Okuyucuların Okumayı Bırakmasının 5 Nedeni

Okuyucuların elinden bırakamayacağı türden bir hikaye yazmak ister misin?

Bu gönderide, okuyucuların bir romanı okumayı bırakmasının beş nedenini ve ardından kendi taslağınızda bu hatalardan bazılarını yapmaktan nasıl kaçınacağınızı paylaşacağım. Hadi kazalım!

Okuyucuların Okumayı Bırakmasının 5 Nedeni

Sebep 1: Açılış sayfalarında anlamlı hiçbir şey olmuyor.

Pek çok yazar, okuyucuyu bir sonraki adım için ısıtmak için bir hikayenin başlangıcını kullanır. Bu nedenle, okuyucunun karakterler veya dünya hakkında bilinmesi gereken her şeyi herhangi bir şey olmadan önce bilmesi için açılış sayfalarına çok sayıda arka plan veya açıklama koyacaklar.

Ve bu ideal değil. En sevdiğiniz hikayeyi hayal edin ve yazarın size bunu yapıp yapmadığını düşünün. Çok heyecan verici değil, değil mi? Tüm arka plan ve anlatımın eğlenceli olduğunu düşünebilirsiniz, ancak hikaye başlamadan önce bilinmesi gereken her şeyi bilmenize gerek yok.

Örneğin, Harry Potter'daki dünya inşasını seviyorum ama Harry ile birinci sayfada tanışmadan önce Sihir Bakanlığı'nda kaç kat olduğunu veya Bertie Botts Every Flavour Beans'de hangi tatların olduğunu bilmeme gerek yok. Bu sıkıcı olurdu.

Peki bunun yerine ne yapmalısınız?

Öncelikle, daha ilk sayfadan itibaren hikayenizde ilgi çekici bir şeyler olduğundan emin olmalısınız. Eylemle başlama veya medya desteğiyle başlama tavsiyelerini duymuş olabilirsiniz, ama aslında hepsi aynı şeyi söylüyor - okuyucuları hikayenin içine çekecek ilgi çekici bir şeyle başlayın.

Ama burada bir uyarı... Bu, araba kovalamacaları veya patlamalar veya bunun gibi aşırı aşırı bir şeyle başlamak anlamına gelmez.

Bunun yerine, kahramanınız için anlamlı ve etkili olan bir olay açısından düşünün.

Hikayenin neden dün ya da yarın değil de bugün başlaması gerektiğini de sorabilirsiniz . Ve aradığınız şey, henüz bilmeseler bile kahramanınız için işlerin değişmeye başladığı andır . Bu genellikle hikayenizin ne zaman başlaması gerektiğine dair iyi bir göstergedir.

Ve sonra, okuyuculara her şeyi anlatmak zorunda olduğunuzu düşünmeyin .

Bunun yerine onlara sahnede neler olup bittiğini anlamaları için yeterli bağlamı verin , ancak daha fazlasını değil - bunu daha sonraki bir sahne veya bölüm için saklayabilirsiniz.

Açılış sayfalarınızla ilgili yardıma ihtiyacınız varsa, size yol gösterebilecek, İlk Beş Sayfanızda Okuyucuları Nasıl Kandırırsınız adlı harika bir atölyem var.

Ancak bu bir numaralı nedendir, hikayenizin açılış sayfalarında anlamlı bir şey olmazsa okuyucular okumayı bırakacaktır.

Sebep #2: Bakış açısına sahip karakterlerle bağ kurmak zordur.

Ve bununla demek istediğim, çoğu durumda, bakış açısı karakterinin ya ilişkisiz olması ya da gerçek bir insan gibi davranmamasıdır. Peki, bu neye benziyor?

Pekala, bu birkaç farklı şekilde tezahür edebilir. Örneğin, bir hikaye, hikayedeki olaylara hiç tepki vermeyen veya neredeyse hiç tepki vermeyen bir kahramanı içerebilir. Ve gerçek hayatta gerçek insanlar etraflarındaki şeylere tepki verdiğinden, bu tepki vermeyen bir karakterin gerçek dışı ve ilişkisiz görünmesine neden olur.

