小说事实：为什么每个故事都是逃脱故事

“每一个故事都是一个逃避的故事。”

当我写一个故事时，我牢记这个大胆的想法。

我把它打印出来，贴在我电脑旁边的墙上。

它作为一个故事概述，承认我们人类状况的一个事实：

我们都在逃避一些事情。

经过十年的专业评估和编写电影剧本后，这个激进的概念劫持了我的大脑。

我发现自己在情感上投入了以某种方式被监禁的角色。

我发现每一个好故事都是如此。

所有最好的主角都被困在一个想法、一个人或一个让他们的生活不值得过的情况的引力场中。

自然，他们会逃跑。

无论故事是关于什么——复仇、爱情、勇气、荣誉——在它的核心，我们发现一个主角在逃避什么。

三个大逃亡

在大逃亡中，史蒂夫麦昆是 Stalag Luft III 的囚犯，所以他当然逃了。

在“有风景的房间”中，露西·霍尼彻奇和她的伴侣在意大利度假，试图逃离她不合适吸引的男人的陪伴。

在卡萨布兰卡，汉弗莱·鲍嘉是他“心碎”观点的囚徒。 如果他不摆脱自怜的重压，观众就会要求退钱。 正如他们应该的那样！

在上面的每一个例子中，它都是主角必须逃离的不同类型的监狱。

一是具体的监狱，二是关系，三是信仰体系。

这三种逃跑方式占据了大部分情节。

让我们更仔细地看看它们。

#1。 逃离监狱或地方

显然，监狱故事所关注的人物的目标是真正的翻墙越狱。 哦，兄弟，你在哪里，例如。 还有巴比龙。 以及未来主义的纽约大逃亡。 还有现在的迷宫赛跑者。

如果主角没有获得自由，他们将在身体上、精神上或精神上死去。

在《绿野仙踪》中，多萝西渴望逃离堪萨斯，去一个“麻烦像柠檬水一样融化”的地方。 一旦她降落在奥兹，故事就是要找到回家的路。

要么逃跑，要么死去！——这是票房黄金。

即使在本质上是一个爱情故事的《卡萨布兰卡》中，几乎每个角色都全神贯注于逃避。 卡萨布兰卡是亡命之徒的集结地，他们焦急地等待着逃离纳粹，飞往里斯本，前往美国的自由。

谁不想逃到更大的自由？

这是我们人类状况的一个条件。

#2。 逃避关系

这是小说中一个更微妙、更常见的逃避主题。

恋爱、工作、家庭——这些关系并不总是可以简单地摆脱。

与逃避某些关系的难度相比，通用的“挖掘你的出路”越狱是小菜一碟。

致命的吸引力浮现在脑海。 这部电影描绘了一种比任何真正的监狱都更可怕的关系。 迈克尔·道格拉斯，一个幸福的已婚男人，冒着一夜情的风险。 大错。 他的不忠伴侣假定了我们的主人公努力摆脱自己的关系。 他很幸运能逃过一命。

在获得布克奖的小说《 Hotel du Lac 》中，一位新娘在去婚礼的路上指示出租车司机“继续前进！ 不要停下来。 通过教堂！ 不管你做什么，继续开车！” 她逃脱了错误的男人并躲藏起来。 千钧一发。

在卡萨布兰卡，柏吉逃到了天涯海角，希望永远不要与那个伤了他心的女人相遇。

谁不觉得有必要摆脱一段关系？

#3。 逃避自己

这是最微妙、最常见、最重要的逃脱主题。

从《在海滨》、《月光下》、 《善意狩猎》、 《在空中》、 《走出非洲》、 《银线剧本》 ，主角都走上了逃离自我的轨道。

我的意思是逃避他们自我毁灭的态度，以及（经常）自恋的信念。

英雄的救赎和最终的胜利取决于他们超越自我关注。

这种情况很少发生，除非作者把主人公带到了彻底绝望的地步。

这是另一个生活事实：

“绝望是剧烈变化的原材料。 只有那些能够抛开他们曾经相信的一切的人，才有希望逃脱。” 〜威廉·S·巴勒斯

绝望之后是逃避——这就是彻底改变个人的动力。

为什么我们需要逃避自己？

因为我们都是骗子。

“我们告诉自己的故事不可能是真的，但相信这些故事能让我们发挥作用。 我们知道我们并没有告诉自己全部真相，但它确实有效，所以我们接受它。” 〜塞思·戈丁，作者

事实证明，我们的妄想故事保护我们免受不便的事实的影响。

我们都是必然的骗子。

但真相有一个很好的方式出来。

真相总是逃避——戏剧取决于它

无论我们发明了多少敌人来挑战我们的英雄，我们作家都必须牢记，最终的胜利永远是摆脱渺小和误入歧途的自我。

几乎我研究过的每一个好故事都有一个主人公，他只有在摆脱了阻碍他们真正幸福的信仰体系后才能获得进入第三幕的权利。

以Moonstruck为例：

洛雷塔（雪儿饰）与她并不爱的约翰尼结婚。 这样她的心就更安全了。

然后她遇到了未婚夫的弟弟罗尼（尼古拉斯凯奇饰）。

这个故事是关于一个女人为了避免任何心碎的机会而阻止自己真正的幸福。

听听 Ronny 竭尽全力帮助 Loretta 逃离她自我毁灭的信仰体系：

“洛雷塔……爱不会让事情变得美好。 它毁了一切，伤了你的心。 我们不是为了让事情变得完美。 雪花是完美的。 星星很完美。 不是我们。 我们来这里是为了毁了自己，伤了我们的心，爱错了人，然后死去！”

这是编剧（约翰·帕特里克·尚利）将我们带到主角逃跑的那一刻。

洛雷塔会放弃她的信仰体系并冒着真爱的风险吗？ 还是会变成悲剧人物？

安全行事是人类的天性，但我们希望我们的英雄过着危险的生活。 我们希望他们超越自己。

英雄逃避自己——这是虚构的事实，因为它是生活的事实。

再次考虑卡萨布兰卡：

这部 1942 年的奥斯卡获奖影片被评为有史以来最好的电影之一是有充分理由的。 主角同时参与了所有三个逃生。

1. 逃离纳粹
2. 逃离前情人
3. 逃离自怜

但这是第 3 条逃生——柏忌从他的私利监狱中逃出——让观众的钱物有所值。

每一个故事都是一个逃避的故事。

作家的职责

这不仅仅是一个故事概述。

这是作家对她虚构的英雄的责任。

通过精心策划他们的逃跑，一位作家证明了她对主人公的爱是多么真实、疯狂和深刻。

我们可能会认为我们通过在高潮时将胜利交给他们来证明我们对英雄的爱。

但是，如果我们不强迫他们忍受摆脱过时的自我意识的痛苦，我们就无法最大限度地爱他们。

如果我们爱我们的主人公，我们会帮助他们摆脱渺小的自我。 如果不包括这次个人胜利，就很难写出令人满意的故事。 就好像小说的存在提醒我们，我们生来就是为了逃避。

我们是！

如果上述情况属实，那么“为逃避而生”就是生活中最有趣的事实之一。

因此，这是小说中最有力的事实之一。

逃亡故事之所以吸引我们，是因为它们表达了人类深刻的渴望。

自己检查一下——研究电影和小说——看看是否每个故事都是逃避故事。

您或您的虚构人物正在从事什么样的逃生活动？ 在下面的评论中分享您的想法！