在讲故事中利用时间的力量

时间在故事中很重要。 它通过的方式，它产生的影响都很重要。 在这篇文章中，我们将讨论在讲故事时利用时间的力量。

大约一个月前，我下班坐火车回家，抬头透过窗户，天空很低，变成了肮脏的紫色暮色。

就在火车和所有疲惫而心烦意乱的乘客开始通往我们车站的最后一段狭窄路段之前，经过燃煤发电厂的烟囱和生产一次性婴儿尿布的工厂，有那么一会儿，我看到了成千上万盏小灯已经穿过我们下方的郊区，在联排别墅、购物中心和办公园区上方形成闪亮的廉价珠宝地壳。

仍是冬天，灯光熄灭的地方，青草开始蔓延，向火车窗外泛起涟漪：干涸，褪色，被草原大火烧黑的斑块。

在讲故事中利用时间的力量

时间对你意味着什么？

在那一刻，真的只有几分钟，在黄昏和灯光之间，在我的座位上轻轻地左右摇晃，当火车气喘吁吁地驶过一天的最后一天时，我意识到时间——并不像iPhone 表面的白色数字，但它一直在推动着我们，也推动着我。 有什么东西在我体内移动，在我体内移动，即使它在我体外移动。

时间在它自己的轨道上。

那天晚上，下班回家，时间对我来说并没有像往常一样令人恐惧。 我很满足于被带走，累得无力战斗。 在很多方面，在火车上的那些时刻帮助我把握了时间本身“不可把握”的本质：时间就是“现在”，它在我们身后，在我们面前，无处不在。 只有你在移动，被移动，无形地穿过时间。

很难理解“大写 T 的时间”，从我们之前存在了数千年的事实到我们之后将存在千年的想法。

时间永远

每天早上在镜子里提醒我们死亡的时间。 昨天报纸上的时间——这里是海啸，那里是政治风暴。 历史书中关于亚历山大大帝、拿破仑、英格兰和苏格兰国王的时间。 在我们童年的照片中，在手提箱和橱柜中发现的时间，让我们微笑和哭泣。 去年和前年，前年我们写的短篇小说中的时间。

我们觉得我们一直在写作，所以，文字也是时间。 一个接一个字，一个接一个段落，缝合，穿线，不完美地结合在一起。

危险的时间浪漫

时间像一个隐喻，时间像一团迷雾：滚滚向我们袭来。 就在最后一句话中，时间对我们所有人来说都是诗意的危险，是的，尤其是作为作家。 我们倾向于将浪漫附加到它没有的时间上。 时间是冷漠的、抽象的、匿名的。 它根本不在乎，它不在乎。

手表或时钟可能有脸； 时间没有。

概念理论家马歇尔巴恩斯说，时间既不是线性的也不是周期性的。 时间不会流动或移动，但允许其他事情这样做。 如果你从那个角度考虑它，我们没有一个单独或静止的过去，但我们已经穿越了时间。 时间没有发生在我们身上。 它不是可以作用于我们的代理人。

时间没有“人性”，没有情感。 只有我们对它的记忆，即人类的记忆，才会用情感来掩盖它。 摘自我最喜欢的 Counting Crows 歌曲之一，波特夫人的摇篮曲：“如果梦想像电影，那么记忆就是关于鬼魂的电影。” 的确。 这些话像拇指指甲下的刺一样刺入灵魂的软组织。

时间与记忆

回忆。 气味和情感的旧旋转木马，因怀旧而黯淡。 其他时候，一段记忆会以令人窒息的超清晰度回到你身边——一块残酷的碎片。 正如 Tennessee Williams 所说，“生活充满了记忆，除了当下的那一刻，它飞逝得如此之快，以至于你几乎赶不上它。”

对我来说，我所抵触的，我与之不相容的，与其说是时间，不如说是年龄，实足年龄和生理年龄。 随着年龄的增长，我们对时间的体验有所不同。 记忆，即我们存储、记住和回忆信息的方式，会发生变化。 它是情绪化的、主观的、容易犯错的。

这很有趣。 我们在生活和写作中探索时间的方式确实令人着迷。

例如，Moncrieff 首先将 Marcel Proust 的杰作翻译为Remembrance of Things Past ，而 Enright 后来的翻译更贴近地反映了法文标题， In Search of Lost Time 。 第一个创造了我之前提到的柔焦浪漫主义，而另一个更接近作者可能的目标——对记忆本质的检验，一种发现和探索的感觉，而不仅仅是试图“回忆”过去的事件。 对我来说，这说明了故事世界中时间的细微差别。 作为一名作家，我已经对时间以及我们在讲故事中使用时间的方式着迷了。

“小说是时间的孩子。 小说家除了与时间打交道外，别无他法，他的小说中没有任何东西可以逃脱它，”尤多拉·韦尔蒂 (Eudora Welty) 在她关于这个主题的精彩文章《小说中的时间笔记》中写道。 这是关于时间和地点以及小说中时间的主观性的最有趣的讨论之一。

