伟大作家知道的关于实验小说的 3 个秘密

没有人希望他们的写作被描述为“传统”或“公式化”，为了避免这种诅咒的判断，许多年轻作家抛开创意写作指南、写作规则和所有传统智慧的目录，而不是选择开辟自己的道路。 但在你效仿并打破所有规则来写实验小说之前，你需要知道一些事情。

别针

写出伟大的实验小说的 3 个秘诀

冒险是作家的重要组成部分，渴望培养独特的声音和新鲜的表达方式是一种应该为之鼓掌的动力。 当然不乏著名作家忽视他们那个时代的传统交流方式并自行切断：詹姆斯乔伊斯，艾米尔麦克布赖德，大卫马克森，克里斯汀布鲁克罗斯，托马斯品钦，大卫福斯特华莱士，乔治桑德斯，威尔逊哈里斯，安奎因。 . . 名单还在继续。

除了这些小说家没有忽视传统的写作“规则”——不，他们仔细研究了它们，评估了每一个最佳实践，并出于明确的原因背离了这些既定的方法。

这是一本二十多岁的大学刚毕业的少动词、少逗号的小说，关于无法眨眼的有知觉的气球，只在伪经中引用语录，与乔伊斯的《芬尼根的守灵》 、马克森的作品之间的区别维特根斯坦的情妇，或麦克布赖德的女孩是半成形的东西：知识、意识、知情克制感。

那么秘诀是什么？ 遵循这三个要点来进行实验。

1. 了解写作的“最佳实践”。

对于那些想要讲述一个故事但不知道如何讲述这个故事的业余作家来说，写作网站、博客和编辑所倡导的最佳写作实践似乎已经到位。 这样的人对如何最好地传达复杂和抽象的情节并不充满想法，但你是！ 你有一个涉及大主题的复杂情节，如果你把整个故事都写成小写或者你忽略了语法规则，那不是很好吗？ 毕竟，它对 Cormac McCarthy 有效。

但最佳实践的存在不是为了帮助新作家陷入困境。你会一次又一次听到重复的信条——展示，不要说； 用名词和动词写作，而不是形容词和副词； 避免陈词滥调； 有利于清晰高于一切； 等等——之所以存在，是因为它们是现代小说中优秀写作的标准。

情况并非总是如此。 较老的小说“讲述”比“展示”要多得多（想想狄更斯或陀思妥耶夫斯基的作品），但正如时尚变化一样，写作趋势也在变化。 对于你的写作，甚至是你的实验小说，要被认为是“好”的，至少需要考虑这些最佳实践。

2. 永远知道你在做什么。

当然，这并不是说你必须这样写。 重要的是要知道你为什么要违反规则或最佳实践——无论如何，如果你有充分的理由这样做，就只用小写； 如果需要，用第二人称写； 如果这样做是为了加倍强调这本书的主要主题，那么绝对要制作一部没有对话的小说——只要随时准备好为你做出的每一个古怪决定辩护。

让我们以 David Foster Wallace 的巨著Infinite Jest为例。 它长达一千多页，最初的副标题是《失败的娱乐》，并定期将读者送到书后查看散布在散文中的 388 个尾注。

这些风格选择中的每一个——纯粹的长度、叙事流的中断、尾注、最大化的描述、不同寻常的叙事结构（这几乎是对传统三幕结构的反叛）、缺席的结局——都是锤子和帮助突出本书的主题，使作品具有令人难以置信的主题和形式纯度。

没有什么是为了它而被扔在这里的——华莱士在添加一个场景时并没有试图变得古怪或前卫，在这个场景中，即使男孩对他说话，父亲也会感叹他的儿子无法说话，而是引用了书中的主题关注和文学意图。

3. 记住：规则不是“规则”。

我并不是要劝阻小说中的实验——远非如此。 我只是想鼓励年轻作家思考为什么“展示，不要讲述”对于特定的场景、故事或小说根本不起作用，或者删除语音标记将如何改善文本的对话。

这句格言是真的——规则是要被打破的，即使是这个。 没错——我可以争辩说，在奶牛回家之前，需要证明实验是合理的，但这并没有阻止乔治·桑德斯写《菲尔的短暂而可怕的统治》 ，这是一部精彩的中篇小说，所有角色都是机械和有机形状的融合，只是因为一个朋友打赌他不能。

对我（和乔治）来说，很高兴的是，鉴于故事的非人性化和国家安全主题，这些拟人化的非人群体变得令人心酸，所以我的论点成立。 所以在那里。

你将如何进行实验？

归根结底，实验是提高作家水平的最佳方式之一。 实验会让你更有创造力、更有勇气，并且不太可能被语法和形式所左右。 所以想想一些疯狂的想法，然后开始吧。

你写过实验小说吗？ 你藐视什么规则？ 让我们在评论中知道。