Bakış Açısı nedir? Birinci Şahıs, Üçüncü Şahıs ve Aradaki Her Şeyden Hızlı Anlatım Kılavuzu

“Bakış açısı nedir?” sorusunun cevabını verebilmek. herhangi bir anlatım geliştirmek için önemli bir ilk adımdır; hikayenizi nasıl anlatacağınıza ilişkin seçeneklerinize göz atalım.

Basitçe söylemek gerekirse, bakış açısı, hikayenin anlatıldığı bakış açısıdır. Hikayenin anlatıcı bakış açısını belirler. Hikayenize nasıl başlayacağınıza karar verirken, anlatım seçeneklerinizi göz önünde bulundurmanız çok önemlidir. Farklı bakış açıları, okuyucunuzun karakterlerinizi tanıması için farklı yollar sunar.

İster bir kısa öykü, ister kişisel gelişim öyküsü, ister macera kitabınızı seçin, ister roman veya başka türde bir nesir yazıyor olun, başlamadan önce bakış açısı türleri için seçeneklerinizi gözden geçirmeniz akıllıca olacaktır. hikayenizin bir kez başladığınızda geri dönüp değiştirmesi pek kolay olmayan bir yönüdür.

Çalışmanız için doğru bakış açısını seçmek, yaratıcı yazarlığınızı artıracak ve okuyucularınızın neler olup bittiğini bir karakterin bakış açısından anlamalarına yardımcı olacaktır. Bakış açısı için her seçeneği okuyun ve anlatmak istediğiniz hikayeyle en çok yankı uyandıran stili bulmak için bakış açısı örneklerimize göz atın.

Birinci Şahıs Bakış Açısı

Birinci şahıs zamirleri: ben, biz, biz, ben, benim, bizim

Birinci şahıs anlatıcı, ana karakterin zihnine doğrudan bir bakış atarken, iç düşüncelerini doğrudan okuyucuyla paylaşan tek bir karakterdir. Birinci şahıs bakış açısında, karakteriniz doğrudan okuyucunuzla konuşarak onların en derindeki düşüncelerine bir bakış sağlar. Birinci şahıs bakış açısından yazmak için iki genel seçenek vardır: birinci şahıs merkezi ve birinci şahıs çevresel.

Birinci şahıs merkezi bakış açısı, hikayenin ana karakterin bakış açısından anlatıldığı ve bu karakterin doğrudan okuyucuya konuştuğu anlamına gelir. Örneğin, bu ikonik açılış cümlesi, Holden Caulfield'ın Çavdar Tarlasında Çocuklar'da doğrudan okuyucuyla konuşacağını açıkça ortaya koyuyor:

"Bunu gerçekten duymak istiyorsan, muhtemelen ilk olarak nerede doğduğumu, rezil çocukluğumun nasıl geçtiğini, annemle babamın ben doğmadan önce nasıl meşgul olduklarını ve tüm o David'i öğrenmek isteyeceksin. Copperfield gibi bir saçmalık ama doğrusunu isterseniz, bu konuya girmek istemiyorum."

JD Salinger, Çavdar Tarlasında Çocuklar

Bu, birinci şahıs periferik bakış açısından farklıdır. Birinci şahıs bakış açısının daha az kullanılan biçiminde, bir yan karakter doğrudan okuyucuyla konuşur ve bu da hikayenin olaylarına dışarıdan ilginç bir bakış açısı sağlayabilir. The Great Gatsby'deki Nick Carraway karakteri, hikayeyi ana karakterden farklı bir bakış açısıyla anlatan, dışarıdan bakan birinin harika bir örneğidir:

"Vahşi, meçhul adamların gizli acılarını öğrendim. Sırların çoğu aranmamıştı - ufukta mahrem bir ifşanın titrediğinin şüphe götürmez bir işaretini fark ettiğimde, sık sık uyku, meşguliyet ya da düşmanca bir hafiflik taklidi yaptım.

F. Scott Fitzgerald, Muhteşem Gatsby

Birçok nedenden dolayı birinci tekil şahıs ağzından yazmak mantıklıdır. Anlatıcıyı bir gizem ve entrika duygusu yaratmak için kullanabilirsiniz - sonuçta başka bir karakterin zihninde neler olup bittiğini tam olarak bilemezler. Okuyucunuzun hikayeyi belirli bir ışık altında görmesine yardımcı olmak için anlatıcınızın önyargılarını ve bakış açısını kullanabileceğiniz gibi, hikayeniz okuyucunuzun belirli bir karakterin görüşüne katılmasını gerektiriyorsa da bu bakış açısını kullanabilirsiniz.

İkinci Şahıs Bakış Açısı

İkinci şahıs zamiri: Sen

İkinci şahıs anlatımı, okuyucunuz için sürükleyici bir deneyim sağlayabilir, tıpkı kendi maceranızı kendiniz seçin hikayesi gibi. İkinci şahıs bakış açısı, uzun yazma parçaları için bu stili sürdürmek zor olabileceğinden, tipik olarak daha kısa düzyazı için kullanılır. İkinci şahıs bakış açısını kullandığınızda, okuyucunuz hikayenizi sadece dinlemekle kalmaz, onun bir parçası haline gelir.

