用自由的间接风格彻底改变你的故事观点

观点是驱动故事的载体。 做对了，你的小说就会顺利地嗡嗡作响，你的读者永远不会注意到。

然而，如果弄错了，你的书就会变成令人难以忍受的、充满混乱的旧书。

别针

The Story Grid 的作者 Shawn Coyne 阅读了许多广受好评和成功的书籍，并注意到了他们的观点。 所有这些书都使用了特定的叙述方式，你也可以使用它。

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其他观点的问题

您可能熟悉的两种观点是第一人称和第三人称无所不知。

第一人称非常适合做小说应该做的事情——挖掘一个角色的思想——但不足以探索那个人之外的任何东西。 这就是为什么第一人称书籍的某些部分会变得无聊的原因。 如果主角不在循环中，读者也会。

另一方面，无所不知的第三人称面临着相反的问题：缺乏亲密感。 这种观点也可能陷入过度的“讲述”，疏远读者，将亲密关系抛在脑后。

虽然这两种观点都有其局限性，但还有另一种观点将两者的精华融合在一起：自由间接风格。

如何以自由间接风格写作

在The Story Grid 中， Shawn Coyne 将 Free Indirect Point of View 描述为“第一人称和第三人称的组合板。 这意味着在自由间接风格中存在两种不同的叙事存在。 有第三人称叙述者（你，作家），小说中的一个或多个角色也通过他们的思想“叙述”。

换句话说，你用叙述者的无所不知和距离来讲述这个故事。 你写下主角的名字，而不是在他或她的脑海里说“我”。

然而，你坚持他或她所知道的，只在他或她知道新信息时才透露。 你分享的想法是主角的，也只是主角的。

为了以最大的力量实现这种效果，您需要在风格上做出两种一致的选择：使用斜体来表达思想，并使用清晰的中断来清晰地转换观点。

把想法用斜体字写出来，或者把它们孤立起来

自由间接风格和第三人称叙述的区别在于思想的传达。

通常，叙述者会在这样的概念之后写下“他想”。 但正如 Coyne 解释的那样，使用 Free Indirect，您可以跳过标签，只需用斜体字写下想法。 这也为您的故事中的文字和空间腾出了更多的特征或冲突。

这是较长节拍背景下的差异：

• 第三人称：我很想再见到他，艾莉森想。 她看着他肚子里有个肿块走开了。
• 免费间接，斜体：我很想再见到他。 艾莉森看着他肚子里有个肿块走开了。
• 自由的间接的，孤立的：艾莉森看着他肚子里有个肿块走开了。 她很想再见到他。

差异是微妙但有效的。 主人公的思想和它成为读者的思想之间没有多少分离或说明。

一个好的故事讲述者最重要的工作之一是消除角色体验和观众之间的障碍。 通过限制你的“讲述”，并以一种直接而引人注目的形式传达想法，这个障碍就被很好地打破了。

使用中断来转换观点

为了有效地实施自由间接风格，您需要明确谁的思想和观点始终处于前沿和中心。 这在您和读者之间建立了信任。 如果您违反了这种信任，读者可能不会继续享受您的工作。

这里有两个原则：很少过渡，以及在有意义的情况下进行过渡。

理想情况下，整章都专注于一个角色的观点，通常是你的主角或几个主角之一。 然后，当章节结束时，读者会从章节结尾的视觉中断和场景分辨率的叙事中断中受益。 他或她可以轻松“重置”并接受新角色的观点。

如果你必须在章中过渡，你必须提供这两个提示，但规模较小。

换句话说，必须有一个段落分隔符。 作者通常提供三个星号 (* * *) 来表示这种转变。

此外，必须有一个叙事线索使这种转变可以接受，而且这种转变与代理有关。 如果角色不能或不会采取进一步行动，那么他或她的代理权就消失了。 这个故事不可能从他或她的角度继续下去，所以它必须在逻辑上发生变化。 当角色入睡、被俘、放弃希望等等时，就会发生这种情况。

但是，如果您决定在激烈的行动或冲突场景中来回转换，这可能会让读者感到厌倦。 在跳转到其他人的观点之前，确保出现完整的叙事弧线，即使它是您章节更大结构中的微弧线。

享受自由间接风格的自由

如果您当前正在进行的工作让您头疼，那么观点可能是您的问题。

第一人称视角可能会限制你想要讲述的故事的范围，将你固定在一个你厌倦的角色上。 第三人称的观点可能会让你感到困惑，不确定在讲故事时应该把重点放在哪里。

试试免费间接。 它具有亲密的第一人称和“自由”第三人称的所有好处，让您可以跨章节和书中的行为探索多个角色的思想。

请记住，观点是推动你的故事的载体。 你的读者需要知道他或她可以信任你。 使用几十年来令读者激动的观点，以及肖恩·科恩（Shawn Coyne）等编辑推荐的观点。

你永远不知道你的写作可能达到什么高度！

你在写作中使用自由间接风格吗？ 让我们在评论中知道。