故事的中间：写一个扣人心弦的中间需要回答的 3 个问题

没有人喜欢写故事的中间部分。

故事的中间不仅是作家通常退出的部分，也是读者退出的部分！ 故事的中间常常让人感觉没有重点、缓慢或可预测。 有时，即使是已发表并受到尊重的故事也会觉得他们在中间失去了方向感和目的感。

别针

但是你的故事需要被讲述。 您需要充满信心地开始和完成它。

为你的书写一个令人惊叹的、翻页的中间部分的方法在于回答三个基本问题。

故事中间需要回答的 3 个问题

准备好这些基本问题，让你的故事写作变得轻而易举吗？ 开始了：

1. 故事在哪里违背了承诺？

正如我两周前所写，你的故事始于一系列承诺。

首先，故事属于一个人或一小群人。 这个人或人是主角。 如果你以一个特定的主角开始小说，但随便拉一个开关，你会迷惑并失去很多读者。

此外，您将确定主角（或主角群）追求的外部目标。 事情是这样的：你可以改变欲望的对象。

但是你不能改变围绕它的前提或类型。

当你写故事的中间部分时，你必须始终专注于同一个主角，并将他或她的目标保持在相同的主题范围内。

这是一个处理得不好的故事的例子。

你打开了一部犯罪惊悚片，遇见了哈里和哈里特，他们是一对为了致富和年轻退休的银行劫匪。 在前几章中，他们建立了几个当地的小镇并获得了一些可观的利润。 然后哈利建议他们已经准备好迎接大时代了。 然而，哈丽特并不这么认为，但哈利坚持要他们做这份工作。 果然，哈里特的恐惧在第一幕结束时得到了证实：哈里在枪战中被杀，而哈里特几乎没有逃脱。

然后，哈丽特决定重新评估她的生活。 她哀悼哈利，但开始质疑她和他在一起的生活是否真的值得冒险。 她将自己的名字改为萨珊德拉，搬到全国各地，并开始尝试在 PTA 会议上与她的下一任丈夫见面。 幸运的是，我们遇到了很快成为新主角的英国鳏夫沃兹沃斯。

你能看出这有什么问题吗？

这个理论故事的作者在杀死哈利方面做了一些完全可以接受的事情。 这是一个巨大的损失，孤立了哈丽特并迫使她改变目标。

但她的目标偏离了这一类型，疏远了每一个为了阅读犯罪惊悚片而拿起犯罪惊悚片的读者。 突然间，我们来到了戏剧性的浪漫世界，角色们试图克服黑暗的过去。 欲望的对象完全不同，小说的一半声音都传给了一个没有犯罪惊悚读者感兴趣的家伙。

所以当你写你的小说时，问问自己：“我的故事是否违背了它的承诺？”

因为当你开始写作时，你向你的读者保证故事将是关于这个主角，他想要这个前提/类型的东西。

打破这些，你会很快失去读者。

2. 故事的重点在哪里？

您不仅必须遵守在第一页开始做出的承诺，而且还必须以精力和强度继续履行它们。

作家倾向于讨厌故事中间的原因之一是它感觉模糊而缓慢。 开始和结束（有时）很容易想象，但它们之间的旅程是未知的。

首先，让我们分解这个比喻。 当一个故事失去动力时，角色停止积极追求他们的目标。 这通常以两件事为特征：丰富的谈话和丰富的世界建设。

一些艺术家可以逍遥法外。 但并不是每个人都能成为 JRR Tolkien 或 Quentin Tarantino。 为了培养这些作者所拥有的那种受众，我们需要写出让读者爱不释手的快速、专注和翻页的作品。

想想你的竞争对手。 我不是指其他作家。 你的竞争对手是 Netflix。 YouTube。 亚马逊总理。

世界充斥着提供即时满足的分心。 爬行，庞大的作品的日子已经过去（对不起，红字）。 是的，这类故事有一定的受众，但它很小、很特殊，而且很难打入。

因此，对冲你的赌注，写一个故事，把踏板踩在金属上，让读者着迷。

这就是当一个故事脱胎换骨时会发生的事情。

哈利和哈丽特支持大城市银行。 当哈利中弹时，哈丽特成功地将他扶到车上，他们炸毁了城镇，将闪烁的警灯留在了尘土中。 现在，为了躲避法律，他们从破旧的汽车旅馆跳到破烂的汽车旅馆，待在阴影中，趁热消散。

在那里，在这些阴冷的社会角落里，哈利和哈丽特坐在那里聊天。 他们分享了他们从未告诉任何人的过去的记忆。 他们争论他们是否可以继续抢劫银行并逃脱惩罚。 在闪回中，我们看到哈利年轻时第一次接触法律，显示出他对权威人物的蔑视。 然后，在平行的闪回中，探索了哈丽特的起源。 我们看到一个酗酒的继父、一个缺席的母亲和一个虐待的兄弟。

