写书大纲：构建可靠故事的 5 个基本部分

写一本书很辛苦。 但是，如果您在处理实际写作之前承诺写书大纲，您可以使您的写作过程更容易。

但是，如果您不愿意写书大纲怎么办？ 如果计划成为整个过程的主要部分，也许你担心你会害怕每次写作。

别针

网上有很多写作技巧，指导您如何为您的图书创意构建最佳大纲，无论这是您的第一次还是千次。

其中一些建议会建议您需要一个沉重的大纲，作为故事情节的稳定路线图。 其他时候，您可能会寻找一种更轻松的方法来制定图书计划。

无论您是哪种类型的大纲，编写任何方法的书大纲都将帮助您为您的第一本书（以及未来的书）编写更强大的故事情节。 首先，在制定可靠的写作计划时考虑五个基本部分是很重要的。

没有计划的故事是不稳定的

现在，您可能会喜欢自己的裤子并为此感到自豪。 我知道了。 我曾经也是裤子。 我用这种方式想出了很多好故事，我相信很多裤子都有。

但是穿裤子有一些缺点，这些年来我慢慢了解到。

其中最重要的是，尽管我的故事已经产生了数千个单词，但它们的大部分结构都很松散——因此无法使用。

我写的故事经常半途而废，写完的时候，结尾和开头不太吻合。 我的角色发展得很差，当故事结束时，又一次变成了完全不同的人。 并非所有这些故事都很糟糕，但它们距离畅销书还有很长的路要走。

当我完成这些故事时，如果不进行彻底的拆解，我几乎没有办法让它变得更好。 所以最后，这些故事堆成一堆，被遗弃了，因为我不仅不知道如何修复它们，而且我忘记了我最初想用它们来完成什么。

为了避免这些陷阱，我把注意力转向写书大纲。 在这样做的过程中，我发现规划实际上是一个可塑、灵活的过程。 它利用了喘息和情节，并且可以在小说写作的每一步中进行调整和改变——一旦你弄清楚如何将它正确地融入到你的写作过程中。

要开始编写书籍大纲，请看一下书籍规划的第一步也是最简单的一步。 对于某些人来说，这一步是他们在撰写初稿之前唯一需要的步骤。

这一步是什么？

写下你的中点——或者，连接你情节的前半部分和后半部分的那一刻。

从中间开始一个图书计划

有很多方法可以开始概述一本书。 有些人喜欢雪花法。 有些喜欢表格和列表。 有些人喜欢进行长时间的头脑风暴会议和思维导图。 对于我喜欢的方法，我从作家詹姆斯斯科特贝尔的书“从中间写你的小说”中借用了这种特殊方法。 这本直观的书本质上指出，每部小说都有一个冲突改变主角的中点。

这就是他称之为镜像时刻的时刻，是主角长时间、认真、诚实地审视自己的时刻。 这样做，他们辩论他们的真实身份，他们想成为谁，以及他们想从这里去哪里。

这一刻不需要恰好发生在书的中间。 它可能会早一点或晚一点。 无论发生在哪里，都是决定本书情节和人物发展的关键点。

贝尔将其比作悬索桥的中点——它支撑并支撑着起点和终点。

中点对于读者和角色来说都是一个清晰的时刻，并为故事的其余部分定下了基调。

我们稍后会在这篇文章中深入探讨故事的中点。 现在，让我们看看您在图书计划中需要的所有部分，以便为您的图书情节建立一个强有力的想法。

每本书中的 5 个基本部分

除了构建故事的桥梁或中点之外，您还需要创建桥梁连接的书籍块。 总的来说，每本书都有五个基本部分。 那些是：

1. 开始
2. 路径 I（起点到中点）
3. 中点
4. 路径二（中点到终点）
5. 结尾

让我们在这里暂停片刻，并注意有很多不同的方式来处理小说。 没有一个正确的答案。 这种方法对我有用，一般来说，它适用于商业小说。

如果你想写下一部文学经典或抽象和程式化的东西，这可能不适合你。 但是，如果您正在寻找一些东西来帮助您编写结构紧凑的故事，从而以良好的节奏取悦读者，那么这种方法可以极大地帮助您。

