作家的观点指南

崭露头角的作家经常问我：

“我如何掌握观点？”

无法掌握这个概念是我在有抱负的小说家身上看到的最常见的问题。

资深编辑 Dave Lambert 说：“你所做的任何决定都比你选择的观点更能影响故事的形状和结构。”

那么让我们把它弄清楚，好吗？

阅读本文后，您将了解专业作家使用（以及出版商寻求）的关键 POV 规则和技术，以及如何将它们应用到您的故事中。

什么是观点？

在我们分解它之前需要了解的关于观点的事情：

1. 观点实际上是两件事：

A. 讲述故事的声音。

不要与您写作的语气或声音混淆（将这种声音视为您的写作态度），这是您以第一人称 (I)、第二人称 (您) 或第三人称 (他、她) 来讲述的选择，或者它）。

B. 你的视角性格。

基本上，这回答了“这是谁的故事？”

2. 观点的基本规则：

限制自己在每个场景中使用一个透视角色，最好是每章，最好是每本书。

这意味着不能在同一场景中切换 POV 角色，更不用说在同一段落或句子中了。

（是的，这是一个常见的业余错误，它会导致跳头——一个巨大的观点禁忌，我将在下面详细介绍。）

观点值得强调，就这么重要。

即使是专业人士也必须提醒自己避免陷入无所不知的观点。

我通过将我的观点或视角角色想象成我的相机来避免这种情况——我仅限于写我的角色“相机”看到、听到和知道的东西。

本质上，我仅限于他或她的观点。

打破观点的声音

虽然 POV 一次仅限于一个透视角色，但三个主要声音中的每一个都可以用现在时或过去时写。

第一人称视角

在此 POV 中，透视角色讲述了故事。

第一人称是小说中第二常见的配音，但我向许多初出茅庐的小说家推荐它，因为它会迫使你将你的观点限制在一个视角人物——除了无所不知之外，你应该对所有 POV 都这样做。

我的前 13 部小说（《玛戈之谜》）是用第一人称过去时写的。

第一人称例子

第一人称最常见的用法是过去时。

Herman Melville 的Moby-Dick以现在时开始，但立即切换到过去：

叫我以实玛利。 几年前，不管具体多长时间，我的钱包里几乎没有钱，也没有什么特别让我感兴趣的，我想我会航行一点，看看世界的水域。

虽然我推荐第一人称，但我认为你会发现现在时很尴尬且难以维持。

另一方面，苏珊柯林斯的《饥饿游戏》就是以这种方式呈现的，并已成为有史以来最成功的小说系列之一。

如果你有巨大的写作天赋和像她一样广阔的想法，请无视我的建议，大胆去做吧。 ？？？ 以下是她的开头：

当我醒来时，床的另一边是冰冷的。 我伸出手指，想寻找普丽姆的温暖，却只找到床垫的粗糙帆布套。 她一定是做了噩梦，然后爬进了我们的母亲身边。 当然，她做到了。 这是收获的日子。

第二人称视角

这种观点使用“你，你的”结构，叙述者让“你”，即读者，成为主角。

虽然在小说中很少见，在非小说类作品中更受欢迎，但据说因为它让读者沉浸在故事的情节中，第二人称可以给小说带来即时感。

我不敢尝试，也不推荐。

第二人称例子

Jay McInerney 在Bright Lights, Big City这样使用第二人称现在时：

你不是那种会在早上这个时候出现在这种地方的人。 但是到了这里，虽然细节模糊，但也不能说完全陌生。 你在一家夜总会和一个剃光头的女孩聊天。

你可以看到这种方法如何从本质上迫使读者成为一个角色，而这对作者来说可能很难维持 300 或 400 页。

第三人称视角

最后，我们谈到了讲故事中最常用的视角——第三人称。

第三人称限制

当以有限的第三人称书写时，故事是关于他或她/他或她的，或者提到人物的名字。

与除无所不知之外的所有其他 POV 一样，作者仅限于一个视角角色——你的相机。

你写的一切都必须通过那台相机看到：你的透视角色的眼睛、耳朵和思想。

第三人称无所不知

这里的故事仍然是关于他或她的，但叙述者是从无所不知、无所不知的角度来写的，甚至不受时间的限制。

因为我们中的许多人都是在全知作者/解说员的陪伴下长大的，所以我们似乎根深蒂固地想要了解和讲述台上台下的每个角色。

我们甚至想讲述看不见的事和还看不见的事。 这种奇迹般的预言通常用这样的措辞：“我们的英雄几乎不知道，在 20 英里之外，第二天会发生在他身上的事情已经在计划中了。”

