3 种方式开始你的小说

起点很重要。

我们只有一次机会吸引我们的读者，吸引他们，保证他们必须继续阅读。 这可能就是为什么这么多作家对如何开始写小说的前几页感到恐慌的原因。

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那么如何开始写小说呢？ 最好的起点在哪里？ 振作起来，亲爱的读者：在今天的帖子中，我将为您提供三种开始小说的方式，关于对手的奖励金块，以及在开始工作之前要问自己的一个关键问题。

关于如何开始你的小说的更简单的观点

已经有很多关于开始你的小说的很棒的帖子了。

（也有一些文章，文学经纪人谈到了他们讨厌看到的东西，例如主角在第一章结束时死了；第一章只是一个梦；前两页描述了风景；和序言，每个人似乎都出于某种原因讨厌）。

让我提出一个更简单的观点。 我建议三种可靠的方法让你的小说脱颖而出：外部变化、内部变化和环境。

如何开始一部小说：外部变化

开始你的小说的一个非常好的地方是当你的主人公之外的事情发生变化时，迫使他们采取行动。 我已经看到它被称为“煽动事件”，但它不一定是戏剧性的。 在我自己的书中，我经常使用这个特定的时刻：

• The Sundered ：一个年轻人抓住了一个外星奴隶，并在这个过程中了解到他认为他所知道的关于他的世界的一切都是谎言。
• 圣诞龙：一位年轻女子多年来一直隐藏她的魔法遗产，但当一条小龙来到她家门口时，她突然不得不收回它。
• 弦乐：一个自私的精灵王子不得不放弃他简单的享乐主义生活，因为童年想象中的怪物来了。

在故事的第一章之前，所有这些角色都有生活和历史。 仍然需要构建世界，所以我必须通过角色对变化的反应来编织它。 关键是外面有什么东西打断了他们的生活方式。

将外部变化想象为推动第一张多米诺骨牌的手指，导致我们不妨称之为情节的连锁反应。

注意：外部变化最适合那些认为自己对事物很有把握并且不太可能自行改变的角色。

额外提示：使用拮抗剂开始小说

旁注：很有趣，这是我们如此喜欢对手的原因之一。 举一个愚蠢的例子：德古拉。

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不，不是那个。 书一。

德古拉（布拉姆斯托克）开始跟随乔纳森哈克穿越东欧前往德古拉的城堡。 为什么会这样？ 因为德古拉决定不再住在特兰西瓦尼亚（对手的内部变化），并寻求英国房地产经纪人的帮助。 德古拉发出请求（外部变化），将这位英国绅士带出他的自然栖息地，开始了这个经典的哥特式故事。

这是另一个：洛基，由汤姆·希德勒斯顿在《雷神》（2010）中饰演。 他的内部变化（由于嫉妒决定玩恶作剧）导致托尔被驱逐出阿斯加德（主角的外部变化），开始了托尔的个人救赎弧。

洛基和德古拉的所作所为都发生在正式剧情开始之前的屏幕外。 没有对手，这些故事都不会发生。

我希望你喜欢奖金提示。 回到我的主要观点！

如何开始小说：内部变化

我最喜欢的情节开端之一发生在角色之外似乎没有任何变化时。 主角首先发生变化，然后开始对故事的其余部分采取行动。

这个角色可能已经考虑了一段时间了。 多年从事同样的死胡同工作，或者被困在同一个牢房/房间/城市/星球太久的人。 那个一直想要更多但从来没有勇气或机会接受它的人。

这与“外部变化”选项之间的关键区别在于：如果主角不采取行动，则一切都不会改变，世界将继续保持原样。 这里有三个例子。

• 饥饿游戏（苏珊娜·柯林斯）：凯特尼斯通过自愿作为牺牲/贡品（大多数人做任何事情都避免的位置）来搅动锅，并在此过程中开始对她的整个文化进行暴力转变。
• The Warded Man/The Painted Man (Peter V. Brett)：Arlen 不能再忍受在夜间与恶魔的生存斗争中失败了，但是当他决定逃跑并找到更好的方法时，他引发的事件彻底改变了全世界。
• 它（斯蒂芬·金）：有东西在德里镇（及其周边地区）掠夺了数千年，没有人能阻止它——直到七个特殊的孩子决定表态。

