Geçenlerde, bu yılın başlarında Romana Notlar kursuma katılan yazarlardan biri olan James Beswick ile son 12 aydaki ana hatlarını çizme, yazma ve düzenleme yolculuğu hakkında konuşmak için bir sohbete oturdum.

Size James'in inanılmaz başarılarına dair hızlı bir genel bakış sunmak için, Ocak ayında Romana Notlar kursuna kaydoldu, Mart ayına kadar ayrıntılı bir taslağı bitirdi ve ardından Haziran ayına kadar 80.000 kelimelik ilk taslağını yazdı. Bu bölümün kaydedildiği tarihte Eylül ortasıydı ve James şu anda ikinci taslağı üzerinde çalışıyor. Yani, bunların hepsini son dokuz ayda yaptı - oldukça havalı, değil mi?

Sohbetimizde James, başlamakta zorlanabilecek yazarlar için bazı tavsiyeler paylaşıyor. Çoğumuz gibi, James de tam zamanlı bir işi ve ailesi olan çok meşgul bir adam, bu yüzden onun ilk taslağını ana hatlarıyla yazmak ve yazmak için nasıl zaman ayırdığını duymak hoşunuza gidecek. Ayrıca yazmanın yükünü nihayet kaldıran şeyin ne olduğunu da paylaşıyor – ve spoiler uyarısı, Romana Notlar programında öğrettiğim tür çerçevesinden bahsediyor. Ve yeterince komik bir şekilde, James artık yazma tutukluğunun tam tersini yaşadığını söylüyor - yani artık yazmayı bitirmek için mücadele etmiyor, artık daha çok çok fazla fikri ve işe yarayan bir yazma yöntemi varmış gibi görünüyor. aşağı yukarı bir sonraki adımda hangi fikirle çalışmak istediğini seç ve seç - ve bana sorarsan burası olmak için oldukça harika bir yer.

Bu benim harika ve yetenekli öğrencim James Beswick ile dolu dolu bir bölüm ve onun hikayesini sizinle paylaşmaktan dolayı çok heyecanlıyım. Bu bölümü dinlemek istiyorsanız, burayı tıklayın veya tercih ettiğiniz podcast oynatıcınızda Fiction Writing Made Easy podcast'ini arayın.

Konuşma Metni: James İlk Taslağı 3 Ayda Bitirmesine Yardımcı Olmak İçin Anahatlarını Nasıl Kullandı?

SAVANNAH: Hoş geldin James ve Writing Made Easy kurgu podcast'ine katıldığın için teşekkürler. Bugün burada olduğun için çok heyecanlıyım.

JAMES: Beni davet ettiğin için çok teşekkürler, Savannah. Burada olmak harika.

SAVANNAH: Elbette. Evet. Ve konu bir kitap yazmaya karar vermeye, dışarı çıkıp bunu gerçekleştirmek için ihtiyacınız olan yardımı bulmaya ve ardından birkaç ay içinde oldukça sağlam bir ilk taslağı çıkarmaya gelince gerçekten eğlenceli bir hikayeniz var.

JAMES: Bir kasırga oldu. Bazı açılardan bu noktaya geldiğime biraz şaşırdım ama evet, her şeyin nereden başladığını ve süreç içinde şu ana kadar nerede olduğumuzu düşünmek inanılmaz.

SAVANNAH: Evet. Ve tüm bunlar hakkında konuşacağız. Oraya ulaşmak için attığınız her adımı derinlemesine inceleyeceğiz. Ama bence senin hikayen insanlar için neyin mümkün olduğunun harika bir örneği. Ve sadece senin hikayeni dinleyerek ve yaşadığın mücadeleler ve hatta aha anları ve buna benzer şeyler hakkında konuşmanı duyarak bile pek çok insana ilham vereceğini biliyorum. Öyleyse en tepeden başlayalım. İnsanlara kim olduğunuzu, neyle ilgili olduğunuzu, ne tür kitaplardan hoşlandığınızı, ne tür kitaplar yazdığınızı ve tüm bu eğlenceli şeyleri söyleyin.

JAMES: Evet. Benim adım James Beswick. Gerçek hayatta yazılım alanında çalışıyorum. Yazmakla ilgisi yok ama işim için çok yazıyorum, sadece teknik yazı yazmak ve insanlara sunum yapmak ve bunun gibi şeyler. Ama gerçekten, en uzun zamandır kitap yazmayı düşündüm, sanırım birçok insan düşündü, ama bu, aklınızın bir köşesinde oturan şeylerden biri. Ve gerçekten çok, çok uzun bir süredir onunla hiçbir şey yapmamıştı. Ve sonra, salgın sırasında bir noktada, sanırım Netflix'teki her şeyi izledim, elime geçen her şeyi okudum ve muhtemelen o kitabı yazıp yazamayacağımı görme zamanının geldiğine karar verdim. Genç yetişkinlere yönelik şeyler okumayı severim ama aynı zamanda orada olan hemen hemen her şeyi okurum. Yılda 8-10 kitap okumaya çalışan biriyim, bilirsiniz, iş ve yaşam bunu kesintiye uğratır - Tüm zamanların en hevesli okuyucusu olduğumu iddia etmem ama okumaktan zevk alıyorum.

SAVANNAH: Evet, harika. Ve dediğim gibi, yazma yolculuğunuz üzerinden konuşacağız. İnsanlara öne çıkan bir film vereceğiz ve sonra daha derine ineceğiz. Yani, öne çıkan makaranız, az önce söylediğiniz gibi, bir kitap yazmak istediniz. Ocak ayında Romana Notlar kursuna kaydoldunuz. Mart ayına kadar bir taslağınız vardı, sanırım Mart ayıydı, değil mi?

JAMES: Evet.

SAVANNAH: Ve sonra Haziran veya Temmuz'a kadar ilk taslağı yaptınız. Ondan sonra, bir taslak değerlendirmeniz var ve sanırım şu anda ikinci taslağınız üzerinde çalışıyorsunuz.

JAMES: Evet. Evet doğru. Bu kesinlikle doğru.

SAVANNAH: Tebrikler, çünkü bu... Yani, biz bunu kaydederken artık Eylül'dü. Bu, gerçekten dokuz ay dışarı çıkıp bir kitap yazmak için harekete geçiyor - sağlam olan bütün bir taslağın ana hatlarını çiziyor, ardından taslağı hazırlıyor ve Haziran veya Temmuz'a kadar işiniz bitiyor. Ve ikinci müsveddeyi neredeyse bitirdiğinize eminim.

JAMES: Evet. Birçoğu planlamaya geldi. Bu yüzden, Roman Notları kaydı ilk geldiğinde, kursa katılmadım çünkü çalışma programıma yeterince zaman ayıramadım ve bunu gerçekten başaramazsam kaydolmanın bir anlamı olmadığını düşündüm. bağlılık. Bu yüzden, iş hayatımın sakinleşeceğini ve gerçekten zaman ayırabileceğimi anlayana kadar Ocak ayına kadar bekledim. tüm bilgileri topla. Ama sonra sıra, bu şeyi yapmak için hayatınızdan nasıl zaman ayırdığınıza geldi. Çünkü demek istediğim, hepimiz, hepimiz meşgulüz. Herkesten farklı değilim ama her sabah altıdan yediye kadar işe başlamadan önce bir saat ayırabileceğim bir rutin olduğunu keşfettim ve hafta sonları her gün üç veya dört saat ayırabiliyorum. Ve başlangıçta çok küçük adımlar gibi görünse de, bilirsiniz. Ancak zamanla, hızımı artırabildim ve farkı kapatabildim. Bu nedenle, bu zamana kadar yapılması gerektiğini söyleyerek yapay bir son tarih oluşturmadım. Sadece günlük ilerlemeyi görmek istedim.

SAVANNAH: Evet. Ve bu da çok önemli. Bence pek çok insan buna o kadar odaklanıyor ki altı ay içinde yaptıracağım ve sonra, sizin söylediğiniz gibi küçük bebek adımlarını atarsanız süreç üzerinde tüm bu baskıyı oluşturmaya başlıyor. , bir kayayı yokuş aşağı itmek gibi. Bilirsiniz, hızlanır, yosun toplar, hepsi bu. Ama aynı zamanda, bir hikayede yapısal olarak, belirli bir tümseğin üstesinden geldiğinizde, sanki tüm döngüleri kapatmaya başlıyoruz. Bu yüzden, sadece kazıp işi yaparsak aslında daha kolay hale geliyor. Ama merak ediyorum, Notes to Novel'a katılmadan önce bile geri saralım, ne, kitap yazmak için başka bir şey denediniz mi ya da ne gibi, Notes to Novel öncesi dönem nasıldı?