这持续了五章。

你能看出这有什么问题吗？

这适用于一章。 也许两个，如果第一个通过在哈利和哈里特之间制造冲突来提高赌注。 哈利在流血时需要濒临死亡。 哈丽特需要发脾气然后离开过夜，让哈利怀疑他是否失去了他的伴侣和真爱。 那么这很有趣。

但是关于过去的长时间谈话并不有趣。

如果哈里特的父亲被枪杀，而哈里的伤势让她意识到她不能失去她的伴侣怎么办？ 在这种情况下，对她的创伤的短暂回忆——看到他的血，她母亲的尖叫，当她看着他死去时人行道上的雨味——这些细节将使当前的选择变得更加相关和重要的。

但是在没有即时性的情况下演变成长时间的倒叙简直是自私的。 当作家已经建立了一个世界（并花了很多时间去做）并希望向读者展示他或她的作品时，就会发生这种情况，就像孩子向老师展示一样。

我们当然都渴望验证。 但这些是我们宝贵的读者。 我们应该只为他们提供最好的服务，这可能不是一个冗长的、低风险的闪回或关于过去的对话。

3. 故事如何寻找新的方式来威胁、危害或不适于它的主人公？

既然你的故事一直专注于同一个主角或整体，让他/她专注于在你选择的类型中实现目标，并保持乐观的节奏，你需要有点虐待狂。

故事的中间往往是你无意中解决故事冲突的地方，或者让一切变得太容易。 有时我们开始写小说，但发现我们已经写了四万字。 那是因为你让你的主角轻松了。

这听起来很糟糕，但这是事实：你需要伤害你的主角。 如果你写了一个她得到她想要的东西的场景，那就写一个她失败的版本。 写一个对手飞进来并把它抢走的版本。 写一个她得到的版本，但发现这不是她一直想要的。

最好的故事总是把主人公置于读者问“她怎么能摆脱这个！？”的境地。 写这样一个故事的唯一方法是通过以新的、创造性的和令人不安的方式威胁、危及和使主人公不安来提高赌注。

这听起来是什么意思？ 我是不是太残忍了？

相信我，我不是。 因为拒绝这样做是对读者的残忍行为。

当一个故事没有找到新的方法来威胁它的主人公时，就会发生这种情况。

在他们的汽车旅馆藏身之处，哈利和哈丽特决定再做一份大工作，然后退休。 “再来一个，”哈利一直说，哈丽特同意了。

他们一起计划抢劫，想出了一个非常聪明的计划。 Harriet 将伪装成 IT 专业人士，潜入银行以禁用其安全措施。 与此同时，哈利计划使用下水道系统在银行下面挖一条隧道。

银行内部的哈里特会悄悄地命令银行经理打开金库，并在她的 IT 维修包里装满现金。 然后哈丽特会想办法把袋子扔进哈利建的隧道里。 当警察来逮捕她时，哈丽特将没有钱，也不会有摄像机证据证明她有罪。

他们毫不费力地完成了抢劫，然后骑车进入了日落。

你能看出这有什么问题吗？

“嘿，我找到了二十块钱！” 不是一个故事，因为没有任何问题。 你只需点头并说：“对你有好处。”

你可以对这起银行抢劫案说同样的话。 对哈利和哈里特来说，一切都是笨拙的。 他们的计划完美无缺，并导致他们得到他们想要的一切。 没有任何问题，也没有什么令人惊讶的。

它会让你的读者失望至极。

Oceans 11如此惊险的原因之一是因为你，观众，不知道小偷知道的一切。 电影制作人会告诉你一点（有一个杂技演员拿着炸药藏在银行金库里），但没有告诉你其余的（特警队实际上是其余的小偷）。 作为观众的你会悬而未决，因为我们的英雄似乎会被抓住或杀死。

虽然您可以而且绝对应该在此过程中提供片刻的平静或喘息，但您必须不断地推动、惩罚和挫败您的角色，直到故事完全结束。 任何其他的结果对于任何有心阅读你的整个故事的读者来说都是一个严重的失望。

让你的书走上正轨

写故事的中间从来都不是一件容易的事。 您将不得不考虑并回答您所讲述的故事所独有的一千个问题。

但这三个是不可谈判的。 当你写的故事保持焦点，保持强度（甚至增加强度），并继续以新的和令人惊讶的方式挑战它的主人公，你就会在读者的脑海中创造一个活生生的、会呼吸的世界。

您还将创建一个可以与 Netflix、YouTube 和其他所有内容竞争的故事，以吸引读者的注意力。

所以充满信心地写你的故事的中间部分。 确保您回答并解决了这些问题，您将提供一个引以为豪的翻页器！