Gerilimin popüler kurgu olmasının bir nedeni var. İyi bir polisiye romanın suç ve gerilimini korkunç bir korku hikayesinin tehlike ve baskısıyla birleştiriyorlar. Ve başarılı bir gerilim filmi yazmanın kusursuz bir yolu olmasa da, hikayenizin tüm doğru kutuları işaretlediğinden emin olmanın yolları vardır .

O yüzden bugünkü yazımda, okuyucuları tatmin etmek ve işe yarayan bir hikaye yazmak için gerilim romanınızda bulunması gereken on tür kuralını gözden geçireceğim. Ayrıca size bu geleneklerin üç popüler filmde nasıl ortaya çıktığını göstereceğim: Kuzuların Sessizliği, Misery ve Kayıp Kız . Ancak gerilim türünün geleneklerine girmeden önce, bazı temel konuların üzerinden geçelim.

Bir gerilim filmi yapan nedir?

İnsanlar gerilim romanlarını gizem romanlarıyla karıştırırlar çünkü kitapçılarda raflarda bir arada dururlar. Ancak, işe yarayan bir gerilim filmi yazmak istiyorsanız, anlamanız gereken iki tür arasında epeyce fark var.

Bir gizem romanında, kahramanın zaten gerçekleşmiş bir suçu kimin işlediğini bulması gerekir. Dedektif veya hafiye, suçlunun kimliğini bulmaya çalışırken hikayeyi ileriye taşır.

Bir gerilim filmi, gerçekleşmek üzere olan bir suçun etrafında döner... Tabii kahraman onu durduramazsa. Bir gerilimde okuyucu genellikle kötü adamın kim olduğunu en başından bilir, bazen kötü adam suçu işlemeye hazırlanırken onun omuzlarını kollar. Gizemlerin aksine, gerilim filmleri düşman tarafından ileri sürülür.

Bunun ötesinde, gerilim filmlerinin herhangi bir tonu veya tarzı olabilir, herhangi bir yerde veya zamanda geçebilir ve çeşitli seviyelerde tehlike veya şiddet içerebilir. Kötü adamı zekice alt etme ve durdurma arayışı romanın ana odak noktası olmaya devam ettiği sürece farklı alt kurgular içerebilirler.

İnsanlar neden gerilim romanları okur?

Gerilimler, çatışma, gerilim, şüphe, beklenmedik kıvrımlar ve yüksek risklerle dolu hızlı tempolu romanlardır. İnsanlar gerilim filmlerini seçiyor çünkü kötü adamı zekice alt etmeye ve o bir suç işlemeden önce onu durdurmaya çalışmanın heyecanını hem de evlerinin rahatlığında yaşamak istiyorlar.

Ve tüm kurgu türünde olduğu gibi, okuyuculara umdukları duygusal deneyimi vermek için bekledikleri zorunlu sahneleri ve gelenekleri sunmanız gerekir.

Zorunlu Sahneler ve Sözleşmeler nelerdir?

Gelenekler, bir türe özgü oldukça iyi tanımlanmış roller, ayarlar, olaylar ve değerler dizisidir. Bunlar, bilinçli olarak fark etseler de etmeseler de, okuyucuların sezgisel olarak bir tür kurmaca eserinde bulunmasını bekledikleri şeylerdir.

Zorunlu sahneler, kahramanı yolculuğunda ilerleten kilit olaylar, kararlar ve keşiflerdir. Bu kilit sahneler, okuyucuda duygusal tepkiler uyandıracak ve türünüzün gelenekleriyle birleştiğinde okuyucuya aradıkları deneyimi verecek şeylerdir.

Başka bir deyişle, türünüzün zorunlu sahnelerini ve geleneklerini sunmazsanız, hikayeniz işe yaramaz. Öyleyse, bir gerilim filminin gelenekleri nelerdir? Bir göz atalım ( uyarı: ileride spoiler var).

Bir gerilim filminin gelenekleri nelerdir?

1 numara. Bir suç

Usta bir kötü adama işaret eden bir suç olması gerekiyor. Bazen kötü adam, biz birinci sayfadaki hikayeye girmeden önce zaten başka suçlar işlemiş olur - örneğin bir seri katil iseler. Çoğu durumda, kahraman, kötü adamın işlemeyi planladığı bir suçun tehdidini hissediyor.