JAMES: Arada sırada Microsoft Word'ü açıp boş ekrana bakardım ve hatta çift boşluk efektini elde ettiğiniz birkaç şablon bile bulurdum, anlıyor musunuz? Birkaç paragraf yazmıştım ve gerçekten hızlı ilerlemiyordu çünkü ne yaptığınızı bilmiyorsunuz. Ve sorun şu ki, yazarları sadece, bilirsiniz, parlaklık saçan insanlar olarak düşündüğünüzü düşünüyorum. Kelime işlemcinin önüne otururlar ve sadece yaparlar. Ve böylece, bunu yaparak bir kitap uzunluğuna yaklaşan hiçbir şeye ulaşamayacağımı hemen fark ettim ve işte o zaman yardım aramaya karar verdim.

SAVANNAH: Evet ve bu çok iyi bir nokta çünkü hepimiz kendimizi yayınlanmış kitaplarla karşılaştırırız. Ben de hala yapıyorum. Bir yazara bakıyoruz, bilirsiniz, ben her zaman Harry Potter serisine bakarım ve tüm bunları nasıl düşündü? İlk taslakta yapılmamıştı, bu yüzden bunu kendime her gün hatırlatmam gerekiyor gibi.

JAMES: Evet.

SAVANNAH: Öyleyse, dünyada yardım ararken, Romandan Notlar kursunu seçmenize ne sebep oldu?

JAMES: Uzun zaman önce Save the Cat'i inceleyerek biraz çalıştım! konsept olarak. Birkaç on yıl önce senaryo yazmaya gerçekten ilgi duyuyordum ve bu yüzden buna tekrar bakmayı düşündüm çünkü bir senaryo yazabiliyorsanız, muhtemelen bir roman yazabileceğinize dair harika bir fikrim vardı - çünkü bu aynı şey, değil mi? ? Sonra internette baktım ve Kediyi Kurtarın! roman yazımı ile eşleştirilmiştir. Ama sonra yazdığın daha çok şeye ve ortaya koyduğun araçlara bakmaya başladım. İşte o zaman, Savannah'nın bu alanda gerçekten harika bir öğretmen olduğunu düşündüm. Ben de onu bu şekilde keşfetme yolunda ilerlemeye başladım. Ve sanırım bu benim giriş noktam çünkü bu sadece Kediyi Kurtar! Uzun zaman öncesine ait bir model, senaryoya yeni başladığımda benim için iyi çalıştı, ama dürüst olmak gerekirse, roman konseptinde pek iyi çalışmıyor. Bu yüzden, mükemmel bir şekilde işe yarayacağını düşündüğüm yerden, gerçekten o kadar da yardımcı olmadığı yerleri görmeye giden yolculuğu görmek komik.

SAVANNAH: Evet ve çok komik çünkü ya "Bir senaryo yazmak istiyordum ve roman yazmanın kolay olacağını düşündüm" diyen insanlarla tanışıyorum. Ya da tam tersiler. "Bir roman yazacağım çünkü yazmanın senaryo yazmaktan daha kolay olabileceğini düşünüyorum." Bu yüzden çok komik. Bunların aynı şeyler olduğunu düşünüyoruz. Ve biliyorsun, bu konuda teğet geçebilirim ama senaryo yazan birçok insanla çalışıyorum ve bir roman tamamen farklı bir canavardır çünkü karakterin içselliğini göstermeniz gerekir ve siz bunu yapmazsınız. Bunu gerçeğe dönüştürmenize yardımcı olacak yapımcılar ve yönetmenler var, anlıyor musunuz?

JAMES: Evet. Sanırım ilk başladığımda, gerçekten çılgınca bir fikrim vardı, bilirsin, bir tür roman yazıp senaryoyu bir hafta sonu boyunca bahşiş verirsin. Çünkü hey, bir roman yazdın, bütün zor işler bitti. Bu noktada bunun bir çeşit delilik olduğunu görebiliyorum. Demek istediğim, temel olarak bir mimari ve bir ev çizmek ile bir bodrum inşa etmek arasındaki fark.

SAVANNAH: Evet, aynı görev değiller. Yani, keşke o kadar kolay ve anlaşılır olsaydı, ama değil. Pekala, o zaman Romana Notlar kursunu buldunuz. Endişelendiğiniz bir şey var mıydı veya katılma konusunda şüpheleriniz mi vardı?

JAMES: Aslında tam zamanı olduğundan şüpheliydim. Düşündüm ki, iş verildiğinde gerçekten gerekli zamanı harcayabilir miyim? Ve bu gerçekten bir endişeydi. Bu yüzden ilkini kaçırdım. İkinci sefere geldiğimde, gerçekten hiç şüphem yoktu çünkü bunu yapmak için çok ama çok endişeliydim. Öyle bir noktaya geldi ki, insanlar pandeminin derinliklerini hatırlıyor mu bilmiyorum ama bu, bilirsiniz, zamanınızın çoğunu oturarak geçirirken anlamlı bir şeyler yapmak istiyorsunuz. Yani o noktada gerçekten zihinsel olarak buna kendimi adadım. İşimin kalitesi hakkında endişelenmediğimi söyleyemem çünkü kimseyle rekabet etmeye çalışmıyorum - bunu ne yapmak istediğime dair kendi duygum için yapıyorum. Yani, gerçekten, sanırım bu sadece endişeydi, romanı yazmak için o ilk bebek adımlarını nasıl atacağınızdır.

SAVANNAH: Evet. Başarmayı hayal ettiğiniz bir şeyi başarmak için, değil mi?

JAMES: Mm-hmm.

SAVANNAH: Çok fazla soru alıyorum ve sizce bu süreyi ertelemek doğru mu, yoksa Kasım ayında Romandan Notlar kursuna katılsaydın iyi olur muydu?

JAMES: Bu harika bir soru. Yani, bence mecbur kalırsan zamanı ertelemelisin. Bu, şüpheleriniz olduğu için bir bahaneyse ve bunu ertelemek istiyorsanız, bunu yapmayın. Bilirsin, sadece zaman ayır. Benim durumumda, işim nedeniyle, onu sıkıştıramayacağımı gerçekten biliyordum. Ama sonra zihinsel olarak da adadım, bunu Ocak kursunda hemen yapacaktım, bu yüzden sadece zorlamayacağımı biliyordum. kapalı. Pek çok insan zor olduğu ve zaman kazanmak zor olduğu için bunu ertelemek ister, ancak bunu tavsiye etmem. Bence gitmeye hazırsan, yap.

SAVANNAH: Komik çünkü insanlara her zaman az önce söylediğin şeyi söylüyorum, mesela bir kitabı yazmayı ertelemek için gerçekten iyi bir nedenin varsa, devam et ve ertele. Sadece bir plan yap, bilirsin, o rüya her ne ise ona geri dönmek için. Ama evet - yani, o zaman kursa girdiniz ve bu nasıl bir deneyimdi?

JAMES: Aslında harikaydı. Pek çok roman okumuş (hiç yazılmamış) biri olarak, sürecin ne olduğu veya hangi mekaniğin onu desteklediği konusunda gerçek bir fikriniz olmadığını düşünüyorum. Yani hikayelerin perde arkasında neler olup bittiğine dair perdeyi aralıyorsunuz ve tür ve kilit sahneler hakkındaki bazı sunumlarınız olağanüstü çünkü, bilirsiniz, bu çok açık - biz roman okuyoruz - yani, evet, elbette, ama size gösterilene ve siz onu görene kadar bariz değildir. Ve gerçekten, bu ilk seanslar, işlerin nasıl inşa edildiğine dair bu mevcut dünyaya nasıl uyum sağlayabileceğinizi anlama konusunda çok aydınlatıcı. Ve bence bu, ah, yazılacak 80.000 kelime ve bir sürü boş kağıt var korkusunu ortadan kaldırıyor. Bununla ne yapacağım?

