弗雷塔格金字塔：定义、例子以及如何在写作中使用这种戏剧性的结构

大多数伟大的故事，无论是皮克斯电影还是你最喜欢的作家的小说，都遵循一定的戏剧结构。

当你开始写作时，理解结构是如何工作的很困难。 即使您回过头来分析自己喜欢的书籍和电影，仍然很难构建自己的故事。 这就是 Freytag 的金字塔可以提供帮助的地方。

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弗雷塔格金字塔是最古老的戏剧建筑之一。 由 Gustav Freytag 在 19 世纪中叶开发，这种结构变得如此普遍，许多最优秀的作家都用它来写自己的故事，即使他们不知道它被称为 Freytag 的金字塔。

在本文中，我们将研究 Freytag 的金字塔。 我将分享它是什么，举例说明如何使用它，并分享在您构建自己的故事情节时使用它是否有帮助。 我们还将了解如何使用 Scapple，一款出色的书籍写作软件，根据 Freytag 的金字塔构建您的故事。

不过，首先，如果您想了解更多关于情节以及如何构建故事的信息，请查看我的新书 The Write Structure，售价 5.99 美元（限时优惠！）。 它可以帮助像您这样的作家使他们的情节更好，并写出读者喜欢的书。 点击获取图书。

内容

什么是戏剧结构？
什么是弗雷塔格金字塔？
Freytag 的金字塔图
如何理解弗雷塔格的金字塔
弗雷塔格的金字塔与现代戏剧结构
弗雷塔格金字塔的 5 个元素：
介绍
上升运动
高潮
坠落行动
灾难
弗雷塔格金字塔的例子：罗密欧与朱丽叶
你应该使用 Freytag 的金字塔吗？
奖励：从 Freytag 的技术中写出名言
Freytag的金字塔创意写作练习

什么是戏剧结构？

戏剧结构是一种思想，起源于亚里士多德的《诗学》，即有效的故事可以分解为元素，通常包括说明、上升动作、高潮、下降动作和结局，并且当作家构建故事时，他们应该包括这五个要素.

什么是弗雷塔格金字塔？

弗雷塔格金字塔是十九世纪中叶德国剧作家和小说家古斯塔夫弗雷塔格开发的戏剧性结构框架。 他认为，有效的故事可以分为两部分，戏剧和反击，高潮在中间。

这两半形成一个金字塔或三角形，包含五个戏剧性元素：介绍、上升运动、高潮、下降运动和结局或灾难。

Freytag 的金字塔图

金字塔，有时称为 Freytag 三角，最好在下图中可视化：

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如何理解弗雷塔格的金字塔

古斯塔夫·弗雷塔格最初在他 1863 年出版的《弗雷塔格的戏剧技巧》一书中制定了弗雷塔格的金字塔，在过去的 150 多年里，它已成为世界上最常教授的戏剧结构之一，进入了成千上万的教室和写作工作室.

这是原始的情节图（在Freytag 的技术的第 115 页找到）：

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弗雷塔格戏剧技巧 1863 年版本的弗雷塔格金字塔原译本的情节图。

弗雷塔格戏剧技巧 1863 年版本的弗雷塔格金字塔原译本的情节图。

我想我们中的许多人对这个故事结构都有一种模糊的感觉，即使我们从未被正式教授过。

然而，在真正阅读了弗雷塔格的技巧之后，我意识到的一件事是，我学到的结构实际上并不符合德国小说家的想法。 令我惊讶的是，弗雷塔格使用的许多术语与后来教授的方式不同。

例如，许多关于弗雷塔格金字塔的文章都使用术语“结局”来描述部分故事结构。 然而，结局这个词从未出现在弗雷塔格的作品中（甚至在原始德语中也没有）。

最重要的是，我发现许多概念与我们今天通常理解的方式截然不同。

下面，我试图根据我在Freytag 的技术中对它的理解来总结 Freytag 的金字塔，同时也包括现代的解释。 但是，如果您对这个主题感兴趣，那么值得您自己阅读他的书。