Durum çalışmaları:

• Kuzuların Sessizliği'nde Catherine Martin kaybolmuştur ve FBI onun Buffalo Bill adını verdikleri bir seri katil tarafından kaçırılmış olabileceğini düşünür.
• Misery'de Annie Wilkes, ünlü yazar Paul Sheldon'ı kaçırır ve onu evinde rehin tutar. Paul'ün yayıncısı, Annie'nin evinin yakınında yerel polisi arayana kadar işlediği suç tam olarak anlaşılmaz.
• Kayıp Kız'da Nick bardan eve geldiğinde karısı Amy'nin kaybolduğunu bulur.

2 numara. Kurban veya Kurbanlar

Bir gerilimde en az bir kurban olması gerekir. Bu, cesetleri, rehineleri veya kayıp kişileri içerebilir.

Durum çalışmaları:

• Kuzuların Sessizliği'nde Buffalo Bill, Catherine Martin'i bodrumundaki bir çukurda rehin tutuyor. O bir seri katil, yani Catherine Martin'den önce başka kurbanlar da oldu ve durdurulmazsa daha çok kurban olacak.
• Misery'de Paul Sheldon, Annie Wilkes tarafından esir tutuluyor. Annie'nin başkalarına ilk kez zarar vermediği anlaşılsa da, bu hikayenin ana kurbanı o. Sona doğru Annie yerel Şerifi de öldürür.
• Kayıp Kız'da ilk önce Amy'nin kayıp olduğu için kurban olduğu anlaşılıyor. Hikayenin yarısında, Amy'nin hayatta olduğunu ve cinayeti için kocası Nick'i suçlamaya çalıştığını öğreniyoruz. Bu noktada Nick kurban olur. Amy'nin eski erkek arkadaşları da kurbandır.

#3. Usta Bir Antagonist

Bir gerilim filmindeki düşmanla mantık yürütülemez. Başkalarının pahasına yok etmeye, harap etmeye veya güce sahip olmaya niyetli olabilirler. Zeki ve inanılmaz derecede güçlüler. Bazen usta bir suçlu, bir seri katil veya manipüle edici bir kötü adam vb.

Durum çalışmaları:

• Kuzuların Sessizliği'nde Buffalo Bill "usta" düşmandır. "Kadın takımını" yapma takıntılı ve mantıklı olamaz. Projesi tamamlanana kadar öldürmeyi bırakmayacak.
• Misery'de Annie Wilkes hayal görüyor ve Paul Sheldon'ın romanlarındaki kurgusal karakterlere takıntılı. Paul'ün Misery Chastain'i "öldürmesine" ve onu yeni bir taslakta Misery'nin kaderini yeniden yazmaya zorlamasına dayanamaz.
• Kayıp Kız'da Amy, her zaman Nick'in ve polisin bir adım önündedir. Ana planını yapmak ve Nick'i suçlamak için tüm ipuçlarını yerleştirmek için bolca zamanı oldu. Kadınların çoğu kocaları yüzünden kaybolduğu için tüm kasaba ve ülke onu Nick'in öldürdüğüne inanıyor. Hikayenin sonuna doğru Nick, Amy'nin eski erkek arkadaşlarıyla röportaj yaptığında onun manipülatif geçmişine bir göz atar.

#4. İpuçları ve Kırmızı Ringa Balığı

Hikaye boyunca, kahraman, usta düşmanı bulmak ve/veya tuzağa düşürmek için bir ipucu izini takip eder. Bu ipuçlarından bazıları "doğru", yani kahramanı gerçeğe yaklaştırıyorlar, ancak çoğu çıkmaz sokaklar veya kahramanı ve okuyucuyu geçici olarak yanlış yönlendiren kırmızı ringa balığı.