SAVANNAH: Doğru. Aslında bir notum vardı çünkü... Modüllerden birini en önemli olarak adlandırmaktan nefret ediyorum - çünkü önyargılıyım ve hepsinin önemli olduğunu düşünüyorum - ama tür modülünün muhtemelen en önemli olduğunu söylemeliyim çünkü o size bu çerçeveyi verir. Ve bir tür şerit seçmenizi sağlar. İnsanlar her zaman endişelenir, ya yanlış türü seçersem? Sorun değil. Bilirsin, bir şerit seçersin, onunla gidersin ve sonra bu sana diğer her şeye içinden bakacağın bir tür lensi veya tadı söyler. Yani taslağınız, karakterleriniz, temanız… Yani kelimenin tam anlamıyla her şey. Doğru?

JAMES: Evet. Ve bu size, süreç boyunca hala yaratıcı olmak istediğiniz yerlerde de korkuluklar sağlar, ancak bir noktada, gerçekten iş parçalarına odaklanabilmeniz için gideceğiniz yeri sınırlamaya başlamanız gerekir. Doğru? Hangi türlerle çalıştığınızı hemen bulabilirseniz, ne yapmanız gerektiğini bilirsiniz. Ve dediğin gibi, bu gerçekten sadece bir çerçeve. Demek istediğim, bunun bir tür formül olması ve yaratıcılıklarını kısıtlaması ihtimaline karşı insanların paniğe kapıldığını düşünüyorum. Ama evet, gerçekte daha çok önünüzdeki adımları bilmektir.

SAVANNAH: Doğru. Ve sonra onlarla ne yapacağınızı seçebilirsiniz. Peki kitabınız için tür seçmek zor oldu mu?

JAMES: Benim durumumda, şaşırtıcı bir şekilde değil, çünkü tür listesine baktığımda, gerçekten ilgilendiklerimle ilgilenmediğim şeyleri fark ettim. Ve sanırım birkaç türe indi. Birkaçı arasında biraz parçalandım ve sahip olmaları gereken tüm farklı zıt noktaları okudum. Ve sonra kitabımın içine düştüğünü düşündüğümleri çok çabuk buldum.

SAVANNAH: Evet. Ve dahili bir Worldview yayı ile Action'a indiniz, değil mi?

JAMES: Doğru.

SAVANNAH: Ve sanırım bu iyi bir zaman olur... tanıtım yazısı var mı ya da kitabını hızlıca anlatabilir misin? Seni oracıkta gönderdiğimi biliyorum, üzgünüm.

JAMES: Sorun değil. Yani, esasen kitabım, işlemediği bir suçla itham edildiği için evden kaçan ve Florida'da esasen şebekeden uzakta yaşayan bir genç hakkında. Ve sonra, eve geri çağrıldığı ve bazı sihirlerle işleri yeniden yoluna koyma ve geçmişteki olayları onarma yeteneğine sahip olduğu olaylar gerçekleşir. Ve bu, onu, esasen ailesiyle olan adını geri getirmek ve geçmişteki arkadaşlarıyla yeniden bağlantı kurmak için bir yolculuğa çıkarıyor.

SAVANNAH: Evet. Ve hikayenle ilgili harika olan bir şey var, buna bir katman ekleyeceğim... Bunu söyledin mi hatırlayamıyorum ama karakterin haksız yere bir suçla itham edilmiş. Yani bir bakıma eve geri dönmek, başlangıçta ayrılmakla yarattığı bazı hataları ve sorunları çözebileceği anlamına geliyor. Ayrıca adını temize çıkarabilir ve hayatında özlediği bazı insanlarla ve tüm bu eğlenceli şeylerle yeniden bağlantı kurabilir. Pekala, bu harika çünkü muhtemelen daha fazla ayrıntıya gireceğimizi düşünüyorum. Ayrıca, tüm bunları idare ederken hayatının tehlikede olduğunu da belirtmeliyiz. Bu yüzden, sizinkinin türü seçmenin biraz daha kolay olabileceği konusunda haklı olduğunuzu düşünüyorum, ama aynı zamanda kafanızın bir yerinde gerilim miydi diye tartıştığınızı da görebiliyordum. Suç mu? Bu, bilirsin, başka bir şey mi? Ama harekete geçerek doğru seçimi yaptığınızı düşünüyorum. Tamam, yani türünüzü seçtiniz, kursu geçtiniz. Hızlı ileri sarın, sanırım bitmiş bir taslağınız Mart ayıydı. Yani bu, kursa başladıktan sonra bir taslağa sahip olana kadar en fazla üç aydır. Bir taslak oluşturmak nasıldı?

JAMES: Korkunç. Evet.

SAVANNAH: Doğuştan komplocu musun?

JAMES: Sanırım değilim. Ortada bir yerdeyim, bir şeyin nereye gittiğini görmek ve uzaklaştırmak ve sonra etrafında bir yapı oluşturmaya çalışmaktan hoşlanıyorum. O zaman çok belirsiz geliyor. Tekrar yakınlaştırın. Yani, orada bir yerdeyim ve daha önce ana hatları çizmeye geniş bir teknik olarak bakmıştım ve sadece kaybolmuştum çünkü ona baktığınızda bu sadece devasa, devasa bir yolculuk. Bence burada farklı olan, baştan sona hikayenizdeki kilit olayları, katalizörlerin ne olduğunu, perde aralarının, son sahneleri vb. bulmamız açısından bize bazı korkuluklar vermiş olmanızdı. Ve bunu kullanarak, onu çeyreklere ayırabildim ve her çeyreğin başında ve sonunda ne olması gerektiğini öğrendiğimde, her çeyrekte 10 sahne bulmak, bilirsiniz, 80.000 sahneden çok daha küçük bir zorluktu. kelimeler.

SAVANNAH: Doğru.

JAMES: Ve o noktayı inceleyebildim. Verdiğiniz bir diğer önemli tavsiye kesinlikle kritikti, bir sahnenin diğerini takip etmesi fikriydi, ki bu yine bariz görünüyor, ama bilirsiniz, yazarken böyle düşünmüyorsunuz. Ve bunu bir kez anladığımda, tüm olaylar kaçınılmazdı. Biri diğerinden diğerine, sonrakinden diğerine akar. Aniden taslağı yapma yeteneğini hızlandırdı. Ve evet, sanırım o üç ayda altı hafta boş bir taslakla ve dört hafta daha çok belirsiz bir taslakla oturdum. Ve aniden çok hızlı bir şekilde bir araya geldi.

SAVANNAH: Evet. Ve bence tüm süreci kucaklayan ve bunun hemen mükemmel olmayacağı fikrini benimseyen birçok insan için bu böyle oluyor, anlıyor musunuz? Kendileri gibi olduğu yerde neden ve sonucu fazla düşünen pek çok insan buluyorum, onları gerçek bir şekilde yarattıysanız veya ete kemiğe büründürdüyseniz, yapacakları bir karakter olduğu gerçeğini bir nevi göz ardı ediyorlar. tıpkı bir insanın doğal olarak yapacağı gibi kararları vermenize yardımcı olur. Tanrım, bu biraz kolay. Kolay olması garip mi?

JAMES: Evet. Ve eklediğiniz birkaç şey gerçekten yardımcı oldu. Birincisi, temelde karakterin her sahne arasında seçeceği bahislere sahip olması gerektiği fikriydi. Ama aynı zamanda sahipler, her sahnede ne düşündüklerini içsel olarak tanımlamanız gerekiyor. Bunu üzerinde çalışılacak bir şey olarak eklediniz. Bu aslında sihirdi. Çünkü bu ikisini bir araya getirdiğinizde birdenbire bir şeyler oluyor. Birinin gelip bir fincan kahve içip sohbet ettiği ve hepsinin hemfikir olduğu ve ayrıldığı sahneleriniz yok ve bu, hiçbir şeyin ilerlemiyormuş gibi göründüğü sorunlu sahnelerden kurtuluyor. Ya da neden burada? Çok daha yalın hale geliyor ve anlatıyor.

