如何写出吸引读者的对话

如果你的写作让你厌烦，它会让你的读者入睡。

不幸的是，您的第一位读者将是代理人或编辑。

你的工作是让每一个字都有意义——这是让你的读者直到最后都被吸引住的唯一方法，这是一项不小的任务。

引人入胜的对话是你的朋友，因为它可以完成很多事情：

• 它打破了叙事摘要。
• 它区分字符（通过方言和单词选择）。
• 它移动了故事，展示而不讲述。

但是写好对话并不容易。 如果你的对话是臃肿的、明显的或有说服力的，读者就不会和你在一起太久。

如何通过 6 个步骤编写有效的对话

1. 切到骨头
2. 揭示背景故事
3. 揭示性格
4. 微妙
5. 大声朗读你的对话
6. 创造一个“Make My Day”的时刻

如何写对话：第 1 步。切入主题

除非你把它们包括在内是为了揭示一个角色是个脑残或吹牛，否则从对话中省略不必要的词。

显然，您不会像法庭笔录那样呈现对话，包括重复甚至嗯、啊、呃等。

看看您可以在虚拟交流同一点的同时砍掉多少。 无论如何，这更像是真实的人说话的方式。

像这样：

“你想让我做什么这个星期日？ 我想w 我们可以去游乐园。”

“我正在考虑租一艘划艇，”弗拉基米尔说。 “在其中一个湖泊上。”

“哦， 弗拉基米尔， 听起来不错！ 我从未离开过划船前。”

这并不意味着你所有的对话都必须是断断续续的——只是砍掉死木头。

你会惊讶于它增加了多少力量。

如何写对话第 2 步。揭示背景故事

通过对话在背景故事中分层有助于保持读者的参与度。

暗示某些事件会引入需要回报的设置。

当他们朝房子走去时，珍妮特低声说：“我们能不提辛辛那提吗？”

玛吉拍了她两眼。 “相信我，我和你一样不想那样。”

“很好，”珍妮特说。 “我是说-”

“我们能不能不谈这个，拜托？”

哪个普通读者不会假设他们会谈论它并一直关注这个故事直到他们这样做？

随着故事的进展，越来越多地揭露主角的过去。

这提供了应该吸引你的读者的设置，它可以让你避免依赖陈词滥调的倒叙。

如何写对话第 3 步。揭示性格

您的读者通过对话了解了很多关于您的角色的信息。

您不必告诉我们他们讽刺、机智、自恋、善良或其他任何东西。

您可以通过他们如何互动以及他们所说的话向我们展示。

如何写对话第 4 步。要微妙

对话提供了多种方式来有力地低估事物。

这是三个：

1. 潜台词：人们说的不是他们的意思。

辛迪爱上了隔壁那个比她大一点的男孩，他只把她当成妹妹。

上高中时，汤米已经是橄榄球队的队长，与啦啦队队长约会，并且基本上无视辛迪。

汤米去上大学了，在辛迪高三那年，他和女友分手的消息很快传回了辛迪的耳中。

因此，当他大学一年级结束回家并正在更换汽车轮胎时，辛迪恰好走到外面。 她开始与汤米交谈，他抬起头来，惊呆了。 这位美女是谁——隔壁的小辛迪？

她说，“做出改变，是吗？”

汤米看着轮胎，然后回头看着她说：“是的，我实际上正在做一个改变。”

Cindy 说：“嗯，我听说轮换是件好事。”

他说，“是的，我也听说过。”

那是潜台词。 他们并没有说出他们真正的意思。 他们不是真的在谈论更换轮胎，是吗？

2. 回避：当角色通过忽略问题来回答问题时。

相反，他提供了一个全新的视角。

在电影帕奇·亚当斯 (Patch Adams ) 中，已故的罗宾·威廉姆斯 (Robin Williams) 饰演一位才华横溢的年轻医生，他相信旧约格言“笑是最好的药”。

在儿童癌症病房，他头上戴着充气的手术手套，看起来像一只公鸡。 他穿着便盆做鞋子，跺着脚，拍打着手臂，发出尖叫声。

孩子们觉得好笑，但医院院长认为这有失尊严，要求他停止。

帕奇特别想逗一个女孩——一名医院志愿者——发笑。 但是当其他人都认为他很有趣时，她却从不笑。

最后，帕奇离开医院，在乡下开了一家诊所。 想象一下，当那个毫无幽默感的年轻女士出现帮助他安顿下来时，他会感到惊讶。

有一次，她出去休息，所以帕奇跟在她后面，坐在她对面。 他说：“我得问问。 每个人都认为我歇斯底里，但你呢。 我已经尝试了一切。 为什么你从来不觉得我说的话很有趣？”

