什么是文学新闻？

在这篇文章中，一位记者解释了什么是文学新闻及其主要惯例。

文学新闻是一种使用叙事技巧的写作类型，这种技巧在小说、短篇小说和其他形式的小说中更为典型。 然而，与传统新闻报道类似，它向公众呈现的是一个真实的故事。

它也被称为创造性纪实、沉浸式新闻、叙事新闻和新新闻。

最后一个术语“新新闻”出现在 1960 年代和 70 年代，当时汤姆·沃尔夫、诺曼·梅勒、盖伊·塔利斯、琼·迪迪翁、亨特·汤普森、乔治·普林顿和杜鲁门·卡波特的著作以及奇闻趣事新闻业达到了公共区域。

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定义文学新闻

Norman Sim 开创性的选集《文学记者》收录了其中一些作家的作品。 它还试图定义什么是文学记者。 在其开场白中，它写道：

“文学记者是出色的观察者，他们对细节的一丝不苟与小说作家的工具和技巧相结合。 像记者一样，他们是事实收集者，他们的素材是真实世界。

“就像小说作家一样，他们是精湛的讲故事的人，他们为自己的故事赋予了叙事结构和独特的声音。”

尽管文学新闻的历史可以追溯到 1960 年代，但正是在那时，汤姆·沃尔夫 (Tom Wolfe)、杜鲁门·卡波特 (Truman Capote) 和盖伊·塔莱斯 (Gay Talese) 等作家向大众展示了这种风格。

他们的作品以其身临其境的品质以及构建情节和叙事的能力而闻名。 他们没有坚持新闻公式，而是用自己的声音和独特的文体叙述来写作。

这种写作风格在当时的报纸文章中并不典型。

虽然他们的长篇故事和深入研究更适合文学而不是报纸，但 Esquire 和 The New Yorker 等杂志确实发表了他们的作品并取得了巨大成功。

新新闻不是新的

与 1960 年代的普通新闻业有显着差异，因此他们的工作被归入一个被称为“新新闻业”的大类。

话虽这么说，这种风格一点也不新鲜，文学新闻已经在北美和更远的地方出现了。

国际文学新闻研究协会创始主席约翰·巴克 (John S. Bak) 指出新闻业在不同地区的演变方式，但就这种写作形式而言，仍然存在重叠的特征。 他写了：

“既然美国和欧洲的新闻业是从不同的传统发展而来的，那么他们的文学新闻业也应该这样做是很自然的。 但美国主导的文学新闻和欧洲制作的文学报告文学的界限并不像人们想象或希望的那样清晰。”

承认文学新闻业？

文学新闻兼具文学和报道的特质，并将它们融合成独特的东西。 根据前面提到的西姆斯，最好的非小说类文学作家都有一些共同特征。 他说：

“文学新闻的共同特征包括沉浸式报道、复杂的结构、性格发展、象征主义、声音、对普通人的关注……以及准确性。”

编辑马克·克莱默 (Mark Kramer) 在他为哈佛大学撰写的针对文学记者的“打破规则”中呼应了这些特征。 他的规则如下。

1. 文学记者沉浸在主题的世界和背景研究中。
2. 文学记者与读者和消息来源制定关于准确性和坦率的隐含契约。
3. 文学记者主要写日常事件。
4. 文学记者以“亲密的声音”写作，非正式、坦率、人性化和讽刺。
5. 风格很重要，而且往往是朴素和朴素的。
6. 文学记者以一种游离的、流动的立场写作，他们从这个立场讲故事，也转身直接向读者讲话。
7. 结构很重要，将主要叙述与故事和题外话混合，以放大和重构事件。
8. 文学记者通过建立在读者的连续反应之上来发展意义。

如上所述，这些都是“可打破的规则”。

Keeble 和 Tulloch 在 2012 年的选集“全球文学新闻：探索新闻想象力”中也提到了定义此类写作的困难。

他们表示：“在价值中立的层面上，我们可能会争辩说，文学新闻定义的不是一个稳定的体裁或体裁家族，而是一个不同的写作传统和实践相交的领域”。

然而，在定义文学新闻和文学报告文学时，基布尔和塔洛克的定义确实很有效：“‘文学新闻的定义标志是作家的个性，是一个完整、坦诚的人的个人和亲密的声音。 . . 只是以他或她自己的权利发言”。

文学新闻批评

许多与文学新闻有关的批评与其优先考虑的风格和叙事技巧有关，而不是报告文学。

正如缅因大学的乔什·罗伊兰 (Josh Roiland) 所说，“文学新闻近年来经历了复兴，并且像所有流行运动一样，它受到了那些认为它以牺牲研究和报道为代价迷恋叙事的人的强烈反对。”

作家和学者 DG Myers 分享了对该类型的另一种批评，称其为“自命不凡”。

他写道：“显然，文学新闻是花哨的新闻、高雅的新闻。 这是新闻加上优秀的写作。 这是带有文学自负的新闻。 但这是关于文学自命不凡的事情。 他们是自命不凡的。 他们是假的。 好作家不会吹嘘写文学，那是一种荣誉称号。”

他还指出所使用的文体方法是旅行写作和历史记录的混合体，而不是简单的新闻报道。 他加了：

“（文学新闻）是历史，因为它致力于确定过去发生的事情，游记是因为它除了有据可查的证据外，还依赖于第一手观察。”

丽兹·法卡兹 (Liz Fakazis) 为《大英百科全书》撰稿，主题是文学新闻及其评论家。 她写道：“（文学新闻）引发了一场辩论，即在一篇新闻作品开始违反新闻业对真相和事实的承诺之前，它到底有多像小说或短篇小说。”

总的来说，这些批评中的大多数似乎都来自类似的观点。

那就是体现文学新闻的个人散文写作风格与最清教徒形式的新闻报道的价值观相去甚远。 例如，一些人认为这种类型的报告没有足够重视客观性。

当今文学新闻的作用

Fakazis 在她的《大英百科全书》文章中进一步讨论了这一点，指出新闻业中真相的演变是此类写作的原因和理由。 她写了：

“（文学记者）的作品挑战了主导该行业的客观性意识形态及其相关实践。 （文学记者）争辩说，客观性并不能保证真实，所谓的“客观”故事比从明确呈现的个人观点讲述的故事更具误导性。

“主流新闻记者呼应了新记者的论点，因为他们开始怀疑“客观”新闻报道得出真相的能力——尤其是在更传统的报道未能传达 1950 年代的麦卡锡主义、20 世纪的越南战争等事件的复杂真相之后。 1960 年代和 70 年代，以及 70 年代初期的水门事件。”

客观性在 1996 年作为专业记者协会的指导原则被取消（取而代之的是公平和准确）这一事实进一步推动了这一论点。

正如学者理查德·诺德奎斯特 (Richard Nordquist) 在 ThoughtCo 的一篇文章中所讨论的那样，虽然非虚构叙事类作品有义务报告事实，但也需要分享更大的图景，这可能更为重要。 他写了：

“文学记者面临着复杂的挑战。 他们必须以反映文化、政治和生活其他主要方面的大局真相的方式提供事实和评论时事； 如果有的话，文学记者比其他记者更注重真实性。 文学新闻的存在是有原因的：开始对话。

归根结底，文学新闻是一种报告文学，需要时间、承诺和对工艺的深入了解。 这不是您经常在小报或网上阅读的内容，但对作者和读者来说都是有益的。

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