SAVANNAH: Evet. Ve bu çok komik çünkü… yazarların sonunda buna çok zaman harcadıkları şey, taslaklarında tüm bunları şişman gibi olacaklar ve bu, bilirsiniz, insanların kahve içtiği sahneler ve sonra kadının mağaza ve o bir elbise alıyor ve sonra sanki burada ne yapıyoruz? Biliyorsun? Bu yüzden, evet, sahneden sahneye bu neden-sonuç zincirini ve ayrıca böyle bir hedef olduğundan emin olmak, eğer yapabilirseniz her sahnede oluşturulmuş çatışma kararı, yani, ben, bu podcast'te bunun hakkında konuştuk farklı bölümlerde, ancak bunu aklımızda tutabilirsek, gelecekteki olası sorunları ortadan kaldırmaya yardımcı olur.

JAMES: Kahramanım için işleri daha da zorlaştırmam gerektiğini fark ettim. Geçmişte o adama fazla iyi davrandığımı fark ettim. Ve gerçekten, bilirsiniz, birinci perdede kahramanınızı dövmek, onu bu yolculuğa çıkmaktan başka çaresi olmayan bir yere koymak… Ve sonra, o yolculuğun sonuna doğru da onu tekrar dövüyorsunuz. Gerçekten sadece, sadece durumu onlar için daha aşırı ve daha zor hale getiriyor. Başlangıçta acı verici gelse de hikayedeki dramatik unsurları daha iyi hale getirdiğini düşünüyorum.

SAVANNAH: Pekala, o gerçeğe geri döndük, insanlar çatışmayla karşılaşmadıkça değişmezler, değil mi? Çünkü hiçbir şey bizi başka bir şey yapmaya zorlamıyorsa bütün gün kanepede oturacağız. Yani evet. Bence yazarların uğraşması gereken en zor şeylerden biri, karakterlerini zor bir şeye sokmak. Çünkü hepimiz bir dereceye kadar karakterlerimizle özdeşleşiriz, bu yüzden zor bir şey yaşamak istemeyiz.

JAMES: Doğru.

SAVANNAH: Romana Notlar kursunda bir zamanlar taslağını geri bildirim için gönderdiğini hatırlıyorum ve sana söylediğimi hatırladığım üç ana şey vardı. Birincisi, her sahnenin içsel yönüyle gerçekten harika bir iş çıkarmış olmanızdı. Onu hatırlıyorum. Ve az önce bunun çok büyük bir yardım olduğunu söyledin. Bence buna çok dikkat etmen çok eğlenceli ve işe yaradı çünkü taslağın güçlüydü. Ve sonra karakterinizin her sahnede karar vermesiyle ilgili birkaç not vardı. Bazı sahnelerde olduğu gibi, karakterinizi bir seçimle karşı karşıya bıraktınız, ancak diğerlerinde bunu güçlendirmemiz gerekiyordu. Ve sonra birkaç sahne vardı, buna ihtiyacımız var mı bilmiyorum yoksa bunu oraya buraya taşımalıyız. Başka bir şey hatırlıyor musun?

JAMES: Evet, bence en önemli şeyler bunlar ve sonra bu, birkaç sahneyi tek bir sahneye nasıl indirebileceğiniz veya bazı birleştirme hileleri yapabileceğiniz, şeyleri bir araya getirebileceğiniz veya tamamen çıkarabileceğiniz bir numara haline geldi. Ana hatları hatırlıyorum. Geri bildiriminize göre muhtemelen %25 veya %30 değiştim. Ve işin komik yanı, bunu karıma göstermiştim ve o hevesli bir okuyucu ama nasıl kitap yazılacağına dair mekanik bilgisi yok. Bu yüzden ona ilk taslağı gösterdim ve ardından ikinci taslağı gösterdim ve tepkisi "Oh, bu çok daha iyi!" oldu. Ve nedenini bilmiyor, ama onu çok, çok daha ilgi çekici olarak okudu ve temelde ana fikri anladı.

SAVANNAH: Bu çok havalı. Ve bu iyi hissettirmiş olmalı çünkü siz, “Tamam, hemen bir fark fark etti. Sıkı çalışmam meyvesini veriyor.” Ve demek istediğim, çok fazla temel çalışması yaptınız - taslağı çıkarma aşamasında çok fazla sıkı çalışma yaptınız. Peki taslağı gerçekten yazma zamanı geldiğinde nasıldı?

JAMES: O noktada gerçekten hazırdım. Yeterince komik, yol haritasına sahip olduğumu hissettim ve hepsi o noktada aşağı yukarı 2.000 kelimelik bir diziden ibaretti. Ve işte o zaman, her gün ne çiğneyebileceğimi görmek için bu günlük rutine girdim. Ve bence başlangıçta zor, bilirsiniz… Boş sayfayı açıyorsunuz ve bu birinci bölüm, falan filan oluyor. Çok fazla baskı, ürkütücü, çok fazla baskı. Biliyorsun, bu, bilirsin, bir gün yayınlanabilir bir versiyon olmalı. Ama bence bunu bir kenara bıraktığınızda ve sadece kelimeler üretmeye başladığınızda, bu çok önemlidir. Ve sonra gerçekten yardımcı olan bir şey de söyledin, yazdıklarını düzenleme, sadece ilerlemeye devam et. Ve bu yüzden başlangıçta kesinlikle korkunç şeyler yazmıştım - sadece iyi değildi. A noktasından B noktasına gidiyordum, ama bu beni sürece dahil etti ve sonra geri dönüp eksik olan mantık hatalarını veya karakterleri düzeltmedim… Esasen 80.000'i patlatana kadar devam ettim. kelimeler. Ve o noktada, neredeyse bulutlar kalktı çünkü diyebilirsiniz ki, ben yaptım. Bu kadar çok şey yazmanın zorluğunu tamamladım. Şimdi sadece onu iyi yapmak zorundayım.

SAVANNAH: Evet. Ve hayal edin, eğer o zamanı editörlük yapmak için harcamış olsaydınız, muhtemelen o zaman ilk taslağınızı bitiremezdiniz. Şimdi bile bitirmemiş olabilirsin. Demek istediğim, düzenlemeye ne kadar geri döndüğünüze bağlı olarak kim bilir. Bulutların kalktığını söylediniz… Ve bence bu, sorunlar olmasına rağmen bir yazarın ulaşabileceği en iyi duygu, tamam, bunun ne olduğunu biliyorum ya da ne olmak istediğini biliyorum gibi. Şimdi, bunu yapmak için işleri nasıl değiştirmek istediğime dair kararlar verebilirim. Böyle mi hissettin?

JAMES: Kesinlikle. Ve bu süreçte olan bir şey daha var ve kurs sırasında sizinle birlikte kitabın nihai olarak sabitlenmiş bir şey olmadığını fark ediyorsunuz. Doğru? İstediğiniz her yerde hareket eden sıvı bir iş parçası. Ve bunu bir kez kabul ettiğinizde, bu çok özgürleştirici bir hal alıyor çünkü aslında iyi yanlarınız, eksik yanlarınız olabilir, ne isterseniz. Sadece o yolu bulmak… ve hikaye gerçekten en sonunda, siz seçtiğinizde kilitleniyor. Ve bunun yeni bir yazar olarak bu işe girdiğinin farkında değilsin. Yani, benim için bu inanılmazdı. Sadece bir anlamda, bu karakteri buraya taşıyabilirim veya bu kişiyi çıkarabilirim veya bunun daha erken olmasını sağlayabilirim. Daha önce hiç aklıma gelmemişti.

SAVANNAH: Doğru. Ve pek çok yazar için zor olduğunu düşünüyorum çünkü – pek çok neden var, ama – a) kendimizi eserler yayınlamakla karşılaştırdığımız için, ama ayrıca b) bir yan yazmak için çok fazla zaman harcıyoruz diyelim. o zaman orada olması gerekmeyebileceğini fark ettiğimiz karakter - eğer tüm bu zamanı bunu yapmak için harcadıysak ve bu akıcı zihniyetle gelmiyorsak, yapabileceğim en iyi hikayeyi anlatmak istiyorum ve Belirli bir mesajı iletmek istiyorum, sonra o yabani otların arasında sıkışıp kalacağız… ama bu karakterin motivasyonlarını anlamam çok uzun sürdü ve falan filan. Sahip olduğunuz vizyonla uyuşmasa bile, onu yapmak için çok zaman harcadığınız için ona tutunmuş gibisiniz. Ve bence bunların çoğunu atlayabildiniz çünkü bu, yaşayan ve nefes alan bir şey olacak gibi bir zihniyetle girdiniz. Birden fazla taslak alacak. Peki bu zihniyete sahip olmak zor muydu?