从内部更改开始通常需要更多时间来设置，这使您有机会进行世界构建和添加描述。 解释和介绍都只有一个目的，就是构筑主角打破常规的选择。

注意：内部变化最适合积极主动的角色。 这些角色无论情况如何都会引起涟漪——即使他们必须自己开始烘焙销售/离开国家/进入敌方基地。

如何开始一部小说：环境

我经常听到有人说环境可以充当角色。 这场斗争可以是男人与海洋、飞行员与太空、女人与沙漠。

一想到环境，我立刻想到的书是刘慈欣的《流浪地球》 。 这个故事的概念是一个长达数百年的人类生存计划，其基础是我们的太阳正在变成超新星——地球本身必须飞越太空，绕着另一个太阳运行才能生存。

这本书涵盖了许多世代，所以没有一个主角。 每个角色都以自己的方式对这种剧烈变化做出反应。 看看开头：

我从未见过黑夜，也从未见过星星； 我没见过春天，也没见过秋天，也没见过冬天。 我出生在莱宁时代末期，就在地球自转即将停止的时候。

流浪地球（这个标题是不是很光荣？）是将整本书联系在一起的线索，因此与之互动是一个完美的起点。

另一个例子是 Hugh Howey 的Wool Omnibus 。 在这里，世界被战争破坏，唯一的幸存者在地下筒仓中生活和死亡。 我们在这个系列中关注了几个不同的角色，他们每个人都在回应那些孤岛之外的（或不是）什么。 这开始于霍尔斯特森在狭窄的金属筒仓中走上螺旋楼梯，该筒仓构成了他的整个世界。

附加功能

显然，这三个主题有无穷无尽的变化。

• 有失败，你的主角搞砸了他们不应该搞砸的事情（一个重要的测试，船舶重新进入的计算，喂金鱼的数量等），然后在故事的其余部分引起共鸣. 这可以是外部变化（金鱼的死因原因导致入狱），内部变化（主角意识到鱼的死是他们的错，并成立了一个非营利组织来帮助无处不在的金鱼死亡），甚至是环境（金鱼的死亡是对即将到来的科学上令人怀疑的突然气候变化的警告）。
• 正常的一天是迄今为止最冒险的开始，它只是跟随一个角色度过他们的平均一天。 然而，这是一种非常危险的开始方式，因为如果你的角色的个性和思维模式不是绝对吸引人，你的读者将没有理由继续阅读。 通常，正常的一天会在内部变化之后，因为它依赖于主角的思维方式来保持情节的发展。
• 有回忆录，演讲者只是在讲述发生了什么导致了目前的状态。 演讲者通常会讲述迫使他们采取行动的外部变化或他们震撼自己世界的内部变化的故事。
• 有直接的World-Building ，它本质上是从环境开始的。 这也有风险，但可以做到。 对于一个写得非常好的例子，我建议你看看 VE Schwab的 A Darker Shade of Magic 。 随着她的主角凯尔跳跃到不同的维度，施瓦布无缝地构建了她的世界，所以在第一章的结尾，你对魔法是如何运作的——以及魔法如何作用于书中的角色有了一个很好的了解。

开始你的小说的关键问题

既然你有了一个大致的想法，那么关键是要问自己：如果你的开始场景不在那里，会发生什么变化？

你会在 The Write Practice 看到我说了很多：如果你可以在不改变故事的任何内容的情况下剪掉那个场景，那么你就不需要那个场景。

把它想象成多米诺骨牌再次倒下：

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你写的每件事都应该有一个目的，一个在那里的理由。 回答这个问题时要残酷。 如果你可以在不改变任何东西的情况下剪辑那个场景，那么这不是开始的地方。 它本质上是一个多米诺骨牌，无法产生连锁反应。

即使那个场景是你最喜欢的场景之一，如果它可以在不改变任何东西的情况下被剪掉……好吧。 斯蒂芬金说过要杀死我们的宝贝，即使这会让我们以自我为中心的小涂鸦者心碎。

只要听从我的建议，把你的剪辑场景放在一个单独的文件夹中，而不是简单地删除它。 你总有一天会感谢我的。

这些要点是否帮助您弄清楚从哪里开始您当前的写作项目？ 为什么或者为什么不？ 请在评价部分留下您的意见。