我将简要解释每个部分。 然后，我将举例说明我是如何为自己的书实现这个框架的。

开始：如何开始坚强

故事的开始是你故事的开始。

它不仅仅是开场白，或者当你的主角进入场景时。 这是你故事的“如何”和“为什么”。

一开始的目标是立即让你的读者知道这个故事的内容，或者至少让他们想知道它的内容。

您可能听说过这样的说法，即您必须通过第一页甚至是第一句话来吸引观众的注意力。 虽然我不认为这是一个硬性规定，但请牢记这一点。

你的故事的开始应该完成以下内容：

• 介绍你的主角
• 确定时间段和设置
• 介绍主要冲突

最后一点是困难的部分。

许多作家认为故事的开始还为时过早，无法介绍驱动故事的主要冲突，你必须建立你的角色，向他们展示背景故事，然后慢慢到达冲突点。

这根本不是真的。

我曾经读过一个有用的提示：从第二章开始你的故事。 换句话说，在事情发生的中间开始故事。 发展是必要的，但最好与动人的事件一起完成，而不是冗长的展示。

一个好的经验法则是将故事的开始视为主角打破常规。 这里有一些例子：

• Friends以 Rachel 的到来开始了系列赛，Rachel 是该组的新成员
• 《哈利·波特》一开始，德思礼一家原本正常的生活被魔法世界变化的迹象和哈利上门打断
• 霍比特人从比尔博遇到甘道夫开始，甘道夫很快就把他从舒适的生活中拉了出来，开始了不情愿的冒险

你可能认为从冲突或触发事件开始会导致你忽视发展你的性格，但事实是，你的性格如何对他们生活中的这种不安做出反应，这说明了他们很多。

• 莫妮卡立即表现出她的慷慨，让瑞秋留在她身边
• 德思礼一家讨厌与巫师交往，这从他们对待哈利的方式就可以看出
• 比尔博对冒险根本不感兴趣，这在他对打扰他平静生活的烦恼中表现得很明显

开始您的图书计划的最佳方式是计划一个立即吸引读者行动的开始。 一旦你这样做了，他们会很乐意留下来更多地了解你的角色。

路径 I：从起点到中点

你书的前半部分是一条通往你的角色中间的路径——镜像时刻。

镜像时刻是你的主角发生变化的时刻，本书的前半部分应该反映他们在发生变化之前的身份，包括他们在到达那一刻之前所犯的判断错误和错误。

就像你在书的前半部分处理每一个场景一样，问自己以下问题：

• 我的角色的行为和决定是否反映了他们在经历故事中将要经历的事情之前的身份？
• 这个场景是否解释了为什么他们正在朝着不可避免的变化迈进？
• 我能做些什么来表明我的角色正在学习、成长并朝着这种变化前进？

中点：你故事的镜像时刻

贝尔举了三个中点的例子：

1. 在卡萨布兰卡，伊尔莎来找瑞克解释她离开他的原因。 他喝醉了，他们有话要说，结果她哭着走了。 瑞克表现出他的悔恨，电影的其余部分是关于瑞克会成为什么样的人。
2. 在《乱世佳人》中，斯嘉丽想知道她和塔拉会变成什么样子。 她必须做些什么来挽救她的生活方式？ 她在那里做出决定，她将不惜一切代价拒绝再成为受害者。
3. 在饥饿游戏中，凯特尼斯被职业队困在一棵树上，并接受了她不可避免的死亡。 她为死亡做好了准备，但随后获得了继续战斗的机会。