Dolayısıyla, bundan kaçınmak için, bakış açınızdaki karakterlerinizin etraflarında olup bitenlere tepki verdiğinden veya yanıt verdiğinden gerçekten emin olmak istersiniz – ve bunu şu şekilde yapabilirsiniz:

• okuyuculara kahramanınızın nasıl düşündüğünü ve hissettiğini göstermek
• okuyuculara kahramanınızın sahnede olup bitenleri nasıl işlediğini göstermek
• okuyuculara kahramanınızın nasıl ilerlemeye karar verdiğini göstermek

Bunun ortaya çıkmasının başka bir yolu, bir karakterin onu ileriye götüren bir hedefi veya motivasyonu olmamasıdır. Çoğu durumda, gerçek hayatta hepimizin hedefleri vardır ve bu hedefler veya eylemler ne kadar büyük veya küçük olursa olsun, her gün bizi harekete geçmeye motive eden şeyler vardır. Dolayısıyla, bir karakterin bir hedefi veya onları bir şeyler yapmaya motive eden bir şeyi olmadığında, sonunda kendilerini ilgisiz ve yanlış hissederler.

Her bakış açısı karakteri için, a) ne istediklerini, b) neden istediklerini ve c) anlamazlarsa neyin tehlikede olduğunu bilmelisiniz.

Ve bunların her birinin spesifik olmasını istiyorsunuz – bu nedenle, "karakterim mutlu olmak istiyor" gibi bir yanıt verirseniz, biraz daha derine inmek isteyeceksiniz. Mutluluk neye benziyor? Okuyucular mutluluğa ulaşıp ulaşmadıklarını nasıl bilecekler? Motivasyonları ve neyin tehlikede olduğu için aynı şey. Ne kadar spesifik olursanız o kadar iyidir.

Bu, bir okuyucunun okumayı bırakmasının ikinci nedenidir - karakterlerin bakış açısına bağlanmak zorsa okumayı bırakabilirler.

Sebep 3: Okuyucular ne tür bir hikaye okuduklarını söyleyemezler.

Son zamanlarda kitap okumayı bırakmamın nedeni de bu. Serinin biraz aksiyon, biraz romantizm ve bolca fantezi içeren ilk kitabını okudum ve bayıldım! Ama sonra aynı serinin ikinci kitabını aldım, ilk kitaptan beri sevdiğim aksiyon/romantizm/fantezi olmadan daha çok tarihi kurgu gibi okunuyor.

Yani, bir okuyucu olarak, bu benim için çok sarsıcıydı. Ve çok geçmeden, her gece okuma saatimi dört gözle beklemediğimi fark ettim. Ama yine de, ona bir şans verdim ve sonunda tamamen bırakmadan önce yarı yolda yaptım.

Şimdi, size az önce verdiğim örneğin bir serinin birinci kitabından ikinci kitabına geçtiğini biliyorum ama bu tek başına bir kitapta da oluyor.

Öyleyse, gizemli bir roman gibi bir şey aldığınızı hayal edin ve olmasını beklediğiniz her şey bu, ama sonra yolun yaklaşık dörtte birinde yön değiştiriyor ve bir romantizme dönüşüyor. Biraz sarsıcı olurdu, değil mi?

Ve kayıt için, kitabınızda birden fazla türe ait unsurlara sahip olamayacağınızı söylemiyorum - kesinlikle yapabilirsiniz. Ancak bu durumda, ana türünüz olarak birini seçmek ve geri kalanını destekleyici bir role atamak isteyeceksiniz . Dolayısıyla, bu örnekte, gizem ana tür olabilir ve romantizm ikincil tür veya alt konu olabilir.

Kaçınmaya çalıştığınız şey, kitabın başını başka bir şey olarak yazmak ve sonra kitabınızın sonunu başka bir şey olarak yazmaktır.