弗雷塔格金字塔的 5 个元素

以下是弗雷塔格金字塔五个元素的定义：

一、简介

引言既包含阐述，也包含“激动人心的力量”：

博览会。 这是一个没有发生大变化的场景，重点是介绍主角、时间段和基调，设置“刺激的力量”。

激动人心的力量。 Freytag 也将此称为“并发症”，而其他框架将其称为“煽动事件”，即主角的某种意志力或外部并发症迫使主角行动。

2.上升运动

既然已经开始了主要动作，故事就朝着高潮推进。 任何尚未介绍的角色都应该在这里介绍。

（请注意，许多人称其为“上升动作”，但 Freytag 称之为上升动作。）

3.高潮

在弗雷塔格的框架中，高潮出现在故事​​的中间。

在这个框架下，高潮可以被认为是一个反射点。 如果主人公的事情进展顺利，在高潮时他们开始悲惨地分崩离析。

或者在喜剧中，如果主人公的情况一直很糟糕，事情就会开始好转。

根据弗雷塔格的说法，作者应该尽最大的努力来写这个场景，因为它是承载整个故事的时刻。

弗雷塔格本人在弗雷塔格的《戏剧技巧》中谈到这一点的方式要简单得多。 高潮仍然是故事反映的点，然后成为镜像故事，反击。

但弗雷塔格并不仅仅关注主角的命运，他认为高潮是一个场景或一组场景，其中描绘了主角最充分的能量，无论是好是坏，悲哀还是骄傲。 高潮过后，无论主人公表现出什么野心，都与自己背道而驰，无论她承受什么苦难，都得到了救赎。 换句话说，前半部分所展现的能量、价值观和主题在后半部分被颠倒过来。

正如弗雷塔格所说，“这个中间，戏剧的高潮，是结构中最重要的地方； 行动上升到这一点； 行动偏离了这一点。”

4. 坠落动作

在坠落的动作中，事情要么继续向主角转移，要么在喜剧的情况下得到改善，导致“最终悬念的力量”，在灾难发生前一刻，当作者预测最后的灾难和为观众做好准备。

正如弗雷塔格所说，“众所周知，这场灾难不能完全让观众感到意外。”

但就在这一伏笔之后，必然有片刻的悬念暗示着逆转的渺茫可能性。

“虽然理性的考虑使他毁灭的内在必然性非常明显。 . . 这是一种古老的、朴实无华的诗意手法，让观众有片刻的解脱。 这是通过一种新的轻微悬念来完成的。”

5. 灾难或结局

弗雷塔格主要关注悲剧，而不是喜剧，他将故事的结尾阶段视为灾难时刻，主角最终被自己的选择、行动和精力所摧毁。

灾难之后是宣泄的时刻，故事的情节得到解决，紧张感随着观众接受故事的最终结果而释放。

虽然弗雷塔格在他自己的框架中从未使用过“结局”这个词，但解释他的人用这个词来描述结局对主角来说是一个快乐的结果。

弗雷塔格的金字塔与现代戏剧结构

弗雷塔格的金字塔是在近 200 年前发明的，那时广播、电影和电视的发明还没有改变叙事方式。 因此，情节结构理论从那时起就取得了进步也就不足为奇了。

Freytag与现代故事结构理论有四个主要区别：

1. Freytag 的金字塔非常适合悲剧。 现代理论更具普遍性。

弗雷塔格主要对一种故事感兴趣：悲剧。 他认为这是讲故事的首要形式。 他写的所有小说和戏剧都是悲剧，而他在弗雷塔格的技巧中研究的几乎所有故事都是悲剧。

这导致他创建了一个故事结构框架，特别适合特定的戏剧弧、悲剧（特别是伊卡洛斯故事弧，你可以在此处了解），但对于任何写一个快乐的故事的人来说都不是很有帮助结尾。

因此，尽管 Freytag 的金字塔对作家，尤其是那些写悲剧的作家肯定有帮助，但他的框架远不如 The Write Structure、 Story Grid甚至Save the Cat那样普遍，所有这些都更好地描述了更广泛的故事。

2. 现代理论把高潮放在故事的后面。

核心区别之一是术语“高潮”。 Freytag 的框架把高潮放在故事的中间，它是故事的主要转折点。

对于三幕故事结构的传统理解——如故事网格或拯救猫——弗雷塔格所说的高潮被称为“中点”。

请参见下图的示例：

这些框架中的高潮出现在第二幕或第三幕的结尾，并且通常是故事的最后一个场景之一，占据了弗雷塔格灾难的位置。

3. 绘图元素

弗雷塔格撰写了现代历史上第一次重大的故事结构分解，这是一项了不起的成就。

但由于他的影响力如此之大，他也因许多他没有发明甚至从未使用过的情节元素而受到赞誉，比如结局（他使用了灾难一词）、决议（相同）、上升的动作（他使用术语上升运动）等等。

从那时起，常见的故事结构术语慢慢演变成弗雷塔格无法识别的东西。 更糟糕的是，新术语仍然被称为“弗雷塔格的金字塔”，尽管它们与他最初的理论并不相同。

看看下面的区别：

*虽然有很多变体，但这些是最常教授的情节点。

还要注意，我们没有在写结构框架中包含下降动作。 这就是为什么。

尽管其中许多差异很小，但其中一些具有重大意义（例如 Freytag 的“高潮”版本与现代版本的高潮之间的差异）。

现在，请注意这些术语自 Freytag 以来是如何变化的。

4. 弗雷塔格采用五幕结构，而现代作家使用三幕结构。

公元前一世纪的罗马剧作家贺拉斯说：“让一部被追问、虽然被看到、却被重新演绎的戏剧，既不比第五幕短也不长。”

