如何为您的故事选择最佳视角

你应该为你的小说选择哪种观点？ 您应该使用多种观点还是只坚持一种观点？ 写过去时好还是现在时好？

信不信由你，选择从哪个角度来写你的故事是开始一个新项目时最重要的决定之一！

您可以使用不同的观点为读者创造不同的体验，无论您选择什么，都会从根本上影响读者对您的角色及其行为的反应。

在今天的帖子中，我们将回顾三种主要的观点类型以及如何为您的故事选择最佳观点。 但首先，让我们从基础开始。

小说中的观点是什么？

观点（或 POV）是讲述您的故事的“镜头”。 它决定了读者将通过谁的眼睛来体验你的故事。

在小说中，有三个主要选项可供选择：

• 第一人称： “我”在讲故事。
• 第二人称：故事是讲给“你”听的。
• 第三人称：故事是关于“他”或“她”的。

第一人称视角

在第一人称视角下，主角是故事的叙述者。 他们从他们的角度，用他们的声音讲述他们的故事，事件经过他们独特的世界观和偏见过滤。

这种观点选择允许叙述者和读者之间的亲密关系，因为读者可以在事件发生时体验角色的思想、情感和主观解释。 如果角色有强烈的情感体验，那么读者很可能也有。

这是 Suzanne Collins 的《饥饿游戏》中第一人称 POV 的示例：

“当我醒来时，床的另一边很冷。 我伸出手指，想寻找普丽姆的温暖，却只找到床垫的粗糙帆布套。 她一定是做了噩梦，然后爬进了我们的母亲身边。 当然，她做到了。 这是收割的日子。”

因为叙述者是观点角色，他或她对故事中发生的事件的看法有限。 这意味着读者只能通过人物的直接经验（他们看到的、感觉到的、听到的、说的和做的）和一定程度的间接经验（他们从他人的行为、语言或环境中解读的内容）来学习信息。 .

这可能是优势也可能是劣势，具体取决于您所写故事的类型。

例如，如果神秘和启示对你的故事至关重要，那么第一人称视角的接近性可以让读者像角色发现信息一样发现信息。 因为读者只知道角色所知道的，所以很容易给他们带来惊喜。 角色试图将事物拼凑在一起所产生的悬念和紧张感成为读者可以与角色分享的一种体验。

第一人称 POV 还允许您使用不可靠的叙述者。 不可靠的叙述者是可信度受到损害的叙述者。 这可能是因为角色在撒谎、精神不稳定、受骗、年轻和天真，或者出于其他一些原因。 一个不可靠的叙述者的例子可以在阿加莎克里斯蒂的罗杰阿克罗伊德谋杀案中找到。 在小说的结尾，有一个意想不到的情节转折，在最后一章中，谢泼德博士描述了他是如何成为一个不可靠的叙述者的。

其他以第一人称写成的书籍示例包括：乔恩·格林的《我们的星星的错》 、维罗妮卡·罗斯的《分歧者》系列、斯蒂芬妮·梅耶的《暮光之城》系列

第二人称视角

在以第二人称写的故事中，读者成为故事的中心人物。

你还记得选择你自己的冒险书吗？ 那些是用第二人称视角写的。

这是来自 RA Montgomery的《海底之旅》中第二人称 POV 的示例：

“……你是一位深海探险家，正在寻找着名的失落之城亚特兰蒂斯。 这是您最具挑战性和最危险的任务。 恐惧和兴奋现在是你的伙伴。”

如果处理得当，第二人称 POV 的新颖性可能会很有趣且引人入胜。 然而，因为它不是小说的常见选择，它可能会让读者感到不快。 如今，第二人称 POV 最常见于短篇小说、教学叙事和操作书籍中。