Her zaman aklımda tutmak istediğim bir şey, kafası karışmış bir okuyucunun kayıp bir okuyucu olduğudur. Bu yüzden okuyucularınızın kafasını karıştırmayın, çünkü karıştırırsanız okuyucularınızı kaybedersiniz.

İlk sayfadan itibaren okuyucuların ne tür hikayeler beklediğini netleştirmek de önemlidir. Gizem okuyucuları, hemen bir gizem okuduklarını bilmek isterler. Romantik okuyucular, bir romantizm okuduklarını bilmek isterler. Ve gerçekten, aynı şey herhangi bir türdeki okuyucular için de geçerli.

Bilim kurgu ve fantezi yazarlarının bu konuda zorlandığını sıklıkla görüyorum. Örneğin, diyelim ki doğaüstü bir aşk romanı yazıyorsunuz ama 75. sayfaya kadar doğaüstü hiçbir şey olmuyor – bu okuyucular için biraz garip değil mi?

Aynı şey sihir için de geçerli. Hikayenizde sihir olacaksa, bunu en başından - ya da en azından ipucunu - göstermelisiniz.

Yani, bir okuyucunun bir romanı bırakmasının üçüncü nedeni budur. Aslında ne tür bir hikaye okudukları belirsiz gelmeye başlayabilir,

Sebep #4: Okuyucular aynı şeyi daha önce gördüler.

İşte bu noktada okuyucular biraz daha bağışlayıcı olabilir. Ama bununla demek istediğim... eğer bir hikayenin açılış sahnesi daha önce milyonlarca kez gördüğümüz bir şeyse, örneğin, koşuya çıkan kahraman, kötü bir rüyadan yatakta uyanan kahraman, kötü adam. şüpheli bir şey planlayan bir uçakta, bunun gibi şeyler – o zaman muhtemelen o kadar zorlayıcı değildir.

Ve bu önemli çünkü okuyucuları olabildiğince çabuk hikayelerimize çekmek istiyoruz, değil mi? Bu yüzden onlara kitabı bırakmaları için herhangi bir sebep vermek istemiyoruz.

Ve bunu müsveddenizde yaptıysanız, iki seçeneğiniz vardır: 1) ya açılışınızı daha anlamlı ve çekici bir şey olacak şekilde değiştirirsiniz ya da 2) kahramanınızın söylediği sahneyi değiştirmenin bir yolunu bulursunuz. farklı ve dolayısıyla daha ilginç hissettirmek için daha zorlayıcı ve anlamlı bir koşu.

"Aynı ama farklı" bir şeyi yazmanın tamamı burada devreye giriyor.

Okuyucuların türünüzden beklediklerini yerine getirmeniz gerekiyor, ancak aynı zamanda türünüzün geleneklerini basitçe yeniden canlandırmak yerine yenilemeniz gerekiyor.

Bana göre ustalık burada devreye giriyor. İlk başladığımızda, zaten orada olanlara benzer sahneler yazabiliriz. Sorun yok! Ancak gittikçe daha iyi hale geldikçe ve taslağınıza daha fazla yazdıkça, daha önce yapılmış olanlara yenilik getirmenin yollarını düşüneceksiniz ve bu, geliştirilmesi zaman ve pratik gerektiren bir beceridir, bu yüzden yapmayın' Henüz orada değilseniz endişelenmeyin.

Ancak bu dördüncü sebep, bir okuyucu, aynı şeylerin aynı şekilde sunulduğunu daha önce birçok kez gördüğü için bir romanı okumayı bırakabilir.

Sebep #5: Okuyucular bundan sonra ne olacağını umursamıyor.

Ve bunun hakkında düşünmeyi sevdiğim en kolay yol , bir hikayedeki bakış açısı karakterinin, okuyucunun hikayeyi deneyimlemek için avatarları olduğudur. Dolayısıyla, karakter veya kahramanın bakış açısı ne olursa olsun, ideal olarak okuyucu da hissedecektir.