几秒钟后，她说，“我这辈子……我这辈子……男人都喜欢我。”从她说话的方式我们意识到，她小时候曾受过虐待。

突然间，我们明白了这个女孩是怎么回事。 她不信任男人，也不笑，因为生活一点都不好笑。

她并没有真正回答他的问题。 她的问题与他或他的幽默无关。

最后，帕奇意识到有些事情并不好笑。 有些事情你只是不要取笑。

这是故事的一个伟大转折。 以及回避对话的例子。

3.沉默

沉默真的可以是金。

许多人，包括亚伯拉罕林肯，都因这句话而受到赞誉：“保持沉默并被认为是傻瓜比说话并消除所有怀疑更好。”

作为一名作家，最难学习的事情之一就是避免填补沉默的空白。

就像我们不应该讲述故事中没有发生的事情一样，我们也不需要写有人没有回应或没有回答。

如果你不说他们做了，读者就会知道他们没有。

“好吧，约翰，”琳达说，“你有什么想对自己说的吗？”

约翰咬紧牙关，凝视着窗外。

“我在等，”她说。

他点了一根烟。

琳达摇摇头。 “我发誓，约翰，老实说。”

太多的作家觉得有必要在这里写，“但他拒绝说任何话”或“但他从未回应”。

不！ 我们知道，我们明白 - 这是响亮、有效、无声的对话。

约翰什么也没说，实际上什么都说了。

如何写对话第 5 步。大声朗读你的对话

确保对话流畅的一种方法是大声朗读甚至表演出来。

任何听起来不对的东西也不会读对，所以重写它直到它读起来。

如何写对话第 6 步。创造一个“Make My Day”的时刻

某些标志性的对话台词已经变得像它们所源自的电影和书籍一样具有传奇色彩：

• “坦白说，亲爱的……”
• “金窝银窝不如自己家里的狗窝。”
• “我们不在堪萨斯了。”
• “给我的哥哥乔治，城里最富有的人。”
• “我们这里的问题是无法沟通。”
• “来吧，让我开心。”
• “愿原力与你同在。”
• “休斯顿，我们有一个问题。”
• “跑，福雷斯特，跑！”
• “你让我打招呼。”

大多数作家——甚至是畅销小说家——从来没有创造出如此令人难忘的对话。 但是努力创造一个是值得的。

具有讽刺意味的是，标志性的对话应该如此天衣无缝，以至于在粉丝开始引用它之前不会引起人们的注意。

如何格式化对话

1.使用对话标签

归属标签——他说，她说，等等——通常是你需要的全部来表明谁在说话，所以要克制发挥创意的冲动。

敦促您寻找替代方案的老师通常是未公开的，并且相信代理人和编辑会给您留下深刻的印象。

相信我，他们不会的。

避免归因习惯。 人们说事情。 他们不会喘息、喘息、叹息、大笑、咕噜声或喷鼻息。

他们可能会在说这些话的同时做任何这些事情，这可能值得一提，但重点应该放在所说的内容上，读者只需要知道是谁在说的话。

把事情简单化。 所有这些其他描述符都将聚光灯转向了一个侵入性的作家。

有时人们会窃窃私语、大喊大叫或喃喃自语，但让他们选择的词语表明他们在抱怨等等。

如果他们叹息或大笑很重要，请将那个动作与对话分开。

吉姆叹了口气。 “我受不了了。”

不是：吉姆叹了口气， “我受不了了。”

尽管你在学校读物和经典小说中读到它们，但诸如replied 、 retorted 、 exclaimed和declared之类的归因标签已经变得陈词滥调和过时了。

您仍然会偶尔看到它们，但我建议避免使用它们。

通常不需要归因。

只有当读者不知道谁在说话时才使用对话标签。

我曾经写过一整部小说《最后的特工》，却没有写出一句台词。

没有说，没有问，任何事情。

我通过行动弄清楚了谁在说话，但没有一位读者注意到，甚至我的编辑也没有注意到。

乔丹摇了摇头，叹了口气。 “我受够了。”

另一个常见的错误是角色过于频繁地互相称呼对方的名字。

真实的人很少这样做，而且似乎只是为了避免对话标签而被植入。 虚构的对话应该听起来真实。

不要以said 开头你的对话属性标签。

……乔说或者……说玛丽读起来像一本儿童读物。 用he和she代替名字，这样就很明显了： ...said he or said she只是听起来不对。

相反，以最自然的声音结束： ……乔说或……玛丽说。

克制解释的冲动，给予读者信任。

业余作家经常写这样的话：

“我被打败了，”约翰疲倦地喊道。

除了讲述而不展示——违反了写作的基本规则——它使用了exclaimed for said的古体，将 that 错放在名字之前而不是名字之后，并且厌倦地添加了多余的东西（解释一些不需要解释的东西） 。

