性格个性：如何发现你的性格到底是谁

你有没有写过一个感觉不真实或不适合你的场景？ 这种场景的一个很可能的原因是你的角色没有按照他们的本性行事。 作为作家，我们有时会遇到一个后备位置，让我们的角色做我们想做的事情，而不是扮演……角色。 我们必须记住要根据角色的个性而不是我们自己的个性来写作。

别针

我不支持详细的人物素描——相反，我相信随着故事的展开，人物会向作者展示自己。 然而，当我们了解我们正在写的角色时，了解她性格的本质是很重要的。 通过这样做，我们可以更容易地理解和描绘构成角色弧的变化。

从一到十……

从你的角色在角色个性极端的滑动尺度上的位置开始。 以下是我的意思的一些例子：

有团队精神的人 。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 反叛

内向。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 外向的

去吸气剂。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 悠闲

聪明的 。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 没那么聪明

艰难的 。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 懦弱

实干家。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 梦想家

信徒。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 怀疑者

驱动。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 懒惰的

为人正直。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 道德破产

继续，在故事开始时你的角色落下的虚线上画一个 X，另一个 X 代表他在结局时的落脚点。 一些 X 将在彼此之上，因为几乎没有变化。 但是，在你的主角的情况下，一条或多条线应该显示出巨大的差异。 这就是你的性格弧线。

冲突区内

没有冲突，就没有故事。 事实上，故事的存在是为了教会我们如何处理冲突，同时让我们有机会在我们的脑海中制定出一个虚拟的解决方案。 这大部分发生在潜意识层面，发生在我们认为自己只是在享受好书或看好电影的时候。 但这都是关于冲突的。

作为人类，我们主要受两种欲望的驱使——获得快乐和避免痛苦。 在写作方面，我们通常会问：人物想要什么，害怕什么？ 在几乎所有情况下，更强大的动力来自于避免痛苦和恐惧。 这将我们带到了必须做出关键决定的危机点。

并不总是在好与坏之间做出选择

在一个引人入胜的故事中，这些决定通常不会简单易行或容易做出。 通常，您的角色必须从一系列不好的选项中选择最好的，或者在两个好的选项之间进行选择，每个选项都附带一个惩罚。 The Story Grid中的 Shawn Coyne 称这些为“最好的坏选择”和“不可调和的商品之间的选择”。

在冲突区内，有正面也有负面。 从远处看，这些优点看起来很有吸引力。 我们走向他们，生活是美好的。 直到我们接近危机点，当负面因素抬起丑陋的头脑并把我们吓到另一个选择时。 在我们接近关键时刻之前，这看起来不错，等等。

最后，接下来会发生什么取决于角色，取决于角色的个性。

忠于自己的性格

我将分享一个个人的例子。 我喜欢音乐，我是一名受过古典音乐训练的钢琴家。 但我也与严重的表现焦虑作斗争。 我经常被邀请为各种原因和场地表演，这在当时听起来总是一个好主意，所以我会说是的。 我很期待。

直到日期临近，此时我开始吓坏并寻找退出策略。 然而，在“信守承诺”之间的浮动比例。 . . . . . . . . . . . 剥落，“我很难坚持下去。 这是我的天性，有时令人遗憾。 所以我在恐慌中工作并执行。

你的角色还必须以符合其本性的方式对压力做出反应。 在故事的过程中，这些压力可能会塑造你的性格，带来变化——一条弧线——如果做得好，故事的结局会令人满意。

加载方程

你的角色会做什么？ 如果答案不适合您需要故事去的地方，您可能可以在等式中添加一些内容以使其对您有利。 只需确保添加的元素将以真实的方式作用于您角色的本性，从而产生可信的行为。

请记住，恐惧是一个很好的动力。 想想那个少年，他的朋友想让她溜到卧室窗外的格子上，和他们一起享受深夜的乐趣。 但当她开始攀爬时，格子架可能会从墙上撕下。 她的恐惧驱使她回到窗口，她告诉她的朋友不要她继续。

但如果房子着火了，楼梯上的火焰迅速蔓延到她的卧室，恐惧会促使她爬下同样的格子，不考虑回头。

作为作家，我们有各种自由来加载我们需要的方程式，以便我们的角色以合理和真实的方式行事，并符合他们的本性。 当你探索你的角色的个性时，考虑一下你可以对他们施加什么压力以达到最大的效果。

讲述角色的故事——不是你自己的

我们大多数人都擅长开始一个故事。 但是当事情变得艰难并且难以推进时，就会出现这一点。 那时最有诱惑力的是我们作为个人会做的事情。 但要忠于你角色的个性——你讲述的是她的故事，而不是你自己的。

当然，除非它是您自己的，但这是另一篇文章的主题！

你呢？ 你有没有为你的角色选择合适的行为而遇到困难？ 在评论部分告诉我们。