什么是新新闻？

什么是新新闻学？ 新新闻业出现于 1960 年代和 70 年代。 在本文中了解有关新新闻的更多信息。

新新闻是一个用来描述 1960 年代和 70 年代在美国崭露头角的非虚构文学作品的术语。 直到那时，这种写作的典型特征是使用主要与小说相关的叙事技巧。 然而，这篇文章将场景构建的这些方面与与传统新闻和新闻报道联系更紧密的研究和事实报道相结合。

使新文体流行起来的作家成为著名的文学人物，并经常成为畅销书。 Tom Wolfe、Joan Didion、Hunter S Thompson、Truman Capote 和 Gay Talese 等人只是将“新新闻业”带入美国主流聚光灯下的几个名字。

新新闻学的特点

在传统新闻中，记者通常通过目睹事件、外部资源或统计数据来获取事实。 然而，“新新闻”的一个特点是让这些作家沉浸在他们所写的事情中。 例如，杜鲁门·卡波特 (Truman Capote) 在《纽约客》上撰写了关于 1959 年迪克·希科克 (Dick Hickok) 和佩里·史密斯 (Perry Smith) 谋杀案的文章。 这些作品后来成为纪实小说《冷血》。 卡波特完全沉浸在主题中，以整理这些论文所需的信息。 有人说他记下了 8,000 页笔记，写《冷血》时他付出的努力导致他再也没有完成另一本书。

另一个例子是汤姆·沃尔夫 (Tom Wolfe)，他首先融入了 Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby 的一群定制汽车爱好者中。 然后，在加入他们的部分旅程后，他为 The Electric Kool-Aid Acid Test 写了关于迷幻恶作剧者的旅行。

新新闻的一个决定性特征是写作的结构。 它没有采用传统的新闻结构，而是塑造人物形象，生动地描述场景，构建情节和戏剧张力。

新新闻通常来自第一人称视角。 玛莎·尼科尔斯 (Martha Nichols) 在她的文章“我如何成为一名第一人称记者”中讨论了以这种由沃尔夫和卡波特推广的风格写作的技巧和一些优势。 她写道：“第一人称方法可以成为提供报告背景的强大工具——我是如何获得这些信息的？ 为什么我相信这个来源？ 为什么这个故事很重要？——至少有一些读者期待复杂的功能。”

在萨曼莎·贝纳 (Samantha Bainer) 的学术论文“新新闻学：根源和影响”中，提炼了这些特征以概述该类型。 上面写着：“记者塑造新新闻。 以现实的对话、场景和观点来呈现主体的社会状况是新新闻学的基本特征。 记者可以自由选择他们强调的元素和格式。” 当新新闻业变得突出时，创造这些故事所需的时间和金钱超过了传统报纸愿意支付的费用（《纽约论坛报》除外）。 然而，新新闻确实在 Esquire、The New Yorker 和 Rolling Stone 等杂志中流行起来。

真相与新新闻

由于关键决定权掌握在新记者手中，我们总是有可能对事实有不平衡的看法。 这是德克萨斯大学奥斯汀分校新闻学院院长、教授凯瑟琳·麦克尔罗伊提出的观点。 谈到 1970 年代的新新闻业，她说这些作家挑战了新闻业的客观性观念，这是“客观性的整个观念来了又去，来了又去”的另一个指标。

对新新闻业的另一个主要批评是，作者将故事置于事实之上。 帮助引入这一波新美国新闻业的文学巨匠并没有忽视这种批评。 事实上，在 1973 年题为“新新闻主义”的文学报告文学选集中，汤姆沃尔夫瞄准了这一类型的批评家。 他写道：“这些人一定是在吹嘘、即兴发挥、编造对话……天哪，也许他们在编造整个场景，那些肆无忌惮的极客”。

沃尔夫本人和肯·凯西都面临着许多批评。 他是他的书 The Electric Kool-Aid Acid Test 的主要主题之一，曾说：“他在没有录音机的情况下获得了那么多的对话和逼真度，没有做任何程度的笔记......但是，你知道，他有他的社论过滤器在那里。 所以他想出的东西是我的一部分，但不是我的全部。”

