跳头和海明威

已发表: 2012-01-24

我和一位写作练习读者最近讨论了一次关于跳头的讨论，这是当你在动作中间从一个角色的想法切换到另一个角色的时候。它通常被称为编辑的宠儿，但我的朋友没有。 “我确实在一些流行小说中看到了这一点，”她说，“而且不会让人分心。我的一部分仍然想知道为什么它如此禁忌。对我来说，这就像一条愚蠢的规则。”

这是禁忌，因为作家、编辑和读者发现，当叙述者过快地从一个角色的思想转换到另一个角色的思想时，它会震动读者并破坏与场景主角的亲密关系。

此外，最好为读者提供基本规则（例如一致的观点）来说明故事的运作方式，如果我们违反这些基本规则，我们可能会失去读者的信任。

别针

内森·萨瓦亚的艺术作品。照片由不合时宜的托尼拍摄。

跳头做得对

但是，为了回答我朋友的担忧，我会说：有好的跳头和坏的跳头。比如在《老人与海》中，海明威就经常犯这种所谓的禁忌。以下是第一章的几行：

他是一个独自在墨西哥湾流的小船上钓鱼的老人，现在已经有八十四天没有钓到鱼了。
看到老人每天都空着小船进来，这让男孩很难过，他总是下楼帮他搬运盘绕的绳索，或者是鱼叉和鱼叉，还有卷在桅杆上的帆。
老人教男孩钓鱼，男孩爱他。
其他的，年长的渔夫，看着他，很伤心。但他们并没有表现出来，而是礼貌地谈论了当前的潮流和他们漂流的深度，稳定的好天气以及他们所看到的。
“是的，”老人说。他端着酒杯，想着多年前的人。

您是否看到叙述者如何从一个角色甚至一组角色的思想跳到另一个？有些人可能会错误地将其称为跳头。然而，这实际上是第三人称全知视角的一个例子。海明威的无所不知的叙述者可以随意窥探任何人的思想，而第三人称有限叙述者则被限制在每个场景中一个角色的思想。

这就是为什么海明威在技术上没有违反《老人与海》中的规则。 但更重要的是，它并没有违反规则的精神，因为这种叙述看起来并不尴尬或刺耳。叙述者牢牢控制着场景。我们实际上不在任何这些角色的头脑中。我们在叙述者的身边，他正在带我们参观角色的思想和感受。

另一方面，如果海明威使用第三人称限制，他将不得不插入一个换行符，看起来像这样：

***

这个分隔线将叙述的流程分开，并警告读者即将发生重大变化。

像海明威一样跳头的一条规则

如果你想使用第三人称全知视角，你需要遵循一个非常重要的规则：

在前两段中确立观点。

例如，我们已经分享了《老人与海》中关于观点的两条最重要的线。这些发生在第一段：

他是一个独自在墨西哥湾流的小船上钓鱼的老人，现在已经有八十四天没有钓到鱼了。

看到老人每天都空着小船进来，这让男孩很难过，他总是下楼帮他搬运盘绕的绳索，或者是鱼叉和鱼叉，还有卷在桅杆上的帆。

这些行向我们展示了：

叙述者对这位老人了解很多，也许是一切。
叙述者知道这个男孩的一切，包括他的想法和他的所有行为。

如果我们在第三人称有限全知中，海明威会使用换行符（这在小说的第一段中会很奇怪）。相反，他在第一段中明确表示他使用的是无所不知的叙述者。

你怎么看跳头？ 是不是像大家说的那么忌讳？ 事实上，有任何例外吗？

实践
要练习理解观点，请阅读几本您最喜欢的小说并阅读前两段。作者是使用有限的第三人称还是第三人称全知（当然，他们可以用第一人称写作，但我们暂时先忽略这些书）。
列出使用有限或无所不知的叙述者的小说。另外，请记下他们如何在早期建立观点。

最后，将您的列表发布在评论部分，以便您可以帮助我们更好地理解观点。
阅读愉快！