故事的中间是你的角色意识到内心发生了一些变化的地方。 这可能是由于他们重新定义了他们如何看待自己的情况，或者意识到情况从来都不是他们最初的想法。

如果您不确定如何处理这一刻，请想象您的角色坐在镜子前并问自己以下问题：

• 我到底是谁？
• 在这种情况下我的角色是什么？
• 我将如何以与目前不同的方式前进？

路径二：中点到终点

书的后半部分从书的中点引向书的结尾。

要记住的一个主要发展是你的主角已经改变了。 他们要么不再寻求故事开始时的目标（现在寻求新的东西），要么他们的观点已经改变，他们应该如何寻求相同的目标。

值得一提的是，本书的“中间”并不总是一个重要的决定性时刻。 它可以是本书后半部分的一系列步骤中发生的过程。

当你读完本书时，问自己以下问题：

• 我的角色的行为和决定是否反映了他们的经历如何改变了他们？
• 我的角色对世界的看法发生了怎样的变化？
• 我能做些什么来证明我的性格已经改变和成长，而不是他们最初的样子？

结束：让它令人满意

如果你正在写商业小说，结局应该让你的读者满意。

这并不意味着它必须是一个永远幸福或“好人赢得一切”的结局。 令人满意的结局意味着在故事的背景下有意义的结局，将松散的结局联系起来，并给人一种终结感。

这是你的故事建立的结局。

考虑一下，你的主角一直在进行艰巨的探索，以挽救他们的爱情。 他们经历了危险，解决了谜题，吸取了关于自己的教训，并在击败最终老板后到达了终点。

这个故事有哪些令人满意的结局？ 这里有几个选项。

• 英雄得到了他们想要的东西，并与他们的爱情重聚。 从此以后快乐地生活着。
• 英雄在这场斗争中失去了他们的爱情兴趣，但任务结束了，尽管他们哀悼，他们也反思这段经历教会了他们什么。 一个悲伤的结局。
• 主人公与他们的爱人重逢，却发现他们的爱人并不是他们最初想的那样。 英雄回顾了沿途散布的所有线索，并意识到它应该一直有意义。 曲折的结局。

以不满意的方式结束故事怎么办？

值得重申的是，令人满意的结局是有意义的结局。 让我们考虑一下这个故事是否以下列方式结束：

• 英雄似乎正在走向胜利，但他们的爱情突然在最后一刻死去。 那么这个故事的目的是什么？ 读者不喜欢被引导然后无缘无故地挂起。
• 英雄醒来，一直处于梦境/昏迷状态。 不要这样做。 人们讨厌任何太容易或太方便的事情。 没有人愿意投入到一个角色和故事中，却发现这一切都是假的。
• 主人公发现“公主在另一座城堡”。 这在一个系列中可能没问题，但它不能作为独立的。 读者不想看到故事的结尾才发现这一切都是为另一个故事准备的。 你可以写一个故事，然后变成一个系列，但是，原始故事中的某些东西仍然应该得到解决。

将哈利波特视为构建系列的独立作品。

在第一本书中，哈利发现伏地魔仍然存在，虽然这开辟了许多新线索，但他还完成了他在学校的第一年，结交了很多朋友，并且对魔法世界有了很多了解——更不用说魔法石了.

本质上，如果您打算让读者停留在一个线程上，您应该尽可能多地关闭其他打开的线程。

写书大纲案例研究：顶空

我想向您展示我是如何使用这五个基本故事部分来为最近的科幻小说《顶空》编写图书计划的。

我选择我的书作为案例研究，因为（1）我比其他人的书更了解我的书，（2）我竭尽全力在故事中实现这种结构。

嘿，如果你还没有读过，我会尽量减少剧透。

顶空开始

顶空始于一个简单的事实：球体已经到来。

仅这一点就给人一种紧迫感——地球上的常态已经动摇，民众必须做出反应。 第一页引用了许多社交媒体，将时间确定为现在。

主要冲突非常明显：外星人已经到达，他们想要的任何东西都可能符合也可能不符合地球的最佳利益。 通过人们的反应，世界建设从这里开始。

在这个巨大的触发之后，主角出现了——阿斯特拉，一个普通的年轻女子。

她正在和她的朋友通电话，从她的谈话中可以看出她的个性。 她对她的球体或它所提供的东西不感兴趣，她宁愿在家整理她的书，也不愿沉迷于正在发生的任何媒体喧嚣，她甚至不相信这是外星人。