JAMES: Demek istediğim, bunu yaptığınızda süreç olarak çok yalnız hissettiğiniz günler kesinlikle oluyor. Demek istediğim, orada tek başına oturup yazsaydın, bunun hakkında konuşacak bir milyon insan yokmuş gibi gelir. Ve insanlar destekleyici ve yardımcı olmak isteseler de, o şeyle zihinsel olarak ne yaptığınızı gerçekten bilmiyorlar. Ve kesinlikle bunun adil olduğunu hissedebileceğiniz noktalar var, bu zor - ve bu zor . Ama bence komik çünkü yazılanların yaklaşık %30-40'ından sonra gerçek olmaya başladı. Ve bu çöp adam çizimi yerine, bir zamanlar tanıdığım bazı insanların hikayesini anlatıyor gibiydim.

SAVANNAH: Komik değil mi?

JAMES: Çok tuhaftı. Bu deneyimi daha önce hiç yaşamadım. Ama hayata nasıl geldiği gerçekten tuhaf. Ve sonra olan şeyi tarif etmek için doğru kelimeleri buluyorsun.

SAVANNAH: Çünkü adı Jonas olan karakterinizi ortaya çıkarmak için çok çalıştınız ve çünkü - bu tür işleri önceden yaparsanız, bunlar gerçek oluyor. Ve Jonas'ı satranç tahtasında hareket ettiren artık James değil. Jonah, "Kim olduğum ve olanlardan dolayı bu eylemi yapıyorum" diyor. Ama evet, bence bu gerçekten harika. Ve sonra, yani haziran, temmuz ayı geldiğinde, ilk taslağınızı bitirdiniz. Yani Ocak'tan Haziran'a kadar ana hatları çizdiniz ve 80.000 kelimelik bir ilk taslağı bitirdiniz. Dışarıdan geri bildirim alma zamanının geldiğine nasıl karar verdiniz?

JAMES: Bence buradaki en büyük gizem, o noktada hiç tarafsızlığın olmaması. Ve bilirsiniz, sahnelerin farklı versiyonlarını yazdım ve o noktada son halini hatırlamıyordum bile. Kelimenin tam anlamıyla onun dışına çıktığınızda ve merak ettiğinizde, bu akan bir şey mi? Çünkü demek istediğim, bununla ilgili temel amacım her şeyden çok eğlenceli bir şey yapmaktı. Ben de ilk önce eşime verdim. O ilk okuyucuydu ve ben de gidip bunu okuyun ve bunun hakkında ne düşündüğünüzü görün dedim. Ancak bu aşamayı geçtikten sonra bile, bana neyin işe yarayıp neyin işe yaramadığını - nereye daha fazla itmeniz, bir şeyleri almanız ve hareket ettirmeniz gerektiğini - söylemesi açısından gerçekten profesyonel yardım istedim. Ve böylece, o noktada bitirmiş olmama rağmen gerçekten harika bir gündü. O taslağı bitirmeyi sonsuza dek hatırlayacağım. Ama yapılacak daha çok iş olduğunu biliyordum.

SAVANNAH: O aşamada taslağınız hakkında ne hissettiniz? Bitirme hissinin çok heyecan verici olduğunu biliyorum ama gerçek bir kitap gibi hissettiren bir şey yazdığıma inanamıyorum.

JAMES: Evet, yeterince komik, onu Kindle formatına koydum ve okuyabilmek için uzun bir uçuştaydım ve gerçek bir kitap gibiydi. Bu korkunç değil. Ama aynı zamanda, sen ilerledikçe çeşitli şeyler yazmakta daha iyi hale geldiğimi bildiğim için bazı şüphelerim olduğunu da biliyordum. Ve öncekilerin en yeniler kadar iyi olmadığını biliyordum. Ayrıca bazı olay örgüleri olduğunu ve bazı şeylerin biraz şüpheli olduğunu ve belki de pek iyi çalışmadığını düşündüm. Ama bunu bana başka birinin söylemesine ihtiyacım vardı. Aklımın bir köşesinde, hikayeyi yeniden yazarsam, bu şekilde yapmazdım diye düşünüyordum. Bence sadece o ikinci sese ihtiyacın var.

SAVANNAH: Karın okuduğunda ne düşündü? Bitirdi mi?

JAMES: Evet, bitirdi ve gerçekten beğendi. Kitapta geleceğini görmediği birkaç sürpriz var. Hiçbir yerde kafası karışmadı. Ama evet, bundan memnun olduğunu düşünüyorum ama nihayetinde bana verebileceği fazla geri bildirim yok. Çünkü ondan gerçekten ihtiyacım olan tek şey, eğlenceli mi? Çalışıyor mu? Ama bunun ötesinde, bana yardım edemez. Daha fazla yardıma ihtiyacım vardı.

SAVANNAH: Ve çoğu arkadaşımız ve ailemiz için durum böyle… Ve hatta bazı yazar arkadaşlarımız…. Geri bildirimde bulunmak gerçekten çok zor. Bazı insanların olduğu gibi, bu yetenek konusunda eğitilmediğimiz sürece. Bazı insanlar beta okuyucu geri bildirimi vermede çok iyidir, ancak ortalama insanların çoğu için bu onların becerileri değildir. Öyleyse, tamam, geri bildirim almak için ileri sarın. Aslında, geri çekilmek istiyorum. Bu yüzden, insanlara internette bu şeyi duyduğumuzu çokça söylüyorum, 2. Perde'yi yazmanın en zoru olacak. Aslında 1. Perde'yi yazmanın en zor olduğunu düşünüyorum çünkü daha önce de söylediğiniz gibi, becerileriniz henüz %100 gelişmedi. Bir nevi ritminizi buluyorsunuz, karakterlerinizi buluyorsunuz… Pek çok insan 1. Perde'ye tonlarca baskı uyguluyor, bu yüzden neredeyse kendimizi içine koyduğumuz ve sonra başlangıçta sıkışıp kaldığımız bu kendi kendimize yarattığımız bir kafes gibi. . Bu yüzden bence en zoru. Ama yazmak için daha zor bir bölüm olduğunu fark ettiniz mi?

JAMES: Benim için 2. Perde'nin ikinci yarısı en zoru çünkü artan karmaşıklıkların ve riskleri artırmak için olması gereken şeylerin aslında hikayenizi gerçekten zorladığını hissettim. And it's easy to find that not enough happens, or that it's just not good enough. And then when you start looking at that, it does then feed back into the things you've not done in Act 1. So, A lot of these things are kind of connected. I found the same with Act 3. I got a fairly clear idea of the thing that had to happen. And the skills that the hero needed to get through and you know, the big surprises. So I was able to put those back into Act 1 fairly early on. But it was that second part of Act 2... Because it's just such a long act. I mean, you just, yeah… it feels like it's never going to end.

SAVANNAH: I like what you said earlier, that you thought about it in terms of quarters. So each like quadrant of the story, which, that's how I like to look at it too. I think that's really smart. But yeah, Act 2 tests your characters and all that. It also tests your creativity and your skill as a writer, like you said, to up those stakes. So you were probably feeling that, you know? It always makes me laugh when someone's like, well, if I do this at the midpoint of my story, how am I gonna make things worse? And it feels hard, but like, that's what it means to be a writer. You know? We have to figure that out.

JAMES: Yeah. I think in the first version of this, in my mind, you know, a long time ago, It was a very basic story. And when I started making the outline, I pulled a lot of the big surprises forward so that it became more engaging. By the time you hit the midpoint, you've used it all up, you know, everything you had is basically there. And so that's when you, I think you get into, well, what's the story really about? What are the real problems here? And that powers you through the second part of Act 2. So, funnily enough, I'm now doing another outline, and I now know what to expect a bit more. But the first time round is kind of terrifying.

​​ SAVANNAH: Yeah. Especially if you're doing it without talking to another writer, or if you're doing it just by yourself, you don't have anyone to sit there and say, “Oh yeah, that's normal, James, don't worry!” You know? That's, that's part of why I wanted to do episodes like this for the podcast, is just to show other people who are in their writing cave alone that this kind of stuff happens and that you're not weird If your Act 1 is a little shaky, and if you realize you're getting better in act 2, that's pretty normal, you know? It's not a trick of the eye. So, I'm fast forwarding again. You got some feedback. I have some notes on the highlights of the feedback, but what was that process like? Because you went into this thinking, I don't really know what else to do to make it better. Right?

