如何开始一个故事：改善开始和结束的 3 种快速方法

我的家人经常搬家。 开始往往是压力大、迷失方向的事情，而结束可能是快乐的、充满悲伤的，以及介于两者之间的一切。 有趣的是，故事也是如此。 通常很难知道如何开始一个故事或如何在结尾处将其联系起来。 为什么开头和结尾在写作和生活中都很难做好？

别针

这里有三个技巧来改善你的开始和结束。

提示 1：消除人物素描介绍

新兴作家通常通过介绍主人公的属性、信仰和恐惧的清单来开始故事。

约翰三十五岁了，即使在夏天也穿着风衣。 他的棕色卷发和绿色的眼睛来自他的母亲，但他拉右耳的习惯来自他的父亲。 他的妻子三年前离开了他，此后他一直一个人生活，害怕再次受到伤害。

草图有什么问题？

这很无聊而且有点奇怪。 以解释自己的一切开始的角色通常不值得信任。 另外，当你阅读那幅素描时，你是否想象他站在空白的舞台或画布上，而我正在为他绘制细节？ 这是经典的讲述而不是展示。 作为读者，我已经在问约翰，“那又怎样？”

当我们结识新朋友时，我们会接触到鲜活的故事。 有的令人兴奋，有的悲伤，有的欢欣鼓舞，而大多数都是不同故事的混合体。 没有人会和我们握手，然后开始写全身素描和家族史（无论如何，你不想和任何人长时间交谈）。

有些事情可能从衣服或一个人的举止方式上就很明显，但随着时间的推移，大多数事情都会随着一个人（或者在我们的例子中是一个角色）在棘手的情况下的行为方式而显现出来。

如何开始一个故事：塞林格的非草图开场白

颠覆这种开场的小说的一个很好的例子是塞林格的《麦田里的守望者》 。

如果你真的想听，你可能想知道的第一件事是我出生在哪里，我糟糕的童年是什么样的，我的父母在他们拥有我之前是如何忙碌的，以及所有这些大卫科波菲尔有点废话，但如果你想知道真相，我不想进入它。

为什么塞林格的开场有效？

他设置了声音和赌注。 这个角色将颠覆我们对成年故事的看法，他用霍顿·考菲尔德独特的声音用这个漫无边际的句子来设定它。

提示 2：消除开头或结尾的醒来或梦境场景

（我知道，你们中的一些人已经在这个上磨砺了你的干草叉，所以我会提前说出来：当然，醒来或梦中的场景可以做得很好，但必须为特定的场景刻意完成有效的理由。）

我从年轻作家那里收到的第一个故事中，大约 75% 将包括以下两件事：一开始，当角色起床时，光线透过窗户流过。 或者，故事将结束：“然后我醒了。”

他们的大部分故事在他们删掉整个第一个场景或红线“然后我醒了”这句话的那一刻就更强大了。

为什么我们不想醒来

以“然后我醒来”结束一个故事会挫败读者的期望（而且不是很好）。 这是一个廉价的转折或惊喜。

当我和我的学生作家讨论这个结局时，他们告诉我他们想把这个角色带回“现实世界”。 为什么？ 为什么角色不能在故事的世界中生活和运作？ 指环王并没有以“然后我醒来”结束，大多数故事也不应该。

如果一个角色在故事中做出选择并以大胆的方式行动来创造一个角色弧线，那么以“这是一场梦”结尾会剥夺他的角色变化。 他的结局基本上与开始时是同一个人。

一开始就醒了怎么办？

我开始读一个故事的那一刻，“光从窗户射进来，她睁开了眼睛。 她走到浴室，盯着镜子里的倒影……” 读者是否真的需要看到这个角色醒来才能理解她，她想要什么，以及什么会阻止她得到它？ 大多数时候，答案是否定的。

如果我们在开场白中使用睡眠作为一个迷失方向的因素，例如当一个响亮的敲击声将一个角色从睡眠中唤醒时，根据类型的不同，这可能会很好，但问问自己它是否被过度使用。 有时我发现自己使用唤醒场景是因为它更容易，这绝对不是一个好的理由。