Ve kahramanı meraklandıracak ve/veya sürekli ilerlemeye itecek bir şey yoksa, o zaman okuyuculara da bu şekilde hissettirecek hiçbir şey olmayacaktır.

Bu, okuyucuların bir hikayedeki bakış açısına sahip karakterlerle bağlantı kurmazlarsa okumayı nasıl bırakabileceklerinden bahsettiğimiz iki numaralı nedenle geri dönüyor, ancak bundan kaçınmak için neler yapabileceğiniz konusunda bu konuda başka bir açım var. bu sizin taslağınızda.

Bu nedenle, bu soruna sahip olduğunuzu düşünüyorsanız veya beta okuyucular bunu dikkatinize sunduysa, büyük ihtimalle kahramanınız gerçek sayfalarınızda bir şeyler bulmaya, keşfetmeye, öğrenmeye veya bir şeyler yapmaya çalışmıyordur. Başka bir deyişle, muhtemelen faillikten yoksundurlar.

Bunu ele almak için, kesinlikle geri dönüp kahramanınızı veya bakış açınızdaki karakterleri daha fazla detaylandırmak isteyeceksiniz, eğer durum buysa.

Ama aynı zamanda hem kahramanınız hem de okuyucularınız için sorular uyandırmak ve cevaplar sağlamak açısından düşünmek isteyeceksiniz . Öyleyse, ana çatışma kahramanınızı içine çektiğinde, ne öğrenmek, öğrenmek, keşfetmek veya yapmak isteyebilirler?

Rastgele bir örnek olarak, kahramanınızın bir dedektif olduğunu ve kendisine bir cinayet soruşturması atandığını varsayalım. Etrafta oturup ipuçlarının kendilerine gelmesini beklemeyecekler, değil mi? Bunun yerine, bir yerden başlamaları gerekir - sonunda kimin yaptığını anlayana kadar bir diğerine, sonra diğerine ve diğerine yol açacak bir şeyi araştırmaya başlamaları gerekir. Hepimizin cinayet gizemleri yazmadığını biliyorum ama bunu herhangi bir türe uygulayabilirsiniz.

Yani, bir aksiyon-macera hikayesinde, diyelim ki kötü adamlar geldi ve kahramanınızın kasabasını ateşe verdi. Şimdi kaçıyor ve sonunda komşu bir kasabaya varıyorlar. Ayrıca orada oturup hiçbir şey yapmayacaklar, değil mi? Peki, kendilerine veya başkalarına sordukları ilk soru ne olabilir? Belki de kardeşlerinin hala hayatta olup olmadığını bilmek istiyorlardır? Veya buradan farklı bir yere nasıl gidileceğini öğrenmek isteyebilirler. Ya da seyahat etmenin bir yolunu bulmaları gerekebilir. Veya kim bilir…

Ama diyelim ki kardeşlerine ne olduğunu öğrenmek istiyorlar. Bu soruyu sorarak ve bu cevabı takip ederek, okuyucular da merak edecekler - cevabı bilmek isteyecekler. Diyelim ki bu karakter kardeşini buluyor ama sonra başka bir şey öğreniyor ve bu da yeni bir soruyu gündeme getiriyor – şimdi döngüye yeniden başlayabilir ve kitabın sonuna kadar devam edebiliriz.

Bu nedenle, bu soru ve cevap düşüncesinin, kahramanınızı ve okuyucularınızı hikaye boyunca çekmeye ve onları meraklandırmaya yardımcı olacağını unutmayın.

Son düşünceler

Okuyucuların bir romanı okumayı bırakmasının beş nedeni bunlar. Ve muhtemelen daha fazla neden olduğunu biliyorum, ancak bunlar gördüğüm en olası beş neden olarak gördüklerim.

Ama yorumlarda bana haber verin... Eğer bir kitabı elinizden bıraktıysanız, onu neden okumayı bıraktığınızı hatırlıyor musunuz? Bu sebeplerden biri miydi yoksa başka bir şey miydi?