文学危机：为什么危机会让你的好故事变得伟大

您在危机时期转向文学，但您是否考虑过危机在文学中的重要性？

写完一本书后，你应该感到自豪。 你可能很兴奋。 在您的脑海中发布舞蹈的愿景。 但当你回去读你的故事、小说或书籍时，你会想，“嗯，这很好，我为此感到自豪。 但它与我所知道和喜爱的故事/小说/书籍不符。”

你写了一个好故事，但不是一个伟大的故事。 更糟糕的是，你不知道为什么。 在这篇文章中，我将确切地解释要寻找什么才能让你的好故事变得精彩。

别针

注意：本文摘自我的新书The Write Structure ，这是关于畅销书和获奖故事背后的隐藏结构。 如果您想了解更多关于如何写好故事的信息，您可以以限时低价获得这本书。 单击此处获取写入结构（5.99 美元）。

我是如何写出一本好书但不是很好的书

去年十月，我完成了我已经写了两年多的书。 读完后，我读了一遍，虽然我觉得有些地方还可以，有些地方真的很好，但还是少了点什么。 这很好，但绝对不是很好。

我不知道为什么我的书不起作用。 我花了一个月的时间试图弄清楚。 那个月变成了两个月，变成了四个月。 我仍然没有弄清楚出了什么问题。

老实说，有些时候我以为我永远也弄不明白。 我担心这本书永远不会出版，多年的工作会被浪费掉。 我想到所有等待这本书的读者，当我告诉他们我决定不出版这本书，因为它没有任何好处时，我会显得多么古怪。 我为此陷入了沮丧。

我的作者朋友无法理解我为什么不直接发表。 “你会写另一本更好的书。 只需发布此内容，然后开始您的下一个内容。” 这是个好建议。 我知道如果我站在他们的立场上，我会说类似的话。 但即使我不知道如何修复这本书，我也不能放手。

好书的秘诀

当我参加由 Shawn Coyne 领导的纽约市 Story Grid 研讨会时，我有了一个突破。 他是 Steven Pressfield 的编辑、 The Story Grid的作者和 Story Grid 播客的创建者。

我带着怀疑的心情参加了研讨会——参加主要是因为我的朋友蒂姆·格拉尔（Tim Grahl）正在帮助运行它。 我之前读过这本书并听了几集播客，但老实说，我没想到会被研讨会彻底改变。 十多年来，我一直在学习写作和讲故事。 我想我可能会得到一些好的建议，但我不相信 Coyne 或其他任何人会教给我这么多我以前从未听过的东西。

我错了。 研讨会彻底改变了我的写作和编辑过程。 从那时起，在构建我的故事结构时，故事网格就成为了一个常数。

我也终于知道为什么我的好书不好了。 我终于明白为什么我的故事不起作用了。

我的故事缺乏文学危机。

为什么文学危机是你故事的基础

您可能听说过，在一个好故事中，您的主角必须做出决定。 我知道这一点，但我缺乏的是如何做出这个决定。 故事危机是你的主角被置于如此紧张的境地以致他或她必须选择的那一刻，重要的是，这个决定具有如此重大的意义，以至于没有回头路可走。

这种选择代表了一个角色是如何被迫在内部或外部的对立力量之间进行的，而前进的唯一方法就是做出一个艰难的决定。

换句话说，故事危机就是戏剧。

你有没有读过一本书时发现自己在想，“这个角色不可能摆脱这种情况！ 这太糟糕了。 他们已经过头了，无法摆脱。”

那是一场文学危机。 读者喜欢这一刻。 为什么？ 因为我们想知道接下来会发生什么！

一场危机造成了知识鸿沟，读者迫切地想要填补这个空白。 在这样的时刻，读者很想跳到书中的最后一页，只是为了看看一切是否正常（当然，我从来没有这样做过）。

你的故事中发生危机的地方

每个场景都必须有危机。 每一个行为都必须有危机。 每本书都必须有危机。

危机是你故事的基础。

危机是问题，是两难境地，由于它们发生在角色的脑海中，它们通常发生在“屏幕外”。 换句话说，它们是隐含的，但没有具体说明。 但是你作家仍然需要知道你写的每个故事中的文学危机是什么。

