什么是观点？ 第一人称、第三人称以及介于两者之间的一切叙述的快速指南

能够回答“什么是观点？” 是发展任何叙事的关键的第一步——让我们看看您可以选择如何讲述您的故事。

简单来说，视角就是讲述故事的视角。 故事的叙述者决定了观点。 在决定如何开始你的故事时，考虑你的叙述选项是关键。 不同的观点提供了不同的方式让读者了解你的角色。

无论您是在写短篇故事、自助叙事、选择冒险书、小说还是其他类型的散文，在开始之前仔细考虑您的观点类型选择是明智的，因为是故事的一个方面，一旦开始就不太容易返回并改变。

为您的作品选择正确的观点将促进您的创意写作，并帮助您的读者从角色的角度理解正在发生的事情。 仔细阅读每个观点选项，并查看我们的观点示例，找到最能与您想要讲述的故事产生共鸣的风格。

第一人称视角

第一人称代词：我、我们、我们、我、我的、我们的

第一人称叙述者是一个单独的角色，直接与读者分享他们的内心想法，因为他们可以直接了解主角的想法。 在第一人称视角中，您的角色直接与读者交谈，让您一睹他们内心深处的想法。 从第一人称角度写作有两种一般选择：第一人称中心和第一人称外围。

第一人称中心视角意味着故事是从主角的角度讲述的，并且该角色直接与读者交谈。 例如，这句标志性的开场白清楚地表明，霍尔顿·考菲尔德将在《麦田里的守望者》中直接与读者对话：

“如果你真的想听这件事，你可能想知道的第一件事是我出生在哪里，我糟糕的童年是什么样的，我的父母是如何忙碌的，以及在他们生下我之前的一切，以及大卫的一切。 《科波菲尔》有点垃圾，但如果你想知道真相，我不想深入探讨它。”

JD塞林格《麦田里的守望者》

这与第一人称外围视角不同。 在不太常用的第一人称视角形式中，配角直接与读者交谈，这可以提供一个有趣的局外人对故事事件的看法。 《了不起的盖茨比》中的尼克·卡拉威这个角色是一个局外人审视故事的绝佳例子，他从与主角不同的角度讲述故事：

“我了解狂野的、不知名的人的秘密悲伤。 大多数的秘密都是不主动寻求的——当我意识到一些明显的迹象表明即将发生亲密的揭露时，我常常假装睡觉、全神贯注或充满敌意的轻浮。

F·斯科特·菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》

由于多种原因，以第一人称写作是有意义的。 你可以利用叙述者来营造一种神秘感和阴谋感——毕竟，他们无法确切地知道另一个角色的内心在想什么。 如果您的故事要求读者接受某个角色的观点，您也可以使用这种观点，因为您可以利用叙述者的偏见和观点来帮助读者从某种角度看待故事。

第二人称视角

第二人称代词：你

第二人称叙述可以为读者提供身临其境的体验，就像选择自己的冒险故事一样。 第二人称视角通常用于较短的散文，因为在长篇文章中很难保持这种风格。 当您使用第二人称视角时，您的读者不仅仅是在听您的故事，而且他们正在成为故事的一部分。

通常，这种视角用于非小说类作品，例如作者在其中发言并向读者提供建议的自助书籍。 从第二人称角度写作并不常见，但可能是吸引读者进入故事的一种有价值的方式。 看看 Erin Morgenstern 如何熟练地利用这个视角将您带入这个夜晚的场景：

“什么样的马戏团只在晚上营业？” 人们问。 没有人能给出正确的答案，但随着黄昏的临近，门外聚集了大量的观众。 当然，你也在其中。 你的好奇心战胜了你，就像好奇心惯常做的那样。 你站在渐暗的灯光下，脖子上的围巾在寒冷的晚风中拉起，等待着亲眼看看什么样的马戏团只有在太阳落山后才开始表演。 大门后面清晰可见的售票亭已关闭并被封锁。

帐篷一动不动，除了在风中轻微波动的时候。 马戏团内唯一的运动是时钟，它随着时间的流逝而滴答作响，如果这样的雕塑奇迹甚至可以被称为时钟的话。 马戏团看起来被遗弃且空荡荡的。 但你认为也许你可以闻到在秋叶的清香下，在晚风中飘荡的焦糖味。 寒冷边缘有一丝微妙的甜味。”

艾琳·摩根斯坦《夜间马戏团》

第三人称视角

第三人称代词：他、她、他们

在第三人称叙述中，叙述者与故事事件分开，描述人物的行为。 这种观点很常见，可以分为三类：有限的、全知的和客观的。 您可能还有兴趣了解什么是错误的并行性。

第三人称有限

从这个角度来看，叙述者并不知道人物世界中发生的一切。 虽然他们可以看到并描述故事的事件，但他们并不了解每个角色的内心运作或动机，这让读者陷入困境，需要阅读字里行间并了解更多正在发生的事情。