第三人称视角

以第三人称视角讲述的故事是从叙事距离呈现的，使读者成为故事的局外人。

在第三人称 POV 中，您有两种选择：

• 第三人称全知视角
• 第三人称限制 POV

第三人称全知视角

在第三人称全知 POV 中，叙述者对故事有一个“上帝视角”。 这意味着叙述者看到并知道故事中的一切，并且他们的知识不限于任何角色知道或看到的东西。

无所不知的叙述者几乎就像故事中没有出现的另一个角色。 他们是外部声音，讲述故事并对发生的事情发表评论。

因此，除了每个角色的声音外，叙述者必须有自己独特的声音，这样读者就不会对他们此刻正在听谁的声音感到困惑。

使用第三人称无所不知的一个好处是，当读者知道角色不知道的事情时，它允许作者利用“戏剧性的讽刺”。

但是因为有一个外部叙述者，这有时会让第三人称全知者觉得没有人情味，让读者很难认同你的角色。

让我们看一下 JRR Tolkien 的 The Fellowship of the Ring 中第三人称无所不知的例子 -

“‘我以为你喜欢在黑暗中行走，’佛罗多说。 ‘但不必着急。 梅里后天等我们的某个时间； 但这还剩下将近两天的时间。 我们会停在第一个可能的位置。 “风在西边，”山姆说。 “如果我们到达这座山的另一边，我们就会找到一个足够隐蔽和舒适的地方，先生。 如果我没记错的话，前面有一片干杉木。 山姆对霍比屯周围 20 英里范围内的土地了如指掌，但那是他的地理极限。 刚翻过山顶，他们就来到了一片冷杉林前。 离开大路，他们走进散发着树脂香味的黑暗深处的树木，收集枯枝和锥果来生火。 很快他们在一棵大杉树脚下听到了一阵欢快的噼啪声，他们围着它坐了一会儿，直到他们开始点头。 然后，他们各自在大树根部的一个角落里，蜷缩在斗篷和毯子里，很快就睡着了。 他们不值班； 就连佛罗多也不惧怕危险，因为他们还在夏尔的中心地带。 火熄灭后，有几只动物走过来看着他们。 一只狐狸因自己的事穿过树林，停了几分钟，闻了闻。 “霍比特人！” 他以为。 好吧，接下来呢？ 我听说过这片土地上有奇怪的行为，但我很少听说过霍比特人睡在户外的树下。 他们三个！ 这背后有一些非常奇怪的东西。 他说得很对，但他再也没有发现这件事。”

你看到叙述者是如何深入佛罗多和狐狸的想法了吗？ 然后叙述者评论狐狸对发生的一些奇怪的事情是如何正确的，但从未发现更多细节。 这是无所不知的叙述者的能力。

第三人称无所不知现在不是流行的 POV 写作，因为读者喜欢与角色建立联系，而无所不知的叙述者阻碍了这种联系。

以第三人称全知全能的书籍示例包括简·奥斯汀的《傲慢与偏见》、菲利普·普尔曼的《黄金罗盘》、列夫·托尔斯泰的《战争与和平》

第三人称限制 POV

以有限的第三人称讲述的故事与以第一人称讲述的故事相似，只是从一个角色的近距离视角进行叙述。 然而，不同之处在于，在第三人称限制中，读者不会“被困”在那个角色的头脑中。

这意味着作者可以紧密地讲述角色的故事，而不必受限于那个人的声音，或者他们对故事事件的想法、感受和态度。 这允许读者以比角色本人允许的第一人称更清晰和客观的方式来看待角色。

这是 JK 罗琳的《哈利波特与密室》中第三人称限制的示例 -

“哈利在巫师学校就读，在那里他和他的伤疤很有名……但现在学年结束了，他回到了德思礼家过暑假，回到了被当作一只打滚的狗的对待在有臭味的东西里。 德思礼一家甚至不记得今天恰好是哈利的十二岁生日。 当然，他的希望并不高； 他们从来没有给他一份合适的礼物，更不用说蛋糕了——但完全无视它……”

因为你没有无所不知的叙述者，读者只能知道和看到 POV 角色知道和看到的东西。 根据您所写故事的类型，这可能是优势也可能是劣势。

与第一人称一样，这对于角色对故事的某些方面一无所知的小说可能很有用。 读者处于悬念之中，因为角色试图从他有限的视角弄清楚发生了什么。

但是，假设您正在编写一部史诗奇幻小说，其中包含大量角色和在多个地点发生的动作。 以有限的第三人称写作可能具有挑战性，因为您只能向读者展示您的 POV 角色所处的位置。 处理此类故事的方法是使用多个视角的角色（稍后会详细介绍）。

以有限第三人称撰写的书籍示例包括乔治 RR 马丁的《冰与火之歌》系列、JK 罗琳的《哈利波特》系列、大卫米切尔的《云图》

用多个 POV 角色写一个故事

如果你想拥有多个视角的角色，你可以在第一人称或第三人称限制下进行。

通过使用多个视角，您可以在角色之间跳转并讲述一个跨越大量空间和时间的故事。 对于演员阵容庞大且情节复杂的小说来说，这可能是一个很好的工具，因为它允许作者根据需要四处走动。

例如，在乔治·RR·马丁的《权力的游戏》中，有 9 个 POV 角色，故事遵循横跨两大洲的三个主要故事情节。 每一章都遵循不同的观点角色，并受限于他们的经历。 我们会看到对同一事件的不同观点，而且没有全知的叙述者来告诉我们最后谁是对的。