文学危机发生在哪里？ Coyne 将危机直接置于故事的中间，特别是在转折点渐进复杂化 (TPPC) 之后，或者迫使角色（可能是观点角色）做出危机决定的行动或启示。在故事网格框架中，它去：

• 煽动事件。 有问题。
• 转折点进行性并发症。 这个问题不能再被忽视了。
• 危机决定。 角色别无选择，只能处理问题。 即使不处理它也会有后果。 （这通常发生在屏幕外。）
• 高潮。 角色做出他或她的选择，高潮是接下来的动作。
• 分辨率。 问题已解决（至少目前是这样）。

这方面的一个很好的例子是电影《地心引力》 （如果你没看过的话，这太棒了）。 桑德拉布洛克的角色的问题是一切都在试图杀死她。 进行性并发症变得越来越严重，直到*剧透警报*除了她之外每个人都死了。

这是许多作家会停下来的地方。 他们将展示她为生存而奋斗的过程，并通过最终到达她确实生存的地方来解决它。

但让这个故事变得伟大而不是好的原因在于她的角色陷入了危机。 最后，很明显，她肯定会死。 她面临着一个最糟糕的选择情况：把自己的生命掌握在自己手中，结束自己的生命，或者继续为生存而战，即使她会受苦，而且几乎肯定会死。 （如果你看过这部电影，那就是乔治克鲁尼重新出现的那一刻。）

这场危机非常重要，因为它让角色有机会做出选择。 为生存而战不是一个选择。 谁不为生存而战？ 但是，当停止战斗变得比死亡更容易时，就会导致危机。

两种类型的故事危机

在The Story Grid中，科恩说危机始终是你的主角面临的选择，它们有两个易于遵循的公式：

• 最好的坏选择。 最好的错误选择危机很容易理解。 想想那个游戏“你愿意”。 你可以在两件可怕的事情之间做出选择。 你选择哪个？ 例如，你宁愿把你生命中的挚爱留在另一个男人的聚会上，还是让她在和他调情时羞辱你？ 看？ 剧情对吧？
• 不可调和的货物。 还有另一种压力较小的方式来制造危机。 不可调和的商品是不能一起工作的两种价值。 例如，爱情与金钱。 两者都很好，但就像油和水一样，它们不会混合。 另一个例子：你进入了你梦想中的大学，但如果你去了，你就必须离开你的高中爱情。 其他例子：舒适与冒险，个人幸福与他人幸福，成功与家庭。

您可以在自己的生活中认识到这些情况，对吗？ 我们都经历过这些危机时刻，与我们在生活中做出的大多数小决定相比，我们在其中做出的选择会产生巨大的后果。

在我自己的写作中，我使用这两个公式来写出精彩的场景，但也会审核场景、故事，甚至是我已经写过的整本书，以确保我正在设置一个足够大的故事危机。

例如，在我正在写的回忆录中，我意识到它不起作用，因为我没有任何明确的危机。 事情刚刚发生。 我没有设置明确的文学危机，因此我的角色所做的选择并不重要。 由于这本书是回忆录，我无法制造故事危机，所以我不得不将它们从我的实际经历中拉出来。

我在故事的第一幕中发现了一个最佳错误选择故事危机。 在巴黎，我想过上“作家的生活”，在咖啡馆里闲逛，喝咖啡和葡萄酒，沉浸在气氛中，人们围观，然后写我的书。 但是当我的读者给我数千美元让我接受众包冒险时，我不得不选择要么退还他们的钱并让他们感到尴尬，要么放弃我舒适的“写作”之旅，来一次不舒服（但也许更有趣）的旅行。

我能够将我私下经历的困境转化为以我的故事为中心的文学危机。

想看到危机在行动吗？ 看这个。 （我最喜欢的是 7:06 的女人。）

让你的故事精彩

你的故事足够冒险吗？ 你的主角在做生死决定吗？ 他或她是否在做决定？

您如何提高这些决定的风险？ 你怎么能把他或她置于一个最好的错误选择或不可调和的商品境地？

如果你的角色只是顺其自然，你的故事可能很好，但永远不会很好。

你有没有遇到过最好的错误选择或不可调和的商品危机？ 在评论中告诉我们。