如何通过发现角色的欲望对象来制造冲突

你知道你的角色渴望的对象是什么吗？ 他们想要什么，他们需要什么？ 你如何利用这些需求在你的故事中制造冲突？

别针

写一个伟大的故事是一项非常具有挑战性的任务。 但是当你开始写作时，有一些秘密、捷径和技巧会给你带来优势，这样每一个字都集中在你故事的正确目标上。

Shawn Coyne 的故事网格是一个很好的转折点。 在我关于使用故事网格原则撰写精彩故事的系列文章的第三篇文章中，您将了解为什么冲突是强大故事讲述的关键，以及如何使用它来激发您的读者。

故事网格新手？ 查看书籍、播客和网站。 另外，请阅读我们的故事网格系列的第一部分和第二部分。

冲突的本质

所有的故事都建立在冲突之上。 冲突可以采取多种形式。 它可以在对立的角色之间，比如英雄和反派。 它可以在人与自然之间，就像在怪物或生存故事中一样。 冲突可以是内在的，通过怀疑、恐惧、背叛和绝望表现出来。

以下是 Coyne 在The Story Grid中的说明：

一本书要“起作用”，它必须让人感觉真实。 故事必须包含真实的冲突。 这意味着它需要两种冲突：外部和内部。

理想情况下，一个好故事将遵循一个熟悉的外部弧线，例如约瑟夫坎贝尔的英雄之旅原型。 英雄因某种煽动性事件而采取行动，冒险进入新世界，面对邪恶和死亡，然后带着恩惠返回与社会分享。

但在故事的这个表层之下，你通常会发现更多的东西，一个内在的弧线也是如此。 角色通常面临情感挑战，因此同时成长和变化。

正如 Shawn Coyne 在The Story Grid中所写，

“你必须竭尽全力让你的故事中的冲突多变且令人惊讶。 变化的程度取决于您选择的全球内容类型。”

让我们看一下您的故事将需要的这两个基本冲突级别。

外部：我的角色想要什么？

在每个故事的表面上都是一个欲望的对象。 简而言之，这就是主角想要的。

印第安纳琼斯想要约柜。 哈利波特想要魔法石。 罗密欧想要朱丽叶。

对这个目标或欲望对象的追求确立了故事的结构。 故事存在的全部原因是角色想要这个欲望的对象，但不能拥有它（至少马上）。

作为讲故事的人，你的工作是在一个既定的故事网格类型中写一个故事，是确保你的主角以一种令人兴奋、熟悉但创新的方式追逐这个目标。 如果你不这样做，读者会感到无聊或失望。

但要真正让你的故事成为赢家，它需要额外的一层冲突使第一层复杂化。

内部：我的角色需要什么？

在比物质需求更深的层面上，是情感需求的现实。 我们所有人的情感需求胜过我们的身体需求和欲望，但我们的梦想是让外部和内部成功重叠。

使用前面的一个例子，哈利波特可能想要魔法石，但更深层次的是，他想要让他的家人回来。 虽然他永远无法真正实现这种需求，这种内在的欲望对象，但他一直在寻找其他方法来满足它。

这是我女儿目前最喜欢的迪士尼故事中的另一个例子：阿拉丁。

阿拉丁的外部目标是成为王子，这样他就可以嫁给茉莉花。 虽然他一遇到茉莉就爱上了她，但因为社会地位低下，他不能娶她。 因此，当他与精灵成为朋友以赢得她时，他不得不考虑自己的深切需求，他内心的渴望：做一个好人，做正确的事，尽管为了不挨饿而被迫偷窃。

这就是为什么当阿拉丁和茉莉订婚时电影还没有结束的原因。 当阿拉丁用他最后的愿望来释放精灵，真正成为他努力成为的好人（或“粗糙的钻石”）时，它实际上实现了。

在The Story Grid 中，科恩将内部冲突定义为“我们在面临艰巨任务时都会做的类似哈姆雷特的大脑抖动”。

正是这种“抖动”让人类的生活变得如此有趣。 如果我们所说和所做的一切都是 100% 真实的，那么没有什么是有趣的。 不会有故事。 只做报道。

但是，当内部冲突被添加到混合中时——当主角需要一些内在的欲望对象甚至超过他想要的东西时——事情就变得有趣了。 读者的同情心和同理心被激起。 这很复杂。

你讲故事的目标是让事情尽可能地（合理地）复杂化，这样你的读者就会一直处于紧张状态，直到最后一页。

当欲望的内在和外在对象相反时

如果说精彩的故事有“秘诀”的话，就是这样。 Coyne 相当积极地指出，有趣的冲突是让读者以气喘吁吁的速度翻页的原因。

“专注于获得欲望对象的斗争将弥补几乎所有其他类型的故事失误。 读者/观众/听众必须依附并投资于故事的主角。 而他依附的方式是通过虚构人物对欲望对象的追求。”

这就是为什么当角色做出愚蠢的选择时我们会做出如此强烈的反应。 我们要求角色以不懈的奉献精神追逐他们的需求。 当一个角色突然改变主意时，可能会令人愤怒（我在看着你，侏罗纪世界：堕落王国）。

但是，当你让你的角色忠于他们的外部需求并束缚于他们的内部需求，在创新的选择之后做出创新的选择，以某种方式实现这两个欲望的对象，尽管有可能和后果，读者会因此而爱上你。

最后，我只能从The Story Grid中引用 Coyne 的鼓励，传递希望，无论你的故事多么“破碎”，你总能回归并找到前进的道路。

“每当你在讲述你的故事时遇到困难……回到基础……寻求有意识的外部和潜意识的内部欲望对象。 您是否清楚地说明了主角中的这些任务？ 如果你不是，你必须召集你的内部拆迁人员，打碎那个破旧的地基，然后把它扔掉。 然后回到这两个问题：我的角色想要什么？ 我的角色需要什么？”