大多数作家不知道的剧本结构

你是否为剧本结构而苦恼？ 尤其是在那漫长的第二幕中保持势头？

别针

在学习如何编写剧本时，绝大多数作家都被告知剧本结构都是关于三幕的。 但这是构建剧本的最简单方法吗？ 甚至是正确的方法？

传统三幕式结构的问题

三幕模式是这样的：主角在第一幕（设置）中面临问题，在第二幕（对抗）中尝试解决问题，并在第三幕结束时失败或成功（解决）。

然而，这个三幕公式的问题在于，它经常导致作家在第二幕中失去动力，因为他们试图用“冲突”来填充它。 这意味着第二幕变成了一系列不相关的事件，这些事件并没有真正联系起来，似乎只是为了“事情发生”而存在。

当编剧过多地关注传统的三幕结构而忽略了每一幕下的构建块——序列时，就会发生这种情况。

为什么使用序列更容易编写剧本

每幕也由序列组成，序列本身有开头、中间和结尾，因此可以被视为“迷你电影”。 在每个序列的开头，通常都会向主角提出一个要实现的目标，到最后他们要么成功要么失败，就像在表演中一样。

将每一幕分解成序列可以更容易地规划主角在剧本中的旅程——尤其是在第二幕的那段漫长的“赌注”中。

在传统的三幕结构中，我们只得到五个主要转折点：

• 号召性用语/分钟 12 左右（有时称为催化剂或煽动事件）
• 第一幕转折点/分钟 25 左右
• 中点/分钟 55 左右
• 第二幕转折点/分钟 85 左右
• 高潮/分钟 100 左右

但是，如果我们使用序列来支持这些转折点，我们会得到七个：

• 号召性用语/ 大约 12 分钟
• 第一幕转折点/分钟 25 左右
• 第一幕决定成败/ 分钟 40 左右
• 中点/分钟 55 左右
• 中点决策成功或失败/分钟 70 左右
• 第二幕转折点/分钟 85 左右
• 高潮/分钟 100 左右

每个序列大约持续 12 到 15 分钟，并以与五个原始转折点之一或两个新转折点之一相关的高潮结束。 每个序列也有一个从 A 到 G 的识别字母，分解如下：

• 第一幕
  • 序列A
  • 序列B
• 第二幕
  • 序列C
  • 序列D
  • 序列E
  • 序列 F
• 第三幕
  • 序列G

序列示例

我将使用由 Kristen Wiig 和 Annie Mumolo 编写的Bridesmaids来作为这个示例。

序列 A 以行动号召结束。

在《伴娘》中，我们被介绍给安妮和她平淡无奇的生活。 这一幕的高潮也是整部电影的号召性用语：最好的朋友莉莲请安妮做她的伴娘。

序列 B 以第一幕的转折点结束。

这通常是主角做出的决定或发生的事情，揭示了真正的冲突。 在《伴娘》中，安妮在试图超越对方的演讲后意识到海伦是一个主要对手。

序列 C 以第一幕决定成功或失败结束。

这一刻标志着主角第一次尝试解决第一幕中确立的问题的结果。 《伴娘》中的序列 C 围绕着安妮选择在试衣前带女孩们去一家墨西哥餐厅。 当每个人都腹泻时，它以灾难告终。

序列 D 以中点结束。

这通常是主角命运的重大逆转，迫使他们继续进行现在更难以完成的任务。 例如，安妮破坏了维加斯之旅并失去了伴娘的职责。

序列 E 以中点决策成功或失败结束。

就像中点一样，这通常是另一个巨大的转折，事情要么暂时好转，要么暂时变坏。 例如，在破坏了拉斯维加斯之旅后，安妮失去了她的爱人罗德斯； 被解雇； 和她妈妈一起搬进来

序列 F 以第二幕转折点结束。

很多时候，这是主角在整个剧本中最糟糕的时刻，因为他们的结局比开始时更糟。 这就是安妮在新娘送礼会上大发雷霆并与莉莲闹翻的地方。

序列 G 以电影的整体高潮结束。

这个序列是主角必须通过的“最终测试”的阶段，最后他们要么成功，要么失败。 安妮在《伴娘》的结尾取得了成功，因为她解决了与海伦的分歧并找到了莉莲，婚礼顺利进行。

尝试基于序列的剧本

将剧本划分为多个序列意味着冲突变得更容易编写，因为您可以将主角的追求分解成小目标让他们实现。 这在需要在第二幕中充满冲突的漫长过程中特别方便。

尝试从一开始就吸引观众，并让他们一直投入到最后。

您如何看待这种看待剧本结构的方式？ 在评论中告诉我。