Durum çalışmaları:

• Kuzuların Sessizliği'nde Clarice, Buffalo Bill'in gerçek kimliğini ve nerede olduğunu ortaya çıkarmak için (çoğu Hannibal Lector tarafından kendisine verilen) bir dizi ipucunu takip ediyor.
• Misery'de Paul, Annie'nin evinde onun gerçek doğasını anlamasına yardımcı olacak ipuçları bulur. Yerel Şerif, onu Paul'ün esir tutulduğu Annie'nin evine götüren bir ipucu izini takip eder.
• Kayıp Kız'da Amy, Nick'e sadece onu suçlamak için değil, aynı zamanda tuzağa düşürüldüğünü anlamasına yardımcı olmak için ipuçlarıyla dolu bir "çöpçü avı" bıraktı.

# 5. Kötüyü Övmek İçin Bir Konuşma

Bir veya daha fazla karakterin, düşmanının parlaklığından bahsettiği bir an. Bu, bir sohbette, mektuplarla, bir gazete makalesiyle, televizyonda vb.

Durum çalışmaları:

• Kuzuların Sessizliği'nde bu “konuşma” Jack Crawford ve Clarice tarafından birlikte arabada giderken yapılır. Jack Crawford, "Üç gün sonra onları vuruyor, derilerini yüzüyor ve çöpe atıyor. Her ceset farklı bir nehirde. Su bize herhangi bir iz bırakmıyor. İlki Frederica Bimmel. Zayıflama zahmetine katlandığı tek vücut onun vücuduydu, bu yüzden aslında bulunan üçüncü kız oydu. Ondan sonra tembelleşti. Daha sonra Clarice'e ne düşündüğünü sorar ve Clarice, “O beyaz bir erkek. O bir driftçi değil. Bir yerde kendi evi var, dairesi değil. Onlarla yaptığı şey mahremiyet gerektirir. 30'larında veya 40'larında. Yaşlı bir adamın özdenetimiyle birleşmiş gerçek bir fiziksel gücü var. Dikkatli, hassastır. Ve asla fevri değildir. Asla durmayacak. Artık gerçek bir zevki var. İşinde giderek daha iyiye gidiyor.”
• Misery'de Paul Sheldon, Annie'nin tüm cinayetlerini ve hemşirelik işinden nasıl kovulduğunu ayrıntılarıyla anlatan gazete kupürlerinin olduğu bir fotoğraf albümü bulur. Bu kupürler ve Annie'nin davranışları, Paul'e gerçekte kiminle karşı karşıya olduğunu gösteriyor.
• Kayıp Kız'da Amy, Nick'e nasıl tuzak kurduğunu anlatır. Seyirciye, Noelle'in idrarını hamilelik testi için kullanmak üzere nasıl kullandığını, mutfakta kanını sıçratmak için nasıl kanadığını, Nick'e sigorta kağıtlarını imzalattığını, bir günlük oluşturduğunu, günlüğünü fırında yaktığını ve sakladığını izleyicilere anlatıyor. Go'nun barakasındaki eşyalar, hırsızlık sahnesi vb.

#6. Bir MacGuffin

Bir MacGuffin, düşmanın arzu nesnesidir - hikaye boyunca elde etmeye, başarmaya veya başarmaya çalıştığı şeydir. Genellikle, hikayenin başındaki suç, düşmanın MacGuffin'i hakkında bazı ipuçları içerir.

Durum çalışmaları:

• Kuzuların Sessizliği'nde Buffalo Bill, insan etinden bir "kadın kıyafeti" yaratmak istiyor - bu onun MacGuffin'i. Clarice, Ohio, Belvedere'de ilk kurbanının evini ve memleketini ziyaret ederken bunu bir araya getiriyor.
• Misery'de Annie, Paul Sheldon ve Misery Chastain'in kendi gerçekliğinin bir parçası olmasını istiyor. Paul'ü yakalar ama son romanında Misery'yi öldürdüğünü çabucak öğrenir. Yeni hedefi, Paul'ün Misery'nin kaderini yeniden yazmasını ve esasen onu "hayata" geri getirmesini sağlamaktır.
• Kayıp Kız'da Amy, kocasının bir ilişkisi olduğunu bildiği için onu cinayetle suçlamak istiyor.

#7. Şekil Değiştiren

Bir şekil değiştirici, bir şey söyleyip başka bir şey yapan, kahramanın düşmanı durdurma görevini doğrudan etkileyen bir karakterdir.