启蒙时期，像弗雷塔格这样的作家和哲学家在挖掘这些古罗马文本时，五幕成为标准

问题是五幕结构真的没有多大意义，至少在弗雷塔格所倡导的方式上（基本上是三个小幕和两个大幕）。

您可以在此处了解有关 Freytag 的五幕结构以及为什么不应该使用它的更多信息。 对于大多数作家来说，三幕结构是更好的选择。

希腊哲学家亚里士多德甚至似乎在他的诗学论文中提倡三幕结构，给出了有史以来第一个记录的故事结构提示，简而言之，一个故事应该有开头、中间和结尾。 不完全是深刻的洞察力，但嘿，总比没有好！

弗雷塔格金字塔的例子：罗密欧与朱丽叶

让我们用一个例子来分解弗雷塔格的金字塔是如何工作的，在这个例子中，大多数人都熟悉并且弗雷塔格自己也使用过，莎士比亚的罗密欧与朱丽叶：

为了更好地理解五幕结构的工作原理，我还创建了罗密欧与朱丽叶的注释版本。

在本文档中，您将能够单击目录，探索每个动作，并查看它的结束位置和下一个动作的开始位置。 您还将能够发现激动人心的力量和最终悬念的力量。

在这里探索用五幕结构注释的罗密欧与朱丽叶 »

然后，下面我将更多地讨论弗雷塔格金字塔的每个部分在下面的剧本中是如何运作的。

介绍

我们首先了解蒙太古和凯普莱特之间的竞争。 正如弗雷塔格所说，“一条开放的街道、争吵和敌对各方的剑声。”

然后遇见重要的人物，包括对另一个女孩的迷恋的罗密欧； Mercutio，罗密欧的闺蜜； Tybalt，凯普莱特攻击犬和朱丽叶的表弟。

我们还会见朱丽叶、她的父母和她的护士。

激动人心的力量：罗密欧和他的团队决定参加凯普莱特的舞会。

关于介绍的几点说明：

• 介绍很短，尤其是与上升运动相比。
• 在激动人心的力量出现之前，这里没有发生重大变化。
• 激动人心的力量应该是一个重大的变化，但弗雷塔格发现它在罗密欧与朱丽叶中不够强大。 他说：“如果刺激的力量对他来说太小太弱了，就像在《罗密欧与朱丽叶》中那样，他知道如何加强它。 因此，罗密欧在他决定闯入凯普莱特家族之后，必须在屋前宣布他的阴郁预感。”

上升运动：夫妻相遇，结婚，然后陷入困境

Freytag 确定了上升行动的四个阶段：

第一阶段：蒙面球。 包括朱丽叶为舞会做准备，罗密欧和他的团队潜入舞会前，泰伯尔特对参加舞会的蒙太古夫妇的愤怒，罗密欧第一次见到朱丽叶，罗密欧和朱丽叶的第一次谈话，最后是朱丽叶对她的护士的汇报。

第二阶段：花园场景。 包括罗密欧寻找他的朋友和罗密欧与朱丽叶的谈话和结婚的决定。

第三阶段：结婚。 包括导致劳伦斯修士与这对夫妇结婚及其后的四个场景。

第四阶段：提伯尔特之死。 罗密欧遇到提伯尔特。 他们打架，提伯尔特被杀。

关于上升动作的几点说明：

• 上升的动作涵盖了很多领域，从遇见可爱到结婚再到提伯尔特之死的主要并发症。
• 出于某种原因，弗雷塔格完全忽略了 Mercutio 的死，这让我感到惊讶。 默库西奥是男人！
• 就我个人而言，如果我把这部剧做成三幕结构，我会以花园场景结束第一幕，并以他们准备结婚的方式开始第二幕。 但这就是我。 不过，关键是这种方法不同于当今大多数人看待三幕故事结构的方式。 事实上，弗雷塔格对五幕结构更感兴趣。

高潮

朱丽叶催促罗马逃走，罗密欧向朱丽叶告别。

关于高潮的几点说明：

• 高潮相对较短，只有一个主要场景。
• 高潮出现在戏剧的中间（稍微正确，可能是故事的 ⅗）。
• 老实说，这不是高潮。 今天，大多数作家可能会把最后的死亡场景称为高潮，而不是这个场景。 相反，我们将其称为中点，即通向“灵魂黑夜”的转折点。
• 这是反击开始的时候。 上半场，戏中，恋人合二为一。 在反击中，恋人分开，直到最终，他们被死亡分开。

