我知道我应该关心，但是我关心吗？
已发表: 2024-12-05在这篇文章中，我们将探讨为什么我们应该关心一本书，但却不关心。
封面从架子上跳下来，冲着你喊着：“买我，买我。”简介很诱人，甚至引人入胜。你迫不及待地想开始。你小心翼翼地打开封面，阅读了书的前几行。片刻之后，一种沉闷的感觉掩盖了兴奋。你继续读下去，但随后一种迟钝感爬上你的脑海。你想知道现在从路边的咖啡店买一杯肮脏的拿铁咖啡是否太晚了。天开始下雨了。还不算太难，但你真的应该现在就走。你把书滑回书架上的空间，离开书店，弯腰穿上雨衣，翻起衣领，防止雨水淋到脖子上。
这本书可能已经透露出自己拥有闪闪发光、富有同情心、机智的人物、闪闪发光的对话、扣人心弦的章节结局，可以与其中最好的相媲美，以及所有情节的情节。它甚至可能有牛津逗号！然而，你还没有读到第二页。哎呀，你差点就读到第三段了。
虽然我们都有自己喜欢的流派和作者，但我们可能会发现自己迷失在一位我们从未听说过的作者的新书中，这要归功于他们书的第一段。
书籍很重要。它们很重要。通过他们我们可以学到很多东西。最重要的是，我们对来自不同时代和地理位置的完全不同的角色有多么不同，但同时又完全相同。
但作者是如何把我们带到这些地方，让我们的头脑充满一种如此诱人的氛围，让我们在不知不觉中就开始阅读第二章，而时间却在我们不知不觉中流逝呢？
这就是问题所在。在读者能够在评论中对你的书进行抒情描述之前，他们必须在第一页、第一段、第一句中被捕捉到。第一句话？我听到你惊呼。这可能要求有点高了。是吗？
熟练的作家可以用一句话营造气氛，他们可以在第一段的结尾把你带入他们的世界，但你可能仍然发现自己把这本书重新搁置起来。为什么？因为就这本书而言真正重要的人并不关心。那是谁？
提示：这不是主角。
是作者或者叙述者。是的，我知道，不让作者和叙述者介入作品是作家从一开始就被灌输的理念。但除非作者或叙述者关心或有话要说，否则这本书可能会失败。以下是这些书籍及其作者或叙述者的一些示例。
华丽的第一行
单身男人拥有好财富，必然需要一个妻子，这是举世公认的真理。 ——简·奥斯汀的《傲慢与偏见》 。简·奥斯汀的邪恶智慧在这句话中显而易见。这完全是开玩笑。这本书接着强调了这句话的荒谬性，以及这样一个事实：对简而言，好运并不是美满婚姻的主要动力。
戈尔门鬼城，也就是原始石头的主要体量，如果忽略了那些像流行病一样在其外墙周围蜂拥而至的简陋住宅，那么它本身就会表现出某种笨重的建筑品质。 – 泰特斯呻吟作者：默文·皮克。如果你读过《歌门鬼城》三部曲，你就会知道这是一部充满了巨大创造力和对人性洞察力以及许多角色所表现出的疯狂的作品。住在城堡里的人对自己的看法非常扭曲，从伯爵到最低的仆人。他们相信自己高于那些生活在“像流行病一样拥挤的简陋住宅”中的人。皮克死于路易体痴呆症。一种令人恐惧的“沉重”痴呆症，其症状“像流行病一样”笼罩着患者，包括混乱、健忘、偏执、幻觉、焦虑、性格改变和行动困难，使自己的思想成为“卑鄙的住所”，生活。一本书不必是自传才能揭示对作者来说重要的事情。
启示性的第一段
梅布尔知道会是一片寂静。毕竟，这就是重点。没有婴儿咕咕叫或哭号。巷子里没有邻居的孩子顽皮地大喊大叫。木楼梯上没有几代人磨得光滑的小脚垫，厨房地板上也没有吱吱作响的玩具。所有那些她的失败和遗憾的声音都将被抛在脑后，取而代之的是一片寂静。 ——伊奥温·艾维《雪之子》 。如果一名女性想要孩子但由于某种原因无法生育，她们会选择以不同的方式应对。在《雪孩子》中，主角选择和丈夫一起生活在寒冷、偏僻的地方。这不是很好地描述了一个伤心的人内心会发生什么吗？它们可能被人包围，但里面却处于“寒冷的偏远地区”。需要内心的平静来治愈，但也可能成为伤害他人的地方。读者只知道对于这个角色来说，沉默将会被打破。但对作家来说至关重要的是，读者从一开始就对这个角色产生同理心。