JAMES: Yeah. Fundamentally, I had some thoughts around things, but I'm just too close to the material at that point. I could have just got into a loop of just moving things around, and I might have never got out of it. And so I do think having that second pair of eyes for me was critical because, you know, your feedback throughout has been razor sharp. You know, you can look at outlines, you can look at chapters and immediately pull things out that other people either wouldn't see–or it would take them forever. And so that speed of being able to say, well, I see how this pairs up, you know, with the thousands of other books you've read, really makes all the difference. And so that to me was the course correction where I was able to get out again and say, well, yeah, that seems to, you explained a lot of the things to me. It was, it was very much common sense exercises going, yeah, I agree with that, moving, this could be better.

SAVANNAH: I remember too, that we agreed on things, and that your instincts were already telling you what needed to change. So it was kind of fun to see that in a way. There was nothing surprising. It was just you needed that objectivity of like, here's why you are feeling that way. Here are the actual craft reasons why you feel that way, and here's what we can do to tweak it. So the three things I highlighted that I remember is that we had to talk about the age range, because you have, you said a teen, so you've landed on it's gonna be a young adult book…

JAMES: Yep.

SAVANNAH: And I remember in the draft it was questionable, Is he an adult or a young adult? And you've landed on that. The other thing was consistency with his character. I think the issue was in Act 1—you had a character who, by the end, had a really nice arc, but the beginning of his arc was a little muddy. It had a couple different things going on. And the reason I'm calling out these issues is to show that these are next level problems. You know, these are good issues to be having with your first draft. If, if you have a draft that is quality and then you get to this level of seeing these kinds of issues, that's a cool thing to me. It's not saying like, your story's fundamentally broken.

JAMES: Right. And you're right. And I think when you said these things, I kind of knew secretly anyway cause you know, the first five chapters you're finding your way. And then I think I held onto those chapters being a bit too precious because they were the first. And in reality, they just need torpedoing in places and just to, to fix them because they don't really match the later material quite as well. But there is a sentimentality factor of just, well, this was such a good scene in my head when I started, and it's very hard to step away from that.

SAVANNAH: Well, and I think it represents a nice, or like precious time in your life when you sat down to finally write this, you know? And I see this with a lot of writers. They want to hold onto the opening scenes and it's, you know, maybe because you thought it was a good idea, but also maybe because it represents taking action on your dreams. You know? So anyway, I remember telling you that you had a really good quality draft and it's not, let's fix the broken things—it's more like let's make things better. So like, what was that like to hear?

JAMES: Great actually. I mean, I always said to you, just give me the direct truth. I don't need sugar coating or anything. I think knowing what can be fixed or how to make things better is great. Because I mean, everything can be made better over time. I think if you had said, “Yeah, there's absolutely fundamental problems with this story all over the place,” that would've been a surprise to me. I would have thought, oh God… I really messed this up. But that's not really what happens. I know when you're waiting for feedback, you can go through the ride of like, oh my God, what's coming back? I think what you've said was very much in line with some of the things I'd suspected, but also surprising in terms of some of the things you suggested that were really helpful. And when I first got your feedback. I think I read it about 10 times. I first powered through the whole thing…

SAVANNAH: Looking for the bad, I'm sure! Where's the bad?

JAMES: Yeah. But then, going over it, I kept going thinking, yeah, this could really work. And it just fired off lots of new ideas in terms of making the story more seamless. And that's the fun part.

SAVANNAH: I want to zoom out and talk about editors in general, not just me, but any editor or book coach you're gonna work with. Ideally, they can see the vision that a writer has for their story and then say, okay, here's what you have and if you want to make it this, here's what you can do. You know, so a lot of people are scared to work with editors because they don't want their story totally torn down. But that's not an editor's intent. An editor's intent is like, okay, you wanna do this, let's make it this. I'm excited to do it with you.

JAMES: Yeah, and I think, you know, being practical. You're working in a space where the quality is very high. You know, you watch things on tv, you read books all the time. The stories work fundamentally. And you don't want to be in a position where you make mistakes that are, you know, that betray you reader fundamentally. So I think it's important—if you're gonna do this seriously, whether you self-publish or publish or not, you've got to realize you are in the Olympics and you need to, to get every piece of help you can to get that bar as high as possible.

SAVANNAH: Well, and I always like to compare it to random stuff. Like the one I go to is building a house. If you're gonna build a house to live in, you want that house to be pretty darn secure. And you want the rooms to work. You want the stairs to work. To me, I'm like, let's, let's collectively decide that writing's as important as building a house. And if it's our dream, let's take it seriously. You know?

JAMES: Yeah. I think some people may have a fear of editors or just the process because they think it's like being at school where someone's gonna come along and put a comment here and you know, say that your grammar's terrible here. And kind of rip you apart that way. And that's really not the process. You know, this is much more of a sort of meta level process of just timing in the story, and what various characters are doing and thinking. It's not probably what most people are expecting.

SAVANNAH: I think so too. And I'll, I'll say a caveat, I'm sure there are editors out there who do that. So if you've had that experience, we're trying to diminish it. But if you find a good editor—an editor who really cares, which I know there are many out there—they can make a huge difference in your work. I always tell people, “I'm your writing buddy now!” So I'm going to help whoever I'm working with, in this case, James, I'm gonna help him make his vision come to life. And that's the kind of… It doesn't matter if it's an editor or an agent, whatever person you're working with… That's who you want on your side is someone that's gonna help you get your vision across the finish line. So, speaking of all that and the finish line, how is the second draft going now?

JAMES: So, I took a month off, right? I completely did nothing for a month, and I just started revisiting the outline. So, I've gone into how that's going to look, and I'm much more confident going to the outline the second time around. I think you wonder, is it gonna be, you know, very, very difficult? But I think it's really clicking into place and now I'm getting to the point where I start the scheduling of… How do I find the time to write each day? But I'm just revisiting that again. The last couple of weekends I started looking at how to get this outline into the right shape. And it's funny, I was tempted to go into it scene by scene without touching the outline. But then I thought, no, there's too many things moving here that I really need to make sure the outline's working. Cause that's what saved me the first time around on this. And so I started there.

SAVANNAH: And just in case listeners aren't sure what you mean… You have a full draft that's done, you've had feedback, and now you're going back to your original outline that you wrote, and you're probably updating that to make sure it just all matches your draft. And then you're saying, what kind of big picture changes do I wanna make? And you're walking yourself through the exercise of, let's say in chapter five, something in the logic of the story changes. So then you're going forward with that logic of, if I change it in five, what would that look like in chapter 6, 7, 8, or 9 (on the outline)?

JAMES: Yeah. There's a piece of really good advice you'd given that is, you know, keeping your outline up to date. Which was essential because I think… The problem is, there's a drift that happens between your outline and what you're writing. And if you don't keep the outline up to date, even though it's a pain and it's not very interesting, you end up with it not being a very accurate representation. And when you want to look at what scenes are affected by various things, it's not gonna help you. So, my outline was up to date when I finished the draft. And I think just keeping it up to date with the new version is critical.

SAVANNAH: Yeah. And personally, if I'm looking at my story, I like to update my outline after I finish a scene, or at the end of a week maybe I finished three scenes, whatever, I'll go back and I'll just make sure that, you know, come that next week, no matter if I've done it daily or weekly, that outline matches what I've written. And that helps. Did you do any of that during the writing process? Like let's say you made a change in chapter five when you wrote the scene. Did you change the outline going forward while you were writing?

JAMES: Not originally. And then it was a comment you'd made a few weeks later, just generally to the group that I thought that was interesting. So, I went back and I was really surprised to see how much my work was not reflecting the outline. It just drifted so far. So I then very, I started to be much more rigorous about keeping the outline up to date. But yeah, honestly, it saves you because when you get into the size of these novels and you need to understand what's happening in various places, you can't go through the pages and find things. You've got 30 or 40 files in Word or Google Docs, whatever you're using, and you've lost sight of where everything is at that point. And the outline is a cheat sheet, really. It's impossible otherwise.

SAVANNAH: And I think it's important to highlight what you just said, that what you wrote was not matching your outline, and so you weren't using the outline as a rigid tool of like, “I better get back to this.” You were saying, “Let me update my outline to match my draft and then think through that logic going forward.” Because a lot of people think of outlines and they're like, well what happens if things change? Just change your outline, it's not a big deal.