Tipik olarak, bu bakış açısı, yazarın konuştuğu ve okuyucuya tavsiyelerde bulunduğu kendi kendine yardım kitapları gibi kurgusal olmayan eserlerde kullanılır. İkinci şahıs bakış açısıyla yazmak alışılmadık bir durumdur ancak okuyucunuzu hikayenizin içine çekmenin değerli bir yolu olabilir. Erin Morgenstern'in sizi bu akşam sahnesine çekmek için bu bakış açısını nasıl ustaca kullandığını görün:

"Ne tür bir sirk sadece geceleri açıktır?" insanlar soruyor. Kimsenin doğru dürüst bir yanıtı yok, ancak alacakaranlık yaklaşırken kapıların dışında önemli bir izleyici kitlesi toplanıyor. Sen de onlardansın tabii ki. Merakın yapmayacağı gibi, merakın seni yendi. Solan ışığın altında duruyorsun, boynundaki eşarbını soğuk akşam esintisine karşı yukarı çekiyorsun, ne tür bir sirkin ancak güneş battıktan sonra açılacağını kendi gözlerinle görmeyi bekliyorsun. Kapıların arkasında açıkça görülebilen bilet gişesi kapalı ve parmaklıklıdır.

Çadırlar, rüzgarda çok hafif dalgalandıkları zamanlar dışında hareketsiz. Sirk içindeki tek hareket, geçen dakikaları işleyen saattir, eğer böyle bir heykel harikasına saat bile denilebilirse. Sirk terk edilmiş ve boş görünüyor. Ama sonbahar yapraklarının çıtır çıtır kokusu altında, akşam esintisinde uçuşan karamelin kokusunu belki de duyarsınız sanırsınız. Soğuğun kenarlarında ince bir tatlılık.

Erin Morgenstern, Gece Sirki

Üçüncü Şahıs Bakış Açısı

Üçüncü şahıs zamirleri: O, o, onlar

Üçüncü şahıs anlatımında, hikayedeki olaylardan ayrı bir anlatıcı, karakterlerin eylemlerini anlatır. Bu bakış açısı yaygındır ve üç kategoriye ayrılabilir: sınırlı, her şeyi bilen ve nesnel.

Üçüncü Şahıs Sınırlı

Bu açıdan anlatıcı, karakterlerin dünyasında olup biten her şeyi bilmez. Hikayedeki olayları görüp tarif edebilseler de, her karakterin zihninin veya motivasyonunun iç işleyişini bilmiyorlar ve okuyucuyu satır aralarını okumaya ve neler olduğu hakkında daha fazla öğrenmeye zorluyorlar.

Çoğu zaman, sınırlı üçüncü şahıs anlatıcı, karakterlerden birinin zihnine bir an için bakabilir (ve hikayeyi o karakterin bakış açısından anlatır). Örneğin JK Rowling, Harry Potter romanlarında bu anlatımı kullanır. Okuyucular, Harry'nin motivasyonu ve düşünceleri hakkında bir şeyler duyarlar, ancak çoğunlukla, diğer karakterlerin zihinlerinde tam olarak neler olup bittiği hakkında karanlıkta kalırlar. Bu aynı zamanda yakın üçüncü şahıs anlatımı olarak da bilinir. Bu pasajda okuyucular, Harry'nin ne düşündüğünü öğrenecek - ancak Harry, Malfoy veya Fang'ın zihinlerinin iç işleyişini duyamayacaklar:

"Doğru, tek boynuzluydu ve ölmüştü. Harry hiç bu kadar güzel ve hüzünlü bir şey görmemişti. Uzun, ince bacakları düştüğü yerde tuhaf açılarla dışarı fırlamıştı ve yelesi koyu renkli yaprakların üzerine inci beyazı yayılmıştı. Harry ona doğru bir adım atmıştı ki, bir kayma sesi onu durduğu yerde dondurdu. Açıklığın kenarındaki bir çalı titredi... Sonra, gölgelerin arasından, iz süren bir canavar gibi yerde sürünen kukuletalı bir figür belirdi. Harry, Malfoy ve Fang donakalmış halde duruyorlardı. Pelerinli figür tek boynuzlu ata ulaştı, hayvanın yan tarafındaki yaranın üzerine başını eğdi ve kanını içmeye başladı.”

JK Rowling, Harry Potter ve Felsefe Taşı

Üçüncü Şahıs Her Şeyi Bilen Anlatıcı

Bu tür anlatıcı her şeyi bilir. Çoğu zaman, okuyucular bu tür anlatımı, doğrudan okuyucuyla konuşan yazarın sesi olarak tanırlar. Bu, bir yazarın bir hikaye anlatmak için kullanabileceği en esnek bakış açısıdır, çünkü okuyucunun karakterler hakkında bilebileceği şeylerin sınırı yoktur. Bu tür bir anlatım, hikayenin karakterlerine bakan, fark edilmeyen bir yabancı olarak kabul edilebilir.