从那个角度写作可能听起来像是一种优势，但从全知的角度出发的小说很少在当今的传统或独立市场上取得成功。

在非小说类作品中，无所不知的叙述者很常见，也很有道理，因为你是一位试图教导或说服的专家，所以你采取了一种无所不知、无所不知的姿态。

第三人称例子

因为很多读者觉得第三人称现在时很奇怪，你不会在很多小说中找到它。

听起来像这样：

Fritz 跳到车库，在口袋里摸索着钥匙。 他溜到方向盘后面发动了汽车。

您可以想象，如果始终保持这种状态，读者会有多分心。

到目前为止，现代小说最常见的选择是第三人称过去时。

在Left Behind开始时，我的透视角色是一名航空公司飞行员。

我用有限的第三人称，过去时写的：

雷福德斯蒂尔的心思在一个他从未碰过的女人身上。 带着他满载的 747 在大西洋上空自动驾驶，准备在早上 6 点降落在希思罗机场，雷福德已经从脑海中抛开了对家人的思念。

正如我上面提到的，POV 的基本规则是限制你自己在每个场景中只能使用一个透视角色，最好是每章，最好是每本书。

然而，如果你是 JK 罗琳，她的畅销书《哈利波特》系列辉煌地打破了这个规则，我完全同意你忽略这个建议。

跳头是问题所在。

如果我忘记将自己限制在单个相机 (Rayford) 作为Left Behind中的透视角色，这里有一个它看起来像的例子：

雷福德斯蒂尔的心思在一个他从未碰过的女人身上。 同时，他的副驾驶想知道雷福德凝视着驾驶舱窗外时在想什么。

看看我是如何从一个句子到另一个句子从 Rayford 的视角溜出并进入副驾驶的视角的？

那就是跳头——在不同角色的脑袋里跳来跳去。

这让我从有限第三人称变成了无所不知。 无所不知的叙述者已经过时了几十年。

在同一个故事中使用多个观点的秘诀

在Left Behind小说系列（Tyndale House Publishers）中，我在每本书中交替使用多达五个透视角色，但从不在同一场景中。 每次切换时我都把它说得很清楚。

我会在段落之间添加一个额外的空格，插入所谓的印刷符号——像这样：###——并完全介绍新的 POV 字符：

与此同时，在洛杉矶，巴克·威廉姆斯 (Buck Williams) 弓着背坐在他的笔记本电脑前……

在我的小说《干骨之谷》 （值得出版）中，我为整本书使用了一个单一的透视角色。

采用最流行的观点

如果您是新手作家，您可能会认为您必须以第一人称写作，您的视角角色将自己称为“我” 。

但第三人称限制是当代小说最常见的选择。

以下是如何有效使用该声音的示例。

一位作家问他如何更好地描述他的性格来刻画她的墨守成规和自以为是。

你可以看到，如果从她的角度以第一人称写，这将是多么容易。

但是我们如何在有限的第三人称中做到这一点？

他的原文：

克洛蒂尔德妈妈坐在一张华丽的办公桌前，一边翻阅一本厚厚的皮革封面圣经，一边心不在焉地抚摸着腰间的一串珠子。 她看起来像是在挖掘中出土的东西。

你发现 POV 违规了吗？

克洛蒂尔德妈妈是透视角色，但因为她是一个人，我们不能真的说她“看起来像挖掘出来的东西”。

如果我们在那个角色的 POV 中，另一个角色可以这样说或这么想。 不用说，克洛蒂尔德大妈不会那样形容自己。

你会选择哪个 POV？

明智地选择，因为这个决定可能会影响您的手稿获得合同还是被拒绝。

作为小说家，我们的工作是将读者深深地吸引到我们的故事中，以至于他们甚至忘记了他们正在翻页。

您的观点选择可以实现这一点。