JAMES: And that's actually the trick, isn't it? Because most scenes, when you start writing them, don't follow the outline. There's something that happens, the characters that aren't gonna be forced through the hoops that you were trying to make them do and something else surprising happened and so that's fine. You know, I really learned to embrace that. But you do have to bring it back to the structure of the story. The two things have to really be hand in glove all the way through.

SAVANNAH: Right. And the only thing that happens if you don't do that is you're gonna need more editing on the back end. So, the cool thing that I love about your story is that you did the hard work throughout the process of updating the outline, really making sure, like even when you were outlining first, making sure that cause and effect was there, making sure the logic was there. Then when you started writing, you were diligent about updating it and look at how fast you've been able to move through the process. You know? Like, people think it slows them down, but it saves you so much time in the long run.

JAMES: Başka türlü yapamazdım. Yani, gerçekten seninle bu süreci yaşamamış olsaydım, hala siyah bir ekrana bakıyor olacağımı düşünüyorum. Gerçekten bu yol haritasının bunu yapmanın yolu olduğunu düşünüyorum. Ve biliyorum ki birçok insan, ben özelim ve farklıyım diyecek. Ama aslında herkesin işi bir şekilde lokma büyüklüğünde parçalara ayırması gerektiğini düşünüyorum. Ve bir seferde 500 kelimeyi, her seferinde bin kelimeyi nasıl ileteceğinize karar verin. Bence bu süreç, mantıklı, mantıklı ve bir hikaye anlatan bir şeyle doğru yolda olduğunuzdan emin olmanın yanı sıra bu konuda da işe yarıyor.

SAVANNAH: Evet, bence bu ve aynı zamanda esnek olmanın zihniyeti, bilirsiniz, bunun mükemmel olmayacağını anlamak, tüm cevapları hemen alamayacağınızı anlamak. Bilirsiniz, sadece içine giriyor, her şeyi çözmenizi veya hemen harika bir yazar olmanızı beklemiyorsunuz.

JAMES: Evet. Demek istediğim, Savannah'ın tavsiyesi olan bir başka altın taş, TK numarasıdır. Yani bu kesinlikle, altın değerinde - bir şey bilmediğinizde ve TK yüzünden "Bunu yaptığına inanamıyorum" gibi bir şey yazdığınızda. Siz sadece TK'yi girin ve devam edin. Sen yazmaya devam et. Ve bu inanılmaz derecede güçlü bir numaraydı çünkü aksi takdirde yıllarca orada oturup TK nedir diye merak edersiniz. Gerçekten yazman gerektiğinde.

SAVANNAH: Evet. Ve sonra eğer çözemezsen, o zaman benim sorunum ne? Bugün durmalıyım ve sonra hepiniz hüsrana uğrayacaksınız. Ama evet, TK çünkü T ve K harfleri İngilizce'de hiçbir kelimede bir arada bulunmaz. Yani, bulmak ve değiştirmek gerçekten çok kolay. Ve aslında geçen gün biri bana TK ile bir kelime olduğunu söyledi, ne olduğunu hatırlayamıyorum ama muhtemelen kitaplarımızda hiç kullanmayacağız. Yani, hala çalışıyor. Ama bunun komik olduğunu düşündüm. O sanki, aslında bir tane var… Yani, yanılıyorum. Ama her neyse, tüm bunlar harika. Ve sonra, peki, sırada ne olduğunu düşünüyorsun? Yayın planlarınız nasıl?

JAMES: Bence bu milyon dolarlık bir soru. Kursun, farklı seçenekler hakkında konuştuğunuz gerçekten iyi bir bölümü var ve bence pek çok insanı, bilirsiniz, sektörde olmayan insanların bunun nasıl çalıştığını ve değiş tokuşun ne olduğunu anlamaması şaşırtıyor. ikisinin arasında. Benim için, kendi kendini yayınlama yolunun gidilecek yol olabileceğinden şüpheleniyorum. Sanırım izleyicilerimin çoğu Kindle'da bir şeyler okuyor, bilirsiniz, size oraya gitmenin, yapmanız gerekeni yapmanın o dolaysızlığını veriyor. Aynı zamanda bununla mücadele ettim. Düşündüm ki, bilirsin, belki de en azından ajanları sorgulamaya ve nereye gittiğini görmeye değer, ama yine de muhtemelen kendi kendine yayınlamaya yöneliyorum. Son kısma geldiğimde, yeterince iyi bir taslağım olursa fikrimi değiştirebilirim. Harika olan şey, elbette, bu noktada hiçbir şeyin kesinleşmiş olmaması, değil mi?

SAVANNAH: Her zaman hibrit bir yaklaşımı severim, bilirsiniz, kendinize üç, altı, hangi ay olursa olsun verin ve sorgulamayı deneyin, ne olacağını görün. Asla bilemezsin. Ve bu süreden sonra, kendi kendini yayınlamanın kesinlikle yanlış bir yanı yok. Bence bu gitmek için harika bir yol. Bu şekilde çok daha fazla kontrol sahibi olursunuz. Pazarlamak ve tüm bu eğlenceli şeyler çok daha hızlı. Yani, bizi haberdar etmek zorunda kalacaksın. İkinci kitap için planlarınız var mı?

JAMES: Aslında biliyorum. Bu yüzden, buna bir aylık ara verdiğimde, birinci kitapla hiç ilgisi olmayan ikinci bir kitabın ana hatlarını çizmeye başladım. Ve tüm bunları yapmanın bir sonucu olarak, detaylandırmaya ve nereye gittiklerini görmeye değer birçok fikrim olduğunu fark ettim. Yazarın tıkanmasının tam tersi gibi. Bu sadece daha çok, pekala, bundan sonra hangi fikri yapmak istersin? Çünkü bunun uzun vadede yapmak istediğim bir şey olduğunu düşünüyorum. Ve bir kitabı yazmak aşağı yukarı bir yıl veya aşağı yukarı 18 ay sürerse, bir tür kuyruk ortaya çıkıyor ve, bilirsiniz, ilginizi en çok çekecek olan fikir nedir? O dönemde gerçekten en eğlenceli ne olabilir? Kesinlikle fikir sıkıntısı yok.

SAVANNAH: Ve bu çok güzel çünkü bence şimdi bu deneyimi yaşamışsın ve bunu yapabileceğine dair kendine güvenin var ama aynı zamanda orada korku olduğuna da eminim. İkinci kitabı yazan birçok insanla konuştum, evet, zihinsel olarak biraz daha zor olabilir ama ikinci kitabı yazmak için ihtiyacım olan tüm araçlara sahibim. Aynen, birinci kitapla nasıl karşılaştırırım? Artık daha iyi bir yazar olduğum için bir sonraki sayı ne olacak? Ve her zaman söylemek isterim ki, yeni bir seviyeye ulaştığınızda, yeni bir şeytan vardır. Yani, ikinci kitabın kendi yeni şeytanı var, ama… Bu birinci kitabı yazma, dersi alma ve tüm bu şeylerden sonra, araçlarla dolu bir alet çantanız olduğunu düşünüyor musunuz?

JAMES: Ah, kesinlikle. Evet. Şüphesiz. Kursa gitmeden bunun mümkün olacağını gerçekten düşünmüyorum. Ve bir şeylerin nasıl yapılacağına dair birçok kitap okudum. Hayattaki her şeye ilk yaklaşımım, işlerin nasıl yapılacağına dair bir kitap okumaktır. Sanırım kurstakiler bunu tamamlamamı sağladı ve harika olan şey, bilirsiniz, bir kez yaptıysanız, iki kez de yapabilirsiniz.

SAVANNAH: Kesinlikle.

JAMES: Bence kilit nokta, araçları kullanmaya devam ettiğinizden emin olmak ve artık sizin için geçerli olmadığını varsaymamak. Bu yüzden, tamamen aynı şeyi tekrar yapma, aynı saçmalıktan geçme yaklaşımını benimsedim. Kursları yeniden okudum, bilirsiniz, tekrar gözden geçirdim ve hiçbir şeyi kaçırmamaya özen gösterdim. Ama bu, bu bir süreç, biliyorsun. Bunu yapmaya devam edersem ve, bilirsiniz, bundan birkaç yıl sonra, umarım bunda iyi olurum, ama ben, hala temellerin değişmeyeceğini hissediyorum. Bunlar yapı taşlarıdır. Hikayeleri düzgün bir şekilde bir araya getirmeniz gerekiyor.

