塑造真实的角色：深入探讨角色缺陷

永恒、受人喜爱的虚构人物都有一些缺陷，这些缺陷使他们变得平易近人、可信。 甚至是超级英雄。

虽然主角的缺点或弱点可能很严重，但不一定如此。 这可能只是因为缺乏耐心，或者是一种恼人的自我重要感。 印第安纳琼斯非常厌恶蛇。 简而言之，你需要读者能够识别的缺陷。

这些盲点和弱点不仅仅可以使角色变得更加圆润、更加真实。 它们还可以创造深度，揭示个性、性情、气质，并赋予你的英雄现实的动机。

如果每个角色都是完美的并且性格从来不冲突，那么你的故事中就不会发生什么事情。

即使你的设定是一个最古怪的幻想世界，有缺陷的角色也会成为读者相信可能真实存在的人。

了解性格缺陷

我们每天都会面对自己的弱点，所以可信的角色也应该如此。

你的主角面临的每一个挑战都会锻炼出新的肌肉（内部和外部），使他们最终成为英雄。

性格缺陷是你的性格必须以某种方式克服的障碍。

无论有什么缺陷，它都会妨碍你的性格。 你的角色成长的一部分应该涉及他克服困难的努力。

性格缺陷如何让你的故事变得更好

缺陷引发冲突，小说的引擎

冲突是小说的引擎，而性格缺陷可以为该引擎提供动力。 还记得侦探中尉科伦坡和他笨手笨脚的重复问题吗？ 这些常常激怒他的嫌疑人，以至于他们脱口而出一些令他们后悔的话。

内部冲突涉及人物所面临的心理、精神或情感斗争，这也使他们与读者产生共鸣。

当事情变得艰难时，你的英雄会如何反应——不仅是面对外部力量，也是面对自己内心的力量？

相互竞争的欲望、道德困境、心理健康斗争、不安全感、困惑、自我怀疑——内心冲突不仅影响他如何看待自己，也常常影响他的人际关系。

内部冲突也可以帮助角色处理阻碍他们前进的习惯。

那么，我们如何向读者揭示这种挣扎呢？

有机地贯穿故事。

在现实生活中，你怎么知道亲密的朋友或浪漫的伴侣出了什么问题？ 他们比平时更安静吗？ 他们的脾气比较小吗？

你可以用同样的方式揭示主人公日益加剧的内心紧张——通过奇怪的行为、糟糕的选择或紧张的互动。

虽然你的角色可能会与外部力量作战，但有时他最大的威胁来自内部。

外部冲突只是角色为了实现目标而必须克服的外部力量。

例如，一个角色的弱点实际上是缺乏力量，他会与身体障碍作斗争。

缺陷可以增强戏剧性

性格缺陷不仅会造成冲突，还会增加风险。

必须面对恐惧症才能在逆境中表现出成长。

恐惧也会对角色产生不利影响。

彼得·潘故事中的反派胡克船长非常害怕一只吞掉了钟表的鳄鱼。 时钟的滴答声让他充满恐惧。 彼得潘在一场关键的战斗中利用了这一点。

缺陷有助于强化你的主题

当一个角色的缺陷造成冲突，最终伤害他们或他人时，角色的错误可以让你明白故事的道德，从而消除了整部小说中道德评论的需要。

这可以展示角色的成长（我将在下面讨论）或作为其他角色的陪衬。

相反，一个角色的优点可以暴露其他人的缺点。 在《查理和巧克力工厂》中，查理·巴克特是唯一一个不贪婪的金奖获得者。 与此同时，其他孩子却追求自己的私欲，导致了可怕的后果。

