunun için fazla endişelenme. Sadece hikayenizi anlatın (ve hikayenin ilerlediğinden emin olun).

Beni yanlış anlamayın: Bu yayları şablon olarak kullanabilirsiniz , özellikle de şu anda hikaye fikriniz biraz biçimsizse. Ancak hikayeniz hakkında net bir fikriniz varsa, yukarıdaki yaylarla eşleşip eşleşmediği konusunda çok fazla endişelenmeyin.

3. İlk taslakta, temel değerinizi bulma konusunda endişelenmeyin .

Yazmaya başladığınızda hikayenizin doğru şeklini bulma konusunda endişelenmenize gerek yokken, hikayenizin devam edeceği temel değeri, y eksenini keşfetmeye çalışmalısınız.

Temel değerinizi keşfedebilirseniz (seçenekler için yukarıdaki altı değer listesine bakın), gerektiği şekilde hareket etmesini sağlamak için çok daha donanımlı olacaksınız.

Ve birden fazla değer (belki bir alt plan veya dahili tür için bir değer) seçebilseniz de, hikayenizi çok fazla değere taşımaya çalışırsanız, hikaye çamurlu hale gelecek ve ikinci taslağınızda çalışmak çok zor olacaktır.

Her şeyden önce, basit tutun. Her zaman başka bir kitap yazabilirsiniz, ancak çok fazla şey yapmaya çalışan bir kitap kolayca çalışmaz hale gelebilir.

4. Türünüzü ve formunuzu bilin ve yaylarınızı buna göre değerlendirin.

Farklı formların farklı ark kuralları vardır.

Yukarıda incelediğimiz gibi, çoğu roman ve filmin üç arkı vardır, çoğu sitcom'un iki arkı vardır ve diğer yandan çoğu kısa öykünün sadece bir arkı vardır.

Türlerin de farklı gelenekleri vardır. Fantezi hikayeleri ve aşk hikayeleri genellikle Cinderella arkını takip eder. Bilim kurgu hikayeleri genellikle çift adamı bir delik yayda kullanır. Edebi romanlar genellikle Oidipus arkını kullanır.

Hangi yayların en yaygın olduğunu öğrenmek için türünüzü ve formunuzu inceleyin. Genelde belirli bir yay kullandıklarını fark ederseniz, bu sizin de onu kullanmaya zorlandığınız anlamına gelmez. Ancak, farklı bir tane kullanmaya karar verirseniz, yay seçimlerinize nasıl yaklaştığınızı bildirmelidir .

5. İkileme doğru yazın.

İlk taslağı yazarken, olacak her şeyi bilmenize gerek yok.

Bir komplocudan çok pantolon giyiyorsanız, olan hiçbir şeyi bilmiyor olabilirsiniz.

Ancak yapabileceğiniz en iyi şey, ikilem üzerine yazmaktır.

İkilem, bir hikayedeki birincil dönüm noktasıdır. Bir karaktere kaderini belirleyecek zor bir seçimin sunulduğu andır.

Bu an genellikle bir hikaye yayındaki bir düşüşün en altında veya bir zirvenin en tepesinde bulunur. Neredeyse hemen doruk tarafından takip edilecektir.

Bu ikilemi bulabilirseniz, hikayenizi bulmuş olacaksınız.

Bir hikayedeki her şey ikilem üzerine kuruludur.

Hikayenizdeki ikilemi nasıl keşfedeceğiniz hakkında daha fazla bilgi için edebi krizle ilgili tüm rehberimi buradan okuyun.

6. İkinci taslağınızda her yayı bulun ve geliştirin.

İlk taslağınızda ana hikaye yayınınızın veya alt yaylarınızın şeklini bilmenize gerek yokken, ilk taslağınızı bitirdikten sonra ve ikinci taslağınıza başlamadan önce yayınınızı bulun.

Onun şekli nedir? Nasıl yükselir ve düşer? Yeterince düşüyor mu? Yeterince yükseliyor mu? Yeterli hareket var mı?

İkinci taslağın amacı, yayınızı geliştirmek, daha belirgin, daha pürüzsüz ve daha etkili hale getirmektir.

Tüm İyi Hikayelerin Bir Yayı Vardır

İyi hikayeler değişimle ilgilidir ve bu nedenle tüm iyi hikayelerin bir yayı vardır.

Hikayenizdeki yayı bularak ve bu yayı daha iyi hale getirerek okuyucularınıza istediklerini verebilirsiniz: anlamı.

Bütün insanlar anlam ister. Dünya genellikle kafa karıştırıcı, kaotik ve anlamsız gelse de, hikaye anlatıcısının rolü insanların hayatlarında anlam bulmalarına yardımcı olmaktır.

Bu yüzden insanlar hikayeyi sever.

Ve yakında, bu yüzden okuyucular hikayenizi sevecekler .

Altı hikaye arkından hangisi favoriniz? Bir sonraki kitabınız için hangi hikaye arkını kullanmak istiyorsunuz? Bana yorum bölümünde bildirin.