亲会写：

约翰倒在沙发上。 “我被打败了。”

这表明而不是告诉，动作（掉到沙发上）告诉谁在说话。

2. 如何打断对话

很少有事情会像不正确的标点符号那样暴露初学者，尤其是在对话中。

代理人和编辑有理由怀疑你是否阅读对话，更不用说你是否会写对话了，如果你写这样的话： “我不知道。” 她说。 或者， “你怎么看？” 他说。

为避免常见错误：

• 当对话以问号或感叹号结尾时，引号后面的对话标签应该是小写的： “I'm glad you're here!” 她说。
• 当一个角色的对话延伸到多个段落时，每个后续段落都以双引号开头，并且仅将结束双引号放在最后一段的末尾。
• 将标点符号放在引号内，对话标签放在引号外： “John was just here asking about you，”Bill 说。
• 将归因放在复合句的第一个子句之后：“不是今晚，”他说，“不是在这种天气里。”
• Action before dialogue 需要一个单独的句子： Anna 摇了摇头。 “我不敢相信她已经走了！”
• 在引语中引用需要单引号： “露西，妈妈特别说过，‘不要剪你的刘海’，但你还是剪了！”
• 当动作或归因打断对话时，在对话恢复时使用小写字母：“那个，”她说，“伤害很重。”

3. 每个新演讲者都需要一个新段落

在我的小说《锐雯》中，我是这样处理我的主角之一布雷迪和他的律师之间的对话的：

Ravinia 坐在那里摇着头，告诉他它永远不会飞的所有原因。 规则、规章、协议、程序，没有例外，清单还在继续。 “我不会为你追究这个，布雷迪。”

“是的，你是。 我看得出来。”

“你不能凭我说。 你一直在听吗？ 不可能…”

“但你会尝试的。”

拉维尼亚翻了个白眼。 “我什至不知道从哪里开始。”

“你当然会。 你什么都知道，而且你已经在体制内工作了很长时间。”

“离开这里我会被人笑话，”她说。

“告诉我你会试试。”

“布雷迪，真的，认真点。 考虑清楚。 你能想象监狱长会这样做吗？ 呵呵。 没门。”

“我喜欢你从典狱长开始的想法，”他说。

“我说过没有这样的话。”

“从顶部开始； 直接去找那个人。” ……

“布雷迪，不要让我这样做。”

“我问。”

其他对话示例

示例#1

如果您还记得最初的暮光之城（由 Rod Serling 主持）或Dragnet （由 Jack Webb 主演和旁白），您就会知道对话是如何为他们的节目定下基调的。

塞林有时异想天开，有时神秘莫测，但总是挑衅。 “想想一个迷失在时空中的中年人……”

杰克韦伯，作为洛杉矶警探乔周五，总是非常严肃和单调。 “只是事实，女士。”

例子#2

将这些与马克吐温的汤姆索亚历险记中汤姆和他的姨妈波莉之间的对话进行对比。

“那里！ 我可能会想到那个壁橱。 你在里面做什么？”

“没有什么。”

“没有什么！ 看看你的手。 看看你的嘴。 那辆卡车是什么？

“我不知道，阿姨。”

“嗯，我知道。 这是果酱——就是这样。 我说过四十次，如果你不让那果酱独自一人，我就剥了你的皮。 把那个开关递给我。”

开关悬在空中——危机四伏——

“我的！ 姑姑往后看！”

老太太一个转身，一把夺下自己的裙子，脱险。 小伙子立刻逃跑了，爬上高板围栏，消失在围栏上。

这样的对话为整个故事定下了基调，人物的区分也很明确。

例子#3

在哈克贝利费恩历险记中，吐温通过暗示他们各自的口音来区分南方白人男孩和逃亡奴隶吉姆。

吐温不需要分辨谁在说话，但读者永远不会混淆两者。

“吉姆，你们见过国王吗？”

Y'all是那句话中唯一暗示南方口音的词，但这已经足够了。

“我看够了。”

“你这个骗子，吉姆。 你从未见过国王。”

“我在一副纸牌中看到了 foh kings。”