新新闻突出社会

作家杰克怀特菲尔德在他的文章“新新闻：媒体能学到什么？”中讨论了新记者围绕真相的选择。 再一次，在讨论卡波特的《真爱如血》时，他指出卡波特写到佩里·史密斯收到他将被判处死刑的消息的一段话。 在那段话中，卡波特写到史密斯向县治安官温德尔迈尔的妻子约瑟芬哭诉。 在这篇文章中，怀特菲尔德讨论了卡波特可能对真相持灵活态度，但通过这样做，他也能够突出美国社会的具体事实。

提到上面的场景，他写道：“约瑟芬否认发生过这件事，但这个场景让卡波特从凶手身上塑造了一个复杂的角色。 卡波特用他对佩里的描绘来解决美国的特权、社会不公和种族问题。” 这一点在《大英百科全书》中得到了进一步回应，其中写道：“新记者（怀疑）‘客观’新闻报道得出真相的能力——尤其是在更传统的报道未能传达诸如麦卡锡主义等事件的复杂真相之后1950 年代，1960 年代和 70 年代的越南战争，以及 70 年代初期的水门事件。”

但是，对事件的非事实描述不是新闻。 许多人将卡波特（以及更广泛的新新闻运动作为一个整体）视为一位将事实与虚构相结合以创造引人入胜的故事的作家。 这是罗纳德·奈（Ronald Nye）的观点，他是一名卷入卡波特所写谋杀案的堪萨斯州执法人员的儿子。 他说，“卡波特这里有一个事实，那里也有一个事实，并用文学许可填补了空白。”

前面提到的大英百科全书文章也提到了新新闻业对真相的态度。 它写道：“新记者们扩展了新闻的定义和合法的新闻报道和写作技巧。 当他们用“非小说小说”和“小说的叙事技巧”等短语描述他们的作品时，他们还将新闻与小说联系在一起。

“在这样做的过程中，他们引发了一场辩论，即一篇新闻作品在开始违反新闻业对真相和事实的承诺之前可以有多像小说或短篇小说。”分享她对这一运动的完全厌恶。 她说，在新新闻业中，“事实（被）溶解了”，“作家就是一切”。

对新新闻业的其他批评

哥伦比亚新​​闻评论的丽贝卡卡罗尔分享了她的观点，即新新闻业也缺乏多样性，导致单一的声音讲述故事。 她写道：“新新闻主义，尽管是一种反叛运动，几乎完全由白人男性主导——作家如汤姆·沃尔夫、盖伊·塔莱斯、杜鲁门·卡波特、诺曼·梅勒和皮特·哈米尔。 后来，Joan Didion 和 Gloria Steinem 获准进入俱乐部。 但无论是客观的还是主观客观的，大写的还是小写的 J，这种新闻始终证明它是“对白人来说重要的事情”的同义词。

马凯特大学的玛丽·C·瓦克 (Mary C. Wacker) 进一步阐述了这一点，她详细介绍了著名的新记者盖伊·塔利斯 (Gay Talese) 在回答有关他那个时代的哪些女作家启发了他的问题时的回答。 Talese 对这个问题的回答是，“嗯……我这一代人……没有”。 根据瓦克的说法，“房间里的女性得到了一个明确的信息，即旧直男模式的排斥、冷漠，以及女性应该成为缪斯的想法，而不是重要或坚韧故事的叙述者。” 有迹象表明，以在 Esquire 采访弗兰克辛纳屈而闻名的 Talese 对这个问题感到困惑。

尽管如此，瓦克补充说，这“不足为奇……一位被许多人誉为新新闻主义运动先驱的著名作家无法确定他那个时代的励志女作家。 新新闻主义的历史经典是由男人写的，关于那些主要写其他男人的男人，并为六七十年代杂志行业的男人工作。”

瓦克对新新闻选集中缺乏多样性的回应是扩大那些缺失的声音。 她写道：“我希望通过照亮（新新闻业的女作家）的独特贡献，提醒我们，当我们忽视女性的声音时，我们就错过了一半的故事。 ” Carroll 回应了这种观点，在她的文章结尾处总结说，“也许是时候制定一个全面的、新的新闻蓝图了。”

现代新新闻

尽管新新闻业存在种种缺陷，但毫无疑问，它对现代媒体产生了巨大影响。 这种类型的自然演变（以及此类非小说类作品中典型的场景构建类型）导致沉浸式报道的兴起，典型的是 Vice、《纽约时报》和许多其他出版物。

围绕场景事实的问题以及从事这种风格的非小说作家将永远存在。 然而，该类型的一个主要希望是它可以消除过去的弊病，允许更多不同的声音讲述这些故事。

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