我很想在这里重复它，对其进行剖析和分析。 但是，虽然我无法与她的天才相提并论，但我确实想提供一些关于您在小说或故事中“与时间合作”的方式的见解。

非线性体验

虽然书籍或故事是逐行、逐页、从头到尾地吸收的，但您带给读者想象力的故事不一定是线性的或直截了当的。 作为一个作家，这是令人兴奋的。 您可以为读者或故事中的角色（或两者）玩弄或操纵时间体验。

正如韦尔蒂所写：“我们生活中的事件按时间顺序发生，但在它们对我们自己的意义中，它们找到了自己的顺序，一个不一定——也许不可能——按时间顺序排列的时间表。 我们主观上知道的时间是故事和小说所遵循的年表：启示的连续线索。

那有多完美？ 启示如真相，惊奇，是人心的底线。 当我们阅读时，当我们跟随故事时，我们想要进入那一刻的真相，让它被照亮并揭示给我们。 我们为之心痛。

我们如何在故事中使用时间？

一种利用时间的方法是编一条辫子或辫子，将过去和现在交织在一起，就像帕特里克盖尔在他丰富而令人回味的小说《粗野音乐》中所做的那样。 故事交替发生在 60 年代的康沃尔和 2000 年代初，探索同一个角色在不同时期同一场景下的童年和成年。 作者还改变了角色的身份，在童年章节中称他为 Julian，在现代章节中称他为 Will。

还有一个很棒的短篇故事，我忘记了它的名字，它发生在不同的时间。 在这种情况下，时间跳跃要短得多，只持续一天或更短时间——但时间对于故事的揭露至关重要。

在交替的场景中，我们遇到了两个名字不同的女人——一个是警察，正在调查一起可能的协助自杀或谋杀案。 另一个是帮助她母亲结束痛苦的女人。 在最后几行中，我们意识到这两个女人实际上是同一个角色。

通过这种方式，您可以将“时间”添加到您拥有的其他工具（如误导、转变身份、观点等），以构建一个伟大的启示或惊喜。 詹姆斯·帕特森 (James Patterson) 在他的小说《蜜月》(Honeymoon) 中就做到了这一点。

没有时间也是讲故事的有效方法。 在她的强硬小说《犹大恋人》中，帕特里斯·卓别林在小说的关键点“打破”了时间。 例如，主角凯特 (Kate) 与一位已婚医生私奔到海边。 但是，作为读者，我们没有看到他们离开时的任何场景。

直到后来，当凯特精神崩溃并在诊所时，她才想起与爱人在海边的场景。 通过这种方式，作者在叙述中创造了一种强有力的并置。 通过操纵时间和顺序，她将主人公生命中最糟糕的时光与她生命中最快乐的时光并排放置。 这种对比在读者中产生了强烈的情感。

距离和时间

在我的故事Breaking the Rules for the Adults Only anthology (2014) 中，我还使用了一种不寻常的技巧，让叙述者凯瑟琳在多年后回顾她的婚外情，以一种冷静而超然的视角讲述了一个色情故事在通过。 这就是故事中时间的作用：它创造了距离，它提供了视角。 它允许更主观和更丰富的观点。

因此，实际上，如何构建和安排场景可以帮助您控制故事时间，从而帮助传递您希望读者感受到的情感影响。 研究实现这种影响的小说或故事，以揭示故事的隐藏结构。

在她的歌曲《 In Liverpool 》中，Suzanne Vega 唱的是一个男孩“在教堂敲钟”——这是将时间元素带入歌词的巧妙方式，因为教堂的钟声象征着时间，在这里她将它们与主题联系起来的痴迷和渴望。 一句令人难以忘怀的台词证明了这一点：“想念一个同时报时的时钟。”

我用这个例子来说明，当你把时间带入你的故事时，你不必是直截了当的或“在鼻子上”——你可以将它作为一个微妙的主题或温和的象征意义来介绍。

作为作家，我们应该始终注意其他媒介中的其他艺术家如何在他们的世界中使用时间——注意收音机里的歌曲、墙上的画布、你上周六看的电影。

过去、现在和未来

科幻小说或奇幻电影可能会加速或预测“未来时间”，并创造一个尚未到来的世界——要么作为黑暗和反乌托邦的警告，要么作为光明和理想主义的世外桃源。 作者甚至可以探索时间旅行的概念——穿越到过去或投向未来的时间和地点。 你可以看到，就时间而言，可能性是无穷无尽的。

我想起了菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》的最后一行：“所以我们继续前进，逆水行舟，不断地回到过去。”

无论您是在探索“现在”的意识流，航行到明亮而令人眼花缭乱的不可知的未来，还是被抛回过去——您的角色在哪艘船上？ 你小说中的时间在哪里？

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通过安东尼埃勒斯

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