坠落行动

罗密欧在流放中。 朱丽叶的父母强迫她与帕丽斯订婚，为了避免这种情况，劳伦斯修士帮助她假装自己的死亡。 罗密欧相信他的妻子已经死了，在购买毒药结束药剂师的生命后离开流放地。

最后悬念的力量：罗密欧在墓地面对帕里斯并杀死他，然后进入朱丽叶的坟墓。 劳伦斯修士进入他身后的墓地。

关于坠落动作的几点说明：

• 尽管这部分构成了故事的大部分内容，但弗雷塔格并不十分关注它。 事实上，虽然金字塔中的每个其他步骤都有自己的部分，但弗雷塔格甚至没有为此创建一个部分，就好像他假设“坠落行动”中的场景会自己写一样。
• 不过，弗雷塔格确实关注最终悬念的力量，并首先将其视为最终灾难的伏笔，然后是瞬间逆转的可能性。

灾难

罗马发现了朱丽叶，显然已经死了，并在他用毒药自杀之前发表了最后一次演讲。 当他快死的时候，朱丽叶从假装死亡中醒来，发现罗密欧死了。 他们分享了最后的吻。 朱丽叶用罗密欧的匕首结束了她的生命。

劳伦斯修士来得太晚，无法救他们。 然后王子、蒙太古和凯普莱特加入了他们，王子谴责他们的竞争并呼吁最终和平。

关于灾难的一些说明：

• 灾难部分，就像高潮一样，很短，只有实际的灾难场景和事件的后果场景。
• 今天，大多数作家都将这一幕称为故事的高潮。

你应该使用 Freytag 的金字塔吗？

可能是。

如果你正在写悲剧，并且如果你想要一个框架来帮助你从两个独立的部分的角度思考你的故事，我认为弗雷塔格的金字塔是最有帮助的，中间的中心场景作为一个反射点。

但是，对于大多数故事，您需要使用更灵活、更通用的框架，例如 Story Grid 或 The Write Structure。

您可以在我们的危机指南或Story Grid书中了解有关 Story Grid 及其五诫的更多信息。

不过，除了金字塔之外，我发现弗雷塔格的《戏剧技巧》中的大部分内容都是一种迷人的方法论和讲故事的研究。 他理解情节和故事结构的方式是独特且具有挑战性的，一旦我克服了他的一些主要文化陷阱，我从阅读中受益匪浅。

就是说，如果您可以阅读 1800 年代中期编写的文本，请检查一下。 你可以在这里免费阅读弗雷塔格的戏剧技巧。

奖励：从Freytag 的技术中写出名言

以下是弗雷塔格的戏剧技巧中我最喜欢的一些写作语录：

“现在的诗人倾向于惊奇地看到一种工作方法，在这种方法中，场景的结构、人物的处理和效果的顺序都是由固定技术规则的传输代码控制的。”

“当诗人一旦将自己的灵魂如此注入材料中时，他就会从真实的叙述中采用一些适合他的目的的东西。”

“几千年来，人类就这样把天上地下的生命换成了自己； 它充分赋予了它对神性的表征以人的属性。 所有的英雄传统都是从宗教生活、历史或自然物体的印象到诗意观念的这种转变中产生的。”

“戏剧性包括那些使自己意志坚强的灵魂情感……，也包括人从最初的知觉到热情的欲望和行动所经历的内在过程，以及自己和他人的行为对灵魂的影响; 还有意志力从人的灵魂深处涌向外在世界，以及从外在世界塑造的影响流入人的内心； 还有行为的形成及其对人类灵魂的影响。”

“一个动作本身并不具有戏剧性。 激情的感觉本身并不戏剧化。 不是表现对自身的激情，而是表现出一种导致行动的激情，这是戏剧艺术的工作； 剧作家的使命不是为自己呈现一个事件，而是因为它对人类灵魂的影响。 表达热情的情感本身是抒情诗人的职责； 描写惊心动魄的事件是史诗诗人的任务。”

“通过将事件联系在一起，实现了戏剧性的理想化。”

“历史能够向诗人宣告的只能是他描绘出他最绚丽色彩的框架，是人性最秘密的启示。”

“戏剧的结构必须显示戏剧的这两个对比元素结合在一起，意志力的流出和流入，行动的完成及其对灵魂的反应，运动和反运动，冲突和反抗纷争，起起落落，束缚与失去。”

你呢？ 你在写作中遵循什么戏剧性的结构框架？ 在评论中告诉我。