听到尖叫声，萨姆·维恩斯叹了口气，但他在采取任何行动之前就已经刮完胡子了。然后他穿上外套，漫步走进美丽的晚春早晨。鸟儿在树上歌唱，蜜蜂在花丛中嗡嗡作响。不过，天空阴沉沉的，地平线上的雷雨云预示着稍后会下雨。但现在，空气又热又重。而且，在园丁棚屋后面的旧污水坑里，一个年轻人正在踩水。好吧……无论如何，还是踩着吧。 ——特里·普拉切特的《夜巡》 。特里·普拉切特爵士的写作清楚地表明，叙述者不会让读者独自一人。几乎每个故事都充满了欢声笑语——通常是大声的——和不敬的想象力，让人想起普拉切特个人对荒谬生活的烦恼。没有神圣的牛。一切都被质疑和嘲笑。 Sam Vines 就是这一点的完美化身，尤其是在这一段中。有时你是从污水坑里捞人的人，有时你是踩“水”的人。
要求较高的首页
猪年三月的那一天早晨，当那个丑陋的陌生人来到钱凯峰的时候，我在黎明时睁开眼睛，感到一阵绝望，发现一切都没有改变。我想这对我来说是愚蠢的，因为我很久以前就知道麻烦很少会在夜间消失。我的最不可能这样做。
我有十五个女孩和普罗瑟罗小姐要喂养，我们用作食品储藏室的小地窖空了，只有一些土豆和几磅小米。这个问题只有一个答案。今天又得跑到成府镇去偷点钱了。
我颤抖着，把破旧的毯子拉到肩上，蜷缩在我和擦过的地板之间的凹凸不平的稻草床垫上。我的经验告诉我，去城府街头乞讨是没有用的。人们很慷慨，认为乞讨是一种光荣的职业，因为乞讨给了他们施舍的机会，但乞丐行会却非常严格。他们绝不允许一个年轻女子随便乞讨，尤其是像我这样的人，因为他们把我算作洋鬼子。
一年前，当我十六岁时，普罗瑟罗小姐第一次生病后不久，我曾尝试过乞讨，但行会的三个男人抓住了我。我和他们一样说普通话，因为我一直在说普通话，幸好我说了一些让他们笑的话，否则他们可能会割掉我的耳朵。事实上，他们只是用拐杖狠狠地打了我一顿。
我现在想起了我的肩膀是多么僵硬，以及当我回到传教所时，我是如何对普罗瑟罗小姐撒谎的，假装我掉进了沟里，背部受伤了。 ——玛德琳·布伦特的《月光城新娘》 。谁无法理解《太空城》的新娘的开头段落？虽然许多西方女性没有遇到过本书主角所面临的问题，但您可能会对有多少女性遇到过这种问题感到震惊。我不能代表近东、中东或远东的女性，但如果本页没有反映其中许多女性的日常生活，尤其是今天，我会感到惊讶。这给人的印象是作者关心的事情。更有趣的是，马德琳·布伦特是作者彼得·奥唐纳使用的笔名。我刚刚发现的东西。这本书的第一页就将你带入故事，你想知道主角是如何活下来的。我们都需要找到方法来度过生活中的困难时期。
读者开始关心人物、故事的原因是叙述者关心、作者关心。我们确信一些重要的事情正在发生。当叙述者或作者同时使这种普遍性和亲密性时，读者就会被迷住。
如果你正在写一本书，甚至是一个短篇故事、一部戏剧或一部喜剧，你让我们在第一页关心什么？
最后一句话
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作者：伊莱恩·道奇。伊莱恩是《加拿大哈考特》系列和《设备猎人》的作者。伊莱恩接受过平面设计师培训，随后从事设计、广告和广播电视工作。她现在为全球客户创作内容，大部分以书面形式，但更愿意起草她的书籍和短篇小说。
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