“Tam o sırada oturma odasına başka bir ziyaretçi girdi: küçük prensesin kocası Prens Andrew Bolkonski. Orta boylu, sert, belirgin hatları olan çok yakışıklı bir genç adamdı. Yorgun, sıkılmış ifadesinden sessiz, ölçülü adımlarına kadar her şeyi, sessiz, küçük karısıyla son derece çarpıcı bir tezat oluşturuyordu. Salondaki herkesi tanımakla kalmayıp onları o kadar can sıkıcı bulmuştu ki onlara bakmaktan, dinlemekten bıkmıştı. Ve sıkıcı bulduğu tüm bu yüzler arasında, hiçbiri onu güzel karısınınki kadar sıkmıyor gibiydi.

Leo Tolstoy, Savaş ve Barış

Üçüncü Şahıs Hedefi

Bu tür anlatıcı, karakterin en derin düşüncelerine erişemedikleri için diğer üçüncü şahıs anlatıcı türlerinden farklıdır. Okuyucuya içeriden bilgi vermeden uzaktan gözlemlerler. Bu yaklaşım okuyucuya röntgenci içgörü sağlayabilir. Anlatıcı kulak misafiri olarak konuşur ve konuşmanın veya hikayenin okuyucunun çıkarımlarından doldurması gereken kısımlarını kaçırabilir. Üçüncü şahıs objektif kullanan en iyi bilinen hikayelerden biri Beyaz Filler Gibi Tepeler :

"Ebro' vadisinin karşısındaki tepeler uzun ve beyazdı. Bu tarafta gölge ve ağaç yoktu ve istasyon güneş alan iki sıra ray arasındaydı. İstasyonun yan tarafına yakın bir yerde binanın sıcak gölgesi vardı ve sinekleri dışarıda tutmak için bara açılan açık kapının önüne bambu boncuk dizilerinden yapılmış bir perde asılmıştı. Amerikalı ve yanındaki kız, binanın dışında, gölgede bir masada oturuyorlardı. Hava çok sıcaktı ve Barselona'dan gelen ekspres kırk dakika sonra gelecekti. Bu kavşakta iki dakika durdu ve Madrid'e gitti.”

Ernest Hemingway, Beyaz Filler Gibi Tepeler

Güvenilmez anlatıcı

Bir joker kart zamanı - güvenilmez anlatıcı. Okuyucular, hikayede belirli bir noktaya gelene ve kandırıldıklarını anlayana kadar güvenilmez bir anlatıcıyla karşı karşıya olduklarını bilmiyorlar. Bu tür yazı, yazarın okuyucuya bir hikayenin sonunda bir bükülme sağlamaya çalıştığı zamanlar için idealdir. Okuyucuların kendilerine yalan söylenmiş gibi hissetmelerini istemediğiniz için, bu tür bir anlatımı kullanırken ciddi bir önsezi sağlamak akıllıca olacaktır.

Bir şeylerin tam olarak doğru olmadığına dair ince ipuçları sağlamak, okuyucuların hikaye hakkında daha fazla şey öğrenmeye bağımlı kalmalarına yardımcı olmak için akıllıcadır. Life of Pi'de anlatıcı - Pi Patel - denizdeki yolculuğunun hikayesini hayatta kalmasına izin verecek şekilde anlatıyor. Anlattığı hikayeler onun gerçeğidir - ancak hikayede olup bitenlerle uyumlu değildir.

“Keşke cankurtaran sandalında ona son bir kez bakabilseydim, onu biraz tahrik edebilseydim, aklı başında olurdum. Keşke o zaman ona - evet, biliyorum, bir kaplana ama yine de - keşke "Richard Parker, bitti" deseydim. Hayatta kaldık. Buna inanabiliyor musun? Sana ifade edebileceğimden daha fazla minnet borçluyum, sensiz yapamazdım. Resmi olarak söylemek isterim: Richard Parker, teşekkürler. Hayatımı kurtardığın için teşekkür ederim.

Ve şimdi gitmen gereken yere git. Hayatınızın büyük bir bölümünde bir hayvanat bahçesinin sınırlı özgürlüğünü tanıdınız; şimdi bir ormanın özgür hapsini bileceksiniz. Sana onunla en iyisini diliyorum. Adam'a dikkat et. O senin arkadaşın değil. Ama umarım beni bir arkadaş olarak hatırlarsın. Seni asla unutmayacağım, orası kesin. Her zaman benimle, kalbimde olacaksın. Nedir bu tıslama? Ah, teknemiz kuma dokundu. Elveda, Richard Parker, elveda. Tanrı seninle olsun."

Yann Martel, Pi'nin Hayatı

Daha fazlasını mı arıyorsunuz? Abartma örnekleri içeren kılavuzumuza göz atın!