什么是观点？ 第一人称、第三人称以及介于两者之间的一切叙述的快速指南

能够回答“什么是观点？” 是发展任何叙事的关键的第一步——让我们看看您可以选择如何讲述您的故事。

简而言之，观点就是讲述故事的视角。 故事的叙述者决定了观点。 在决定如何开始你的故事时，关键是要考虑你的叙述选项。 不同的观点提供了不同的方式让你的读者了解你的角色。

无论您是在写短篇小说、自助叙事、冒险书、小说还是其他类型的散文，在开始之前仔细考虑您的观点类型选项都是明智的，因为这是你故事的一个方面，一旦你开始，就不太容易回过头来改变。

为您的作品选择正确的观点将提升您的创意写作，并帮助您的读者从角色的角度理解正在发生的事情。 通读每个观点选项，并查看我们的观点示例，以找到与您要讲述的故事最能产生共鸣的风格。

第一人称视角

第一人称代词：我，我们，我们，我，我的，我们的

第一人称叙述者是一个单独的角色，当他们直接瞥见主角的思想时，他们直接与读者分享他们的内心想法。 在第一人称 POV 中，您的角色直接与您的读者对话，让您一窥他们内心深处的想法。 从第一人称的角度写作一般有两种选择：第一人称中心和第一人称外围。

第一人称中心视角意味着故事是从主要人物的角度讲述的，并且该人物直接对读者说话。 例如，这句标志性的开场白清楚地表明，霍尔顿·考菲尔德将在《麦田里的守望者》中直接对读者说话：

“如果你真的想听这件事，你可能首先想知道的是我出生在哪里，我糟糕的童年是怎样的，我的父母是如何忙碌的，以及在他们拥有我之前的一切，以及所有大卫科波菲尔有点废话，但如果你想知道真相，我不想深入探讨。”

JD塞林格，麦田里的守望者

这不同于第一人称外围视角。 在不太常用的第一人称 POV 形式中，配角直接对读者说话，这可以提供一个有趣的局外人对故事事件的看法。 了不起的盖茨比 (The Great Gatsby) 中尼克卡拉威 (Nick Carraway) 的角色是一个局外人从不同于主角的角度看故事的绝佳例子：

“我知道野蛮的、不知名的人的秘密悲伤。 大部分的信任都是不请自来的——当我通过一些明确无误的迹象意识到一个亲密的启示正在地平线上颤抖时，我经常假装睡觉、全神贯注或敌对的轻浮。”

F. 斯科特·菲茨杰拉德，了不起的盖茨比

出于多种原因，以第一人称写作是有意义的。 您可以使用叙述者来营造一种神秘感和阴谋感——毕竟，他们无法确切地知道另一个角色的内心在想什么。 如果您的故事需要读者接受某个角色的观点，您也可以使用这种观点，因为您可以利用叙述者的偏见和观点来帮助读者从某种角度看故事。

第二人称视角

第二人称代词：你

第二人称叙述可以为您的读者提供身临其境的体验，就像选择您自己的冒险故事一样。 第二人称 POV 通常用于较短的散文，因为长篇文章很难保持这种风格。 当你使用第二人称视角时，你的读者不仅仅是在听你的故事——他们正在成为故事的一部分。

通常，此 POV 用于非小说类作品，例如作者在其中讲话并向读者提供建议的自助书籍。 从第二人称的角度写作是不寻常的，但可以成为将读者吸引到您的故事中的一种有价值的方式。 看看 Erin Morgenstern 如何熟练地使用这个视角将您带入这个夜景：

“什么样的马戏团只在晚上开放？” 人们问。 没有人能给出正确的答案，但随着黄昏的临近，大门外聚集了大量的观众。 当然，你也在其中。 你的好奇心战胜了你，因为好奇心是惯有的。 你站在渐暗的灯光下，脖子上的围巾在寒冷的晚风中拉起，等着你自己看看究竟什么样的马戏团只在太阳落山后才开放。 门后清晰可见的售票亭已关闭并禁止。

帐篷静止不动，除了它们在风中微微起伏的时候。 马戏团内唯一的运动是随着时间流逝而滴答作响的时钟，如果这样的雕塑奇迹甚至可以称为时钟的话。 马戏团看起来空无一人。 但您认为，在秋叶的清香下，您或许可以闻到焦糖味在晚风中飘荡。 寒冷边缘的微妙甜味。”

艾琳·摩根斯坦，夜间马戏团

第三人称视角

第三人称代词：他，她，他们

在第三人称叙述中，叙述者与故事事件分开，描述人物的动作。 这种观点很普遍，可以分为三类：有限的、无所不知的和客观的。

第三人称限制

从这个角度来看，叙述者并不知道人物世界中发生的一切。 虽然他们可以看到并描述故事的事件，但他们并不了解每个角色的思想或动机的内部运作，让读者无法阅读字里行间的内容并了解更多正在发生的事情。