Durum çalışmaları:

• Kuzuların Sessizliği'nde Buffalo Bill kelimenin tam anlamıyla şeklini değiştirmek ve bir kadın olmak istiyor. Dr. Chilton bir "yardımcı" gibi davranıyor ama gerçekten kendi gündemi var.
• Misery'de Annie, Paul'ün tatlı "1 numaralı hayranı"ndan öngörülemeyen, şiddet yanlısı bir psikopata gidip gelir.
• Kayıp Kız'da Amy, kurban olarak başlar ve hikayenin yarısında kötü adam rolüne geçer.

# 8. Bir Saat

Ya da kahramanın düşmanının kim olduğunu bulması ve daha fazla zarar vermesini engellemesi gereken bir tür son tarih.

Durum çalışmaları:

• Kuzuların Sessizliği'nde Clarice, Buffalo Bill'in kurbanlarını tipik olarak üç gün içinde öldürdüğünü biliyor. Yani, eğer Catherine Martin'i üç gün dolmadan bulamazlarsa ölecek.
• Misery'de Annie, Paul'e kitabı yazmayı bitirdikten sonra ikisini de öldürmeyi planladığını söyler.
• Kayıp Kız'da Nick bir şüphelidir ve polis onu tutuklamadan önce Amy'nin neyin peşinde olduğunu çözmesi gerekir.

# 9. Tehlikede yaşıyor

Bir gerilimde birden fazla hayat söz konusu olmalıdır. Ve nihayetinde, kötü adamla yüzleşmeye veya onu durdurmaya yaklaştığında kahramanın hayatı tehlikede olacaktır.

Durum çalışmaları:

• Kuzuların Sessizliği'nde , FBI Buffalo Bill'i bulamazsa Catherine Martin'inki üç gün içinde ölecek. Sonlara doğru, Buffalo Bill'in bodrumunda kalan Clarice'in hayatı tehlikededir.
• Misery'de Paul Sheldon'ın hayatı tehlikede. Annie, planının kitap bittiğinde ikisini de öldürmek olduğunu kabul ediyor.
• Kayıp Kız'da Nick'in hayatı tehlikededir, ister hapse girerek hayatını "kaybettiği" anlamına gelsin, ister Amy onu gerçekten öldürdüğü için.

# 10. yanlış bir son

Sonunda, her şey bitmiş gibi göründüğünde, düşman, kahramana son bir kez meydan okumak için geri döner.

Durum çalışmaları:

• Kuzuların Sessizliği'nde Clarice, Jack Crawford'u arayarak Ohio'daki başrolünü anlatır. Ona, Buffalo Bill'i zaten bulduklarını ve ona yaklaşmak üzere olduklarını söyler. Bu yanlış son çünkü FBI kapıyı kırdığında evin boş olduğunu fark ediyorlar. Bu sırada Clarice, Jame Gumb'ın evine gelir ve çok geçmeden kendisinin Buffalo Bill olduğunu anlar.
• Misery'de Paul, Annie'yi öldürmüş gibi görünür, ancak Annie ona son bir kez meydan okumak için hayata geri döner.
• Kayıp Kız'da Nick, Amy hakkındaki gerçeği söylemeyi planlar, ancak Amy ona hamile olduğunu söyler ve Amy onunla kalmaya karar verir.

Son düşünceler

İşte karşınızda - türün hayranlarını memnun etmek için her gerilim romanında olması gereken 10 şey!

Gerilim romanınızda bunlara yer vermenin bariz olduğunu düşünebilirsiniz, ancak yarısından fazlasının eksik olduğu kaç tane taslak gördüğüme şaşıracaksınız. Geriliminizin "işe yaramasını" ve türün hayranlarını tatmin etmesini istiyorsanız, yukarıda listelenen sözleşmelerin her birini yerine getirdiğinizden emin olun.

Yorumlarda tartışalım: Gerilim romanınızda bu geleneklere sahip misiniz? Değilse, eksik olanı nasıl ekleyebilirsiniz? En sevdiğiniz gerilim kitaplarında veya filmlerinde bu gelenekleri tanımlayabilir misiniz?