哈克的语法和吉姆的sho和foh是他们方言的唯一暗示。

太多的拼音会减慢阅读速度。

例子#4

好的对话可以浓缩角色的背景故事：

餐馆里的一位女士小声对她的午餐伙伴说：“你知道那边的人是谁，对吗？”

另一个说：“不，谁？”

“就是这样。 她做了这么多工作，你不认识她。 那是贝蒂·卢·赫尔曼。”

“不。”

“是的，她完成了鼻子整形、双颊整形和头发移植手术。”

“为什么？”

“她要从政了。”

“说真的，那真的是她？”

在那简短的交流中，背景故事是分层的，以讲述的形式展示了否则会有太多叙事摘要的地方。

例子#5

让读者体验故事自然浮现的乐趣，而不是拼写每一个细节。

而不是像这样写笨拙的对话：

“仅仅因为你在这家医院是因为你在比尔开车时差点丧命，并不意味着你不应该原谅他。”

尝试这个：

“你打算怎么处理比尔？ 他感觉很糟糕。”

“他应该的。”

“嗯，他去过吗？”

“他不敢。”

随着故事的进展，实际发生的事情和原因可以在进一步的现实对话中出现。 如果你路过医院房间听到这段对话，他们就不会像第一个例子那样把整个事情拼出来。 在两个角色之间的正常对话中——不仅仅是为了向读者转储信息——你必须推断出发生了什么。

这是作为读者的乐趣之一——参与体验。

例子#6

在现实生活中，我们为了强调而重复自己，但这应该从书面对话中删减。

而不是像这样冗长的交流：

“好吧，这可能是我有史以来最疯狂的错误之一。”

“为什么会这样，爸爸？”

尝试这个：

“这可能是我有史以来最疯狂的错误。”

“为什么，爸爸？”

单词几乎相同，顺序相同，但单词更少，使句子更有力。

对话的主要罪过

没有捷径可以让你成为畅销书作家，但作家们经常问我尤达式的智慧“如果你只能告诉我一件事，你就会给我……”

所以这里是：避免当面对话。

这不是魔术，但如果您能解决这个业余写作陷阱，您将立即在竞争中占得先机。

On-the-nose 听起来像是一件积极的事情——如果它与枪法或学术有关，但就我们的目的而言，这是好莱坞制片人和编剧为反映现实生活而不推进故事的散文创造的一个术语。 这是我在其他优秀作品中看到的最常见的错误之一。 即使是专业人士也经常陷入其中。

一个例子：

佩奇的电话响了，告诉她她接到了电话。 她把包从肩上滑下来，打开，拿出手机，按下接听按钮，然后把它放在耳边。

“这是佩奇，”她说。

“嘿，佩奇。”

她认出了未婚夫的声音。 “吉姆，亲爱的！ 你好！”

“你在哪里，贝贝？”

“刚到停车场。”

“那车子就没问题了？”

“哦，加油站的那个人说他认为需要进行车轮定位。”

“好的。 我们今晚还继续吗？”

“期待它，亲爱的。”

“你听说过艾莉森吗？”

“没有，她呢？”

“癌症。”

“什么！？”

如何写出更可信的对话

这是渲染场景的方式：

佩奇的电话响了。 是她的未婚夫吉姆告诉了她一些关于他们最好的朋友之一的事情，这让她忘记了自己身在何处。

“癌症？” 她低声说，几乎说不出话来。 “我什至不知道艾莉森生病了。 你是否？”

相信我，没有一个读者会奇怪她怎么知道来电者是吉姆。 是否需要告诉任何人：

• 唧唧声告诉她她有电话？
• 她的手机在她的钱包里？
• 她的钱包在她肩上？
• 她必须打开它才能拿到她的手机？
• 她必须按一个按钮才能接听电话吗？
• 需要将电话放在耳边才能听到和说话吗？
• 她向来电者表明了自己的身份？

喜欢你的人可能也喜欢那种文笔，夸你把接电话的每一个现实生活细节都描述得淋漓尽致。

它表明你可以准确地反映现实生活。 对你有益。 不要为此自责； 我们都做到了。 干脆放弃吧。 :) 留给业余爱好者吧。

通过识别和删除这样的细节，让自己从竞争中脱颖而出。

深入挖掘。 越过表面。 挖掘你的情绪、思想、心灵和灵魂。

记住当您收到有关您深切关心的人的消息时的感觉，并带领读者踏上您在他们拿起您的故事时向他们承诺的旅程。 让他们听到 Paige 的回应：“Jim，让我今晚给你一个 raincheck。 我需要见她。”

将我在此处概述的原则和工具应用到您自己的对话中，我相信您会立即在您自己的散文中看到引人注目的差异。