SAVANNAH: Evet. Ve bu çok havalı çünkü yazmak için oturduğunuzda, bir bakıma güzel olmalı… Mesela, benim de bu deneyimim var, "Tamam, şimdi bir sahnenin içine ne girdiğini biliyorum" ve artık korkutucu değil çünkü almam ve bırakmam gereken aletleri biliyorum. Ve şimdi, sanki fikirlerimi bununla filtreliyorum. Ve bu, yazmak için oturduğum her gün sorunsuz geçeceği anlamına gelmiyor, ama en azından artık belirsiz ve bunaltıcı değil.

JAMES: Ve bence, her şeyden çok, ilginizi çekecek kadar iyi olduklarından emin olmak için kavramları test etmeye yardımcı oluyor. Çünkü üzerine yazıp hayatınızın bir yılını harcayacağınız kadar iyi değilse, başka bir kavram bulun, orada bir sürü şey var, mutsuz olursunuz.

SAVANNAH: Evet. Sefil olma.

JAMES: Ama bence bu yaklaşım, fikri görmenize, bilirsiniz, fikri sallamanıza ve zamanınızı ayırmaya değer bir hikaye olması için kemikte yeterince et olduğundan emin olmanıza olanak tanır. Sahne seviyesindesiniz, bence bu birçok açıdan heyecan verici kısım, çünkü olay daha fazla canlanmaya başlıyor, ancak sadece o noktaya geliniyor—Fikrin haklı olduğundan emin olmanız gerekiyor ve bence araçlar bu konuda gerçekten yardımcı olun.

SAVANNAH: Evet. Sahip olunması gereken güzel bir yedek gibi. Fikriniz var, yaratıcılığınız var ve artık kendinize güveniniz var çünkü bir kitap yazdınız. Ve şimdi sırt çantanızda her şeyi mümkün kılan araçlar var. Size son sorum şu… Bir sonraki adımı atmaktan korkan birine tavsiyeniz ne olurdu? Ya da kitap yazabileceğinden gerçekten emin olmayan birine mi? Ne dersin?

JAMES: Evet, yani, kesinlikle kursa kaydolun çünkü temelde bunları yapmak için becerilerinize yatırım yapmalısınız - ve bu sizi önemli ölçüde yükseltecek ve muhtemelen kendinizden şüphe duyma hörgüçlerinin çoğundan kurtulmanızı sağlayacaktır. Ama bence, nihayetinde, bu tür şeyleri PD James, Shakespeare veya Agatha Christie olmak için yapmıyoruz. Bunu kendin için yapıyorsun. Ve kendini kendinle kıyaslıyorsun. Bugün Aralık ayında olduğumdan daha iyi bir yazar mıyım? Ve bunun cevabı şüphesiz evet, kesinlikle. 10 kat daha iyi. Soru yok. Bu yüzden, çitin üzerinde olan herkese atlamayı söyleyebilirim, bu gerçekten her şeyden daha fazlası, kafanızdaki bu fikri kağıt üzerinde bir şeye dönüştürebilmek için zamanınıza ve kendinize yatırım yapmaktır. Ve bence bu size bunu başarmanız için en iyi olasılığı veriyor.

SAVANNAH: Herkesin kitap yazabileceğini söyleyebilir misin?

JAMES: Kesinlikle. Evet. Bunun gerçekten doğru olduğunu düşünüyorum. Yıllardır çok iyi bir bekçi ortamı olduğunu biliyorum ama dünyadaki herkesin anlatmak istediği bir hikayesi var. İnsanlar birbirlerine hikayeler anlatmayı sever. Bir nevi insanların para birimi. İşimin her yerine seyahat ediyorum ve insanlar dünyanın her yerinden hikayeler anlatıyor. Bu kesinlikle insanların yapmaktan hoşlandığı bir şey. Ama yapabileceğine dair kendine güvenmen ve denemen gerektiğini düşünüyorum. Demek istediğim, olabilecek en kötü şey nedir? Gerçekten, gerçek bir dezavantajı yok.

SAVANNAH: Evet. Güvenden bahsetmişken, her zaman bunun sadece güvenmekle ilgili olmadığını söylerim. Bazen sadece cesaret etmektir. Çünkü konfor alanınızın dışına çıkarsanız, dışarı çıktıkça güven gelecektir. Yani, benim için, korkutucu bir şey yaptığımda, her zaman hangi kurgusal karaktere dokunup cesaretlerini bir günlüğüne ödünç alabilirim diye düşünürüm. Biliyorsun? Ben bir içe dönüküm ve bazı şeyler içedönükler için oldukça korkutucu. Ama her neyse, James... Seninle konuşmak ve yazma yolculuğun hakkında her şeyi duymak çok eğlenceliydi. Ön planda olduğumu biliyorum ama son dokuz ayda yaptığınız harika şeyleri uzaklaştırmak ve özetlemek gerçekten eğlenceliydi.

JAMES: Evet.

SAVANNAH: Dokuz ay demek istiyorum. Çılgınca!

JAMES: Olağanüstüydü. Ve geriye saracak olursam, bu sadece… Çok iş oldu, ama şüphesiz şimdiye kadar yaptığım en ödüllendirici şeylerden biri oldu. Ve bunun gerçekten yapmaya devam etmek istediğim bir şey olduğunu fark ettim. Biliyorsun, benim bir işim var, özel hayatım var ve hepsi iyi. Bunun gerçekten bağlandığım, yapmaktan zevk aldığım ayrı bir şey olduğunu hissediyorum. Bu yüzden benim için kitaba sahip olmak harika, ama aslında onu yapmaktan zevk aldığım gerçeğini bulmak birçok açıdan daha da iyi oldu.

SAVANNAH: Evet, bu çok havalı. Ve insanların neyle ilgili olduğunu görmek ve yolculuğunu takip etmek isteyeceklerini biliyorum, peki insanlar seni bulmak, senin hakkında daha fazla şey öğrenmek ve tüm bu eğlenceli şeyler için nereye gidebilirler?

JAMES: Benim için en iyi yer Twitter. Twitter adresim @jbesw. Benim adım James Beswick. Ve benimle iletişim kuran kişilere yanıt veriyorum ama aynı zamanda LinkedIn'de ve diğer tüm platformlardayım.

SAVANNAH: Güzel. Ve şov notlarında bunlardan bazılarına bağlantı vereceğiz. Bir web siteniz var mı?

JAMES: Henüz bilmiyorum.

SAVANNAH: Tamam, sorun değil. Gösteri notlarında James'in Twitter profiline bağlantı vereceğiz, böylece isterseniz James ile iletişime geçebilirsiniz. Ama benimle vakit geçirdiğin için James'e çok teşekkür ederim ve ikinci kitap için sırada ne olduğunu görmek için sabırsızlanıyorum. İkinci kitap hakkında konuşmak için geri dönmeni sabırsızlıkla bekliyorum çünkü... Yani, belki, bilmiyorum, altı ila dokuz ay sonra ikinci kitap çıkar? Bu çok heyecan verici! Gelip hikayenizi paylaştığınız için çok teşekkür ederim.

JAMES: Beni davet ettiğin için çok teşekkürler, Savannah. Burada olmak harika!

Son düşünceler

Umarım James'le yaptığım sohbet, taslağınız veya ilk taslağınız mükemmel olmasa bile devam etmeniz için size ilham vermiştir. James'le tartışmamdan en sevdiğim çıkarım buydu - taslağında düzeltmek istediği şeyler olduğunu biliyordu ama sonuna kadar devam etti. Ve sonra, gözden geçirmeleri çok daha kolaydı çünkü başından sonuna kadar hikayesinin büyük resmini görebiliyordu. Bu yüzden, dağınık olsa bile devam edin! James hakkında daha fazla bilgi edinmek istiyorsanız, onu Twitter @jbesw'de takip edin!

Romana Notlar kursum ve bunun ilk taslağınızı bitirmenize nasıl yardımcı olabileceği hakkında daha fazla bilgi edinmek istiyorsanız, tüm ayrıntıları almak için buraya tıklayabilirsiniz!