通常，有限的第三人称叙述者可以瞥见其中一个角色的思想（并从该角色的角度讲述故事）。 例如，JK 罗琳在哈利波特小说中使用了这种叙述。 读者可以了解到哈利的动机和想法，但在大多数情况下却对其他角色的想法一无所知。 这也称为近距离第三人称叙述。 在这段话中，读者可以了解哈利在想什么——但不会听到哈利、马尔福或方的内心想法：

“没错，那是独角兽，它已经死了。 哈利从来没有见过如此美丽和悲伤的东西。 它修长的腿在它倒下的地方以奇怪的角度伸出来，它的鬃毛在深色的叶子上呈珍珠白色。 哈利刚朝它迈出一步，一阵滑行的声音让他僵硬在原地。 空地边缘的灌木丛在颤抖……然后，从阴影中，一个戴着兜帽的身影像一头潜行的野兽一样爬过地面。 Harry、Malfoy 和 Fang 呆住了。 披着斗篷的人影走到独角兽身边，将头低到独角兽身上的伤口上，开始喝它的血。”

JK罗琳，哈利波特与魔法石

第三人称全知叙述者

这种叙述者是无所不知的。 通常，读者将这种类型的叙述视为作者直接对读者说话的声音。 这是作家可以用来讲述故事的最灵活的观点，因为读者对人物的了解是没有限制的。 这种叙述可以被认为是一个不被注意的局外人在观察故事中的人物。

“就在这时，另一位客人走进了客厅：小公主的丈夫安德鲁博尔孔斯基王子。 他是一个非常英俊的年轻人，中等身材，五官坚定，轮廓分明。 他的一切，从他疲倦、无聊的表情到他安静、有条理的步伐，都与他安静的小妻子形成了鲜明的对比。 很明显，他不仅认识客厅里的每个人，而且发现他们是如此令人厌烦，以致他厌倦了看他们或听他们说话。 在所有他觉得如此乏味的面孔中，似乎没有一张比他漂亮的妻子更让他厌烦了。”

列夫托尔斯泰，战争与和平

第三人称目标

这种类型的叙述者不同于其他类型的第三人称叙述者，因为他们无法进入角色的内心深处。 他们从远处观察，不向读者提供内部信息。 这种方法可以为读者提供窥淫癖的洞察力。 叙述者以窃听者的身份说话，可能会漏掉对话或故事的某些部分，而读者必须根据自己的推论来补充这些内容。 使用第三人称目标的最著名的故事之一是白象山：

“穿过埃布罗河谷的山丘又长又白。 这边没有树荫，也没有树木，车站在阳光下的两条铁轨之间。 靠近车站的一侧，是建筑物温暖的阴影，一串串竹珠制成的窗帘挂在通往酒吧的敞开门上，以防止苍蝇进入。 美国人和和他在一起的那个女孩坐在大楼外面阴凉处的一张桌子旁。 天气很热，从巴塞罗那来的快车四十分钟后就到了。 它在这个路口停了两分钟，然后继续前往马德里。”

欧内斯特·海明威，山如白象

不可靠的叙述者

外卡时间到了——不可靠的叙述者。 读者不知道他们正在与一个不可靠的叙述者打交道，直到他们到达故事的某个点并意识到他们被愚弄了。 这种类型的写作非常适合作者在故事结尾为读者提供转折的时候。 在使用这种类型的叙述时提供一些严肃的伏笔是明智的，因为您不希望读者只是觉得他们被骗了。

提供一些不太对劲的微妙线索，可以帮助读者继续深入了解这个故事。 在《少年派的奇幻漂流》中，叙述者——派·帕特尔——以一种让他得以生存的方式讲述了他在海上航行的故事。 他讲的故事是他的现实——但与故事中发生的事情不一致。

“我多么希望能在救生艇上最后看他一眼，激怒他，让他想起我。 我希望我当时对他说——是的，我知道，对一只老虎说，但仍然——我希望我说，“理查德·帕克，结束了。 我们活下来了。 你相信吗？ 我欠你的感激之情无法表达，没有你我做不到。 我想正式地说：理查德帕克，谢谢你。 谢谢你救了我的命。

现在去你必须去的地方。 您一生中的大部分时间都知道动物园的有限自由； 现在你会知道丛林的自由禁闭。 祝你一切顺利。 当心男人。 他不是你的朋友。 但我希望你会记住我这个朋友。 我永远不会忘记你，这是肯定的。 你会一直陪着我，在我心里。 那是什么嘶嘶声？ 啊，我们的船碰到沙子了。 告别，理查德·帕克，告别。 上帝与你同在。”

Yann Martel，少年派的奇幻漂流

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