其他孩子的缺点凸显了查理的谦逊。

缺陷创造了人物弧线

弱点给了角色变得更好的机会。

现实的救赎人物弧线来自那些令人信服的变化的人物。

用严重但不令人厌恶的缺陷来描绘你的角色，这样你的读者仍然会支持它们。

然而，并不是每个角色都会带来更好的变化。 你不仅可以展示一个角色克服自己的缺点，还可以展示他们因缺点而遭受的痛苦。

虽然每个全面的角色都应该有缺陷，但要让你的主角犯下值得赎罪的罪行——比如骄傲、自私、胆怯或愤怒——而不是抱怨或卫生问题。

这样，尽管有缺点，你的角色仍然具有同理心。

为他们的行为（包括他们的缺点）创造可信的动机。 是什么让他们成为现在的样子，并证明（至少在他们看来）他们的选择是合理的？

查尔斯·狄更斯的《圣诞颂歌》中的埃比尼泽·斯克鲁奇就是这一点的缩影。

他被介绍为一个脾气暴躁的孤独者，但最终变得富有同情心和慈善精神。 通过圣诞鬼魂揭示他的过去，读者开始了解斯克鲁奇是如何迷失在贪婪之中的。

缺点凸显优点

你的性格应该有哪些缺陷？

首先检查他们的积极特质。

他是典型的精明但人际关系失败的商人吗？

或者他是典型的叛逆者，热情地与压迫性政权作斗争，但却疏远了其他不那么致力于这一事业的人？

很多时候，一个人的优点也可能是他的缺点。 例如，领导者的直率和果断可能会让他对朋友显得直率和过于直接。

凯特尼斯·伊夫丁的无私使她成为一位女英雄，她重视他人的生命而不是自己的生命。 但在饥饿游戏中生存的唯一方法就是优先考虑自己的生存。

缺陷类型

次要的

怪癖可能只会惹恼其他角色，但它们也可以为你的主角增添微妙的深度。

你的角色可能健忘，或者脾气暴躁，或者表现出过于活跃的甜食。

在《哈利·波特》系列中，赫敏·格兰杰表现得像个万事通，经常惹恼别人，却没有造成大问题。

她的缺陷使她显得勤奋好学，学术性强，同时也造成了她和朋友之间的紧张关系。

主要的

重大缺陷自然会对你的故事产生更大的影响。

这些可能包括骄傲或贪婪、与社会隔绝的角色、表现出强烈的愤怒，或任何对周围演员产生深远影响的事情。

在利·巴杜戈的《乌鸦六人》中，卡兹·布雷克强烈地需要复仇，这导致他将最亲密的盟友置于危险之中。

致命的

最极端的性格缺陷会对你的性格或与他们关系密切的人产生致命的后果。

许多希腊悲剧都利用了致命的缺陷，例如伊卡洛斯的故事。 由于他的傲慢和渴望登上更高的高度，他的翅膀融化了，导致他死亡。

这些缺陷可能会促使你的英雄可能采取的旅程（帕特里克·简在《超感神探》中的骄傲）或导致不幸的结局（杰伊·盖茨比在《了不起的盖茨比》中对黛西的痴迷）。

避免常见的陷阱

1. 缺陷必须有其目的

许多读者认同的问题，由于其普遍性，可能会显得陈词滥调。

相反，利用角色缺陷来塑造真实的角色。 请注意仅由其缺陷组成的二维角色。 即使是恶棍也需要不仅仅是他们邪恶行为的总和。

骄傲可以表明你的性格有缺陷，但如果他们只以浮夸而闻名，他们可能会被认为是噱头。

2. 不要让缺陷成为交易的障碍。

弱点应该是可以识别的，但不是不可挽回的（懦夫、胆怯的猫、邋遢的人、笨蛋或傻瓜）。

虽然读者最终可能会原谅一个最终拯救了世界的懦弱角色，但很难原谅一个做了真正卑鄙事情的角色。

请记住：您希望观众支持您的主角。

3.展示，而不是讲述

性格缺陷应该巧妙地展现出来，而不是让其他角色都说“你很自私”。

尽早引入缺陷，而不是为了设置情节点而让读者措手不及。