通常，有限的第三人称叙述者可以瞥见其中一个角色的思想（并从该角色的角度讲述故事）。 例如，JK罗琳在《哈利·波特》小说中就使用了这种旁白。 读者可以了解到哈利的动机和想法，但在很大程度上，他们对其他角色的想法一无所知。 这也称为近距离第三人称叙述。 在这篇文章中，读者可以了解哈利在想什么，但无法了解哈利、马尔福或方的内心运作方式：

“没错，那是独角兽，但它已经死了。 哈利从来没有见过如此美丽和悲伤的东西。 它那条细长的腿在它摔倒的地方以奇怪的角度伸出来，它的鬃毛呈珍珠白色，铺在深色的叶子上。 哈利刚朝它迈出一步，突然一阵滑行声让他僵在了原地。 空地边缘的一丛灌木颤抖着……然后，从阴影中，一个戴着兜帽的身影在地面上爬行，就像一头跟踪的野兽。 哈利、马尔福和方呆呆地站着。 披着斗篷的人走到独角兽身边，将头低到独角兽侧面的伤口上，开始喝它的血。”

JK罗琳，哈利·波特与魔法石

第三人称全知叙述者

这种类型的叙述者是无所不知的。 通常，读者将这种类型的叙述视为作者直接对读者说话的声音。 这是作家可以用来讲述故事的最灵活的观点，因为读者对角色的了解没有限制。 这种类型的叙述可以被认为是一个不被注意的局外人在观察故事的人物。

就在这时，另一位客人走进了客厅：安德鲁·博尔孔斯基王子，小公主的丈夫。 他是一个非常英俊的年轻人，中等身材，五官坚毅，轮廓分明。 他身上的一切，从他疲倦、无聊的表情，到他安静、有节奏的步伐，都与他安静、娇小的妻子形成了鲜明的对比。 显然，他不仅认识客厅里的每个人，而且还发现他们是如此令人厌烦，以至于他厌倦了看他们或听他们说话。 在所有他觉得乏味的面孔中，似乎没有一张比他漂亮妻子的面孔更让他厌烦了。”

列夫·托尔斯泰《战争与和平》

第三人称目标

这种类型的叙述者与其他类型的第三人称叙述者不同，因为他们无法触及角色的内心深处的想法。 他们从远处观察，而不向读者提供内部信息。 这种方法可以为读者提供窥探的洞察力。 叙述者以窃听者的身份说话，可能会遗漏部分对话或故事，而读者必须根据自己的推论来补充。 使用第三人称目标的最著名的故事之一是《像白象一样的山》 ：

“埃布罗河谷对面的山丘又长又白。 这边没有树荫，也没有树木，车站位于阳光下的两条铁轨之间。 靠近车站的一侧，有建筑物温暖的影子，酒吧敞开的门上挂着一串竹珠制成的窗帘，用来挡苍蝇。 美国人和和他在一起的女孩坐在大楼外阴凉处的一张桌子旁。 天气很热，从巴塞罗那来的快车四十分钟后就到了。 它在这个路口停了两分钟，然后继续前往马德里。”

欧内斯特·海明威《白象般的山丘》

不可靠的叙述者

是时候使用外卡了——不可靠的叙述者。 读者不知道他们正在面对一个不可靠的叙述者，直到他们到达故事的某一点并意识到自己被愚弄了。 当作者努力在故事结尾为读者提供转折时，这种类型的写作是理想的选择。 在使用这种类型的叙述时提供一些严肃的伏笔是明智的，因为你不希望读者只是觉得他们被骗了。

提供一些微妙的线索来表明事情不太对劲，这有助于帮助读者继续了解故事的更多内容。 在《少年派的奇幻漂流》中，叙述者派·帕特尔以一种能让他生存的方式讲述了他在海上航行的故事。 他讲述的故事是他的现实，但与故事中发生的事情并不相符。

“我真希望能在救生艇上最后看他一眼，稍微激怒他一下，这样他就会想起我。 我希望当时我对他说过——是的，我知道，是对一只老虎，但我仍然希望我当时对他说：“理查德·帕克，一切都结束了。 我们活了下来。 你相信吗？ 我对你的感激之情难以言表，没有你我不可能做到这一点。 我想正式地说：理查德·帕克，谢谢你。 谢谢你救了我的命。

现在就去你必须去的地方吧。 你一生中大部分时间都知道动物园里有限的自由； 现在你就会知道丛林的自由囚禁了。 我祝你一切顺利。 小心曼。 他不是你的朋友。 但我希望你能记住我作为朋友。 我永远不会忘记你，这是肯定的。 你将永远和我在一起，在我心里。 那嘶嘶声是什么？ 啊，我们的船触沙了。 再见了，理查德·帕克，再见了。 上帝与你同在。”

扬·马特尔《圆周率的奇幻漂流》

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