在角色需要对故事的某些方面处于不知道状态的故事中，拥有多个 POV 可以很好地发挥作用。 读者要么与角色一起发现，要么在读者自己在前一章中获得的知识的情况下目睹角色表演的戏剧性讽刺。

拥有多个 POV 的另一个好处是你可以从内部发展更多的角色，让读者了解每个角色的想法和感受，让他们感觉更真实和复杂。 重要的是每个角色都有自己独特的声音，这样读者才能在任何给定时间了解他们在听谁的声音。

这就是为什么从多个角度写作需要纪律和一致性。 如果您在没有明确向读者发出切换信号的情况下切换 POV，您就有可能失去他们的信任。 处理这个问题的最好方法是在每个场景或每个章节中坚持一个角色的 POV。

此外，如果您决定拥有多个视角角色，最好将它们以某种方式连接起来。 例如，他们可以：

• 在一起的关系
• 将他们的命运捆绑在一起
• 面对一种常见的冲突形式

换句话说，虽然角色本身需要与众不同，但他们应该有一个共同的追求，以确保你的故事很好地联系在一起。

如果你想写一个有多个观点的故事，问问你自己转换观点角色会得到什么——缺少信息？ 换地方的机会？ 有机会探索有趣的次要情节吗？ 除非有令人信服的理由，否则不要使用多个 POV 角色。

一旦决定要使用哪种观点，就该考虑叙述时态了。

什么是叙述时态？

叙事时态向读者展示故事发生的时间。

叙述时态有以下三种选择：

• 过去时 - 已经发生了“昨天，我在外面玩。”
• 现在时 - 现在正在发生“我在外面玩”。
• 将来时 - 还没有发生“明天我会去外面玩。”

大多数故事都是使用过去时或现在时来讲述的。 如果你不能决定用什么时态来写你的小说，你可能应该默认用过去时来写作。

过去式

过去时使用过去时动词来讲述故事，就好像它已经发生过一样。

大多数主流成人小说都是用过去时写的。 过去时之所以最受小说欢迎，主要是因为它是人类讲故事的一贯方式——“从前，有一位公主……”这也可以让它成为最自然的写作感觉。

用过去时写的小说示例： George RR Martin的冰与火之歌系列、Sarah J. Maas 的玻璃王座系列、JK Rowling 的哈利波特系列、JRR Tolkien的指环王三部曲

现在时

现在时使用现在时动词讲述故事，就好像它正在实时发生一样。

很多主流青年小说都是用现在时写的。 这是因为现在时会让人感觉更个人化，并且在 POV 角色和读者之间创造的空间很小，让读者很容易站在角色的立场上。

请记住，由于现在时态不是标准的，因此许多读者可能会感到不快。

用现在时写的小说示例： Chuck Palahniuk 的《搏击俱乐部》、Suzanne Collins的《饥饿游戏三部曲》、Veronica Roth的《分歧者》系列、Erin Morgenstern的《夜间马戏团》、Holly Black的《残酷王子》

如何为您的故事选择正确的 POV

为您的小说成功选择最佳观点的关键是了解每个观点选项如何影响您的故事。 每种观点都有自己的优点和缺点，并具有不同的责任和效果。

例如，如果你正在写一部悬疑小说，你不想使用第三人称无所不知，因为读者没有任何禁区。 你最好选择有限的第一人称或第三人称，这样可以同时向你的角色和读者透露信息。

在选择用哪个 POV 来编写您的故事时，需要考虑以下几点：

• 你在写什么体裁？ 这种类型的常见 POV 选择是什么？
• 您为哪个年龄段的人写作？ 这个年龄组的常见 POV 选择是什么？
• 你想在读者和角色之间创造一种亲密感还是距离感？
• 您觉得哪种观点最自然？
• 您会从多个角度还是从一个角度来写作？
• 您希望读者在阅读故事时听到谁的声音？
• 您是否希望能够从外部描述您的角色并洞察他们的想法？
• 叙述者是公开宣布它的存在还是试图保持隐身？
• 你会用过去时还是现在时来写？

有时作家选择的观点取决于他们的个人喜好。 我读的大部分书都是用第三人称写的。 正因为如此，第三人称限制对我来说是最自然的写作方式。

最后的想法

如您所见，您选择的观点和时态完全取决于您要讲述的故事，以及您希望读者如何体验这个故事。 没有正确或错误的答案！

  让我们在评论中讨论：你最喜欢的阅读和写作观点是什么？ 您是否发现一种观点比其他观点更具挑战性？ 这种对观点和时态的解释是否有助于你为你的故事做出决定？ 如果没有，您还有其他关于观点或时态的问题吗？