她对第一章中触发事件的反应立即使她成为一个重视她的隐私并拒绝混乱和耸人听闻的人。

顶空路径 I：从起点到中点

阿斯特拉花了本书的前半部分希望回家——不仅仅是回到她的家，而是回到她的“正常人”。

即使在被选入比赛并因其表现而声名狼藉之后，她仍然认为这一切都会以某种方式消失，她可以恢复正常的生活。

她甚至一开始对帮助其他参赛者犹豫不决，认为她不是一个为别人伸出脖子的“英雄”。 一段浪漫的次要情节也在这条道路上开始。

随着故事的发展，她玩的每一款游戏，都离她所追求的“正常”越来越远。

顶空中点

过了中点一点点，阿斯特拉开始意识到她渴望的“正常”可能永远不会再发生。 全世界都知道她的名字，她可能无法在Headspace的游戏中幸存下来，即使她做到了，她也与一个透露宇宙比她所知道的要大得多的人建立了联系。

阿斯特拉对她自己的生活和整个宇宙的看法都发生了变化，她必须接受她的旧生活不会回来。 她需要继续努力。

虽然没有一个重要的中间时刻，但阿斯特拉的转变在书中大约 50% 到 70% 左右是显而易见的。 她不再渴望她的旧常态，而是期待并接受她的命运不确定并可能导致死亡。

但更重要的是，阿斯特拉已经接受了这一点，因为她找到了玩游戏的更大目标，而不仅仅是她自己的生活。

她从不愿向任何人伸出援手，害怕脱颖而出，变成愿意牺牲自己的生命，如果这意味着其他人会活下去。

顶空路径 II：中点到终点

在她的心态转变之后，阿斯特拉开始无所畏惧地玩游戏，几乎是鲁莽的，导致了一些非常壮观但也非常危险的表演。

这对她的身体造成了伤害，但她不在乎。 她还直面八卦媒体，拒绝扮演她期待的“救世主”角色。

她对环境的态度转变在她的行为中很明显——她的行为方式是她在书的前半部分不会有的，当时她认为她仍然有机会恢复她的“正常”。

所有这一切都导致她最终赢得比赛并获得冠军。

顶空端

我用了一个扭曲的结局。

阿斯特拉赢得了比赛，但这并不是她想象的那样。

在了解了一些关于游戏、世界和整个宇宙的相当奇怪和令人不安的事实后，阿斯特拉回到了家，在那里她与她的房子、她的财产和对她来说特别的人团聚。

然而，虽然这些都是她从一开始就渴望的东西，但她的看法却发生了变化。 虽然她小生命里的很多东西看起来还是一样的，但她现在已经变了一个人。

坐在她的房子里，她知道“旧常态”已经一去不复返了，她思考着她将如何继续生活。

为您的书计划这五个部分

这五个编写书籍大纲的基本部分很容易应用，并为您的书籍提供了非常有用的“鸟瞰”视图。 作为一名小说作家，这会让你的生活更轻松。

即使你是一个裤子，对你的书从哪里开始、构建、连接和结束有一个大致的了解，将构建一个松散的模板，使你的情节集中和角色发展有目的。

计划一本书不仅可以使您的字数更适合您的书的类型并减少您的书籍写作时间，而且还可以让您有动力快速写出初稿，并一直写到最后。

为什么不给它一枪？

你有写书大纲的模板吗？ 在真正写作之前你想知道什么？ 让我们在评论中知道。