但 DuMaurier 使用了唤醒场景

当然，讲述梦境可以在开场白中发挥作用，但必须有目的地以有趣的方式使用它们，而不是因为我想不出更好的起点。 事实上，我最喜欢的小说之一，达芙妮·杜莫里尔（Daphne DuMaurier）的《丽贝卡》（Rebecca ），以一个梦想开始：

昨晚我梦见我又去了曼德利。 在我看来，我似乎站在通往车道的铁门旁，有一段时间我无法进入，因为路被挡住了。 大门上挂着挂锁和链子。 我在梦中叫住旅馆的看守人，没有人回答，我从门生锈的辐条仔细观察，发现旅馆无人居住。

我怎样才能像 DuMaurier 那样使用梦想？

想想这个场景与小说其他部分的关系如何。 首先，它设置场景并介绍角色。 曼德利荒芜之地的描述预示着结局。 这位无名的叙述者在一场可怕的噩梦中幸存下来，她将在小说的过程中讲述这些事件。

但是考虑一下：她也“醒来”意识到自己比她想象的更强大。 她不再相信自己是丈夫第一任妻子的软弱可怜的替代品。

如果我要在故事的开头使用一个梦或愿景，我想确保它是故事真正开始的地方，并且读者理解为什么我的角色会因为一个梦而改变她的人生轨迹。

如果我无法醒来，我该从哪里开始讲故事？

我们都听过像希腊人一样开始的建议，“ in medias res ”，意思是在中间。 但在什么中间？ 在行动的中间。

关于如何开始一个故事的更好建议？ 尽可能晚地开始故事，只包括构建、预示或影响高潮的第一个场景。 一个伟大的开场需要让我们了解角色和世界，并让我们继续阅读。 研究你的流派的第一页。 他们如何开始？

提示 3：最后消除任何救世主或deus ex machina

这是可以挽救你的结局（但不是你的角色）的最后一个技巧。 去年春天在我的一门课程中，我们请了一位童书作者来讨论他的书和过程。 在作者读完他的书后，我的一位比较怀疑的作家问道：“但他真的采取行动解决他的问题吗？ 真的有这么强的动作吗？” （好骄傲！）

他的问题与我经常问我的作家关于他们结局的问题相呼应：角色如何解决他自己的问题？ 有人救他吗？ 自然、命运或某个神会突然介入来解决这个问题吗？ 如果是这样，故事可能有麻烦了。

我们喜欢我们的主角。 我们不希望他们经历任何困难，但强大的行动造就了强大的角色，即使他们失败了。

我们无意中拯救了我们的角色（并削弱了他们）的一种方法是使用“ deus ex machina ”（机器中的上帝——任何使角色免于表演的突然能力、救世主或环境）。 如果我们的角色突然想起了他四年级的柔道（而我们在故事的过程中没有看到），那么我们就是在破坏我们的结局。 如果对手绊倒并掉进一个洞并在高潮场景中消失，将主角从战斗中拯救出来，我们正在削弱我们的角色。

不要让任何东西或任何人从你的角色那里窃取高潮选择。 让他采取行动得到他想要的。

开始和结束是相连的

下次你读完小说的最后一章时，翻到前面重新阅读第一章。 它们是如何连接的？ 结尾的种子是否（甚至巧妙地）种植在开头？ 结局如何反映或抵制第一幕？ 这两个场景中的角色有什么不同？

如果你的研究发现了一些以上面列出的方式开始或结束的书（它会！），问为什么。 这真的是故事开始或有效结束的地方吗？ 那个场景对于理解角色、冲突和即将到来的解决方案是否至关重要？

当你修改你的开始和结束时，我希望这些提示和问题能帮助你避免一些常见的陷阱。

你最喜欢的开头和结尾是什么？ 关于如何开始故事或结束故事，您还有其他技巧吗？ 在评论中分享。