性格缺陷的例子

次要的

• 赫敏·格兰杰在《哈利·波特》系列中的智力优势
• 莉莉·巴特在《欢乐屋》中的冲动
• 莱纳斯·贝克（Linus Baker）在《蔚蓝之海的房子》中表现出的封闭性
• 尼克·米勒在《新女孩》中的懒惰
• 艾菲·特林克在《饥饿游戏》系列中的唯物主义
• 《绿山墙的安妮》中安妮的固执
• 简·维拉纽瓦在《处女简》中的批判主义
• 丹尼尔·罗素 (Daniel Russo) 在《空手道小子》中头脑发热
• 汤姆·索亚(Tom Sawyer)中的懒惰
• 贝拉·斯旺在《暮光之城》系列中的笨拙
• 《爱丽丝梦游仙境》中爱丽丝的轻信
• 警察局长马丁·布罗迪在《大白鲨》中对水的恐惧
• 《小妇人》中艾米的幼稚
• 《傲慢与偏见》中玛丽·班纳特的迟钝
• 拳击手在《动物庄园》中的忠诚
• 《一个叫欧维的男人》中欧维的固执
• 玛丽在《秘密花园》中的顽皮行为
• 《壁花少年》中查理的温顺
• 卢娜·洛夫古德在《哈利·波特》系列中的心不在焉

主要的

• 维克多·弗兰肯斯坦对弗兰肯斯坦的自豪
• 乔·马奇在《小妇人》中的坦率
• 卡兹·布雷克在《乌鸦之六》中的复仇
• 《太阳照常升起》中布雷特·阿什利夫人的自私
• 皮埃尔·别祖霍夫在《战争与和平》中寻找意义
• 木兰公园里的木兰梳妆台
• 《实习医生格蕾》中梅雷迪思·格雷的抑郁症
• 维奥莱特·博雷加德在《威利·旺卡》中的竞争力
• 波西·杰克逊系列中波西的过度忠诚
• 《吉尔摩女孩》中罗里的自私
• 奥斯卡·辛德勒在《辛德勒的名单》中的贪婪
• 《大侦探福尔摩斯》中的福尔摩斯的自命不凡
• 《艾迪·拉鲁的隐形生活》中艾迪对个性的渴望
• 凯莉·索托 (Carrie Soto) 的竞争力又回来了
• 《我从来没有过》中黛维的脾气
• 《狮子、女巫和魔衣橱》中埃德蒙的叛逆
• 圣诞颂歌中埃比尼泽·斯克鲁奇的贪婪
• 《好地方》中埃莉诺的不诚实行为
• 印第安纳琼斯系列中的印第安纳琼斯对蛇的恐惧

致命的

• 《哈姆雷特》中哈姆雷特的生存困境
• 《变形记》中伊卡洛斯的傲慢
• 《悲惨世界》中沙威对正义的痴迷
• 维拉·克莱索恩在《然后就没有了》中的贪婪
• 《秘史》中亨利对学术界的痴迷
• 安娜·卡列尼娜 安娜·卡列尼娜需要关注
• 《了不起的盖茨比》中杰伊·盖茨比对黛西的痴迷
• 安德的游戏中安德的愤怒
• 《指环王》中咕噜对戒指的渴望
• 盖伊·蒙塔格在《华氏 451 度》中的自满
• 麦克白《麦克白》中对权力的渴望
• 美丽新世界中约翰的欲望
• 《饥饿游戏》中阿尔玛币对权力的渴望
• 《局外人》中小马男孩对复仇的渴望
• 《嘉莉》中嘉莉的天真
• 《人鼠之间》中伦尼的精神障碍
• 帕特里克·简对《超感神探》的自豪感
• 布鲁图斯对尤利乌斯·凯撒的不忠
• 《寻找阿拉斯加》中阿拉斯加的鲁莽
• 托马斯·萨彭 (Thomas Sutpen) 对押沙龙王朝的渴望，押沙龙

如何最好地利用性格缺陷

你的主角必须在真实情况下表现得像一个真实的人，而不是像一个棋子，这样你的故事才能成功。

即使你的明星是远方的超级英雄，也要满足他们的需求、欲望和梦想。

最重要的是，给他们现实的缺陷、错误和遗憾，这些会让他们最终要么成为英雄，要么失败，要么成为恶棍。

你对主角的缺点表现得越好，你的故事就会变得越可信、更难忘、更引人入胜。

这就是让读者一直翻到最后的方法。